初學(xué)語文的時候，我們會學(xué)習(xí)排比、夸張、比喻等等各種各樣的修辭手法。那時只有詞藻華麗的文章，才會被認(rèn)為是好文章。

后來我們才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)言簡意賅，也能寫出很好的文章。我們喜歡作者的并不僅僅是他華麗的語句，更多的是他腦洞大開的創(chuàng)意，清晰深刻的見解，或者是獨(dú)一無二的經(jīng)歷。

攝影后期也是一樣。各種技術(shù)的堆砌，素材的堆積，有時只會讓一張照片華麗而空洞，卻讓攝影師本身想表達(dá)的東西迷失在絢麗的畫面中。

雖然托馬斯的公眾號，一直和大家分享著各種各樣的風(fēng)光攝影前后期技術(shù)。但在模糊柔焦、光線渲染、焦段合成等等技術(shù)被大量濫用的今天，托馬斯還是希望大家能記住這句話：

“攝影后期不是炫技，而是為了更好的溝通。”

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拙劣的技巧和過度的技巧

在我看來，后期技巧的使用分為三類：拙劣的技巧，適度的技巧和過度的技巧。

拙劣的技巧就是基本功還不過關(guān)，對畫面語言的掌控十分混亂，照片看上去一眼假，或者一眼就很不舒服。

下面這張照片是我14年在緬甸蒲甘拍攝的，一個頗具特色的熱氣球剛好從佛塔后飄過，歷史與現(xiàn)代在此刻交織。

下圖是我當(dāng)時后期處理的成品，不僅畫蛇添足，而且畫工十分差勁，一眼就能看出來后面的熱氣球很不自然，PS這么多熱氣球上去也毫無意義。

不過技術(shù)的欠缺是很容易彌補(bǔ)的，多花點(diǎn)心思鉆研，很快就能提高。但不少朋友此時又陷入了第二個泥坑中，那就是過度的技巧。

過度的技巧就是技術(shù)過關(guān)，畫面語言華麗，但只是為了使用技巧或者說炫技而去應(yīng)用技巧，這些技術(shù)的應(yīng)用卻無法表現(xiàn)出景色的特點(diǎn)、環(huán)境的氛圍、攝影師的想法，有時甚至讓畫面的情緒十分違和。

這張案例原圖是我2012年在尼泊爾珠峰徒步路線上白天拍攝的，遠(yuǎn)處是神山Ama Dablam雪山。

下面一張照片是我當(dāng)時后期完成的作品，使用了比較復(fù)雜的后期技術(shù)，將白天直接轉(zhuǎn)換為了黑夜，星空為素材疊加，云彩為后期制作。其中的水流慢門因為沒有堆棧的素材，只能自己用畫筆重新畫了一遍。

但這樣的作品更像是一幅純CG特效，所有素材都是為了后期而后期，并不像Bejamin Everett的作品那樣，后期合成是為了表達(dá)作者的某種哲學(xué)。

當(dāng)然我自己看到這張照片，也不會有重溫探險經(jīng)歷的觸動，讀者更無法通過這張照片，去了解到尼泊爾喜馬拉雅地區(qū)的特色。一張連攝影師自己都不能感動的作品，更難以去感染他人。

相比而言，我更喜歡下圖這樣的照片，所有的后期處理和畫面表達(dá)，都是為了突出雪山的特點(diǎn)和精神服務(wù)的。

下面是這張喬戈里峰照片的原圖。原來的圖片亮麗而鮮艷，并不太符合這座世界第二高峰，攀登死亡率遠(yuǎn)高于珠峰的山峰，帶給人們的感受。

因此我后期去掉了色彩并處理成了暗調(diào)，去突出這種威嚴(yán)蒼涼的氛圍。后期我也對流動的云彩進(jìn)行了一定程度的突出，這些山上的風(fēng)暴云讓山峰好像一位披著披風(fēng)的將軍，不怒而自威。

一張照片可以是為了商業(yè)宣傳，去突出商品的賣點(diǎn)。一張照片也可以是藝術(shù)的表達(dá)，去表現(xiàn)作者的想法。一張照片也可以是旅行記錄，去分享旅途的多彩。

攝影后期并沒有標(biāo)準(zhǔn)的尺度，更多的取決于攝影師的目的，我們可以為了某種目的去后期，但一定不能為了后期而后期。

2

后期為溝通服務(wù)

攝影作品的呈現(xiàn)是一個雙向溝通的過程，攝影師在表達(dá)，觀眾在理解。

攝影作品不能為了華麗而華麗，并不是說照片的美感不重要。事實(shí)上美感是攝影溝通中必要的因素，就像我們不能蓬頭垢面就出門一樣。

說話尚且要遣詞造句，讓語言漂亮流利。攝影后期也是類似，一方面要制造基本的形式美感，讓觀眾有興趣去進(jìn)一步觀察這張照片。另外一方面，攝影師也需要突出強(qiáng)化自己想表達(dá)的東西，而減弱隱去無關(guān)的雜物。

