專訪《緊急救援》攝影指導(dǎo)鮑德熹老師

2021-05-13 00:04 發(fā)布

正式海報

國內(nèi)第一部以海上救援為題材的電影《緊急救援》今日上映，電影講述了王牌特勤隊員高謙和好兄弟趙呈與其他救撈人直面重大災(zāi)難的挑戰(zhàn)，一同執(zhí)行驚險的海上救援任務(wù)的故事。

該片取材于中國救撈隊的真實救援故事，中國救撈隊對于我們普通大眾尤其是一直生活在陸地上的人來說是非常陌生的存在。他們出現(xiàn)于海難發(fā)生時，挺立在驚濤駭浪上，穿行于冰冷海底，把生的希望帶給別人，把死的危險留給自己，他們是海上守護神。

面對危險產(chǎn)生恐懼是人的本能，違背本能克服恐懼去救助他人是為勇士。導(dǎo)演林超賢和攝影指導(dǎo)鮑德熹強強聯(lián)合，將這群“隱形勇士”帶上熒幕，把他們精彩的故事告訴觀眾，上天入水進火海，非常值得去影院觀看。

終極預(yù)告

鮑德熹（Peter Pau）：

奧斯卡最佳攝影得主；

榮獲7次金像獎最佳攝影，20次提名；

1次金馬獎最佳攝影。

非常感謝鮑德熹老師在百忙之中接受我們采訪，以下為采訪正文。

RED 中國：我們知道您跟林超賢導(dǎo)演以前有過合作，這次合作拍攝《緊急救援》有哪些新體驗？

鮑德熹：以前合作過一部電影，當時他還是副導(dǎo)演，他做導(dǎo)演之后，這是我們第一次合作。我覺得他是我合作過之中最拼命、最專注的導(dǎo)演之一。他會以身作則，站在危險的第一線，是個拼命二郎。參加他的電影，每個人都要拿出200%的精力和勇氣，并接受一個又一個的考驗。

導(dǎo)演林超賢和攝影指導(dǎo)鮑德熹在拍攝現(xiàn)場

RED 中國：《緊急救援》是國內(nèi)首部海上救援題材的電影，據(jù)了解，水里的戲份非常多且都是實拍，對您的攝影組來說，大量水下實拍的困難和挑戰(zhàn)是什么？是怎么克服的？

鮑德熹：水下拍攝是電影中難度最大的挑戰(zhàn)。攝影機、燈具最怕就是水。這次水下能見度比較低，我們用的是真海水。為了追求真實，海水并沒有過濾到清澈的地步，加上陳設(shè)中很多污垢，水變得極為混濁，不光是看的模糊，也令所有的燈光照射要以三倍的強度才能達到最起碼的照明度。為了攝影機的安全和保證制作能夠順暢，我釆用了目前世界最先進的HydroFlex 水下拍攝系統(tǒng)，這個系統(tǒng)，是資深水下攝影指導(dǎo) Pete Romano 在拍攝《泰坦尼克號》的時候創(chuàng)立的系統(tǒng)，經(jīng)過不斷改良而建立的一套安全可靠和實用的水下拍攝系統(tǒng)。加上非常有拍攝水下拍攝經(jīng)驗的操作員Loren Elkins 對設(shè)備精心指導(dǎo)和妥善安排，令到水下拍攝順利，并沒有發(fā)生意外。水下拍攝除了劉剛和王銳水下拍攝團隊掌機之外，導(dǎo)演林超賢也親力親為，和彭于晏共同進退。

林超賢導(dǎo)演水下拍攝中

RED 中國：在前期籌備中，主要是做了哪些方面的準備？

鮑德熹：由于本片需要上天、入水、進入火海，就是除了雪地拍攝之外，電影中所遇到的困難幾乎全在戲里面！「工欲善其事，必先利其器」，第一個先考慮水下拍攝，除了防護器材之外，我特別選用了Chapman 的水下32' 伸縮炮 Hydrascope Arm和Amphibian Remote Head-3 Axis，這也是世界上唯一的一條可以伸縮進水中拍攝的伸縮臂；小航拍的鏡頭很多，我們選用了張騰森+陳丹的團隊；而直升飛機的航拍，選用了張建軍的穩(wěn)定器設(shè)備ShotOver 和張民安的直升機團隊；為了防火，要研究用防火布如何保護好攝影機器，包括工作人員的安全等等；我們還有特別的鏡頭需要用每秒1000格的高速攝影機拍攝，需要測試；最重要的是把水陸空所有將會遇到的設(shè)備，做整個預(yù)算的鋪排，也包括聯(lián)系各個本地和外國的生產(chǎn)商進行詢問和預(yù)訂。

