進(jìn)入四月中旬，在經(jīng)過(guò)《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》和《我的姐姐》兩部影片的熱映后，國(guó)內(nèi)電影大盤再度迎來(lái)低潮期。雖然在此期間突然空降了一部經(jīng)典魔幻巨制《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》，但這部老片的復(fù)映似乎并沒有為電影市場(chǎng)激起多少水花，三千多萬(wàn)的票房也遠(yuǎn)不如此前復(fù)映的《星際穿越》《阿凡達(dá)》等片。

不過(guò)，雖然電影院里又一次變得門可羅雀，但也并不是說(shuō)真的沒有好電影可看了。實(shí)際上，在4月23日這天公映的一部由張嘉譯、劉濤、許還山領(lǐng)銜主演的電影《空中之城》就很值得大家關(guān)注。

《空中之城》由青年女導(dǎo)演敏卉執(zhí)導(dǎo)，該片以成都為背景地，講述了面臨中年危機(jī)的酒吧調(diào)酒師、富有的商人太太、喪偶的老軍人三個(gè)截然不同的人物，面對(duì)各自情感困境的故事。

在該片中，張嘉益飾演陷入中年危機(jī)的酒吧調(diào)酒師，他靠著一己之力獨(dú)自照顧身患重病的妻子和厭學(xué)的兒子，但是在多重壓力中他也會(huì)遇到不同的誘惑。

另一位主演劉濤飾演一個(gè)想要擺脫沉悶家庭生活的富商太太，在一次意外中她遭遇了足以喚醒初心的邂逅。

而第三位主演老戲骨許還山則飾演一位喪偶且患有健忘癥的退伍老軍人，子女請(qǐng)來(lái)鄉(xiāng)下小保姆照顧他，但小保姆的出現(xiàn)卻讓他不斷沉湎于年輕時(shí)與老伴初遇的回憶中。

盡管從表面的文本上看，《空中之城》是用這樣三段平行的故事演繹了老中青三代人在面對(duì)不同的情感矛盾時(shí)所表現(xiàn)出的心理掙扎，但實(shí)際上該片也以巧妙的剪輯手法交代了這三位主人公的身份關(guān)系。

導(dǎo)演敏卉利用三組故事既平行又扭合的戲劇張力，不僅將三個(gè)人物全部困鎖在人生際遇中，突顯他們想要突破婚姻、家庭、情感的界限，但在關(guān)鍵時(shí)刻這三個(gè)人物又全都“發(fā)乎情止乎禮”，并最終重新回歸現(xiàn)實(shí)。

影片以別具一格的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)故事，同時(shí)還穿插一些超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法，基本延續(xù)了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義家庭類型片的優(yōu)良傳統(tǒng)。

值得一提的是，《空中之城》是張嘉益和劉濤這兩位實(shí)力派演員首度合作主演電影，尤其是“視帝”張嘉益，在此之前，他雖然也曾出演過(guò)一些電影，但都是作為配角出現(xiàn)，而此次的《空中之城》卻是他首部主演的電影作品，他精心挑選此片作為大銀幕的開山之作，可見其意義非凡。

在影片中，張嘉益飾演的調(diào)酒師和因《重案六組》大紅的王茜有大量的對(duì)手戲，他們二人一個(gè)老成持重，一個(gè)愛欲橫流，孤男寡女共處一室制造出不少的幽默瞬間。

同時(shí)，劉濤飾演的富商太太也和曾出演賈樟柯電影《天注定》的年輕演員羅藍(lán)山組成了一對(duì)頗有點(diǎn)年齡差的”CP”，他們面對(duì)一潭死水的生活困境，既躊躇于已知和未知，又想要尋找理想主義和靈魂自由，一個(gè)關(guān)于“去拉薩”的約定更為這兩人的關(guān)系增添了一些曖昧的意味。

許還山作為家喻戶曉的老戲骨傾情加盟，在影片中他將以一名退伍老兵的身份出現(xiàn)在觀眾眼前，作為喪偶獨(dú)居老人，子女們看似心疼他卻并沒有給予他足夠的關(guān)心，唯一的光亮來(lái)自于鄉(xiāng)下小保姆，她對(duì)他無(wú)微不至的照顧，也讓這個(gè)垂垂老矣的生命重新閃現(xiàn)出幾分希望。

當(dāng)然，《空中之城》不僅有強(qiáng)大的主演陣容，更配備了精良的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。其中，該片監(jiān)制是參與過(guò)賈樟柯導(dǎo)演《任逍遙》《世界》《三峽好人》等多部作品的金牌制片人周強(qiáng)；此外，還有參與過(guò)《甲方乙方》《不見不散》《大碗》等多部馮小剛作品的制片人陸國(guó)強(qiáng)共同監(jiān)制；更有戛納、金馬獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)呙贩謇蠋熥鳛楸酒帉?。如此多的業(yè)內(nèi)精英的加入，相信都為《空中之城》的質(zhì)量與底蘊(yùn)增加了厚重的砝碼。

另外，要特別指出的是，《空中之城》導(dǎo)演敏卉作為一名新銳女導(dǎo)演，其實(shí)早在2011年就推出過(guò)處女作《站起來(lái)》，該片不僅改編自真實(shí)的新聞事件，而且在當(dāng)時(shí)還啟用了新聞事件的當(dāng)事人親自出演。

可以說(shuō)，從處女作開始，導(dǎo)演敏卉就用現(xiàn)實(shí)主義的視角對(duì)人間百態(tài)進(jìn)行冷艷旁觀。而到了這一部最新力作《空中之城》，導(dǎo)演敏卉再次用一種隱忍、平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言去展現(xiàn)生活中波瀾不驚的一面，以及藏匿于不同人物間隱秘的情感心理。其挖掘現(xiàn)實(shí)、整合現(xiàn)實(shí)、重塑現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)能力確實(shí)值得我們持續(xù)地給予關(guān)注。

能在充滿希望的春天在電影院看到《空中之城》這部電影，相信應(yīng)該可以為我們嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)生活注入一絲暖流。