伍迪·艾倫曾說(shuō)過(guò)“電影不應(yīng)該復(fù)述現(xiàn)實(shí)發(fā)生過(guò)的事”，他的說(shuō)法雖然有些偏頗，但是電影畢竟是多元的，電影的類(lèi)型也不止“現(xiàn)實(shí)主義”一種。曾經(jīng)精耕現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的李玉導(dǎo)演在《萬(wàn)物生長(zhǎng)》上映六年后，帶著新片《陽(yáng)光劫匪》強(qiáng)勢(shì)歸來(lái)，這是一部國(guó)產(chǎn)片維度中難得一見(jiàn)的城市童話(huà)電影。

這次李玉導(dǎo)演暫時(shí)放下了對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的“崇拜”、也放下了當(dāng)年《蘋(píng)果》和《觀(guān)音山》時(shí)代的犀利批判，拍攝了一部“童話(huà)式”電影。導(dǎo)演幫近日采訪(fǎng)了本片的導(dǎo)演李玉，和她暢談了本片制作的初衷和幕后趣聞。

她為什么會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變？來(lái)聽(tīng)聽(tīng)她是怎么說(shuō)的。

日本推理作家的作品數(shù)量多、質(zhì)量高，是一座電影IP富礦。近年國(guó)產(chǎn)影視劇紛紛瞄準(zhǔn)了這一領(lǐng)域，砸重金買(mǎi)版權(quán)，將日系推理小說(shuō)改成影視劇。去年迷霧劇場(chǎng)的《十日游戲》，還有已經(jīng)拍完待映的《彷徨之刃》，都改編自東野圭吾的原著。除了東野之外，另一位日本著名的推理作家伊坂幸太郎的作品也被中國(guó)導(dǎo)演改編成電影了。此番《陽(yáng)光劫匪》便是中國(guó)導(dǎo)演第一次改編自伊坂幸太郎的作品。李玉導(dǎo)演坦言，這次改編不是為了拍電影而改編，她一直非常喜歡伊坂幸太郎這位作家。她最喜歡的一點(diǎn)，就是他作為作家的想象力。伊坂一直在寫(xiě)有趣的“怪”人，而這些“怪”人都會(huì)用有趣的方式來(lái)對(duì)抗無(wú)趣的人生。

李玉導(dǎo)演看完原著之后，印象最深的一句話(huà)就是“為什么奇怪的動(dòng)物會(huì)被保護(hù)起來(lái)，而奇怪的人會(huì)被排擠呢？”李玉導(dǎo)演所理解的“奇怪的人”就是那些與眾不同的人。因?yàn)樗麄儶?dú)特、不合群，所以被人另眼相看。

另外一個(gè)促成李玉導(dǎo)演把這本書(shū)拍成電影的重要原因是她的媽媽罹患癌癥?！澳莻€(gè)時(shí)候她突然開(kāi)始害怕看那些不開(kāi)心的東西，她開(kāi)始看喜劇了。那時(shí)我才意識(shí)到喜劇存在的意義?！崩钣駥?dǎo)演說(shuō)道。于是她想到了伊坂幸太郎的原著小說(shuō)《陽(yáng)光劫匪》，她找到了伊坂幸太郎，談合作的時(shí)候給對(duì)方看了自己以前的作品。伊坂幸太郎說(shuō)：“你的作品我看過(guò)之后感覺(jué)和我的風(fēng)格很不一樣啊?！钡詈筮€是痛快地賣(mài)了版權(quán)。

李玉前作和伊坂幸太郎的小說(shuō)風(fēng)格相差很大

看過(guò)原著的讀者一定記得，《陽(yáng)光劫匪》里馬麗的原型角色是男性，而搶劫對(duì)象也非老虎，而是銀行。李玉對(duì)原著做了大刀闊斧本土化的改編，伊坂幸太郎看完粗剪版之后只說(shuō)了兩句話(huà)，第一句是“你別擔(dān)心，我很喜歡”，第二句是“改動(dòng)雖然很大，但是充滿(mǎn)了我的基因?！甭?tīng)完這兩句話(huà)之后，李玉心里懸著的一塊石頭落了半截，至于剩下的半截，留到上映的時(shí)候再落。

