每個導(dǎo)演在工作時候，都需要思考如下幾個重要的問題，這場戲的概念是什么？攝影機(jī)該擺哪里？要和演員說些什么？甚或，細(xì)致到要打什么顏色的光、使用什么樣式的道具，都需要經(jīng)由導(dǎo)演的考量。

1950年代中期，法國《電影手冊》(Cahiers du Cinéma) 強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演在影音作品中的重要性（即「作者論」politique des auteurs），認(rèn)為負(fù)責(zé)場面調(diào)度（包括攝影機(jī)調(diào)度、員調(diào)度）的人才是「真正的作者」，其余合作拍攝的攝影指導(dǎo)、燈光師、美術(shù)、剪接等工作人員，都只是這位「作者」在技術(shù)上的助手。「影音作品」顧名思義，就是依靠影像和聲音來傳遞訊息，導(dǎo)演幾乎決定了最終呈現(xiàn)出來的所有視聽元素：構(gòu)圖與運(yùn)鏡、燈光、場景、剪接、配樂等等。

誠然，「作者論」過多地強(qiáng)調(diào)了導(dǎo)演在劇組中的決定性作用，尤其是在大型制作的項(xiàng)目中，拍片是「集體創(chuàng)作」，注重的是團(tuán)隊(duì)合作，而非導(dǎo)演個人的表現(xiàn)。但是，「作者論」無疑也點(diǎn)出了，不論何種類型的影片，都是「導(dǎo)演」署名的作品。在創(chuàng)作層面，導(dǎo)演對影像的熟練運(yùn)用丶對美感的敏銳捕捉，就顯得格外重要。

本次，大峰傳媒邀請到了知名導(dǎo)演劉馳(Phoenix)，和大家分享，她的導(dǎo)演心路歷程。

「前衛(wèi)的視覺風(fēng)格，細(xì)膩的情感表達(dá)。」

劉馳（Phoenix），澳籍華人、澳大利亞導(dǎo)演協(xié)會會員（ADG）。10年媒體影視工作經(jīng)驗(yàn)。2007年于澳大利亞新南威爾士大學(xué)數(shù)字傳媒系畢業(yè)，獲得碩士學(xué)位后于紐約電影學(xué)院和澳大利亞電影學(xué)院進(jìn)修導(dǎo)演專業(yè)。

劉馳善于嘗試各種數(shù)字媒介，如聲音，動畫，CG等讓其作品有獨(dú)特的風(fēng)格。劉馳導(dǎo)演對于視覺傳達(dá)的深刻理解凸顯在她的商業(yè)作品中。她的作品具有電影感，前衛(wèi)而充滿張力。

長篇電影《獵金騎士》

5集喜劇《漂er》

憑借《30 1/2》，周杰倫演唱會宣傳電影《On The Road》等優(yōu)秀短片電影曾在多個國際電影節(jié)獲獎

紀(jì)錄片《童年的游戲-跳房子》入選2015年愛奇藝新生活影像展。

德國拜耳、聯(lián)合利華力士、玉蘭油、AUSSIE（寶潔集團(tuán)）、英菲尼迪、福特、京東、阿里巴巴、美汁源（可口可樂）、西門子、騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷、Za（資生堂）、Urban Revivo、郎酒集團(tuán)、興業(yè)銀行、麥當(dāng)勞、出彩中國人、閱文集團(tuán)、美居酒店、華為、小米等。

（DF：大峰傳媒，Phoenix：劉馳導(dǎo)演）

DF：在澳洲的成長和求學(xué)經(jīng)歷，給您的創(chuàng)作生涯帶來了怎樣的影響？

Phoenix：在澳洲生活、學(xué)習(xí)、工作的11年，我覺得對我最大的影響就是英語。語言除了是溝通工具，也代表了一個文化，一種思維模式。當(dāng)你掌握了一種語言，其實(shí)潛移默化的就是在用另外一種方式在思考。當(dāng)你的思維方式改變了，自然就會影響你做的事情，你的整個人生經(jīng)歷。

恰好又因?yàn)橛⒄Z國家的影視行業(yè)發(fā)展比較發(fā)達(dá)，我現(xiàn)在自學(xué)任何線上線下教程，跟人溝通，讀書文字交流都不是問題，可以學(xué)習(xí)的資源也很多。當(dāng)然現(xiàn)在很多人英語都很好，網(wǎng)上學(xué)習(xí)也很方便，這是學(xué)習(xí)的革命帶來的方便，讓學(xué)習(xí)的時間和金錢成本變得很低。只要你想學(xué)，其實(shí)在哪里都一樣。

我大學(xué)學(xué)分修的很快，兩年半就畢業(yè)了。學(xué)的是數(shù)字傳媒，所以一開始接觸電影就是數(shù)字時代。我的老師都是在類似animal logic這樣一線的后期公司的工作者。所以我很自然的成為了數(shù)字技術(shù)的支持者。所以我比較擅長運(yùn)用數(shù)字技術(shù)給影片加分。

