賈樟柯為人謙虛、溫和，可能不像那種國(guó)際大導(dǎo)演——他正漸漸地、日后也勢(shì)必會(huì)成為的人物。2015年，多倫多國(guó)際電影節(jié)設(shè)立了一個(gè)名為「站臺(tái)」的新單元，以致敬他2000年的杰作《站臺(tái)》，此舉衡量了這位導(dǎo)演的地位。作為評(píng)審團(tuán)成員，這位導(dǎo)演還參加了他的最新電影《山河故人》的北美首映。在爆滿的放映會(huì)上，他真誠(chéng)地感謝觀眾的熱情，同時(shí)似乎也急于離場(chǎng)。對(duì)賈樟柯來(lái)說(shuō)，引人注意，是一件既有用又危險(xiǎn)的事情。作為當(dāng)代中國(guó)弊病的權(quán)威記錄者，他知道，在高調(diào)和低調(diào)之間取得平衡，是他與始終警惕的中國(guó)當(dāng)局之間不成文的協(xié)議的一部分。保持這種平衡，使他得以一直拍攝電影，即使他處理的是令人驚訝的主題。他2013年的電影《天注定》取材于中國(guó)最近的頭條新聞，用直截了當(dāng)?shù)氖址ㄖv述了一系列殘酷報(bào)應(yīng)的暴力故事。這是一部驚心動(dòng)魄、嚴(yán)肅冷酷的電影——顯然是其最為憤怒及最具沖突性的作品——它見(jiàn)證了這位導(dǎo)演在巔峰時(shí)期的功力。《山河故人》是賈樟柯創(chuàng)作的第11部作品，他這次的創(chuàng)作風(fēng)格完全不同。在片中，情感戰(zhàn)勝了政治；影片對(duì)一個(gè)不正常的家庭進(jìn)行了大膽的浪漫刻畫(huà)，并以人物為導(dǎo)向，其中融入了社會(huì)批評(píng)。這可以解釋為導(dǎo)演試圖更靠近被接受的極限。但就像他所有的電影一樣，這部影片別具一格。《山河故人》以賈樟柯的家鄉(xiāng)汾陽(yáng)為背景，講述了母愛(ài)的力量和局限。影片共分三部分展開(kāi)，跨度26年，是一部集劇情片、寓言和近未來(lái)科幻元素于一體的迷人影片。此外，這部電影也是為了鞏固導(dǎo)演一直以來(lái)的繆斯同時(shí)也是其妻子的趙濤的演藝事業(yè)。她在片中飾演的沈濤是一個(gè)野心勃勃、道德上模棱兩可的主角，她出色的表演成為了影片的情感支柱。故事發(fā)生在1999年，當(dāng)時(shí)她二十多歲，陷入了傲慢自大的張晉生和彬彬有禮的礦工梁子之間的愛(ài)情角力；時(shí)間跳到2014年，她和張晉生的婚姻有了裂縫，兩人也有了兒子張到樂(lè)；影片最終來(lái)到了2025年的澳大利亞。張到樂(lè)成為了一個(gè)迷茫的少年，和他的父親住在一起，他很想念不在身邊的母親。賈樟柯計(jì)劃今年拍攝他的第一部武俠片——以清朝末年為背景。在紐約電影節(jié)期間，他和我一起討論了《山河故人》。他身穿標(biāo)志性的黑色西裝，由一名很有氣勢(shì)的翻譯陪同，我們談到了這部電影背后的意圖。幾英尺遠(yuǎn)的地方坐著趙濤，正專(zhuān)注于她的智能手機(jī)。她的注意力短暫地中斷了一下，禮貌地感謝我把她的表演評(píng)為年度最佳表演之一。記者：這部電影給我的印象是你最具個(gè)人色彩的一部。我想知道你能否談?wù)勥@個(gè)項(xiàng)目的起源。賈樟柯：這部電影和我媽媽有關(guān)。退休前，她在一家國(guó)營(yíng)商店當(dāng)收銀員。2006年我父親去世了，她一直獨(dú)居在我的家鄉(xiāng)汾陽(yáng)。因?yàn)槲以谂碾娪?，所以很少回家。?dāng)我去看望她時(shí)，我會(huì)給她錢(qián)，以為這會(huì)幫她過(guò)上更好的生活，但我意識(shí)到這也沒(méi)法讓她開(kāi)心，她真正想要的是和我共度美好時(shí)光。這給我敲響了警鐘。我開(kāi)始意識(shí)到我受到了消費(fèi)主義和金錢(qián)可以解決一切問(wèn)題的想法的影響。我的另一個(gè)靈感來(lái)源是我變老了，開(kāi)始意識(shí)到時(shí)間的流逝。我認(rèn)為這部電影是一個(gè)重新審視人類(lèi)情感的機(jī)會(huì)，我對(duì)自己過(guò)去和現(xiàn)在的愛(ài)情有很多反思。這次經(jīng)歷讓我有了新的認(rèn)識(shí)。與此同時(shí)，我也在觀察中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，以及科技如何重塑我們的價(jià)值體系。這對(duì)我們的感覺(jué)和愛(ài)的方式有很大的影響。記者：電影的開(kāi)始和結(jié)束都在汾陽(yáng)。