攝影中應(yīng)用平衡相稱是眾多實用的拍攝技巧之一。平衡相稱有自己的規(guī)則和技巧，不會與三分構(gòu)圖法相混淆。在照片中應(yīng)用平衡相稱時，需要實踐練習(xí)如何最大程度地利用任意拍攝場地的平衡相稱特性，不過實現(xiàn)這個目標看起來容易做起來難。

如果一張照片的右邊容納了太多的元素，“攝影比例尺”就會向右傾斜，而左邊會顯得很空。如果照片的關(guān)注點均勻地安置在整個畫面構(gòu)圖內(nèi)，那么自然而然就會達到視覺上的對稱平衡效果。平衡相稱技巧與所有的藝術(shù)一樣，通常具有很強的主觀性，沒有絕對的對錯之分。但是，通過恰當?shù)乩眠@些技巧，可以讓照片的整體平衡效果更好。準備來試一試嗎？

身處拍攝場地，攝影師要面對周圍成百上千的拍攝對象，而且這些對象各種形狀、大小和顏色都有。只是想一想如何從中實現(xiàn)平衡相稱就會讓人氣餒。所以我們要將其分解成3個

主要方面進行分析。

?利用人物平衡相稱（任何人或畫面構(gòu)圖中的人物）。

?利用物體平衡相稱（畫面構(gòu)圖中任何突出的實體對象）。

?利用空間平衡相稱（其他事物：空白區(qū)域、實體周圍空間、風景等）。

一張照片達到平衡相稱，并不需要照片中對象看起來很相似—只要在整個畫面中比較均勻地分配它們的比重即可。平衡相稱最重要的就是分配比重。接下來看一些示例，這些示例更好地展示了實現(xiàn)平衡相稱的各種方法。

利用人物平衡相稱

仔細觀察圖2.1，雖然乍一看這張照片還不錯，但是這張照片的對稱平衡感并不好。照片右側(cè)“人物比重”太大了，而左側(cè)明顯不足?，F(xiàn)在再看圖2.2，我向左移動了幾步，這樣就改善了構(gòu)圖中人物的分配比例。通過稍許調(diào)整我與新娘之間的拍攝角度，可以將所有伴娘安排到畫面構(gòu)圖的左側(cè)，而將新郎和新娘放置在畫面的右側(cè)，可以與那些伴娘互相平衡。這樣就得到了一張構(gòu)圖更加勻稱的照片。

利用物體平衡相稱

利用物體實現(xiàn)平衡相稱有很多樂趣，但是也會讓人有一些困惑。其中最棘手的問題就是決定使用什么樣的對象。有時這不會是個問題，因為照片里只有一個對象。比如山坡上有一棵孤零零的樹，那么就像你以前做過的那樣，將樹放在畫面的一側(cè)，而你的拍攝對象放在另一側(cè)即可。

但是當面對幾十種不同顏色、大小和形狀的物體時，又該如何進行選擇呢？此刻又怎樣平衡畫面呢？如果用于實現(xiàn)平衡的對象還沒有確定，那么可以問問自己下面這5個問題。

選擇平衡點的５個關(guān)鍵問題

1. 哪個對象是最大或最突出的？如果試著將圖2.3 中的新郎移走，很明顯，甘地的畫像就是這個畫面中最突出的對象。因此，我會選擇這幅油畫作為平衡點，甘地的畫像在右側(cè)而新郎在放置在左側(cè)。注意這張照片是如何實現(xiàn)完美平衡的。

2. 哪個對象是最明亮的？這張照片（圖2.4）是我在北京的街道閑逛時拍下的。我注意到有兩位男士坐在小賣鋪的前面，但我的視線卻被從小賣鋪里射出來的明亮燈光所吸引，里面還坐著一位婦女。我使用70-200mm f/2.8的鏡頭將畫面拉近，調(diào)整了一下左邊兩位男士和右邊坐在小賣部里婦女之間的平衡關(guān)系。因為燈光亮度的緣故，小賣部本身顯得特別突出，而左邊的這兩位男士剛好實現(xiàn)了平衡畫面的作用。

3. 哪個對象具有最突出的垂直線？掌握這個技巧需要一點竅門，希望下面的示例能幫助讀者找到一些感覺。在拍攝圖2.5 所示的照片前，我迅速地掃視一下整個取景器來發(fā)現(xiàn)其中的平衡點，也就是鏡子右邊形成的那條垂直線，是我最終所選的平衡點。對象本身的垂直線會成為畫面的分割線。若能善用這些線條保持畫面平衡，那么拍攝作品會收到良好效果；倘若忽視它們，那么畫面就會顯得凌亂，分散觀者的注意力。注意，鏡子所形成的垂直線與照片右邊緣是平行的。另外注意鏡子右邊到照片右邊緣的距離與新娘母親到照片左邊緣的距離是差不多的。以上這兩點也是讓照片保持平衡相稱的有用技巧。