我平時也喜歡研究一些比較前衛(wèi)的技術(shù)。

DF：因何選擇到中國工作？覺得中國和國外[澳洲]的影視工作環(huán)境，有何異同？

Phoenix：橘生淮南則為橘，生淮北則為柚。人也是一樣，需要合適的生長土壤。在澳洲有行業(yè)協(xié)會，制度更多，制度雖然有保護(hù)作用，但同時也降低了很多可能性。在中國這個土壤，什么都有可能。我更喜歡中國的影視工作環(huán)境，因?yàn)樗梢越o我無限的空間生長。

DF：影視專業(yè)背景，在真正接案做導(dǎo)演的時候，給了您帶來了哪些影響和幫助 ？

Phoenix：其實(shí)在大學(xué)里學(xué)的都是非常基本的理論知識。真正的積累是從大學(xué)畢業(yè)之后開始的。絕大多數(shù)的專業(yè)技能也是在實(shí)踐中學(xué)習(xí)的。

如果我可以再上一遍大學(xué)，或者如果要給正在念大學(xué)的學(xué)生們一些意見的話，我希望可以抓住一生中難得的不需要被現(xiàn)實(shí)的世界所困擾的時間段，可以自由的學(xué)一些自己真正喜歡的東西，讀一些看似「沒有用」的書，拓寬自己的面向，不要過早的進(jìn)入實(shí)踐階段。等畢業(yè)之后，就很難有這樣奢侈的時間了。技術(shù)只是入門的門檻。無論哪個行業(yè)，最頂尖的人物拼的都是想法，眼界，格局，都是哲學(xué)家。

DF：您每接下一個案子之后，會做什么準(zhǔn)備？

Phoenix：接下來一個案子之后要做的第一件事就是去了解客戶的品牌，和他們的競品。他們的品牌的調(diào)性是什么，做過什么樣的廣告，代言人是誰，目標(biāo)客戶是誰，定價是什么。我聽說過很多項(xiàng)目都是因?yàn)闆]有把握住客戶品牌的調(diào)性，哪怕片子拍出來效果再好，客戶也不會買單。就算收片了也不一定投放。

關(guān)于具體的拍商業(yè)視頻的流程，我在大峰傳媒做過一堂「直播課」，比較系統(tǒng)的講述了我拍《英菲尼迪》的那個案例。大家想深入了解的話有空可以去看看。（直播課31期 | 導(dǎo)演劉馳分享廣告制作創(chuàng)意）

DF：您開始覺得自己能 Handle 一部完整的作品是什么時候 ？

Phoenix：應(yīng)該是2012年拍自己的第一部網(wǎng)劇。是一部講留學(xué)生題材的網(wǎng)劇，一共5集一百分鐘。當(dāng)時什么也沒多想，找了幾個朋友，大家都很支持我，就一起干了。

我們在把作品拿回國發(fā)行的時候，對方說都沒見過我們這么年輕的制作人。雖然作品現(xiàn)在看起來很稚嫩，在澳洲的小圈子里還是反響不小的。

對我來說也是一個難能可貴的經(jīng)歷，也是那個時候我就決定了要堅(jiān)持做導(dǎo)演，只要想做，就一定能做到。對我來說，創(chuàng)作帶給我的吸引非常大，作很多時候都是靠一時激情一鼓作氣。

DF：一路走來，是否有一些故事或事件讓您銘記至今？

Phoenix：我一直覺得我做的事情是蠻有意義的。之前做智利櫻桃的客戶，握著我的手對我說，他們的產(chǎn)品是對他們國家非常重要的一個出口產(chǎn)品，而中國是最大的出口國，所以這只TVC很重要。他真的很愛他們的櫻桃，現(xiàn)場他跟我們工作人員在一起，一顆顆挑選最好的櫻桃來拍攝。最后片子拍完他很滿意，給我一個大大的擁抱。

還有我也會做一些初創(chuàng)品牌的項(xiàng)目，比如去年做的曼森博格，創(chuàng)始人是比我年紀(jì)還小的創(chuàng)業(yè)者，他們做的是跟哈佛大學(xué)教授合作的推進(jìn)人類科技進(jìn)步的科技產(chǎn)品。雖然是小成本制作，卻是去年我在網(wǎng)上點(diǎn)擊率最高的一條作品，后來我也看到有其他創(chuàng)意拿我這只片做參考片。

還有我之前做過一個小米旗下的工具組，也是一個新產(chǎn)品。產(chǎn)品設(shè)計(jì)師傾注了很多熱情在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上。品牌方也比較想走高逼格路線。我們拍了一條黑白的比較抽象的，沒有那么賣產(chǎn)品的片子。 產(chǎn)品上線之前大家都很忐忑。但是據(jù)說片子一上線，產(chǎn)品就賣脫銷了。

相比于一個成熟的大品牌，我拍的一條片的意義對這種初創(chuàng)品牌的影響更深遠(yuǎn)，我能為他們做的也更多。同時也是這些熱愛自己的產(chǎn)品和品牌的人，感染和影響著我前行。

