第93屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮已于北京時(shí)間4月26日落幕，而頒獎(jiǎng)典禮最后時(shí)刻的反轉(zhuǎn)震驚了所有觀眾。
在奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)公布之前，大多數(shù)長(zhǎng)期關(guān)注奧斯卡的影迷都會(huì)對(duì)各大獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬有所預(yù)判。本以為拿下了絕大多數(shù)前哨站獎(jiǎng)項(xiàng)最佳男主角的“黑豹”查德維克·博斯曼會(huì)獲得影帝桂冠，但安東尼·霍普金斯代表“英倫幫”奪下了這一獎(jiǎng)項(xiàng)，給整場(chǎng)頒獎(jiǎng)典禮留下一個(gè)不無(wú)驚愕的結(jié)尾。這提醒大家，不到最后誰(shuí)也不知花落誰(shuí)家。
霍普金斯老爺子第二天早晨在威爾士的家鄉(xiāng)醒來(lái)才得知這一消息，也表示感到詫異
很多影迷認(rèn)為這是英國(guó)電影和英國(guó)影人在本屆奧斯卡獲得的又一次的勝利——霍普金斯老爺子是英國(guó)本土封有爵位（Sir Anthony Hopkins, CBE.）的國(guó)寶級(jí)演員；影后麥克多蒙德在此前獲得的最重要的前哨站獎(jiǎng)項(xiàng)便是英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)BAFTA——該獎(jiǎng)的投票會(huì)員多數(shù)在英國(guó)工作，其中相當(dāng)大一部分也是有奧斯卡獎(jiǎng)投票資格的學(xué)院會(huì)員；而獲得了最佳男配角的丹尼爾·卡盧亞也是一名英國(guó)人；兩個(gè)劇本獎(jiǎng)項(xiàng)的得主也分別是英國(guó)人和英國(guó)電影......因此，我們似乎又一次看到了英國(guó)人和“英國(guó)人的選擇”捧走了小金人。
在奧斯卡，也就是美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)93年的歷史中，這種情形屢見不鮮。
1949年的第21屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，英國(guó)戲劇舞臺(tái)的殿堂級(jí)人物勞倫斯·奧利弗自導(dǎo)自演的原汁原味的莎翁戲劇改編電影《哈姆雷特》斬獲了當(dāng)年的最佳影片，他本人也收獲了影帝獎(jiǎng)項(xiàng)。勞倫斯·奧利弗爵士版本的《王子復(fù)仇記》是英國(guó)電影在奧斯卡歷史上橫掃的“第一炮”從那之后，英國(guó)電影史上的很多電影巨匠都在洛杉磯獲得過認(rèn)可。殿堂級(jí)大師希區(qū)柯克、大衛(wèi)·里恩和卡羅爾·里德；英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)的旗手托尼·理查德森；新世紀(jì)名導(dǎo)薩姆·門德斯和丹尼·鮑爾都捧走過小金人，《火的戰(zhàn)車》《國(guó)王的演講》這樣在主題層面與國(guó)家意志相關(guān)的的英國(guó)“主旋律電影”也打動(dòng)了美國(guó)的學(xué)院，捧走了最佳影片獎(jiǎng)。作為一個(gè)有著深厚戲劇傳統(tǒng)的國(guó)家，英國(guó)人在表演獎(jiǎng)項(xiàng)上素來(lái)可謂“大包大攬”，無(wú)論舞臺(tái)出身的瑪吉·史密斯、艾瑪·湯普森、杰瑞米·艾恩斯、科林·費(fèi)斯還是在影壇深耕多年的戲骨亞歷克·吉尼斯、邁克爾·凱恩、海倫·米倫、加里·奧德曼等等，學(xué)院會(huì)員們總是不會(huì)錯(cuò)過對(duì)他們的嘉獎(jiǎng)，丹尼爾·戴·劉易斯、格蘭達(dá)·杰克遜以及今年二封的安東尼·霍普金斯等英國(guó)演員更是不止一次成為影帝影后。