影片《Duel》（譯名《決斗》）作為斯皮爾伯格的做處女作，以獨到的鏡頭與恰到好處的剪輯、精致的構(gòu)圖，講述為了商談而駕車外出的戴維，在公路上不斷被追殺的故事。

鏡頭作為影視作品的基本組成單位，在影片構(gòu)成中起到了相當重要的作用，對于鏡頭的巧妙組合會使一部影片更加精彩。影片的鏡頭多以大遠景和特寫為主，在兩者的之間不斷進行剪輯營造一種緊張恐怖的氛圍，通過將視覺上的巨大變化，引起人們心理上的沖擊，而利用大遠景往往是以往公路片和西部片常常使用的手法，除了來體現(xiàn)整個場景的遼闊之外，往往也體現(xiàn)著場景中人們剽悍的性格，關(guān)于這一點我們可以從戴維中途停留的那個坐滿牛仔的酒吧和之后在養(yǎng)有蟒蛇的加油站可以看出，這里粗獷的民風(fēng)。這與從城市中出來的斯斯文文的戴維，形成巨大差別。有差別就會有沖突，有沖突就會有故事的發(fā)展。但本片最足以讓人稱道的是能夠運用許多的固定鏡頭與長鏡頭依舊可以營造出一種緊張的氛圍，從影片一開始的不知所以的開頭，到中間與大卡車相遇兩車車追逐的回來快切，飛速轉(zhuǎn)動的車輪、戴維流汗的手、不?？吹管囩R時的緊張的眼神。一下子就彌補了單個鏡頭過長留給人十分拖沓的不足，由此觀眾們的情緒也漸漸被帶入影片緊張的環(huán)境之中?！禗uel》之所以能夠讓人十分緊張更多的還是利用了人們對于未知的恐懼，在第一個加油站的時候戴維有許多次機會可以看到大卡車司機的臉，卻又頻頻出現(xiàn)意外的狀況，讓戴維總是錯過認清司機的機會，唯一的線索就是這個司機穿著一雙褐色的皮鞋，這個司機下車時對于鞋子的特寫鏡頭，成了戴維在酒吧一直糾結(jié)不已的事情，他一直在尋找那個卡車司機，希望找他和解。在整個酒吧與最后戴維追出去的這段戲中，導(dǎo)演巧妙的運用了叫敘事蒙太奇的手法，增加了故事的戲劇性。使故事更加的連貫。讓戴維不僅僅在酒吧被人狠狠打了一頓后還發(fā)現(xiàn)，他一直要找的那個司機其實并不在酒吧，白挨一頓揍。

在構(gòu)圖方面的精心設(shè)置，也讓整個電影更加具有驚悚恐怖的氣息。鏡子是驚悚類電影的最愛，每當主人公面對鏡子時，總會是一個電影小高潮的來臨，本片沒有讓戴維遇到看見鏡中的自己然后突然看到鬼魂之類的嚇人的東西的情節(jié)。取而代之的是——卡車。與自己開的小轎車相比，這倆大卡車簡直就是龐然大物。如此的落差感，讓人難免感到恐懼。導(dǎo)演總是能夠從細小的地方營造懸疑感與驚悚感，就在戴維在第一個加油站給妻子打電話的時候，鏡頭有一個十分明顯的變焦的過程，前景是正在與妻子通話的戴維，后景是透過了一個滾動洗衣機的前蓋來表達，此時，卡車司機正好上車，因此我們再次錯失看到司機真面目的機會。在第二個加油站時，導(dǎo)演讓戴維處于一個狹小的電話亭里，以此限制戴維的活動空間，而外面已經(jīng)響起大卡車看過來的聲音。通過這活動范圍的一小一大來營造一種十分危急驚悚的感覺。在電影的最高潮處導(dǎo)演將故事的沖突推向極致，讓戴維與大卡車司機兩車對壘，最后以戴維成功存活下來收尾。這里不僅僅是影片故事的一個爆發(fā)點，更是戴維性格上的一次爆發(fā)，讓這位斯斯文文公務(wù)員，具有了那么一絲血性。讓觀眾緊張的情緒也得以釋放。

至此，一場鏡頭下的追逐落下帷幕。