剛?cè)胄械臅r候我并沒有太多選擇，是項(xiàng)目選我?，F(xiàn)在基本上我沒有太多空檔，那我會選擇一些我真正感興趣去投入我的生命和時間的項(xiàng)目去做，盡量去做一些有意義的事情。

DF：覺得自己的作品有偏向某種「影像風(fēng)格」嗎？

Phoenix：客戶對我的評價是我的風(fēng)格比較視覺系、唯美、國際化。大部分導(dǎo)演會都說風(fēng)格不是自己有意識去刻意建立的。你自己喜歡的風(fēng)格，就不自覺的會去找那個方向的作為參考。你不喜歡的風(fēng)格你自然也不會去參考。你找的參考體現(xiàn)了你的審美，你的品味。漸漸也就形成了你自己的風(fēng)格。

DF：當(dāng)初為何會選擇到巴黎拍攝？

Phoenix：巴黎是一個無死角的，怎么拍都很美的浪漫城市，跟我們的腳本很契合。另外因?yàn)榭蛻舻漠a(chǎn)品源自于世界各地做，全球化是他們的商業(yè)戰(zhàn)略。所以我們的場景設(shè)定會選擇代表性比較強(qiáng)的國際大都市。除了巴黎，將來還計(jì)劃去紐約倫敦等地拍攝。

DF：亞洲女主角+法文畫外音，為何這樣設(shè)計(jì)？

Phoenix：我覺得這是一種文化融合。用法文畫外音來融合法國巴黎的景色，表達(dá)客戶產(chǎn)品全球化的特點(diǎn)。而女主角是中國人除了顯得別出心裁些，對中國受眾來說，又比法國演員更親民一些。這樣的設(shè)計(jì)是經(jīng)過多方考慮的。

DF：全片唯美浪漫，運(yùn)鏡流暢，這樣設(shè)計(jì)畫面和鏡頭，靈感來源為何？

Phoenix：這部作品客戶給我的空間還是比較大的。整個文案也是比較富有詩意。「世界很大，因?yàn)槟阄业木壏?，我的世界很小，無論在哪里都可以和你偶遇。旅行的遠(yuǎn)方就是到你的身邊?！?/p>

我想把這種詩意用鏡頭語言表現(xiàn)出來。我不想把這支廣告拍的太傳統(tǒng)，所以拍攝的過程中太竟我一直在跟攝影師溝通不要拍的太「實(shí)」，我們鏡頭要抓住的不是一個動作，或者一個光影，而是一種感覺。要放開一點(diǎn)，哪怕虛焦也沒關(guān)系。

拍攝的前一兩天還沒有太找到感覺，當(dāng)然也是因?yàn)楦?dāng)?shù)貓F(tuán)隊(duì)需要磨合，還有天氣一直陰天下雨也是一個原因。到了第三天我們終于拍到很多有感覺的畫面。收工的那場冷煙花的戲也是靈感突發(fā)臨時加出來的。我們在塞納河邊找了一座橋。正好拍到帶密度的夕陽水景。水面反射出天空，比我們想象的畫面還要美。當(dāng)時只剩10分鐘就沒有天光了，只夠我們拍1-2次的時間。還好我們很幸運(yùn)的抓住了最美的一瞬間。我們在塞納河邊收工，團(tuán)隊(duì)都非常開心。

DF：能否分享一下您的跨國拍攝經(jīng)歷 ？

Phoenix：每個國家或者地域都有自己的工作習(xí)慣和工作方式。你要了解和順應(yīng)當(dāng)?shù)氐墓ぷ鞣绞健１热鐕鴥?nèi)的一個班是16個小時，但是在法國一個班是8個小時，中間還要有一個小時午休。他們不太習(xí)慣我們的快節(jié)奏。從另一個角度說，他們講究work & life balance，做事也比較細(xì)這也有其好處。你在哪里拍攝就要順應(yīng)，不能堅(jiān)持自己最習(xí)慣的那套。

另外就是做好溝通，也很關(guān)鍵。不能理所應(yīng)當(dāng)認(rèn)為他們都懂導(dǎo)演要什么。

DF：這部作品中呈現(xiàn)出的巴黎，是否就是您眼中的巴黎？

Phoenix：我去巴黎之前讀了海明威的《流動的盛宴》，里面有一句話：假如你有幸年輕的時候在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里，她都與你同在，因?yàn)榘屠枋且幌鲃拥氖⒀纭?/p>

因?yàn)橥Ａ舻臅r間太短暫了，其實(shí)我對巴黎的理解還是比較片面，希望有生之年可以在巴黎居住一段時間，感受那種空氣中彌漫的氣息。

DF：這部廣告拍攝時候，使用了Projection Mapping ？

Phoenix：看來我們想要的目的達(dá)到了。其實(shí)沒有用到mapping，我們是人工模擬的。確實(shí)本來想做3D mapping。但是光是那套設(shè)備加技術(shù)人員就要幾十萬。