“小雀斑”這樣資質(zhì)尚淺的演員，也憑借扮演霍金順利地拿到奧斯卡影帝，足見英國(guó)演員，甚至英國(guó)角色在學(xué)院受到的寵愛更耐人尋味的是，講述英國(guó)故事和扮演英國(guó)人竟也是很多他國(guó)電影人接近金像獎(jiǎng)的捷徑?！犊吹靡婏L(fēng)景的房間》、《霍華德莊園》等獲獎(jiǎng)影片都是“英國(guó)古典小說(shuō)改編專業(yè)戶”詹姆斯·伊沃里的作品——而伊沃里本人，是純正的加州人。李安憑借《理智與情感》第一次敲開奧斯卡頒獎(jiǎng)禮的大門；好萊塢黃金時(shí)代名導(dǎo)喬治·庫(kù)克靠著蕭伯納的戲劇改編的《窈窕淑女》終于拿到奧斯卡；就連21次提名的“奧斯卡女王”梅麗爾·斯特里普也是因扮演撒切爾夫人才第二次獲得最佳女主角......“奧斯卡毒瘤”梅姨又如何，還不是要借撒切爾夫人的光芒才能二封總而言之，翻看大多數(shù)屆奧斯卡獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單，在最佳影片、最佳導(dǎo)演、劇本獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)這些主要獎(jiǎng)項(xiàng)中，你總會(huì)看到英國(guó)影人、英國(guó)電影和英國(guó)故事的身影，很多時(shí)候，可以看到不止一個(gè)。頒獎(jiǎng)季中的英倫元素，為何可以具備如此大的號(hào)召力和統(tǒng)治力？如果說(shuō)好萊塢豐富的類型電影是在滿足人們現(xiàn)實(shí)欲望（犯罪片、動(dòng)作片、情色片）和未來(lái)想象（科幻片、奇幻片）的投射，那扎根于英國(guó)悠久歷史積淀的電影便都是可以滿足英語(yǔ)世界對(duì)于他們文化根源的追憶與情懷——人類總是渴望可以在藝術(shù)作品中看到自己的當(dāng)下、去處和來(lái)處，而英國(guó)歷史確實(shí)在某種程度為立國(guó)僅300余年的美國(guó)補(bǔ)上了文化領(lǐng)域“來(lái)處”的空缺。另一方面，長(zhǎng)期以來(lái)，奧斯卡投票的會(huì)員絕大多數(shù)都是老年男性白人，它的獲獎(jiǎng)結(jié)果常常被人嘲諷為“老白男審美”——直到近些年學(xué)院才真的大刀闊斧地對(duì)這種會(huì)員結(jié)構(gòu)做出了改革。而這種廣受詬病的審美風(fēng)格，背后指向的事實(shí)上便是一種對(duì)于文化傳統(tǒng)執(zhí)著的崇敬、懷念和傳承。兩次世界大戰(zhàn)的沖擊使得曾經(jīng)獨(dú)步天下，有著世界影響力的英國(guó)文化隨著英國(guó)的整體實(shí)力一起日落西山。越是成為了歷史，漸漸留在回憶的事物，就也越能引起人們的情懷與遐想，因此在曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，對(duì)英倫古典文化的頂禮恰好成為了這種情感的最佳表達(dá)渠道。因此英國(guó)的歷史題材電影總是可以在頒獎(jiǎng)季成為“典雅精致”質(zhì)感的保障與象征。對(duì)于英國(guó)歷史各個(gè)時(shí)期場(chǎng)景、道具和服飾的還原則在視覺上最直觀地體現(xiàn)了這種年代的質(zhì)感，再加上由于再現(xiàn)攝像技術(shù)出現(xiàn)之前的世界本身就具有更高的難度，英國(guó)歷史題材的電影在奧斯卡的“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”、“最佳服裝設(shè)計(jì)”以及“最佳妝發(fā)”等獎(jiǎng)項(xiàng)上總是可以天然地博得學(xué)院會(huì)員的好感?！栋屠铩ち值恰?、《苔絲》、《危險(xiǎn)關(guān)系》、《酣歌暢戲》等古裝名片都曾在學(xué)院獎(jiǎng)的歷史上留下了它們?nèi)A麗雍容的印記。就連新世紀(jì)的《伊麗莎白2》、《公爵夫人》等本身缺乏口碑競(jìng)爭(zhēng)力的電影，也不會(huì)在服裝設(shè)計(jì)部門被忽視。朱迪·丹奇在《莎翁情史》中只出場(chǎng)了十多分鐘卻拿到了“最佳女配角”，很多人甚至詬病她的表演是依靠極盡華麗的服飾妝發(fā)完成的