電影會(huì)選擇觀(guān)眾，觀(guān)眾也會(huì)選擇電影，不管怎么選，都是一種緣分，每部電影都會(huì)有他的觀(guān)眾。李玉導(dǎo)演和我們坦言，太現(xiàn)實(shí)的人并不是這部電影的觀(guān)眾，假如你真的有一顆孩子般的心，才能感受到這部電影所表達(dá)的東西。

導(dǎo)演在訪(fǎng)談中對(duì)上映之后的情況做了一些預(yù)判，她認(rèn)為有些觀(guān)眾可能確實(shí)不太接受這部電影，因?yàn)樗麄兛磻T了那些表達(dá)現(xiàn)實(shí)的電影，認(rèn)為電影只能表達(dá)現(xiàn)實(shí)?！爸袊?guó)電影不是類(lèi)型少，而是太單一了?！崩钣駥?dǎo)演在訪(fǎng)談中一直重復(fù)著這句話(huà)。

城市童話(huà)電影在國(guó)外有很多，韋斯·安德森或是讓-皮埃爾·熱內(nèi)的作品都是童話(huà)電影。但是但在中國(guó)，童話(huà)電影是長(zhǎng)期缺失的，通常只能想到港臺(tái)地區(qū)的幾部，比如改編自幾米繪本的《星空》和《向左走，向右走》等。而在大陸電影市場(chǎng)上，這種類(lèi)型的電影幾乎可以說(shuō)是絕跡的，《陽(yáng)光劫匪》可以填補(bǔ)上這一空白。

電影《星空》

談到城市童話(huà)電影，導(dǎo)演做了一個(gè)比喻“這就像童話(huà)故事《小紅帽》一樣。大灰狼吃掉了小紅帽和外婆，它被獵人抓住，殺掉，剖開(kāi)肚皮之后，被它吃掉的小紅帽和外婆都活著出來(lái)了，從現(xiàn)實(shí)的邏輯來(lái)看，這肯定是不合理的，她們被吃掉了怎么可能還活著呢？所以觀(guān)眾帶著純真的心去看就會(huì)得到更多?！?/span>

導(dǎo)演也希望觀(guān)眾不要用現(xiàn)實(shí)邏輯去看本片，而是用情感邏輯去和電影中的人物做連接。不過(guò)她也做好了碰壁的準(zhǔn)備，“我覺(jué)得我有思想準(zhǔn)備，即使最后碰壁了也無(wú)所謂。電影就是拿給別人看的，碰壁是正常的吧。其實(shí)得到贊賞才是禮物?！?/span>

李玉說(shuō)，她后面要上映的《斷·橋》會(huì)是一部比《蘋(píng)果》更狠、后勁也更足的現(xiàn)實(shí)題材電影?！拔业膭?chuàng)作不是一個(gè)線(xiàn)性的，可以找到一個(gè)規(guī)律的過(guò)程。我是一個(gè)電影頑童?！崩钣裰毖赃@樣就不會(huì)讓別人給自己貼上“xxx女導(dǎo)演”的標(biāo)簽?！拔仪懊媸桥牧艘恍┈F(xiàn)實(shí)題材的電影，這回拍一個(gè)喜劇，后面又拍一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材。我的風(fēng)格這樣跳來(lái)跳去，不給別人輕易下判斷的機(jī)會(huì)?！?/span>

《陽(yáng)光劫匪》的預(yù)告片發(fā)布后，有評(píng)論指出影片的鏡頭運(yùn)動(dòng)有點(diǎn)像韋斯·安德森。面對(duì)這種說(shuō)法，李玉坦言這種極端對(duì)稱(chēng)的視覺(jué)風(fēng)格也不是從韋斯安德森開(kāi)始的，小津安二郎很早的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始使用嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖?！蛾?yáng)光劫匪》中對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的使用有著強(qiáng)烈的象征意味，片中馬麗飾演的陽(yáng)光對(duì)公平有一種執(zhí)念，她想維持一個(gè)世界的平衡，包括她自己心理創(chuàng)傷與外部治療的平衡。但是她后來(lái)發(fā)現(xiàn)憑她自己是達(dá)不到這個(gè)目標(biāo)的。所以她只好在外部世界中尋找這樣一個(gè)平衡。所以在視覺(jué)風(fēng)格的呈現(xiàn)上就有了這種很極端的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。