在這兩者之間，我們看到所有的角色都離開(kāi)了，經(jīng)歷了掙扎，然后又作為完全不同的人回來(lái)了。賈樟柯：這部電影的主題之一——也是我認(rèn)為很多人都會(huì)感同身受的，就是這種不斷漂泊的狀態(tài)。在中國(guó)，人們?yōu)榱烁玫纳?，離開(kāi)家鄉(xiāng)到城市里漂泊是很常見(jiàn)的事情。有時(shí)他們會(huì)漂泊到國(guó)外。這就是為什么我決定用自己的家鄉(xiāng)作為電影的出發(fā)點(diǎn)。這不僅是故事的開(kāi)始，而且這個(gè)小鎮(zhèn)也代表了一種更簡(jiǎn)單的生活方式。影片將這種情況與科技發(fā)達(dá)的城市生活方式并置，而城市則不斷在發(fā)展。記者：影片被分為三個(gè)獨(dú)立的部分。從1999年到2014年和2025年，圖像比例與角色的希望和夢(mèng)想形成對(duì)比。你能談?wù)?6年時(shí)間跨度的電影背景嗎？賈樟柯：談?wù)摳杏X(jué)和愛(ài)情時(shí)，時(shí)間是一個(gè)至關(guān)重要的因素。隨著時(shí)間的流逝，人際關(guān)系會(huì)改變，你對(duì)自己過(guò)去的理解也會(huì)改變。年輕時(shí)，人們常常把愛(ài)情看作是一種非常純潔和甜蜜的東西。但后來(lái)在生活中，愛(ài)情會(huì)被解構(gòu)，有時(shí)甚至?xí)兂梢环N辛酸。為了在敘事中表達(dá)這一軌跡，并描述我的角色的這些變化，我需要這部電影在時(shí)間中旅行。這就是為什么我在1999年設(shè)置了「過(guò)去」部分，在2014年設(shè)置了「現(xiàn)在」部分。剛開(kāi)始寫(xiě)這部電影的時(shí)候，我并沒(méi)有打算加入「未來(lái)」這個(gè)部分。直到我開(kāi)始在「現(xiàn)在」一節(jié)中發(fā)展沈濤和張到樂(lè)的角色，我才開(kāi)始好奇他們?cè)谖磥?lái)會(huì)發(fā)生什么。到樂(lè)就是這樣一個(gè)被動(dòng)的角色。很多決定已經(jīng)為他做出了。盡管他享有特權(quán)，但對(duì)于發(fā)生在自己身上的事情，他并沒(méi)有太多的發(fā)言權(quán)，比如他父母的離婚，他父親的監(jiān)護(hù)權(quán)，或者他后來(lái)移民到澳大利亞。我不禁想知道未來(lái)的到樂(lè)會(huì)是什么樣。他會(huì)擁有父母努力確保的自由，還是不得不面對(duì)障礙？隨著沈濤的角色年紀(jì)漸長(zhǎng)，我想知道她是否還能再去愛(ài)。這也是我在影片中加入第三部分的原因。記者：這部電影似乎融合了不同的類(lèi)型。在「未來(lái)」部分，它有浪漫喜劇、家庭情節(jié)劇的元素，甚至還有科幻元素。這是一個(gè)有意識(shí)的形式選擇嗎？賈樟柯：不，我并不是有意在這部電影中混合不同的類(lèi)型。的確，愛(ài)情喜劇和科幻片會(huì)有不同的風(fēng)格，但我的目標(biāo)是要講述一個(gè)跨越26年的故事。通過(guò)人生的這些不同階段，你可以看到從年輕時(shí)的天真，愛(ài)情是浪漫的，到成年時(shí)的挑戰(zhàn)，比如疾病和死亡。我只是想讓故事自然地進(jìn)行。不同的類(lèi)型其實(shí)是我有機(jī)地呈現(xiàn)這種情感旅程的方式。對(duì)我來(lái)說(shuō)，1999年是互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)普及的時(shí)刻，它真正開(kāi)始改變?nèi)藗儽磉_(dá)自我的方式。今天，我們可以認(rèn)識(shí)到它們對(duì)人際關(guān)系的深刻影響，以及這些技術(shù)如何以某些方式控制我們。我經(jīng)常想知道它的未來(lái)，以及它可能引起的各種問(wèn)題。對(duì)我來(lái)說(shuō)，最重要的是盡可能客觀地觀察這些事情在26年的時(shí)間里是如何演變的。記者：趙濤的表演令人驚嘆，也成為了整部電影的情感重心。然而，她飾演的角色是模棱兩可的，經(jīng)常令人疑惑。例如，她選擇了富有而傲慢的張晉生，而不是貧窮而真誠(chéng)的梁子。我們知道這不會(huì)有好結(jié)果，她最終會(huì)孤獨(dú)而痛苦。然而，我們還是會(huì)同情她。賈樟柯：當(dāng)我第一次設(shè)計(jì)故事情節(jié)和整理劇本的時(shí)候，我對(duì)這個(gè)角色有兩個(gè)不同的想法。第一個(gè)是25歲左右的年輕人。第二個(gè)是中年早期的同一個(gè)人，那時(shí)她清楚地顯露出時(shí)間的痕跡。