和大多項(xiàng)目情況類似，最大的困難是時間和預(yù)算，但是我們用簡單的方法模擬出了高預(yù)算的效果。

DF：表演與投影內(nèi)容相互呼應(yīng)，現(xiàn)場指導(dǎo)演員表演時候，是如何溝通的？

Phoenix：首先選演員很重要，我當(dāng)時就是要找有舞蹈功底的演員。在選角階段我遇到了這個歐洲的女演員，她很有靈氣。我們整個的概念是Fashion的演變過程，從自然到人工，再到數(shù)字化。當(dāng)我跟她溝通我想要的東西的時候，她很快就理解我所要表達(dá)的，并能在其基礎(chǔ)上發(fā)揮，動作非常優(yōu)美。我再請她跟著我的鏡頭設(shè)計(jì)去調(diào)整。出來的效果呈現(xiàn)就非常理想。

DF：您如何理解「視覺大片」這個詞？

Phoenix：我覺得「視覺大片」就是單純靠視聽語言，就能震懾到你的內(nèi)心吧。每當(dāng)你看完某個影片，如果有幾個畫面，能讓你銘記，甚至讓你為之感動，久久不能離去，那就很成功了。我看電影就有這樣的感覺：有些片子，片尾字幕播放完十分鐘我都還在沉浸之中，有的片子還沒等播完就早已經(jīng)出戲了。

DF：您的英文名選擇用「Phoenix」，有何寓意？

Phoenix：我在出國之前看了一部港片《神偷諜影》里一個智商超凡的啞女的名字叫「Phoenix」。我當(dāng)時覺得她很酷，就決定取這個名字。Phoenix（鳳凰），也有「the bird rising from the ashes」(浴火重生)的含義，也是提醒我自己可以不被人生中的各種困難所左右。

DF：能否分享一下，您個人提升導(dǎo)演功力的方法？

Phoenix：我也還是一個新人導(dǎo)演。現(xiàn)在這個時代，無論做任何一個行業(yè)，想要做到最前沿，其實(shí)都需要不斷學(xué)習(xí)。一旦自我感覺良好，停止學(xué)習(xí)，不更新自己，就會有新的人把你替代。

我會去看各種展，讀書跟看電影。訂閱一些網(wǎng)站的課程。比如lynda.com，masterclass.com還有nofilmschool.com等等。也會在生活和實(shí)踐中，訓(xùn)練自己的影像思維。

可能是因?yàn)閷Ξ嬅姹容^敏感，我看過的片子的某些鏡頭會印在腦袋里，有時候就會直接在大腦的數(shù)據(jù)庫中調(diào)出來，某個片子的某個片段直接去找。

最喜歡的一個廣告導(dǎo)演是Jeffrey Darling。其他喜歡的電影導(dǎo)演有大衛(wèi)林奇、庫布里克、基耶斯洛夫斯基、諾蘭、馬丁斯科塞斯等等。

DF：導(dǎo)演創(chuàng)作過程中，如何面對「瓶頸」？

Phoenix：最大的敵人和瓶頸就是自己吧。保持清醒，認(rèn)清和超越自己。不要被自己所打敗。

DF：您是否有過自我懷疑的時候？

Phoenix：這一點(diǎn)上我覺得我是一個比較看大局的導(dǎo)演。 雖然創(chuàng)作層面是以導(dǎo)演為核心的，但是一個項(xiàng)目里有不同的利益方，每個人都有自己的職責(zé)和目的。導(dǎo)演拍一個片子可能只是操作幾十萬、幾百萬，但是客戶其實(shí)投放有可能上億，一旦投放出去，小到一個部門的命運(yùn)，大到對客戶的年?duì)I業(yè)額，甚至一個國家的GDP都有影響。無論是誰，提出的觀點(diǎn)背后都是有他們的道理的，只是出發(fā)點(diǎn)不同。你不能說誰的就一定是錯的，不對的。

其實(shí)更沒有理由懷疑自己。不排除有一些人就是為了刷存在感的，這些人你可以忽略。大部分人都是為了項(xiàng)目負(fù)責(zé)，才會提出異議的。這個時候，作為導(dǎo)演，你身邊的聲音很多，你就要迅速做出判斷，過濾掉多余的不可取的信息，堅(jiān)持那些你自己知道無論如何都不可能去改變的底線。給出客戶你認(rèn)為最合理的建議和理由。這也是導(dǎo)演職責(zé)的一部分。

DF：身為「女」導(dǎo)演，在以男性為主的影視圈，很容易在性別層面受到過多的「目光」？您是如何應(yīng)對的？

Phoenix：您說的這個問題是確實(shí)存在的。我可以給大家講個小故事。在我去年年底在做一個運(yùn)動相關(guān)的比較酷的項(xiàng)目， 因?yàn)槲覍懙膖reatment，廣告公司的創(chuàng)意比較滿意，最后代理商跟客戶選中我做導(dǎo)演。但是在第一次跟客戶公司樓下跟代理商的創(chuàng)意總監(jiān)見面的時候，他見到我本人，很驚訝的樣子，跟我說了兩句話，讓我印象深刻。第一句是「哇，原來導(dǎo)演是這么年輕，又這么漂亮的女導(dǎo)演?！惯@個時候我剛要開心，緊接著他第二句是「我現(xiàn)在開始懷疑你的能力了?！巩?dāng)然他可能是在開玩笑的，聽到這句我心里是很不服氣的，但是我只禮貌的回答說「當(dāng)然要顏值和能力都在線才可以服務(wù)我們的品牌啊?！?/p>

