1978年1月22日，崔銀姬從昏迷中醒來(lái)，前一天還在香港淺水灣的她想不明白，怎么一睜眼自己就來(lái)到了一艘貨船上，而此時(shí)，面前巨大的金日成畫(huà)像提醒她，這場(chǎng)針對(duì)自己的行動(dòng)并不簡(jiǎn)單。

崔銀姬堪稱(chēng)當(dāng)時(shí)南韓最火的女明星，但從前一年開(kāi)始，崔銀姬的職業(yè)生涯已經(jīng)開(kāi)始走下坡路，充滿危機(jī)感的她開(kāi)始尋求新的出路。此時(shí)，一位自稱(chēng)香港商人的投資商向崔銀姬拋來(lái)了橄欖枝，他提議辦一家電影公司，扭轉(zhuǎn)崔銀姬岌岌可危的事業(yè)。急于轉(zhuǎn)型的崔銀姬放松了警惕，就這樣踏入了金正日鋪好的陷阱。

崔銀姬

回過(guò)神的崔銀姬意識(shí)到，自己被綁架了，除此之外，她一無(wú)所知。6天后，崔銀姬所在的那艘船駛進(jìn)了朝鮮南浦港。船員把她帶到另一艘白色小摩托艇上，并前往一個(gè)離主要港口有大約20分鐘車(chē)程的小碼頭。

在那里，崔銀姬見(jiàn)到了一個(gè)三十幾歲的矮個(gè)子男人，他穿著深色毛領(lǐng)制服，外面套著一件厚厚的羊毛大衣，一輛閃亮的奔馳車(chē)就停在他的身后。

走近之后，崔銀姬發(fā)現(xiàn)還有一位拿著相機(jī)的攝影師就站在這位矮個(gè)子男人的身旁。還沒(méi)等她反應(yīng)過(guò)來(lái)，這個(gè)衣著光鮮的男人便伸出手緩緩說(shuō)道：“歡迎到來(lái)，崔女士”。“你旅途一定累壞了。我是金正日。”

金正日

當(dāng)意識(shí)到站在自己面前的人就是金正日的時(shí)候，崔銀姬陷入了恐懼，她以為自己命不久矣，還在思考自己究竟做了什么事得罪了這位當(dāng)朝太子。但出乎意料的是，金正日沒(méi)有做任何出格的舉動(dòng)，反而將她安頓在一棟名為1號(hào)樓的豪華別墅，金正日每天都給她送鮮花，并請(qǐng)一名醫(yī)生檢查她的健康狀況。

在接下來(lái)的日子里，金正日帶她去看電影、歌劇、音樂(lè)劇，并帶她出席各種宴會(huì)。這期間，金正日耐心詢(xún)問(wèn)她對(duì)電影的看法，崔銀姬發(fā)現(xiàn)自己的觀點(diǎn)竟然很受金正日的尊重。

年輕時(shí)的崔銀姬和申相玉

與此同時(shí)，在南韓，崔銀姬的前夫申相玉也面臨著危機(jī)。申相玉是1950-1960年代韓國(guó)著名的電影導(dǎo)演，高產(chǎn)的他平均每年指導(dǎo)電影兩套以上，還成立了制片公司。然而進(jìn)入70年代后，由于當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)樸正熙在韓國(guó)推行嚴(yán)厲的藝術(shù)審查制度，申相玉的制片公司被強(qiáng)制關(guān)閉。

雖然申相玉與崔銀姬已經(jīng)在兩年前離婚，但兩人的關(guān)系仍然很親密，他曾經(jīng)提醒前妻，邀她前往香港這件事有些古怪。在得知前妻失蹤的消息后，申相玉決定尋找她的下落。

在香港待了幾天之后，申相玉也被帶到了平壤。不過(guò)與他的前妻相比，申相玉這個(gè)“客人”比較難對(duì)付。由于多次嘗試逃脫，申相玉被判處4年徒刑，但只要他承諾不再試圖逃跑，就能馬上獲得釋放。