如毛阿敏老師所唱，歷史的天空總是由一串串熟悉的姓名點(diǎn)綴，歷史沉淀同樣帶來(lái)了很多世界聞名的英倫名人，以不同視角試圖再現(xiàn)和詮釋他們的傳記電影也隨即成為英國(guó)電影的一個(gè)主流類型。而在學(xué)院的審美傳統(tǒng)中，扮演傳記電影的主人公向來(lái)是最能證明演員演技的選擇——一個(gè)已存在的既定形象就像給“表演”這門抽象復(fù)雜的藝術(shù)提供了一個(gè)便于衡量評(píng)判的標(biāo)尺，傳記片演員似乎可以更清晰地展現(xiàn)自己的功力。這樣的一拍即合使得英國(guó)演員通過扮演名人捧走了太多座小金人。加里·奧德曼的丘吉爾、科林·費(fèi)斯的喬治六世、海倫·米倫的女王乃至本·金斯利的甘地，這些角色不僅給演員帶來(lái)了獎(jiǎng)項(xiàng)，更讓他們成為影史上不可磨滅的經(jīng)典。丹尼爾·戴·劉易斯首次封帝也是飾演愛爾蘭畫家克里斯蒂?布朗如果說(shuō)英倫歷史和傳記題材是在“非虛構(gòu)”層面頂起了英語(yǔ)世界的舊日情懷，那么英國(guó)文化中豐厚的古典文學(xué)和戲劇底蘊(yùn)則在虛構(gòu)藝術(shù)方向上給英國(guó)電影人們留下了精神礦藏。而就如難以復(fù)原歷史場(chǎng)景一樣，將處于被今人認(rèn)為晦澀艱深的語(yǔ)境中的古典文學(xué)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代電影劇本的敘述邏輯，也同樣是對(duì)編劇的一大挑戰(zhàn)。這些特質(zhì)又使得英國(guó)電影在劇本獎(jiǎng)項(xiàng)，尤其是“最佳改編劇本”項(xiàng)目上有著不凡競(jìng)爭(zhēng)力。回看上世紀(jì)60年代，從經(jīng)典戲劇或古典小說(shuō)改編而來(lái)英國(guó)電影劇本更是展示了在質(zhì)量上的絕對(duì)統(tǒng)治力，十年的最佳改編劇本獎(jiǎng)項(xiàng)，有五次都花落英國(guó)電影。在那個(gè)流行文化崛起的嬉皮年代，《冬獅》、《貝克特》、以及改編自蘇聯(lián)文學(xué)經(jīng)典的《日瓦戈醫(yī)生》都為好萊塢帶來(lái)了另一種對(duì)古典精神的傳承，尤其是1967年頒獎(jiǎng)典禮上的大贏家《日月精忠》，仍然在歌頌著對(duì)天主教原教旨原則偏執(zhí)頑固的堅(jiān)守，這樣的電影就像影片主角托馬斯·莫爾一樣，既迂腐不合時(shí)宜，但又孤勇而值得敬佩。奧遜·威爾斯在《日月精忠》里客串反角，這或許可以看做某種對(duì)英國(guó)傳統(tǒng)vs美國(guó)流行文化的反諷？制勝法寶二：成熟、穩(wěn)定、持續(xù)輸出
事實(shí)上，當(dāng)我們回到英國(guó)本土的視角，我們發(fā)現(xiàn)，英國(guó)電影工業(yè)持續(xù)穩(wěn)定的輸出是其契合學(xué)院主流審美背后的重要支點(diǎn)。戰(zhàn)后時(shí)代，英國(guó)電影的市場(chǎng)和資本規(guī)模固然無(wú)法和好萊塢相比，但是整個(gè)“日不落時(shí)代”英國(guó)的全盛文化產(chǎn)業(yè)還是給當(dāng)代的英國(guó)電影人留下了很多可汲取的財(cái)富。這種財(cái)富帶來(lái)的影響是雙面性的，一方面是給全社會(huì)的藝術(shù)基本功教育留下了很多可以傳承的品質(zhì)，而另一方面，維多利亞時(shí)代古板保守、階級(jí)壁壘分明的文化傳統(tǒng)也在戰(zhàn)后年輕群體中激起了一股強(qiáng)大的反作用力——電影人們既可以選擇繼承1930年代英國(guó)紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)等電影美學(xué)浪潮的人文主義精神，如戰(zhàn)后涌現(xiàn)出的搖滾音樂人一般，充滿了對(duì)古典戲劇和王室文化審美反叛和對(duì)抗的沖動(dòng)。