在后面的合作過程中，代理商的創(chuàng)意總監(jiān)發(fā)現(xiàn)我其實(shí)真的做了很多功課，也提出了很多不一樣的想法，可以說我是超越了原本的創(chuàng)意腳本，即使在預(yù)算有限的范圍內(nèi)，也做了很多加分。他自己都說沒有想到，會做到這個樣子。基本上在拍攝和后期的整個過程中是非常尊重我的，再也沒有懷疑過我的能力了。

更重要的是后來這位創(chuàng)意總監(jiān)，還把我推薦給他以前的同事，也是另外一家4A廣告公司的創(chuàng)意。他的前同事也是要拍一個比較酷的案子。一開始也怕女導(dǎo)演沒辦法拍得酷，他卻幫我背書說「她沒問題的，她是個女漢子」（哈哈這點(diǎn)我不同意，我自認(rèn)為還是女神）。這個案子，不但得到了認(rèn)可，還讓我拿到了其他的機(jī)會。

絕大多數(shù)人如果只看我的作品是看不出我是男導(dǎo)演還是女導(dǎo)演的，尤其我的名字比較男性化，有的人在跟我微信聊了半天之后，還以為我的頭像是男導(dǎo)演的女朋友。所以我希望大家不要有先入為主的刻板印象，而是拿作品說話。

DF：這部片子，前制期就確定了配樂？

Phoenix：因?yàn)檫@首歌是王源自己的音樂， 品牌方想用他的音樂來輔助宣傳。

DF：前1/3用黑白，后段用彩色，因何這樣設(shè)計(jì)？

Phoenix：因?yàn)楫a(chǎn)品有一款是黑色的，兩款彩色的。我們想做一個概念就是王源向著光的方向奔跑，從黑白穿越過光進(jìn)入彩色的世界。

DF：內(nèi)容層面，如何把鏡頭與產(chǎn)品理念結(jié)合在一起？

Phoenix：小米9的slogan是戰(zhàn)斗天使，好看能打。我們想在片子里一改王源以往的給人的印象，更多展現(xiàn)他酷的一面。同時也給他設(shè)計(jì)了一些動作表現(xiàn)這一特質(zhì)。

DF：這部廣告的前制期和拍攝期都非常短，您們是如何克服時間壓力，把片子順利拍出來？

Phoenix：從定案到拍片只有3天，拍藝人只有3個小時。我在出腳本的時候就考慮到了執(zhí)行的困難。因?yàn)橹挥袃商斓臅r間從設(shè)計(jì)到搭景，美術(shù)置景上不能有難度，同時還需要出效果。所以才用了LED屏做地板，另外一個景是用投影在藝人身上和背景上做變換的光影。到拍攝的前一天本來應(yīng)該預(yù)打燈，但其實(shí)因?yàn)榫皼]有好我們什么都做不了。只有到拍攝當(dāng)天才打燈。好在制作團(tuán)隊(duì)非常專業(yè)高效，藝人表現(xiàn)力也很好，讓他做的動作和感覺一次性就可以到位，現(xiàn)場抓到很多好的素材。

DF：身為導(dǎo)演，您是如何判別演員表演的「恰當(dāng)」與「不恰當(dāng)」？

Phoenix：好的演員，眼睛會說話，哪怕一句臺詞都沒有，只要看Ta的眼睛，就有千言萬語。

DF：廣告拍攝時間很趕，如果覺得演員表演不合適的時候，您會如何與他們溝通調(diào)整？

Phoenix：作為導(dǎo)演首先要給他們足夠的空間去發(fā)揮，可能會收獲預(yù)想不到的效果。有時候我也會在他們面前放一臺video assistant，直接回放給他們自己看，大部分藝人或者他們的經(jīng)紀(jì)人對自己的要求都是很高的，他們看到表演不滿意的時候，也會自己要求重來。其實(shí)能成為大牌明星的，表現(xiàn)力都不會太差。

還有一個技巧是我跟《我不是藥神》的導(dǎo)演學(xué)的，就是會跟演員說再保一條。因?yàn)橛械难輪T會在保一條的時候發(fā)揮的更好，更放松自然。但這個方法要慎用，有的時候個別演員會覺得是不是導(dǎo)演不知道自己要什么（而不是意識到其實(shí)是自己的表演不到位）。

DF：您覺得最難忘的一次導(dǎo)演經(jīng)歷？

Phoenix：最難忘的都不是預(yù)算時間最充足的，預(yù)算充足的話導(dǎo)出好的片子也是相對容易的。最難忘的都是有挑戰(zhàn)的項(xiàng)目。