為了讓觀眾從第一階段進(jìn)入第二階段，重要的是趙濤飾演的角色不是女神或圣人，而是一個(gè)有缺點(diǎn)、有弱點(diǎn)、會(huì)做出錯(cuò)誤決定的人。我想創(chuàng)造一個(gè)復(fù)雜的角色。她的人生經(jīng)歷和她周?chē)纳鐣?huì)告訴她。我覺(jué)得她是一個(gè)很有魅力的角色，因?yàn)樗苋菀鬃屓水a(chǎn)生共鳴。我們?cè)谏钪卸紩?huì)做出選擇，我們都會(huì)為我們所做的決定付出代價(jià)。記者：在漫長(zhǎng)的休息之后，我們?cè)俅我?jiàn)到梁子，發(fā)現(xiàn)他因?yàn)樵诿旱V工作而身患絕癥。很明顯，他代表了中國(guó)快速發(fā)展的真實(shí)人力成本。賈樟柯：如果你把《山河故人》所代表的中國(guó)生活與背景設(shè)定在70年代末80年代初的《站臺(tái)》相比，可以說(shuō)我們的經(jīng)濟(jì)狀況相對(duì)較好。與此同時(shí)，仍有很大一部分人口沒(méi)有從這種發(fā)展和進(jìn)步中受益。他們的現(xiàn)實(shí)仍然是貧窮。他們可能永遠(yuǎn)不會(huì)從這種「涓滴」經(jīng)濟(jì)學(xué)理論中看到任何好處。為了讓我準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實(shí)，我必須展示這種情況。作為電影人，這是我不能忽視的。我也不想簡(jiǎn)化這些問(wèn)題。但這不僅僅發(fā)生在中國(guó)；這也是一個(gè)全球性的問(wèn)題。貧窮是無(wú)處不在的。記者：作為一部家庭劇情片，《山河故人》給人既親切又史詩(shī)般的感覺(jué)。你是想展示中國(guó)發(fā)展的壓力對(duì)家庭關(guān)系的影響嗎？賈樟柯：在某種程度上，中國(guó)發(fā)生的轉(zhuǎn)變是獨(dú)特的。發(fā)展的步伐非?？?。人們沒(méi)有時(shí)間去適應(yīng)社會(huì)和技術(shù)的變化。這造成了一種情況，即大部分人口根本沒(méi)有準(zhǔn)備好應(yīng)對(duì)突然的跳躍。我認(rèn)為你可以從人們選擇處理自己情緒的方式中看到?jīng)_突——在某些情況下，他們無(wú)法表達(dá)自己的情緒。與此同時(shí)，這是一個(gè)全球性問(wèn)題，我們?cè)谑澜缙渌胤揭部吹搅诉@種情況。我并不是說(shuō)我只對(duì)分析中國(guó)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)背景感興趣。我把它看作是背景的一部分。在這部影片中，它是作為關(guān)注這些個(gè)性人物并試圖理解他們?cè)谝欢螘r(shí)間內(nèi)的人際關(guān)系的自然副產(chǎn)品來(lái)被討論的。記者：影片開(kāi)場(chǎng)是在一家迪斯科俱樂(lè)部，人們跟著寵物店男孩的歌曲《Go West》跳舞，影片結(jié)束時(shí)，沈濤一個(gè)人跟著這首歌又唱又跳。你能談?wù)勥@首歌對(duì)你的意義嗎?賈樟柯：對(duì)我來(lái)說(shuō)，這首歌定義了那個(gè)年代。這首歌在20世紀(jì)90年代初的迪斯科俱樂(lè)部很流行。當(dāng)那首歌響起時(shí)，我們會(huì)立即手拉手一起同步起舞。對(duì)我來(lái)說(shuō)，它抓住了一種樂(lè)觀的感覺(jué)，我把它與我的青春和那個(gè)時(shí)代聯(lián)系起來(lái)，它談?wù)摿艘环N自由的感覺(jué)。我非常喜歡。記者：你能談?wù)勲娪暗拿謱?duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么嗎?賈樟柯：中文片名的英文直譯是「山，河，故人」。對(duì)于許多講中文的人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)充滿詩(shī)意的短語(yǔ)，并能引起他們情感上的共鳴。關(guān)鍵是第三個(gè)字「故」，這意味著「老」。要讓某人成為「老朋友」，需要很長(zhǎng)時(shí)間。時(shí)間顯然是這部電影的關(guān)鍵元素。英文片名的作用類(lèi)似，它的靈感來(lái)自「高山或可平，然愛(ài)永不變」這句話。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
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