50年代末60年代初的英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)和“廚房水槽”電影浪潮以及70年代“巨蟒劇團(tuán)”掀起的無(wú)厘頭喜劇風(fēng)潮都應(yīng)時(shí)而生，以極具辨識(shí)度的風(fēng)格見證了英國(guó)電影工業(yè)持續(xù)的活力。奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演托尼·理查德森的《長(zhǎng)跑者的寂寞》被看做是英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)的最重要代表之一堅(jiān)實(shí)的美學(xué)基礎(chǔ)使得英國(guó)可以保持穩(wěn)定的優(yōu)秀影人輸出，而本土電影市場(chǎng)的低天花板又使得這些影人中的大多數(shù)希望能夠在大西洋彼岸發(fā)行自己的電影，或者索性選擇奔赴好萊塢工作。長(zhǎng)此以往，英美之間就有了一座穩(wěn)定的文化溝通橋梁，兩個(gè)英語(yǔ)國(guó)家間的文化壁壘被更大幅地降低。與前文提到的美國(guó)影人拍攝英國(guó)題材相對(duì)，也有很多優(yōu)秀的英國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演后來(lái)都同樣在好萊塢取得了成功。史蒂文·戴德利以類型片的口吻既講述了“廚房水槽”電影中常關(guān)注的底層人群故事，也完成了歷史名人的傳記電影；喬·懷特以現(xiàn)代社會(huì)的人物關(guān)系重新詮釋了很多部經(jīng)典文學(xué)；史蒂夫·麥奎因更是完成了從自我的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格到談?wù)撝髁鞣N族議題的跳躍——這些導(dǎo)演的作品也都常是頒獎(jiǎng)季堅(jiān)持到最后的贏家。根據(jù)學(xué)院納新的規(guī)則，獲得過奧斯卡提名的影人往往都可以順利成為學(xué)院的新會(huì)員，于是獲得頒獎(jiǎng)季關(guān)注的英國(guó)影人越多，具有投票權(quán)可以影響奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬的英國(guó)人也就會(huì)繼續(xù)增長(zhǎng)。于是便有了北美頒獎(jiǎng)季“英倫票”的說(shuō)法，很多時(shí)候，當(dāng)各個(gè)風(fēng)向標(biāo)對(duì)某獎(jiǎng)項(xiàng)的選擇不統(tǒng)一時(shí)，某種意義上代表著“英倫票”選擇的英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)的結(jié)果往往和最后奧斯卡獎(jiǎng)的得主有著最高的重合度——最新一屆奧斯卡的影后歸屬再次印證了這一規(guī)律。然而英倫電影在奧斯卡舞臺(tái)取得的成績(jī)也并非總能令大眾信服。在最近幾次被公眾認(rèn)為是“冤案”的頒獎(jiǎng)結(jié)果中，有兩次都是英國(guó)電影爆冷勝利。1999年《莎翁情史》擊敗《拯救大兵瑞恩》和《細(xì)細(xì)的紅線》獲得最佳影片；2011年《國(guó)王的演講》則戰(zhàn)勝了《社交網(wǎng)絡(luò)》，成為了當(dāng)屆的最大贏家。這兩屆學(xué)院獎(jiǎng)都是英國(guó)古典傳統(tǒng)的歷史人物傳記題材電影淘汰了被認(rèn)為是在類型片影史上有著革新意義的名片，影迷紛紛再次抱怨“老白男”們的保守性。當(dāng)年縱橫好萊塢的韋恩斯坦如今已鋃鐺入獄，令人唏噓然而這兩次“冤案”背后都有一個(gè)共同點(diǎn)，在于它們誕生在大名鼎鼎的韋恩斯坦公關(guān)團(tuán)隊(duì)對(duì)奧斯卡的超強(qiáng)公關(guān)之下。