4. 哪些對象可以成為圖案裝飾？雖然日常生活中圖案裝飾隨處可見，但是捕捉到它們并不總是輕而易舉的，這里我選擇這個示例也是為了展示這一點。圖2.6 所示的照片中，右邊的3個人型輪廓構(gòu)成照片的圖案裝飾。盡管只有3個圖案元素，但仍舊可以構(gòu)成一個合格的圖案樣式。我一旦將圖案裝飾置于右側(cè)，就需要將新娘和新郎置于左側(cè)來保持照片的平衡感。

5. 哪個對象具有最強烈的對比？現(xiàn)在看圖2.7 所示照片，如果現(xiàn)在閉上眼再睜開，你會發(fā)現(xiàn)自己的注意力被吸引到那輛紅色的巴塞羅那觀光巴士上。盡管這個照片場景中還有其他許多東西，但是巴士的紅顏色壓過了場景中其他的中性顏色。正是因為巴士具有這種高對比的顏色，所以我將其作為拍攝平衡點。我讓妻子拍攝了一張照片，其中巴士在右邊，而我在左邊來平衡照片（圖2.8）?，F(xiàn)在看一下我沒有注意到巴士的高對比顏色，而站在右邊會發(fā)生什么情況。這樣立刻會感覺照片右側(cè)偏重（圖2.9），從本能上就會感覺不舒服。

同一場景中處理多個平衡點

讀到這里，可能讀者會問自己：“如果場景中具有多個平衡點，而且它們各自具有前面所介紹的5個特征，那么我怎么知道該遵循哪一個特征呢？”這個答案非常具有主觀性，但我建議應(yīng)該尋找那個最具視覺吸引力的對象。在所到之處，實踐、練習(xí)、發(fā)現(xiàn)具備5個平衡特征的對象，然后確定哪一個能與拍攝主體保持最佳的平衡相稱，這樣逐漸成一種拍攝習(xí)慣。例如，觀察一下這張位于愛爾蘭的多尼戈爾的照片（圖2.10），畫面場景中沒有什么特別的東西，若仔細看會發(fā)現(xiàn)分別具備5種平衡特征的對象，顯然，我的視線會被房子的白墻所吸引，因為它是整個場景里最明亮的對象。因此，畫面中其他備選項都被排除，選擇白房子作為平衡點（圖2.11）。

利用空間平衡相稱

空間平衡相稱是拍攝中利用人物或物體平衡照片的一種技巧，可以將其分為兩個步驟：第一步是平衡照片，第二步是注意構(gòu)圖畫面左右邊緣的空間以及用于平衡的人或物體。例如，假設(shè)畫面中有兩個人一左一右，左邊的人距離畫面左邊緣為5厘米；右邊的人距離畫面右邊緣也應(yīng)接近5厘米為好。兩個邊距不必一模一樣，但應(yīng)該差不多。為什么這個距離很重要呢？

答案在于事實上照相機的取景器邊緣作為了參照點。我們的大腦很容易察覺到與這些參照點之間的任何偏差，并借助這種空間感來調(diào)整和保持平衡，因此會非常精準。在按下快門之前需要特別注意一下畫面構(gòu)圖的空間劃分。

如圖2.12所示，我將婚紗懸掛在場景左邊，將正在化妝的新娘安排在右側(cè)來保持畫面的平衡。正如所看到的一樣，婚紗到左邊緣的距離是5.3厘米，新娘所坐的椅子到右邊緣的距離是5.6厘米。就像之前所說的那樣，兩個距離沒有必要完全一樣，差不多就可以了。

與圖2.13 所示的照片相比，圖2.12所示照片兩邊的距離則相差甚遠。這種不平衡感看起很不舒服，恨不得自己都想把相機向右挪一下，當然這是不可能的。

練習(xí)：變化拍攝角度保持平衡

練習(xí)：在房間里找到一面鏡子（浴室或空閑的臺面非常適合）。站在鏡子前面，將物體放在右側(cè)，確保能夠看到實物和它的鏡像，并拍下一張照片（圖2.14）。

現(xiàn)在通過觀察取景器，向左移動幾步，注意當向左移動時，物體的鏡像如何會出現(xiàn)在左邊，而實物本身在右邊。在這個位置再拍攝一張照片，現(xiàn)在照片構(gòu)圖達到了平衡（圖2.15）。

同樣也可以用兩個蘋果進行相同練習(xí)。在餐桌上前后擺放兩個蘋果，兩者相隔30 厘米。距離最近的蘋果可以作為拍攝主體或是一群人，而后面的蘋果可以看做是另一個人或者另一群人（圖2.16）。現(xiàn)在利用照相機的取景器進行觀察，開始向左或者向右移動，直到畫面中呈現(xiàn)出一個蘋果在左邊，另一個在右邊。

