北京時(shí)間 4 月 26 日，第 93 屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮落下帷幕，電影《金屬之聲》毫無(wú)懸念地摘得「最佳音效」桂冠。在閱讀本文之前，先來(lái)看看由官方發(fā)布的《金屬之聲》聲音設(shè)計(jì)集錦吧！（戴上耳機(jī)效果更佳）《金屬之聲》并不是第一部聚焦于聽(tīng)障群體的電影，但或許是其中最為特別的那一個(gè)。面對(duì)這樣一部由聽(tīng)障演員、聽(tīng)障語(yǔ)言（手語(yǔ)）和聽(tīng)障文化所構(gòu)成的劇情片，聲音設(shè)計(jì)師尼古拉斯·貝克爾在同期錄音和后期制作上花費(fèi)了大量心思，以構(gòu)建一個(gè)前所未有的「聽(tīng)覺(jué)世界」。這一期莫非聽(tīng)電影，我們就來(lái)聊聊這部在頒獎(jiǎng)季名聲大噪的作品，是如何使用聲音設(shè)計(jì)為電影拋光的。本片的主角魯賓是一名重金屬樂(lè)隊(duì)鼓手，長(zhǎng)期暴露在高分貝環(huán)境中給他的聽(tīng)力造成了不可逆的損傷。在一次巡演途中，他驟然失聰。
面對(duì)突發(fā)狀況，魯賓毫無(wú)準(zhǔn)備，這一聽(tīng)覺(jué)和心理上的變化僅僅靠「看」顯然是很難理解的。聲音設(shè)計(jì)師尼古拉斯曾擔(dān)任電影《地心引力》的擬音師，豐富的工作經(jīng)驗(yàn)使他能夠注意到那些真實(shí)存在卻很難被察覺(jué)到的聲音。為了還原真實(shí)的失聰體驗(yàn)，尼古拉斯在拍攝時(shí)大量使用了接觸式麥克風(fēng)。和傳統(tǒng)設(shè)備不同，接觸式麥克風(fēng)通過(guò)物體的振動(dòng)而非空氣傳聲來(lái)拾取聲音。這些經(jīng)過(guò)特殊設(shè)計(jì)的微型設(shè)備被置于演員里茲·艾哈邁德的嘴巴里、靴子中，以便收集由身體發(fā)出的最細(xì)微的聲音。技術(shù)本身并非奇觀，恰到好處的使用賦予了它意義。以魯賓為代表的部分聽(tīng)障人士感知聲音的方式與接觸式麥克風(fēng)的工作原理相得益彰。失聰初期，魯賓的內(nèi)心狂躁不安，彼時(shí)的他還在受「聽(tīng)覺(jué)」控制，但在喬的指引和聽(tīng)障社區(qū)同伴的幫助下，魯賓的「感知」能力變強(qiáng)了。魯賓通過(guò)拍打滑梯來(lái)和社區(qū)里的孩子交流，或許是電影中最動(dòng)人的一幕。僅從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)講，這一聲音對(duì)于二人和觀眾來(lái)講都微不可聞，但有節(jié)奏的振動(dòng)感卻能夠經(jīng)由滑梯傳遞出來(lái)。這也是魯賓從「聽(tīng)」聲音到「感知」聲音的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。打鼓和敲镲的聲音逐漸由一種外在的聲波振動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)樗麅?nèi)心的節(jié)奏，尼古拉斯所使用的錄音技巧和捕捉到的真實(shí)且自然的聲音，使這一變化不再抽象。喬曾告訴魯賓，越戰(zhàn)時(shí)一顆炸彈在耳邊爆炸致使自己失聰。幾十年過(guò)去，他仍記得那一刻在耳邊響起的音樂(lè)。
對(duì)于像喬和魯賓這樣后天失聰?shù)娜藖?lái)說(shuō)，聲音是一種記憶。為此，導(dǎo)演達(dá)里爾斯·馬德?tīng)柌稍L了多位后天聽(tīng)力障礙者，根據(jù)他們的回憶來(lái)構(gòu)建聽(tīng)力受損后的世界——來(lái)自外界的聲音并非會(huì)被平均地削弱，而是過(guò)濾掉了大多數(shù)高音，只留下低頻的部分。為了使觀眾在聽(tīng)覺(jué)上沉浸其中，尼古拉斯及其團(tuán)隊(duì)通過(guò)混音重現(xiàn)了這一感受，聲音傳入觀眾耳中就像沉入水底一樣變得又低又悶。但尼古拉斯并沒(méi)有將這一技巧應(yīng)用于整部電影中，而是讓聲音隨著劇情的進(jìn)展變換。藥店里，飯桌上，教室內(nèi)……觀眾所聽(tīng)到的聲音時(shí)而清晰，時(shí)而沉悶且?jiàn)A雜著帶有金屬音色的噪音。這一聲音選擇的背后是視點(diǎn)的移動(dòng)，觀眾得以在主觀視角和客觀視角中自然地切換：有時(shí)是魯賓聽(tīng)我們，有時(shí)是我們聽(tīng)魯賓。這種變換也體現(xiàn)在聲音響度的強(qiáng)烈對(duì)比中。