也就是從《莎翁情史》獲獎(jiǎng)的那一屆開始，韋恩斯坦公司開始在頒獎(jiǎng)季大張旗鼓地為它們負(fù)責(zé)發(fā)行的電影舉辦公關(guān)活動(dòng)，甚至通過曝光競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手黑料等操作來(lái)攫取不正當(dāng)利益，旗下電影頻頻爆冷成為最終贏家，留下了一段“奧斯卡得主獲獎(jiǎng)感言中感謝韋恩斯坦的次數(shù)超過了感謝上帝的”的“佳”話。近些年英國(guó)電影在頒獎(jiǎng)季最大的兩次勝利都是這樣聲名狼藉的團(tuán)隊(duì)操作的結(jié)果，實(shí)在是英國(guó)電影“沖奧史”上的一大爭(zhēng)議點(diǎn)。為什么英國(guó)電影總是會(huì)和韋恩斯坦團(tuán)隊(duì)“媾和”？原因其實(shí)也還是在于英國(guó)本土市場(chǎng)無(wú)法消化《莎翁情史》、《國(guó)王的演講》這樣有一定投資規(guī)模的電影，而這些電影本身的題材選擇也與主流商業(yè)電影市場(chǎng)的受眾有所脫節(jié)。因此和可靠有力的發(fā)行渠道合作，通過努力獲得獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可來(lái)反哺商業(yè)成績(jī)是它們非常樂于選擇的一條路徑。另外，我們也可以看到，學(xué)院對(duì)英國(guó)電影的肯定和歡迎終究還是無(wú)法跳脫好萊塢相對(duì)狹窄的審美區(qū)間。前文提到的“廚房碗槽”電影等本土類型雖然為英國(guó)電影人的持續(xù)穩(wěn)定輸出提供了堅(jiān)實(shí)土壤，可那些真正的“扛旗巨匠”卻并沒有得學(xué)院獲足夠的認(rèn)可。邁克·李的作品多次獲得提名卻最終沒能獲得主要獎(jiǎng)項(xiàng)，肯·洛奇、特倫斯·戴維斯和約翰·保曼等英國(guó)影史繞不開的名導(dǎo)甚至都從未在奧斯卡主要獎(jiǎng)項(xiàng)中獲得提名。前文提到的卡羅爾·里德是黑色電影的大師，卻是憑借根據(jù)《霧都孤兒》改編的歌舞電影拿到的奧斯卡，嬉皮電影《猜火車》導(dǎo)演丹尼·鮑爾也是靠《貧民窟的百萬(wàn)富翁》這樣溫情脈脈的電影才終被嘉獎(jiǎng)。或許戛納電影節(jié)的舞臺(tái)才是更適合肯·洛奇這樣的大師的舞臺(tái)總而言之，英倫電影在奧斯卡歷史上的好成績(jī)，既證明了英國(guó)電影本身的工業(yè)實(shí)力和與好萊塢的審美重合度，也事實(shí)上將一些學(xué)院獎(jiǎng)的落后之處暴露給了世人。相比之下，英國(guó)會(huì)員們受美國(guó)本土社會(huì)事件和審美風(fēng)向的影響相對(duì)要小，他們?cè)谕镀睍r(shí)可能會(huì)更少地考慮政治正確平衡和更少地進(jìn)行政治訴求的表達(dá)，會(huì)更純粹地體現(xiàn)作品本身藝術(shù)質(zhì)量的比較，于是也會(huì)在當(dāng)今全力追逐多元化的選擇更多獲得影迷歡迎的選擇——最新一屆奧斯卡安東尼·霍普金斯的爆冷獲獎(jiǎng)就是最好的例證。然而奧斯卡最終畢竟是好萊塢美國(guó)電影人集體審美的體現(xiàn)，所以“英國(guó)影人”和“英國(guó)選擇”還能否在未來(lái)的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上一路高歌下去，值得一個(gè)問號(hào)和一些思考。
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文/
Orcs來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/i4DWhlYC-aUjxIMhG9PZJA
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