繼續(xù)向左或向右移動，調(diào)整到每個蘋果與取?器相鄰垂直邊緣的距離相等。例如，左邊的蘋果距離畫面左邊緣是5 厘米，而右邊的蘋果到右邊緣也應(yīng)該是5 厘米（圖2.17）。目標：在辦公室或者房間里利用幾對物體進行平衡構(gòu)圖。

說明：輕微地調(diào)整拍攝角度可對照片的平衡相稱產(chǎn)生很大的影響。示例里的蘋果和哈密瓜可以代表場?中的兩組人，而它們的鏡像代表另一組人。通過左右移動，可將一組人置于左邊，另一組置于右邊，從而實現(xiàn)畫面的平衡。一般情況下大多數(shù)人都知道如何保持照片的平衡相稱，但是每次無意識拍攝就是另外一個結(jié)果了。這些練習(xí)是對人們這種認知的強化，通過練習(xí)讀者會開始不假思索地保持畫面構(gòu)圖的平衡，而不是每次都要思考一下。

練習(xí)：拉伸鏡頭保持平衡

練習(xí)：這一次集中精神通過拉伸鏡頭和搖拍來尋求構(gòu)圖平衡。如果沒有變焦鏡頭可以使用定焦鏡頭，在拍攝時通過走動來達到變焦的效果。在周圍任意尋找兩個拍攝對象（如果在戶外會更有意思）。利用變焦鏡頭可將拍攝對象與場景中其他物體隔離開，從而實現(xiàn)拍攝對象的平衡相稱。建議使用70-200mm 的鏡頭，或者其他變焦范圍更大的鏡頭都可以。還必須要搖動鏡頭調(diào)整位置，直到兩個拍攝對象到畫面左右兩側(cè)邊緣的距離看起來差不多為止（利用空間實現(xiàn)平衡）。任意兩個拍攝對象都可以用來練習(xí)。不要過分考慮選擇對比強烈的對象或者明顯的垂直線。

目標：建議找到20 組拍攝對象，這很容易做到，在5分鐘之內(nèi)就可以在房間里找到20 或更多的拍攝對象用于平衡練習(xí)。

說明：這里需要掌握的核心技巧是通過拉近鏡頭將兩個關(guān)注點孤立突出。當真正拍攝的時候可能需要面對一個很復(fù)雜的場景，其中有人、汽車、商鋪、停車咪表等。在這樣混亂的環(huán)境下，看起來似乎沒有什么可以用于平衡構(gòu)圖。但要走近觀察就會發(fā)現(xiàn)到處都是平衡點—只是需要把它們從場?中隔離突出而已。

正如本章所看到的這些示例（圖2.18~ 圖2.23），并沒有什么特別的地方。這些照片都是我在街上散步時隨意拍攝的。其中重要的是能夠不斷地注意到這些拍攝對象，并且能夠在未來的拍攝中將它們運用于畫面構(gòu)圖的平衡相稱。

練習(xí)：移動人或者物體保持平衡

練習(xí)：這個練習(xí)的目的是讓攝影師在拍攝時養(yǎng)成移動拍攝主體或場?中可移動物體的習(xí)慣，從而達到拍攝畫面平衡相稱的效果。這個練習(xí)與“拉伸鏡頭保持平衡”很相似。但是這次不需要照相機，而是需要有個人來幫忙。先將拍攝主體在房間里隨便安排一個位置，然后再找到幾個拍攝物體分別對應(yīng)前面所介紹的選擇平衡點的5 個關(guān)鍵問題，然后移動物體或者人，直到實現(xiàn)兩者平衡為止。

集中精力在畫面構(gòu)圖中尋找能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝主體平衡的最佳平衡點，不要考慮光線和人物表情—只是全神貫注于構(gòu)圖平衡。

目標：找到與5 個特性分別匹配的拍攝對象一開始可能不太容易，可能讀者沒有專門訓(xùn)練眼力去尋找這平衡特性。而一個訓(xùn)練有素的攝影師則可以立刻發(fā)現(xiàn)

它們。這些拍攝對象可能并不在同一個房間里，所以要養(yǎng)成一種習(xí)慣，只要可能有利于提高拍攝效果，那么就要試著移動一下這些東西。不必保持房間現(xiàn)在的狀態(tài)和室內(nèi)的陳設(shè)。還有更多的視覺技巧可用于選擇拍攝對象作為平衡點，我這里所列出的方法和工具只是最?通和最常用的。甚至在沒有照相機的情況下，也可以隨時嘗試選取各種對象作為平衡點，以及判斷一下它們符合5 個問題中的哪一種情況。我們的腦子里要牢牢銘記這個方法，當面臨拍攝工作壓力時會發(fā)揮出巨大作用，我們的眼中就會發(fā)現(xiàn)數(shù)不清的高質(zhì)量的平衡點！這樣就能完全掌控拍攝工作并贏得客戶的信任。