1983年3月6日，金正日安排了一場(chǎng)聚會(huì)。崔銀姬早已經(jīng)習(xí)慣出席金正日安排的各種宴會(huì)，此時(shí)的她還不知道，這場(chǎng)聚會(huì)是特地為她和前夫的重聚準(zhǔn)備的。

就在10天前，申相玉剛剛從監(jiān)獄中被釋放，朝鮮當(dāng)局給他安排了高級(jí)的住宿和飲食，為的是讓他快速恢復(fù)健康，并且能以最好的狀態(tài)出現(xiàn)在大眾媒體面前。

當(dāng)申相玉走進(jìn)宴會(huì)廳時(shí)，人聲鼎沸、掌聲雷動(dòng)，但他一眼就看到了崔銀姬。但崔銀姬卻沒(méi)有認(rèn)出自己的前夫，申相玉的臉上還有被折磨過(guò)的痕跡，衣服也不太合身。崔銀姬以為這劇烈的掌聲只是為了歡迎金正日的到來(lái)，畢竟這么多年，她已經(jīng)習(xí)慣一個(gè)事實(shí)：金正日出現(xiàn)的地方，人們都會(huì)起身鼓掌。

這時(shí)，突然有人問(wèn)她：你為什么看起來(lái)沒(méi)那么開(kāi)心？快看看誰(shuí)來(lái)了。崔銀姬這才認(rèn)出自己的前夫。

還沒(méi)等她反應(yīng)過(guò)來(lái)，這對(duì)南韓的前夫妻檔就被金正日拉到了一起，在媒體面前拍下了這張?zhí)貏e的合照（下圖）。照片中的崔銀姬（左）笑得十分燦爛，掩蓋住了深藏內(nèi)心多年的恐懼與不安。申相玉（右）雖然勉強(qiáng)露出了微笑，但也難掩疲憊的神情。中間的金正日親密地挽著二人，仿佛粉絲見(jiàn)到了自己多年的偶像，略顯羞澀。

時(shí)隔5年，崔銀姬和申相玉終于再次相見(jiàn)，而金正日這位“超級(jí)粉絲”的電影夢(mèng)，也終于提上了日程。

1964年，剛畢業(yè)的金正日進(jìn)入朝鮮黨中央工作。一直以來(lái)，金正日都對(duì)電影表現(xiàn)出近乎瘋狂的熱愛(ài)。父親金日成在一次對(duì)朝鮮電影制片廠的視察中指出要大量攝制革命影片，而這項(xiàng)工作自然而然地落到了金正日的肩上。

青年時(shí)期的金正日

4年后，金正日26歲，他以自己的出生地“白頭山”為名組建了一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體，并著手將父親金日成在抗日期間創(chuàng)作的《血海》搬上熒幕。在拍攝期間，他經(jīng)常到片場(chǎng)親自導(dǎo)演，與演員談?wù)摫硌菁记伞⑿蜗笤O(shè)計(jì)與攝影畫(huà)面。這些建議都是具體而微的，絕非門(mén)外漢的亂點(diǎn)江山。

《血海》宣傳畫(huà)

在金正日的帶領(lǐng)下，朝鮮電影在20世紀(jì)60-70年代達(dá)到了頂峰，這期間就有中國(guó)人最為熟知的《賣(mài)花姑娘》。這部片子由金日成執(zhí)筆，金正日導(dǎo)演，據(jù)說(shuō)，金正日至少親自指導(dǎo)150余次，由此可見(jiàn)他對(duì)于電影拍攝的熱情。

《賣(mài)花姑娘》中國(guó)地區(qū)宣傳海報(bào)

1973年，金正日創(chuàng)作并出版了《電影藝術(shù)論》，這是一本電影理論的研究書(shū)籍，也成為了所有朝鮮電影導(dǎo)演的工作圣經(jīng)。

但從70年代末期開(kāi)始，朝鮮電影的發(fā)展進(jìn)入了沉寂期，金正日對(duì)“白頭山創(chuàng)作團(tuán)”一模一樣的表達(dá)方式和陳詞濫調(diào)的故事情節(jié)感到不滿。同時(shí)，由于金正日本人沉迷于好萊塢電影（比如007系列電影），他急于將朝鮮電影工業(yè)搬上國(guó)際舞臺(tái)。