比較難忘的一次經(jīng)歷是2017年十一長假期間我接到一個電話，是西門子的一個項(xiàng)目，讓我江湖救急的項(xiàng)目，10月8號拍4條30秒。那時候已經(jīng)是10月3號了，我正在老家過節(jié)。一個電話我就被召回到上海，開始工作了。 我去的時候，分鏡腳本還都沒有，一切都是從零開始。人的潛能是無限的，可能就是因?yàn)闀r間很短，我們把自己都逼到極限，反而出現(xiàn)了超出預(yù)期的效果。當(dāng)然，制作公司非常支持我，給我全部的空間去創(chuàng)作，幾乎沒有太干預(yù)，只要能支持的他們都支持我。我記憶比較深刻的是，在拍攝跑酷的過程中，一度因?yàn)榕牡倪^high，監(jiān)制抑制不住自己，去棚外面跑了一圈。這個制作團(tuán)隊(duì)就是非常有sense又很支持創(chuàng)作的，我們從那次合作了以后就一直在合作。后來西門子的這四條片，就是因?yàn)榕牡某隽丝蛻纛A(yù)期，得到了德國總部的認(rèn)可，后續(xù)加大了市場投放。

DF：如果可以選擇，廣告或劇情片，您更喜歡執(zhí)導(dǎo)哪個？

Phoenix：我可以很快回答你是劇情片。我感覺做廣告像是在做快餐，時長很短，節(jié)奏很快，制作周期很快，傳播速度快，但很快也會被遺忘。

我自己也在寫劇本。希望可以導(dǎo)演一些真正代表自己聲音的作品。如果完全沒有約束，我可能也會想去導(dǎo)演一些藝術(shù)電影。

去年我拍的長片電影《精靈閨蜜》（主演：鬼鬼，朱信宗，企鵝影業(yè)和憶光年出品）將在今年暑期檔上映。這是一部奇幻青春愛情喜劇。大家有興趣可以關(guān)注一下。

DF：敘事型廣告 / 視覺型廣告，您更喜歡拍哪一種？

Phoenix：我不在乎形式，我只在乎影片想傳遞的思想是不是我也贊同的、客戶的產(chǎn)品是不是我也喜歡的。比如我之前拍過一個健康酸奶品牌卡士，在我做調(diào)研的時候發(fā)現(xiàn)這個品牌真的幾十年如一日的用心的在做一個對目標(biāo)客戶有益的產(chǎn)品，他們的理念是「拯救不自律」。我很喜歡他們的品牌理念，自己也愛上了他們的產(chǎn)品，自然也會傾注我的熱情到這個品牌上。

DF：您在使用產(chǎn)品時候，產(chǎn)生了哪些靈感？

Phoenix：這個酸奶含有9克原生乳蛋白，脫脂無糖，口味比較單純，有點(diǎn)酸，單純從口味上來講并不如其他添加了各種口味的酸奶，但是卻是健身人士的福利。我也是目標(biāo)群體，所以非常理解客戶的消費(fèi)群體?？蛻暨€有提出要求是要畫面「純粹」、「性冷淡風(fēng)」、「國際化」，所以我用了大量的留白在畫面中，白色為主要基調(diào)，卻充滿了細(xì)節(jié)。

DF：能否分享一下這部廣告的創(chuàng)意理念？

Phoenix：這款產(chǎn)品面對的消費(fèi)群是收入比較高的高端消費(fèi)群體，因?yàn)橐恍∑克崮桃u到18元左右，客戶稱自己為酸奶中的「愛馬仕」。這個消費(fèi)群體一般都對自身和自己做的事情吃的東西都有比較高的要求。所以我們選了比較時尚的空中瑜伽，大戰(zhàn)繩這類時下比較流行的運(yùn)動，和一些比較經(jīng)典的跑步和網(wǎng)球這類的運(yùn)動。

DF：拍攝時候有遇到什么困難？

Phoenix：我們現(xiàn)場有兩個團(tuán)隊(duì)，一個團(tuán)隊(duì)專門拍食物。最難拍的其實(shí)是酸奶，因?yàn)榭蛻粜枰崮淌欠浅獬淼奶厥獾馁|(zhì)地。我們并沒有用其他東西替代酸奶，是一勺一勺挖著拍的，拍了大概七八十條吧。

DF：您的作品中，「轉(zhuǎn)場」用得非常精彩，能否談?wù)勀霓D(zhuǎn)場設(shè)計(jì)美學(xué)？

Phoenix：我可能是因?yàn)橛幸恍┘糨嫷谋尘?，喜歡把這些轉(zhuǎn)場在開始的時候就設(shè)計(jì)進(jìn)去。其實(shí)轉(zhuǎn)場這些都是要圍繞著整個影片的概念的。如果轉(zhuǎn)場能讓片子所表達(dá)的信息更清晰，加強(qiáng)了概念，或者讓故事講述的更流暢，我是贊成做一鏡到底的。有些純屬為了炫技的一鏡到底，我不是特別能get，畢竟大家看一鏡到底也看的不少了，也沒那么多新鮮感。

