全景、中景、近景、特寫：反派入場，跟拍，觀眾認(rèn)識場景，詳細(xì)的展示工藝流程，反派的精明與工人的技藝嫻熟。機(jī)位變化較少，只在人物的一側(cè)。

大全景與特寫：第三人稱視角，鏡頭用大全景遠(yuǎn)攝人群中的小女孩，并在正片中唯一有的色彩（小女孩紅色長外套）強(qiáng)調(diào)視覺主體，最后鏡頭跟拍小女孩到面部特寫鏡頭。這給主人公內(nèi)心極大的撞擊，觀眾與主人公都為這個小女孩的命運(yùn)擔(dān)尤。（鏡頭排列順序?yàn)?：2：1：1：2：1：1：2：1：1：2：1：1。1為紅衣小女孩，2 為辛德勒）跟拍鏡頭的運(yùn)動方向保持一致。

三角形構(gòu)圖：陣列人群，前面的小孩與后面成年士兵形成強(qiáng)烈的對比，給人極其不安的感覺，一種失去理智的顛狂感，一種儀式感，具有非常強(qiáng)烈的寓意。

主人公三次給史登酒喝，都被拒絕，說明史登是一個原則性極強(qiáng)的人，一絲不茍、嚴(yán)謹(jǐn)，也說明他思想的頑固。

中景、全景：大屠殺不放過任何一個藏匿的角落，突顯慘無人道的屠殺。鏡頭回避直接槍殺猶太人，而鏡頭中只有開槍出現(xiàn)的強(qiáng)光（或飛濺的木屑）作為背景，以及開槍聲，暗示屠殺要斬盡殺絕。

大全景，近景：場景切換，人物切換。

特寫、全景、近景：表作為轉(zhuǎn)場元素，上下事件的重要邏輯聯(lián)系，辛德勒暗中救人，與納米黨肆意殺人交差剪輯形成對比 。

手部特寫：從局部以細(xì)節(jié)展示主人公出場，顯示其身份和及個性特質(zhì)（他富有，生活精致，最重要的，他是納粹分子）。固定機(jī)位較多，手持感。

面部特寫：以主要人物為中心展開，多人物入場，并建立人物關(guān)系。

中景，近景與特寫變化：兩組正反打鏡頭，突出核心人物，構(gòu)建主人公與伙伴人物之間的關(guān)系。

近景：一組近景鏡頭，同一個機(jī)位，利用剪輯形成一組很戲劇的鏡頭。主人公與應(yīng)聘者之間的距離，提示了主人公的內(nèi)心。最后一個鏡頭，前景與背景人物構(gòu)成畫面的豐富性。

畫面主體遠(yuǎn)離相機(jī)，以聲音引導(dǎo)視線，形成一個以主體為核心的遠(yuǎn)景景別。

全景、近景、特寫：大仰角開始，突顯主人公的高大和強(qiáng)硬的作風(fēng)，鏡頭上升到視平線，兩人對座，軍方強(qiáng)大的權(quán)力，主人公只能妥協(xié)，最后一個特寫，突顯主人公的以內(nèi)不滿情緒（兩組正反打鏡頭）。

中景、近景：主人公與阿蒙葛斯少尉展開談判，以賄賂的方式爭取到他可以在集中營之外自己的工廠里繼續(xù)生產(chǎn)，以保他們安全。前一組鏡頭機(jī)位幾乎沒變，景別都在中景和近景之間切換。典型的兩人三點(diǎn)過肩鏡頭，突顯主人公的位置和主導(dǎo)性。二人同框的鏡頭可以看出關(guān)系的緩和，二人距離越靠越近。

全景：室內(nèi)小全景，上帝視角，和反面人物的表情給觀眾很強(qiáng)的壓迫感，史登將被反面人物脅迫，對主人公造成一定的威脅。

遠(yuǎn)景、中景、近景：主人公與史登的談話，突顯史登的重要性，他對于工作中的重要細(xì)節(jié)如數(shù)家珍，他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)再次被證明，最后主人公目送史登離開面帶談容，這是對史登極大的肯定。機(jī)位保持在兩人軸向的一側(cè)。

全景、中景、近景、特寫：該片最重要的一場戲，辛德勒說服軍方開出人員清單 。

近景、特寫：第一個鏡頭中景名單接上一場最后一個鏡頭的特寫名單，機(jī)位沒有發(fā)生變化，用不同焦距改變景別（特寫80mm，近景35mm）。

中景、近景：在窄小空間里，三個人物的用鏡，鏡頭在同一弧線上，人物位置和空間關(guān)系清楚。機(jī)位幾乎沒變（在窗戶對面），通過焦距改變景別，最后一個鏡頭的機(jī)位變化較大。

中景，近景與特定變化：新人物入場 ，跟進(jìn)帶入進(jìn)入場景。三角形人物站位和新人物加入變成四邊形人物站位，利用正反打構(gòu)建人物之間的主次關(guān)系。

全景到近景：新人物入鏡，在窄小的空間里用鏡，同一軸向進(jìn)行反正打。

推進(jìn)一格，突出人物表情和局部動作。強(qiáng)調(diào)人物給觀眾的印象（愛酒）。主角強(qiáng)勢和談判，突顯生意人的精明與果敢。

全景、中景、近景：槍支意外失靈，暗示納粹份子將遭受天譴（上帝顯靈）。

中景、近景：這是該片最為關(guān)鍵的一場戲之一，主人公與阿蒙葛斯少尉展開談判，以賄賂的方式爭取到他可以在集中營之外自己的工廠里繼續(xù)生產(chǎn)，以保他們安全。前一組鏡頭機(jī)位幾乎沒變，景別都在中景和近景之間切換。

這種就餐、會議多人的場景用鏡，很容易給觀眾造成方位上的困擾，因此，機(jī)位不易太頻繁的變換，可以采用不同景別來打破機(jī)位的單一問題。第一個鏡頭為一個長鏡頭跟拍，給觀眾建立了很好的空間感，通過主人公與不同人的對話建立起關(guān)系，鏡頭緊跟人主公。

近景：第一鏡為長鏡頭移鏡，以一個人物為中心，看到鏡頭中雜亂人群的反應(yīng)。下兩個鏡頭的跳切反應(yīng)內(nèi)容與上一鏡頭中心人物描述內(nèi)容匹配，再切回到原來的場景，三個固定鏡頭，表現(xiàn)三組不同人物的反應(yīng)。（這三組鏡頭，同樣都是展現(xiàn)雜亂人群的用鏡，但用鏡方式有變化）

近景：猶太區(qū)的人群在議論各種的處境，集中在3-4個主要人物的面孔上，同邊人群營造氛圍,并沒有全景或者中景的大開鏡頭，相對的和平蘊(yùn)藏殺機(jī)。（帽子具有很強(qiáng)的識別性，雜亂人群需要一些識別性較強(qiáng)的符號。）

全景、中景、特寫：在這個廠房里構(gòu)建了三個陣營，孤軍的辛德勒、工人和納粹士兵。辛德勒更像是一名斗士在與人數(shù)重多的納粹士兵抗衡，一個正反打+一個正面鏡頭，突出了斗士的勇敢與無畏。圖6大全景，工人占到畫面的2/3，其人數(shù)眾多，暗示他們的勝利；圖7，8史登和辛德勒分別與同一個納粹士兵進(jìn)行眼神交流，一種無聲的抗議，納粹只好離開。

全景、近景、特寫：雜亂人群中的主體，從構(gòu)圖上，將主體放在構(gòu)圖分割線和交叉點(diǎn)上。

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