就在金正日一籌莫展之際，他聽(tīng)說(shuō)了申相玉夫婦工作室被關(guān)的消息。金正日認(rèn)為這是“引進(jìn)人才”、提高朝鮮電影水平的大好時(shí)機(jī)。于是，金正日模仿起了自己最?lèi)?ài)的邦德片，決定將這對(duì)導(dǎo)演和演員的黃金夫妻檔綁架過(guò)來(lái)，為岌岌可危的朝鮮電影注入新生。

從此，申相玉和崔銀姬開(kāi)始為朝鮮拍攝電影，在2年多的時(shí)間里，他們拍攝了7部影片。而金正日也對(duì)兩人秉持著近乎放縱的寬容態(tài)度，申相玉每年可以得到300萬(wàn)美元自由支配的資金，而且拍片的限制很少，朝鮮第一個(gè)銀幕吻戲，就來(lái)自申相玉的作品。

雖然內(nèi)心充滿了惶恐與不安，但申相玉還是拍攝出了許多不錯(cuò)的作品，其中最引人注目的便是那部陣容浩大的“社會(huì)主義哥斯拉”電影——《平壤怪獸》（Pulgasari）。這部影片啟用了日本演職人員，在整個(gè)東北亞產(chǎn)生了巨大的影響力。

電影《平壤怪獸》劇照

《平壤怪獸》堪稱(chēng)社會(huì)主義國(guó)家的第一部“怪獸”大片，當(dāng)時(shí)被譯為《不可殺》和《食鐵怪獸》。影片描寫(xiě)14世紀(jì)的朝鮮，有個(gè)鐵匠被暴君抓進(jìn)牢里，他在臨死前用女兒探望他的飯菜做了個(gè)玩偶。女兒得到玩偶后偶然把自己的血滴在了上面，玩偶變成了吃鐵為生的巨獸，鐵匠的兒女知道，這就是父親常說(shuō)的“不可殺”。

在鐵匠女兒的喂養(yǎng)下，小怪獸最終長(zhǎng)成了一只巨大的怪獸，后來(lái)農(nóng)民起義爆發(fā)，這只怪獸沖入敵陣，吃掉了官兵的兵器，搗毀了城墻。最終，在怪獸的領(lǐng)導(dǎo)下，農(nóng)民們打垮了暴君。

然而，怪獸打垮暴君后變成了新的暴君，吃掉了不少農(nóng)具，威脅到了大家的生存。鐵匠的女兒只好以身飼獸，這才終結(jié)了新的暴政。其實(shí)，劇情用一句話總結(jié)就是：“社會(huì)主義怪獸領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義，推翻了暴政”。

電影《平壤怪獸》劇照

該片的特效制作和攝影來(lái)自日本的東寶，他們?cè)?fù)責(zé)《哥斯拉》系列電影的幕后制作，而扮演怪獸“不可殺”的演員也曾是“哥斯拉”的扮演者——日本演員薩摩劍八郎。

這部影片絕對(duì)可以稱(chēng)得上是國(guó)際大制作，金正日還曾對(duì)劇組許下了“制作預(yù)算無(wú)上限”的承諾，每日三餐都是山珍海味，對(duì)工作人員們也是超高規(guī)格的待遇。

在CG技術(shù)并不發(fā)達(dá)的1980年代，金正日還直接動(dòng)用大量的百姓和軍隊(duì)擔(dān)任臨時(shí)演員，電影中政府軍隊(duì)與反對(duì)勢(shì)力千人廝殺的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面全都是真人拍攝，耗資巨大。

1985年，《平壤怪獸》上映，金正日對(duì)此十分興奮，他覺(jué)得自己終于可以憑借此片，在國(guó)際影壇上一展拳腳。

《平壤怪獸》日本上映海報(bào)

申相玉深知金正日想要踏入國(guó)際影壇的決心，他用了8個(gè)月的時(shí)間說(shuō)服金正日，最終正式批準(zhǔn)了他在維也納設(shè)立一個(gè)全職辦公室的計(jì)劃，該辦公室將制作朝鮮電影，并將其出口到世界各地，而崔銀姬也將同行。

