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冰雪攝影技巧大盤點(diǎn)

冰雪是冬季的一大特征。冰雪攝影是攝影家們鐘愛的一個(gè)創(chuàng)作題材。寒冬臘月，當(dāng)大雪紛飛，冰雪覆蓋大地時(shí)，正是冰雪攝影的大好時(shí)機(jī)。但是，冰雪照片拍了很多很多，可真正打動人心的佳作卻很少很少。特別是攝影愛好者，看到冰雪滿心歡喜，拍攝起來更是心......

調(diào)色師為你解讀大衛(wèi)芬奇電影里的黑暗

在Google中輸入“大衛(wèi)·芬奇”的名字，跳出來的結(jié)果大概80%都會和另一個(gè)關(guān)鍵詞有關(guān)——“黑暗”。在常規(guī)的電影拍攝中，都會有一個(gè)后期處理的過程，也就是為電影的風(fēng)格奠定一個(gè)基調(diào)。通常來說，“后期調(diào)色” 工作都會基于電影的既定主題展開。 現(xiàn)在......

調(diào)色師為你解讀大衛(wèi)芬奇電影里的黑暗

在常規(guī)的電影拍攝中，都會有一個(gè)后期處理的過程，也就是為電影的風(fēng)格奠定一個(gè)基調(diào)。通常來說，“后期調(diào)色” 工作都會基于電影的既定主題展開。 現(xiàn)在我們每次看到大衛(wèi)·芬奇的作品，都可以肯定地說，它有屬于自己獨(dú)特的風(fēng)格。

類型片創(chuàng)作導(dǎo)向——黑幫片40年的技術(shù)創(chuàng)新

我們熱愛電影，我們創(chuàng)造電影。我們談起電影的時(shí)候，常喜歡提到視聽語言。電影的重點(diǎn)在于用視聽語言來展現(xiàn)復(fù)雜多變的世界。今天我從導(dǎo)演創(chuàng)作的多項(xiàng)手法中挑出創(chuàng)造獨(dú)特氛圍、場面調(diào)度、剪輯邏輯、美術(shù)呈現(xiàn)這四項(xiàng)來講。我們縱向看黑幫片的40年——如何用不同層......

蒂姆·伯頓和波蘭斯基的暗黑審美

風(fēng)格化布光（Stylized lighting），或非自然主義（nonnaturalistic）的手法的目的是吸引觀眾注意美學(xué)效果，而不是要把具體的實(shí)體環(huán)境照得多么真實(shí)可信。用過度和夸張來突出具體的故事或主題要點(diǎn)，即使這個(gè)要點(diǎn)不過是為了凸顯......

讓黑澤明給你點(diǎn)顏色看看

《夢》（1990）是黑澤明一部自傳性的電影，由八個(gè)短片組成，概括了人類生活的所有主題：生與死、戰(zhàn)爭與和平、社會與人生……把20世紀(jì)的重大事件淋漓盡致地刻畫了出來。特別值得一提的是黑澤明的藝術(shù)觀，他處理不同題材時(shí)采用不同創(chuàng)作方法和風(fēng)格樣式，是......

論杜琪峰黑幫電影的影像風(fēng)格

導(dǎo)演在一部電影的制作中擔(dān)當(dāng)?shù)氖谴竽X的角色，起著主導(dǎo)作用，因每個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格不同，從而導(dǎo)致電影的映像風(fēng)格都是有差別的。

各種條件下的拍攝技巧

當(dāng)我們拿起相機(jī)，或打開手機(jī)的拍攝功能時(shí)，我們到底要拍些什么呢？大家會說，我們要拍眼前看到的景色或人物。 但是，攝影這個(gè)過程和目的遠(yuǎn)非這樣簡單，如果單純地只拍攝“到此一游”的照片或僅僅是為了記錄下我們原來所未見過的風(fēng)景，這樣拍攝出的照......

“這是我拍過離天堂最近的影片”

“這是我拍過的讓我感覺離天堂最近的影片。我熱愛拍攝的每時(shí)每刻，我愿意一遍又一遍地看這部電影。它的藝術(shù)性‘就擺在那兒’。我不斷地冒險(xiǎn)，這是一場美妙的挑戰(zhàn)。”杰克· 格林（Jack Green，ASC）杰克· 格林（Jack Green，ASC......

明暗對比布光

明暗對比布光是一種具有高反差和高明暗對比的布光類型。 典型的是倫勃朗布光，倫勃朗原是荷蘭畫家，其作品常常采取強(qiáng) 烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇 性。這種對光線藝術(shù)處理的手法被后來的攝影攝像所借鑒，稱為 倫勃......