李玉曾把自己比作“孫悟空”，她以前覺(jué)得自己是能把天給捅個(gè)窟窿出來(lái)的人，但是在被一些事情打擊了之后，她知道只靠自己是不行的。她說(shuō)她長(zhǎng)了“兩個(gè)大腦”，與她長(zhǎng)期合作的制片人以及聯(lián)合編劇方勵(lì)就是她的另一個(gè)大腦，他提供給李玉很多來(lái)自男性視角的建議。比如就是方勵(lì)提議把《陽(yáng)光劫匪》原著中的搶銀行改成了搶老虎，這樣的改動(dòng)就讓原作中的日式中二氣息接了中國(guó)的地氣。電影《蘋(píng)果》開(kāi)頭的酒店里的泡妞戲，梁家輝飾演的老板怒懟應(yīng)召女郎“這是趕時(shí)間的事情嗎？”在方勵(lì)的建議下添加了這個(gè)橋段，老板這個(gè)角色馬上就生動(dòng)鮮活了。

《蘋(píng)果》

談及兩位主角的表演，李玉也是贊賞有加。近些年馬麗出現(xiàn)在人前總是喜劇形象，但其實(shí)她最早是演悲劇的，師從林兆華導(dǎo)演，所以是個(gè)可塑性極強(qiáng)的演員。李玉向來(lái)認(rèn)為喜劇演員是什么角色都能演的，這一次馬麗的表演讓她看到了身上非喜劇的氣質(zhì)，和陽(yáng)光這個(gè)角色很貼合。馬麗和李玉談起對(duì)陽(yáng)光這個(gè)角色的理解時(shí)，她認(rèn)為陽(yáng)光某種程度是很贊同劉神奇的價(jià)值觀(guān)的，甚至劉神奇就是陽(yáng)光的另外一面。李玉認(rèn)為馬麗能把人物看得特別透，并且能找到人物悲劇的根源。

談到宋佳，李玉直說(shuō)“很干凈，很灑脫?！痹谟耙暼镒龅竭@六個(gè)字是難上加難，但是宋佳做到了，李玉認(rèn)為她的身上就那種干凈的感覺(jué)。這兩年在演員圈子里一直有個(gè)很火的話(huà)題“中年女演員沒(méi)有戲演”。但是宋佳完全沒(méi)有這個(gè)煩惱，她一直片約不斷。李玉認(rèn)為宋佳是最適合小雪的女演員。她笑言“宋佳的氣質(zhì)獨(dú)特，非常適合養(yǎng)老虎”。

李玉認(rèn)為，“理想主義”這個(gè)似乎已經(jīng)過(guò)時(shí)的詞，安在宋佳和馬麗身上都是沒(méi)有違和感的，她們?cè)陔娪袄镆黄鹱隽撕芏嗪苌档氖虑?，包括養(yǎng)老虎、救老虎。然而李玉在之前的試映場(chǎng)里聽(tīng)到一個(gè)男性觀(guān)眾說(shuō)：“小雪跟劉神奇有什么矛盾?。縿⑸衿嬗绣X(qián)還頓頓給老虎吃肉，他倆一起養(yǎng)不就完了嘛，他還省錢(qián)了呢?！逼鋵?shí)就是為了對(duì)抗這種現(xiàn)實(shí)的價(jià)值觀(guān)，李玉才堅(jiān)持用風(fēng)格化的攝影和兩個(gè)有理想主義的演員沖淡電影現(xiàn)實(shí)邏輯。李玉說(shuō)過(guò)：“這就是我為什么要拍一個(gè)童話(huà)，我覺(jué)得就是現(xiàn)代人太現(xiàn)實(shí)了?！?/span>

早年的李玉導(dǎo)演曾經(jīng)拍出《紅顏》《觀(guān)音山》等個(gè)人風(fēng)格明顯的作品，而《陽(yáng)光劫匪》的氣質(zhì)與前面幾部作品完全不同，似乎在尋求一種商業(yè)和藝術(shù)的平衡?！疤且吕镉信趶?，商業(yè)的部分其實(shí)是電影的外衣，文藝部分就是炮彈，有力量嗎，激動(dòng)人心。然后糖衣其實(shí)是讓大家先溫暖一下，讓你在感官舒適的情況下去接受這個(gè)炮彈?！?/span>