申相玉（左）、金正日（中）、崔銀姬（右）三人合照

金正日告訴申相玉，他第一階段的任務(wù)是找到一位奧地利聯(lián)合制片人，并為申氏電影維也納公司的第一部電影《成吉思汗》籌集資金。

與此同時(shí)，申相玉夫婦的心思卻早已不在電影拍攝上，對(duì)于前往維也納的行程，夫妻二人十分興奮，因?yàn)檫@是他們等待了8年的機(jī)會(huì)，一個(gè)逃出金正日魔爪的機(jī)會(huì)。

1986年1月29日上午9點(diǎn)10分整，申相玉和崔銀姬離開(kāi)了他們?cè)谄饺赖膭e墅。他們只帶了出國(guó)六個(gè)星期所需要的東西，看上去很快就會(huì)再回來(lái)。他們將踏上前往柏林電影節(jié)的旅程，然后從那里直接前往維也納，建立申氏電影歐洲分部。

3月12日，他們從布達(dá)佩斯前往維也納。他們不得不開(kāi)車(chē)去，雖然效率很低，但對(duì)申相玉和崔銀姬來(lái)說(shuō)卻是一次絕佳的機(jī)會(huì)。因?yàn)樗麄兊目词厝藳](méi)有去奧地利的簽證，而只有從匈牙利通過(guò)陸路邊境才能逃過(guò)簽證檢查。為了不在道路檢查時(shí)引起注意，14人組成的小組被拆分開(kāi)，最終只有3名朝鮮保鏢陪同他們?cè)竭^(guò)邊境。

在維也納，申相玉找到機(jī)會(huì)聯(lián)系到了一位日本朋友，并透露了自己被綁架的消息。在一個(gè)在平常不過(guò)的中午，他們?cè)谝粋€(gè)日本朋友的幫助下乘上了一輛出租車(chē)，甩掉了跟蹤的朝鮮特工，投奔美國(guó)駐維也納使館尋求政治庇護(hù)，從此再也沒(méi)有回到朝鮮。

回想起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，申相玉仍然心有余悸。在一年后他回憶道：“當(dāng)時(shí)她（崔銀姬）的臉白得像一張紙。我的心跳得像馬達(dá)一樣快。美國(guó)大使館離這里只有五分鐘的路程感覺(jué)就像五個(gè)小時(shí)。”

1989年申相玉和崔銀姬逃脫朝鮮之后

當(dāng)踏進(jìn)美國(guó)使館時(shí)，崔銀姬受到了來(lái)自美國(guó)大使的歡迎，她拿起那束鮮艷的玫瑰花，心中百感交集。歷經(jīng)8年，申相玉和崔銀姬終于放下了懸著的心，他們終于能回到家鄉(xiāng)，與自己的親人團(tuán)聚。

申相玉夫婦叛逃的信息很快傳到了朝鮮，金正日因背叛感到震怒，也為失去電影人才感到焦慮。申相玉和崔銀姬的離開(kāi)標(biāo)志著金正日電影大亨生涯的結(jié)束。雖然朝鮮的電影工業(yè)又過(guò)了20年才崩潰，但1986年3月的那一天是它崩潰的開(kāi)始。

崔銀姬、申相玉與金正日的故事

被拍成紀(jì)錄片《情侶與領(lǐng)袖》

原本自信滿滿的金正日感到萬(wàn)分羞辱，也再也不想看到申相玉的任何作品。申的作品從此被后者束之高閣，直到1998年朝鮮進(jìn)一步開(kāi)放才重見(jiàn)天日。

2000年，《平壤怪獸》在韓國(guó)首爾上映，成為了朝鮮首部在首爾影院里上映的朝鮮電影。這只來(lái)自平壤的怪獸也乘著這股開(kāi)放之風(fēng)，終于回到了它的締造者——申相玉的故鄉(xiāng)。

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文/ 響指來(lái)源/后浪電影（ID：pmovie_sheyingshi）

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