要記住，無論是做電影還是廣告，永遠(yuǎn)情感占50%，故事占30%，其他占20%。不能本末倒置。

DF：您的作品集中，有些標(biāo)注「導(dǎo)演版」，是拍攝時候特別拍的嗎？

Phoenix：一般在拍攝現(xiàn)場不太會有過多的時間給我單獨(dú)拍一個版本，因?yàn)槲覀兊膔undown都會排的很緊湊。我會在客戶的素材的基礎(chǔ)上提煉出一個director cut，自己找人剪輯，配樂和做些特效。這樣做的好處是，反正都會有自己的版本，也可以有即興發(fā)揮的空間，在拍片現(xiàn)場也不會太糾結(jié)，如果客戶有需求就拍給他們。

DF：您在拍片現(xiàn)場會嚴(yán)格按照腳本/分鏡拍攝嗎？

Phoenix：我會先按照rundown先保證把分鏡部分完成，因?yàn)榉昼R是你深思熟慮之后的成果，就像你和客戶之間的契約，要按照契約精神完成你承諾給客戶的東西。但往往拍攝期間會有各種突發(fā)情況，演員有超乎意料的表演，或者新的靈感迸發(fā)，這個時候分鏡就像一個藍(lán)本，你要在大腦中迅速組織現(xiàn)有的素材和未知的素材，怎么樣把這些素材銜接在一起，用進(jìn)去，而不是浪費(fèi)寶貴的時間去拍一些根本剪不進(jìn)去的素材。這樣才能做到在原來腳本的基礎(chǔ)上加分。

DF：能否分享一些和客戶順利溝通的竅門？

Phoenix：我自認(rèn)為我的客戶對我的滿意度還是比較高的，因?yàn)榻?jīng)常有客戶在片子拍完之后跟我反饋視頻播出之后產(chǎn)品的銷量非常不錯，甚至脫銷。

我在做導(dǎo)演之前也做過幾年設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)師的職責(zé)就是problem solving。所以很多時候我會站在客戶的角度想問題，傾聽他們的訴求。當(dāng)我了解他們的訴求的時候，你就不會覺得客戶的要求是無理取鬧或者是比較保守，因?yàn)槟阋欢ㄒ嘈趴蛻羰窃谧钋岸肆私馑麄兊挠脩艉彤a(chǎn)品的。

當(dāng)然，導(dǎo)演的職責(zé)之一是幫助客戶提升品牌和產(chǎn)品的形象，當(dāng)我有不一樣的想法的時候，只要我能給出充分合理的解釋，跟客戶的訴求是不沖突的，是給片子加分的，大部分客戶都會買單，相信我們的專業(yè)，放心我去做我身為導(dǎo)演該做的工作。畢竟我也是他們自己選出來的導(dǎo)演。

DF：您一般如何與制作團(tuán)隊(duì)溝通？

Phoenix：一般會和比較固定的團(tuán)隊(duì)合作。

首先我，希望有個團(tuán)隊(duì)可以一起成長，期待大家變得更好。還有長期合作的人一定是因?yàn)榇蠹业臍鈭鱿嗤?，品味一致，而?strong>很有默契，我不需要說很多的話去解釋，他們就可以get到我想要的東西，提高工作效率。這樣我們可以花更多的時間在創(chuàng)作本身上，而不是磨合上。

DF：在前期時候就已經(jīng)與CG視覺團(tuán)隊(duì)討論好畫面內(nèi)容？

Phoenix：是的，當(dāng)時我畫了非常詳細(xì)的分鏡腳本，把每個鏡頭我設(shè)想要呈現(xiàn)出來的效果，運(yùn)鏡，轉(zhuǎn)場，執(zhí)行，渲染效果等等，都跟后期團(tuán)隊(duì)做了詳細(xì)的溝通。當(dāng)然后期團(tuán)隊(duì)也會根據(jù)實(shí)際情況（比如技術(shù)層面，時間，預(yù)算等），給我一些反饋。我們再根據(jù)最終的實(shí)際情況出可執(zhí)行的方案 。

DF：綠幕拍攝，如何確保拍出來的畫面與前期討論的分鏡幾乎貼合？

Phoenix：其實(shí)做好充分的準(zhǔn)備和充分的溝通非常重要。讓每個部門的人都在同一頻道上，知道導(dǎo)演要的是什么，他們才能各自去開展自己的工作。我們這次也是在項(xiàng)目最開始就確定了后期團(tuán)隊(duì)，他們在項(xiàng)目前期就介入，確保我們在拍攝前期，和拍攝當(dāng)中都為后期做好準(zhǔn)備。

DF：綠幕拍攝時候，如何與團(tuán)隊(duì)/演員溝通？

Phoenix：這個只要有分鏡腳本，大家在前期會議溝通清楚，跟專業(yè)又有默契的人工作，其實(shí)是比較容易達(dá)成共識的。CG很多的項(xiàng)目，一定要前期準(zhǔn)備的越詳細(xì)，越具體越好。不能等到現(xiàn)場的臨時溝通。