片中的曾志偉飾演的反派，其實(shí)它是一個(gè)被自我洗腦的人，那種瘋狂類(lèi)似于尼采和希特勒的結(jié)合。歷史上的希特勒，其犯下的滔天罪行有其根源，他對(duì)于猶太人的敵意，來(lái)自于幼年被猶太人欺負(fù)的經(jīng)歷。而歷史上的尼采，則因?yàn)槊妹玫娜ナ谰癖罎ⅲ约簩?xiě)下一封遺書(shū)“世界上最后一個(gè)愛(ài)我的人去了，我何以在生存在這個(gè)世界”，萌生了自殺的念頭。人在痛苦的時(shí)候，會(huì)極度偏激，甚至走向自己的反面。這是尼采、希特勒與反派角色的共同點(diǎn)。和李玉導(dǎo)演的聊天過(guò)程中，我們由影片出發(fā)，從尼采哲學(xué)背后的邏輯，聊到了弗洛伊德和馬賽爾·杜尚，深究其內(nèi)部的哲學(xué)關(guān)聯(lián)。

“我想有一種淘氣的東西，他們?cè)谡f(shuō)錢(qián)的時(shí)候，上帝的眼珠子動(dòng)了一下，上帝在翻白眼，旁邊還有個(gè)圣母，也在翻白眼”，這樣的想法，帶著某種馬賽爾·杜尚和達(dá)達(dá)主義的反叛色彩。反派角色的行為方式，自有其哲學(xué)表達(dá)根基。但深刻的哲理卻以淺顯易懂的模式表達(dá)出來(lái)，導(dǎo)演之前曾說(shuō)過(guò)“創(chuàng)作這東西，不露骨，怎露心”，這種“糖衣炮彈”其實(shí)也是導(dǎo)演在尋求商業(yè)與藝術(shù)平衡過(guò)程中表現(xiàn)出的另一種堅(jiān)持。

李玉導(dǎo)演是以紀(jì)錄片出道，上個(gè)月隨著《我的姐姐》而再次火起來(lái)紀(jì)錄短片的《姐姐》，便是李玉在多年前為央視東方時(shí)空欄目拍攝的作品。李玉的處女作《今年夏天》的拍攝對(duì)象——兩個(gè)同性戀女孩就是她在拍紀(jì)錄片的時(shí)候認(rèn)識(shí)的。但在那時(shí)，出于保護(hù)當(dāng)事人隱私的原則，李玉決定用一個(gè)故事去包裝它。于是紀(jì)錄片搖身一變，成了劇情片。因?yàn)閯∏槠牡迷僬鎸?shí)，觀(guān)眾也會(huì)有距離感。在這種手法的加持下，兩個(gè)女孩也自然地演出了她們真實(shí)的感受。

李玉導(dǎo)演處女作《今年夏天》

看上去最不像紀(jì)錄片的《陽(yáng)光劫匪》中，也有紀(jì)錄片的影子在。李玉說(shuō)“在片場(chǎng)很多情節(jié)都是即興的，鏡頭是事先設(shè)計(jì)好的，但每一條都是長(zhǎng)鏡頭，就讓演員自由發(fā)揮?！苯Y(jié)果，有人對(duì)她開(kāi)玩笑說(shuō)“你是用這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞脚牧藗€(gè)紀(jì)錄片?！?/span>

但是，曾志偉在現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)想到這種電影也可以用紀(jì)錄片的方法去拍，他一直問(wèn)導(dǎo)演：“這個(gè)也要這樣拍嗎？然后我們一直演嗎？”演員們按著劇本演完了之后導(dǎo)演并不會(huì)立刻關(guān)機(jī)，而是觀(guān)察演員的反應(yīng)，這是李玉一以貫之的拍攝方法，這會(huì)讓片中的人物反應(yīng)更真實(shí)。即使在這樣一部鏡頭工整的電影里，她也依然堅(jiān)持自己的風(fēng)格。

電影已經(jīng)于5月1日正式全國(guó)公映，影片本身質(zhì)量怎樣，觀(guān)眾自會(huì)做出評(píng)判。最后說(shuō)一句，就像伊坂幸太郎在他的小說(shuō)里寫(xiě)的那句話(huà)一樣：之前那只偶然闖入村莊的東北虎最后被保護(hù)起來(lái)了，那么這部看起來(lái)有點(diǎn)“奇怪”的電影《陽(yáng)光劫匪》，最終會(huì)受到怎樣的待遇呢？