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在戛納，BAT們藏不住自己的廣告雄心

互聯(lián)網(wǎng)在戛納的存在感正在急劇提升，這種變化從2011年之后變得非常明顯。那一年，戛納廣告節(jié)正式更名為創(chuàng)意節(jié)，人工智能、大數(shù)據(jù)、VR等各種技術(shù)詞匯開(kāi)始充斥在這個(gè)原本被文科生和藝術(shù)生占據(jù)的場(chǎng)合。這帶來(lái)了理解上的麻煩，在今年的一場(chǎng)人工智能論壇上，主持人不得不提醒嘉賓將那些復(fù)雜的專(zhuān)有名詞統(tǒng)一到“數(shù)字助理”這個(gè)概念上來(lái)討論。

《動(dòng)物世界》調(diào)色幕后，強(qiáng)悍的工業(yè)化調(diào)色是這樣的

最近正在熱映的電影《動(dòng)物世界》，被大家稱(chēng)之為是一個(gè)工業(yè)化程度很高的作品。HOMEBOY Digital Film LAB. 作為此片的調(diào)色公司，今天我們想透過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，來(lái)談?wù)務(wù){(diào)色中的工業(yè)化，需要完成什么？我們先來(lái)看一下調(diào)色ShowReel。

你怎么看待AE套模板行為？見(jiàn)仁見(jiàn)智

在影視后期行業(yè)，套模板的情況已經(jīng)是司空見(jiàn)慣了，從小型的影視包裝到CCTV都存著套模板的行為。 內(nèi)行人見(jiàn)到套模板的作品可能會(huì)鄙視，但是外行人卻覺(jué)得很酷很震撼，這也達(dá)到了作者的目的。

3Dmax教程：《Fratricidal strife idiom》制作詳解

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如何創(chuàng)造出獨(dú)具市場(chǎng)與營(yíng)銷(xiāo)前瞻的微電影,企業(yè)宣傳片

多數(shù)人沒(méi)來(lái)得及學(xué)習(xí)就已經(jīng)被淘汰了。既然是現(xiàn)實(shí)，相信一部分人會(huì)有如此同感，就不多刺痛大家的小心臟了。說(shuō)說(shuō)跟“錢(qián)”有關(guān)的那些事兒。你的企業(yè)和事業(yè)，需要市場(chǎng)需要營(yíng)銷(xiāo)，這樣才能轉(zhuǎn)化為你最需求的“錢(qián)”。

從B站三部曲到優(yōu)酷“少年不止”四部曲，品牌為何鐘愛(ài)N部曲營(yíng)銷(xiāo)？

翻看近年來(lái)品牌與年輕人溝通的營(yíng)銷(xiāo)戰(zhàn)役，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：越來(lái)越多的品牌不再“押寶”單個(gè)campaign，而是選擇“N部曲”式的長(zhǎng)線戰(zhàn)役形式。前有歐派中秋節(jié)營(yíng)銷(xiāo)的“狼人連續(xù)劇”系列、B站《后浪》《入海》《喜相逢》三部曲，近有優(yōu)酷會(huì)員8周......

打造有營(yíng)養(yǎng)的人文內(nèi)容矩陣，優(yōu)酷人文究竟是什么寶藏頻道

“當(dāng)90、00后逐步成為社會(huì)的中堅(jiān)力量，他們?cè)诰駥用娴男枨蟪蔀槲膴嗜艘媾R的首要挑戰(zhàn)。優(yōu)酷人文一直在不斷的嘗試進(jìn)取、并做出相應(yīng)的改變?！痹诘?3屆上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕式演講中，優(yōu)酷紀(jì)錄片中心總監(jiān)張偉說(shuō)道。當(dāng)下，網(wǎng)生內(nèi)容市場(chǎng)百花齊放，在內(nèi)容創(chuàng)......

2021年重磅資源全新亮相，卡酷衛(wèi)視以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容撬動(dòng)親子市場(chǎng)

隨著我國(guó)“二胎”政策的全面放開(kāi)，兒童人口基數(shù)也隨之逐步增加，兒童正逐漸成為一大重要的消費(fèi)群體。據(jù)中國(guó)兒童產(chǎn)業(yè)研究中心的調(diào)查，80%的中國(guó)家庭，兒童支出占比達(dá)到30%-50%。不難看出，孩子越來(lái)越成為家庭消費(fèi)的核心。在這樣的背景下，兒童市場(chǎng)對(duì)......

如何鍛造唯美國(guó)際化的影像 | 專(zhuān)訪劉馳導(dǎo)演

導(dǎo)語(yǔ)每個(gè)導(dǎo)演在工作時(shí)候，都需要思考如下幾個(gè)重要的問(wèn)題，這場(chǎng)戲的概念是什么？攝影機(jī)該擺哪里？要和演員說(shuō)些什么？甚或，細(xì)致到要打什么顏色的光、使用什么樣式的道具，都需要經(jīng)由導(dǎo)演的考量。1950年代中期，法國(guó)《電影手冊(cè)》(Cahiers du C......