下面這張照片，是深秋季節(jié)拍攝于南美的巴塔哥尼亞。我很喜歡這個構(gòu)圖，因為五彩的灌木和前面已經(jīng)枯萎的樹枝，很好的體現(xiàn)了秋末冬初的氛圍，而圓圓的月亮很多時候也和秋天有著千絲萬縷的聯(lián)系。

后期制作時我進(jìn)行了裁圖，以去除一些空白的天空和多余的雜草，突出核心興趣點(diǎn)。山峰的顏色和灌木的秋色進(jìn)行了一定的統(tǒng)一。這樣山峰在交代背景、吸引眼球的同時，也不會在畫面中太突兀。

月亮進(jìn)行了輕微的位移，讓構(gòu)圖更加平衡，整體更具美感。

后期也進(jìn)行了大量的加深減淡，突出了最中心、形態(tài)最有生命張力的一棵樹枝，而隱去了周圍比較雜亂的枯枝。

下面一幅畫面，是我在印尼Bromo火山發(fā)現(xiàn)的。Bromo火山素有“月球地貌”的美稱，因為這里完全不像是地球上的景致。所以我在前期構(gòu)圖時，就想去尋找一些夸張的前景，去突出這種不真實(shí)感。

后期我分為兩步，一方面是基礎(chǔ)的美感塑造，比如立體感的提升、質(zhì)感的強(qiáng)化和影調(diào)的統(tǒng)一，另一方面則是一些個性化的表達(dá)，去通過一些比較魔幻的色彩搭配，來烘托一種奇特的氛圍，讓場景看起來像是遠(yuǎn)古的地球景觀。

后期我通過加深減淡的方式，重新分布了畫面中的視覺重量，讓讀者的視線能盡量聚焦在噴發(fā)的火山和形態(tài)怪異的前景大樹上。

當(dāng)然并不是每張照片都需要大量的后期，有時原圖的表達(dá)已經(jīng)足夠清晰，那么只需要稍微修飾即可。

上面這張照片，環(huán)境雪山之上的交代已經(jīng)比較清晰，不過畫面中奮勇攀登的登山者還不夠突出。因此后期的步驟，主要是通過裁圖和加深減淡讓人物更加明顯，幾分鐘就可以搞定。

3

后期想法比技術(shù)更重要

一張攝影照片里的像素，并不是完全不能改動的。

如果是要再現(xiàn)自然的景色，當(dāng)然不能進(jìn)行過多的修飾，否則反而失去了初心。如果是要表現(xiàn)攝影師的一些想法，則可以拓展更大的后期尺度。技術(shù)，以及技術(shù)的尺度，都是為了攝影師的溝通和表達(dá)服務(wù)的。

這張全景接片的原圖拍攝于格陵蘭南部的無人小島，當(dāng)時我和隊友花了2天時間，從小島的西部海灘登陸，攀登到東邊的峭壁地帶。這里是鮮有人知的未知地帶，我們也是通過衛(wèi)星地圖的估算，前來探索。

當(dāng)我們登上小島東部的山峰，看到遠(yuǎn)處180度的壯麗峽灣景色，心中的震撼之情難以言表。

不過顯然原圖雙手遙控?zé)o人機(jī)的姿勢，并不能表達(dá)出我們當(dāng)時的感覺。因此我又定時自拍了一張，作出張開雙臂的姿勢。

后期再將人物的特寫，對全景景色中的人物進(jìn)行了替換，以還原當(dāng)時我們的震撼與激動之情。

攝影后期可以是還原真實(shí)的景色，也可以是還原攝影師的感覺。

下面這張是一個桂林航拍的雨景原圖。但整個一片白茫茫的場景，更讓我感覺是陰天而不是雨天。

我自己對雨天的感受，更多是陰暗的、低沉的、朦朧的。因此我在后期進(jìn)行了大幅度的影調(diào)調(diào)整，讓整張照片更符合我自己的雨天感受。

下面這張照片是我在格陵蘭2個多月的徒步探索時拍攝的，當(dāng)時方圓幾十公里內(nèi)，可能只有我和隊友兩個人。雖然是壯麗的日出時分，天地之間卻是一種與世隔絕的孤獨(dú)與安靜。

原圖整體飽和暖色的色調(diào)，以及水面泛起的泡沫，對這種安靜孤獨(dú)的氛圍破壞很大。

因此我后期整體制作成了偏冷偏淡的色調(diào)，同時也PS去除了無關(guān)的雜物，讓畫面更符合我想和觀眾溝通的氛圍。

有一句話叫做不忘初心。攝影后期也不是為了炫技，而是為了更好的溝通。

攝影后期不是為了后期而后期，

而是去再現(xiàn)日月星辰的震撼，

去享受探索發(fā)現(xiàn)的樂趣，

去分享身臨其境的感動。