鮑德熹老師拍攝中

RED 中國：《緊急救援》的影像風(fēng)格是怎樣的？是如何確定下來的？

鮑德熹：在初始階段找了不少參考的畫面和硬照給林超賢導(dǎo)演看，了解了整個劇本之后，大家都決定以現(xiàn)代真實風(fēng)格、可信、大氣又兼?zhèn)錅嘏恼{(diào)子賦予《緊急救援》。雖然劇中主人翁高謙的形象不是來源于某一個人，而是根據(jù)整個打撈團隊中的很多救人事實綜合而成的一個故事，所以這個電影的首要任務(wù)就要令觀眾相信這是一個真實的故事。任何過度渲染戲劇化的燈光和畫面將會干擾主題的可信性。

官方劇照

RED 中國：針對重要場景和影像風(fēng)格，開拍前您做了哪些拍攝測試？最終是如何確定選擇 REDDSMC2 MONSTRO 8K VV？

鮑德熹：這是一個關(guān)于英雄典范的故事，本身具備了大片的特質(zhì)，所以我想以一個具有大動態(tài)范圍和細膩表現(xiàn)能力、高精細度的機器來拍攝。當 RED宣布了Monstro 8K VV 的機器的時候，我就用它來拍了一個短片《故鄉(xiāng)行》，配合Zeiss Supreme Prime 的新系列鏡頭，發(fā)覺兩者完全達到了我理想的要求，我一直堅信，高解像度的原裝畫面，壓縮到不論是2K還是4K都絕對好過本身是只有2K或者4K解像度的機器，這是多年來我從硬照的理論和實際操作中體驗到的。更何況現(xiàn)在電視播放系統(tǒng)已經(jīng)發(fā)展到8K了，對視覺質(zhì)量的要求只會越來越高。而且我也知道這個電影最終會有IMAX版本，所以原素材質(zhì)量一定要好、要精細。

鮑德熹老師拍攝中

RED 中國：戲中有很多火光的戲份，RED DSMC2MONSTRO 8K VV在拍攝火光時，暗部細節(jié)怎么樣？

鮑德熹：拍火和爆破是要特別小心的，我盡量以多打燈、收小光圈、大景深的做法，這對于機器本身的動態(tài)范圍非常關(guān)鍵，雖然沒有具體測量是否準確的16檔光圈的動態(tài)范圍，但是保存火光大部分細節(jié)還是可以的。

火光戲拍攝現(xiàn)場

RED 中國：您這次使用的分辨率和壓縮比分別是多少？

鮑德熹：REDcode 的壓縮比盡量是5:1。

RED 中國：您對RED 攝影機的文件質(zhì)量，素材體量和壓縮效率有何感受？

鮑德熹：8K解像度對素材記錄的速度和空間有大的增長，在拍之前，我們已經(jīng)做好了充分的準備，DIT的江龍團隊和制作部預(yù)留了大量的硬盤，我調(diào)顏色全部都是以Davinci Resolve 最新版本進行，渲染時加上 RED Rocketcard，速度達到了實時，所以白天拍攝，深夜剪輯部門就拿到了1080p的調(diào)好顏色的ProRes 422 樣片。

鮑德熹老師拍攝中

RED 中國：在拍攝現(xiàn)場或者后期是否有使用到 IPP2流程？它給拍攝和制作帶來了哪些便利？

鮑德熹：在調(diào)色之前我們?nèi)坷昧薎PP2流程作為開始，加上我個人的喜好和色溫的調(diào)節(jié)，很快就拿到了寬容度大的色調(diào)。

官方劇照

RED 中國：您覺得這次RED DSMC2MONSTRO 8K VV的整體表現(xiàn)怎么樣？

鮑德熹：機器的特點在于暗部的細節(jié)非常充分，在曝光的時候特別要留意高光不能超越警戒線，在拍攝的時候，我有4部示波器同時播放多達4部機器的waveform，這些資訊對于我尤其重要，特別是在拍動作場面，有時候天氣變化、火光變化，我都能夠迅速和攝影助理溝通進行光圈上的變化，有時候我就自己拿著光圈控制來進行調(diào)節(jié)。我拍的時候，盡量的采用ASA250-400，堅持不讓高光過度曝光，保留了絕大部分的暗部細節(jié)，好讓 DI 在最后隨時找出暗部的細節(jié)。希望大家在戲院看《緊急救援》的時候，會留意到機器本身的低噪點和寬容度特別突出。