電影開(kāi)始時(shí)，魯賓起床使用榨汁機(jī)和擦拭器械的聲音十分清晰。但隨著他聽(tīng)力的惡化，這些聲音逐漸消失了，生機(jī)勃勃的清晨變得寂靜起來(lái)。這一時(shí)期的魯賓難以忍受低分貝環(huán)境，「發(fā)出聲音」是他證明存在的方式。為此，魯賓屢次通過(guò)嘶吼來(lái)制造噪音，這些聲音在安靜的環(huán)境里顯得格外突出。主觀與客觀、現(xiàn)實(shí)與回憶的邊界，也在聲音變換中變得越來(lái)越模糊。聽(tīng)障社區(qū)與「無(wú)聲」文化
在演員里茲看來(lái)，使用手語(yǔ)交流時(shí)，人們能夠看清對(duì)方的表情和肢體的律動(dòng)，彼此之間很難有所隱瞞。
這種不加修飾的自然感也體現(xiàn)在了聲音設(shè)計(jì)中。魯賓首次參加聽(tīng)障社區(qū)互助會(huì)時(shí)，房間里充斥著人們打手語(yǔ)發(fā)出的肢體與布料摩擦聲，窗外的蟲(chóng)鳴也清晰可聞。在這里，環(huán)境聲得以被凸顯出來(lái)。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，魯賓都生活雙重屏障之中：?jiǎn)适?tīng)力使他無(wú)法像從前一樣生活，不懂手語(yǔ)又讓他難以融入聽(tīng)障社區(qū)。但正如喬所說(shuō)：聽(tīng)障并非是需要修復(fù)的問(wèn)題，真正的阻礙只存在于人們心里。聽(tīng)障社區(qū)的每一個(gè)成年人都有自己的職責(zé)，魯賓的任務(wù)就是學(xué)習(xí)去做一位「聾人」。在這一過(guò)程中，電影聲音的選擇和魯賓的心境完美契合。初入聽(tīng)障社區(qū)時(shí)，集體生活一定程度上撫平了魯賓的暴躁，有關(guān)女友露的消息卻又讓他焦慮不安。在這段時(shí)間里，聲音的變換顯得混亂且嘈雜；當(dāng)魯賓失望地發(fā)現(xiàn)，人工耳蝸植入手術(shù)并不能讓他聽(tīng)到如往昔般動(dòng)聽(tīng)的聲音后，人們所享受的音樂(lè)、宴會(huì)甚至于女友露的歌聲，也都變成了刺耳的噪音。在為人工耳蝸設(shè)計(jì)音效時(shí)，尼古拉斯將錄制好的聲音分層，去掉了其中令人舒適的部分，并將剩下的聲音重新組合為令人抓狂的金屬噪音。這無(wú)疑是本片在聽(tīng)覺(jué)上最令人不適的部分，此時(shí)的魯賓內(nèi)心也經(jīng)歷著激烈的掙扎。影片結(jié)尾處，經(jīng)由人工耳蝸傳來(lái)的教堂鐘聲像敲鈸聲一樣回響著，魯賓摘下了助聽(tīng)器。電影里的一切聲音都被擦除，僅剩魯賓眼中的畫(huà)面和屏幕前觀眾的呼吸聲。即便是對(duì)于完全失去聽(tīng)力的人而言，真正的「無(wú)聲」時(shí)刻也很罕見(jiàn)，此處的聲音處理實(shí)際上是一種意象化表達(dá)：在這一刻，魯賓仿佛抵達(dá)了喬所描述過(guò)的「上帝之境」，那里有著他所從未體驗(yàn)過(guò)的平和。如果說(shuō)手語(yǔ)沖破了溝通障礙的藩籬，人們借助它來(lái)理解彼此，那么本片以「有聲」表現(xiàn)「無(wú)聲」，在聲音設(shè)計(jì)上作出的嘗試也與之有著異曲同工之妙。
電影并未在魯賓「樂(lè)隊(duì)鼓手」的身份上著墨太多，但帶有金屬質(zhì)感的聲音卻貫穿始終——從燥烈的金屬樂(lè)到刺耳不適的噪音，當(dāng)它所象征的生活方式被漸次打破，那些深埋于心底的聲音也變得清晰起來(lái)。
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莫非影畫(huà)來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
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