DF：綠幕拍攝和實(shí)景拍攝，各有何優(yōu)缺？

Phoenix：各有利弊。如果是通過實(shí)拍就能實(shí)現(xiàn)的，那一定是實(shí)拍出現(xiàn)的效果更真實(shí)，更可控，效果會更好。我們有一個拍攝原則就是凡事能在拍攝期間搞定的，都不留給后期。

如果要用后期，一定要確?！?strong>時間」和「預(yù)算」兩個要素缺一不可。如果這兩個都充足，無法通過實(shí)拍實(shí)現(xiàn)的效果，通過后期則可以有更多可能性。我們的想象力也不需要被現(xiàn)實(shí)所限制。

DF：覺得在影視圈工作，最辛苦最困難的，是什么？

Phoenix：最難的就是平衡生活和工作了。我們做這一行就是會一直在外面跑，經(jīng)常在路上，沒有日夜之分，沒有weekday、weekend之分。

選擇了一個職業(yè)其實(shí)就是選擇了一種生活方式。不管怎樣，入行之前，一定要想清楚。選擇你所愛的，這樣有困難的時候才會更有動力去克服。

如此的忙碌，支持著我一直堅(jiān)持下去的，是與生俱來的熱情。這個很難形容。做一件你喜歡的事情就是再操勞也不會覺得累，反而覺得興奮。當(dāng)你做一件你既熱愛，又能做的好，又可以養(yǎng)活自己的事，是非常幸運(yùn)的。

DF：面對忙碌、高強(qiáng)度的工作，您是如何自我調(diào)適的？

Phoenix：假設(shè)給你一輛非常好的車，但是讓你一輩子只開這一輛車，只能修，不許換，我想你一定會每天非常珍惜它，保養(yǎng)呵護(hù)你的車。對待我們自己的身體也應(yīng)該是一樣的。我們不應(yīng)該因?yàn)樽约哼€年輕，就不管不顧自己的身體，太拼命。只要我有時間，我都會去創(chuàng)造條件去健身，有時候去健身房，實(shí)在出差沒有條件我也可以在酒店房間里跟著APP做一些簡單的運(yùn)動。可以找一項(xiàng)自己喜歡的運(yùn)動，這樣更容易堅(jiān)持下來。比如打拳就是很好，也很解壓的運(yùn)動項(xiàng)目。我最近比較喜歡的運(yùn)動就是打拳和長板。每次運(yùn)動完感覺身體分泌了很多的多巴胺，原本疲憊的身心立刻變得非常開心，可以重新投入工作。

我從小就是比較喜歡運(yùn)動的類型，這對耐力、毅力都是很好的訓(xùn)練。無論是身體上還是精神上，做這個行業(yè)都需要。

DF：和有志成為導(dǎo)演的新人，分享一些經(jīng)驗(yàn)/建議?

Phoenix：抓住一切機(jī)會，多拍。

現(xiàn)在這個時代沒有什么借口，拍攝的工具都很簡單，任何人都可以在平臺上展示，只要你有想法有創(chuàng)意，就一定會被發(fā)現(xiàn)。

DF：近期，受到各種因素影響，「影視寒冬」哀嚎頻傳，您如何看待中國影視產(chǎn)業(yè)的未來？

Phoenix：隨著中國在國際舞臺上地位的不斷提高，中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和影響力的提高是必然的。有這個瞬息萬變的時代，上一刻發(fā)生了什么，下一刻可能都會改變。作為一個影視工作者，首先我還是想為中國文化走向世界獻(xiàn)出一點(diǎn)微薄的力量。其他國家對中國的認(rèn)知其實(shí)非常有限，大多都停留在以前。其次我們也要順應(yīng)這個世界的變化。畢竟寒冬也是有冬去春來的時候。

知名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基（Kieslowski）曾說過，「倘若影像果真具有任何意義，那便是讓人們身入其境」。類似的，塔可夫斯基（Tarkovsky）也曾說過，電影的意義是「讓一個人置身于變幻無窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠(yuǎn)或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發(fā)生關(guān)系」。伯格曼（Bergman）覺得，「電影是鏡子，是現(xiàn)實(shí)的片斷，幾乎跟夢一樣」。這些大導(dǎo)演們，用不同的語詞，強(qiáng)調(diào)了視聽藝術(shù)的「造夢」功能，通過各種畫面與畫面、畫面與聲音、聲音與聲音的「縫合」（suture），形成一個嚴(yán)密運(yùn)作的「影音機(jī)器」，讓觀眾在觀看過程中，身臨其境、產(chǎn)生共鳴與共情。

觀眾能否順利「入戲」，順利獲取影片想要傳達(dá)的訊息，取決于「縫合」技法是否高明，亦即，取決于導(dǎo)演的功力、美感。一位優(yōu)秀的導(dǎo)演，不僅具有純熟的「影音觀」，知道如何自由地使用影像與聲音，達(dá)到傳播效果，同時，也要具有高段位的「世界觀」，即眼界、格局、品味、哲思。正如同劉馳導(dǎo)演所說的，舉凡影史上偉大的導(dǎo)演，甚或是各行各業(yè)最頂尖的人物，都是「哲學(xué)家」。

特別銘謝：劉馳導(dǎo)演

編輯：小華