一、什么樣的劇本會(huì)出現(xiàn)總編??？

　　根據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，署名總編劇的情況有兩種，一種為多個(gè)編劇同時(shí)創(chuàng)作一部劇本，出品方指定一位總編劇負(fù)責(zé)整體的創(chuàng)作方向，其他編劇根據(jù)總編劇的指示完成相應(yīng)創(chuàng)作。

　　另一種情況為有多個(gè)編劇前后創(chuàng)作了多個(gè)版本的劇本，此時(shí)終劇本被出品方認(rèn)可的編劇為了與其他編劇有所區(qū)別，會(huì)與出品方協(xié)商享有總編劇署名權(quán)。亦有的編劇在了解到有多個(gè)編劇創(chuàng)作過該劇本時(shí)，會(huì)在未創(chuàng)作時(shí)即與出品方約定如果出品方終采用其創(chuàng)作的劇本拍攝，則其享有總編劇的署名權(quán)。如未采取其創(chuàng)作的劇本拍攝則只享有編劇、前編劇的署名權(quán)。

　　二、什么樣的貢獻(xiàn)才享有編劇署名權(quán)？

　　少有部分創(chuàng)作成果被采用。某影視公司法務(wù)顧問告訴北京青年報(bào)記者，影響力比較大的電視劇，是目前容易發(fā)生編劇署名權(quán)糾紛的。因?yàn)槌銎贩綖榱俗非笠徊康碾娨晞』螂娪埃赡芘臄z制作周期長(zhǎng)、涉及的編劇人數(shù)多，終產(chǎn)生了所謂的署名權(quán)糾紛。

　　按照《著作權(quán)法》的規(guī)定，署名原編劇的情況一般指委托某編劇進(jìn)行創(chuàng)作，該編劇創(chuàng)作過程中未得到出品方認(rèn)可，但是其已產(chǎn)生了一部分創(chuàng)作成果，出品方可委托第三人繼續(xù)在此基礎(chǔ)上完成前編劇未完成的劇本創(chuàng)作工作。此時(shí)，前一位編劇享有原編劇的署名權(quán)。

　　與此同時(shí)，這位法務(wù)顧問也強(qiáng)調(diào)，“當(dāng)雙方有證據(jù)表明自身署名權(quán)受到侵犯，需要司法機(jī)關(guān)或鑒定專家進(jìn)行專業(yè)對(duì)比，才能確定權(quán)利歸屬。如果只是靠口頭陳述引起的紛爭(zhēng)，我們不認(rèn)為是真正的署名權(quán)糾紛，更愿意將其歸為商業(yè)炒作?！?/p>

　　三、改編權(quán)和編劇署名權(quán)有何不同？

　　擁有署名權(quán)并不等于擁有改編權(quán)。電視劇《金婚》播出后，編劇之一李東東曾將出品方北京電視藝術(shù)等以及作家出版社、編劇宛平等告上法庭，認(rèn)為后者在推出根據(jù)電視劇劇本改編的小說《金婚》時(shí)沒有署自己的名字，侵犯了自己的著作人身權(quán)。但在2010年東城區(qū)人民法院的判決中，卻裁定李東東基于《劇本創(chuàng)作合同》僅享有作為編劇的署名權(quán)，并不享有劇本的改編權(quán)。

　　改編權(quán)和編劇署名權(quán)有什么不同呢？一部作品，究竟可以細(xì)分出多少種權(quán)利？《著作權(quán)法》規(guī)定，著作權(quán)包括人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。人身權(quán)包括：發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)，該權(quán)利由作者終身享有不可轉(zhuǎn)讓。財(cái)產(chǎn)權(quán)包括改編權(quán)、攝制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)等可以轉(zhuǎn)讓并帶來經(jīng)濟(jì)效益的權(quán)利。

　　業(yè)內(nèi)人士告訴北青報(bào)記者，現(xiàn)在電影或電視劇拍攝的劇本，多為三種情況，所涉及的權(quán)利也各有區(qū)別：

　　種情況為該劇本為某人或某單位事先創(chuàng)作完成，出品方擬拍攝該劇本，如出品方未一次性買斷該劇本，則人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)均歸屬某單位或個(gè)人，出品方僅享有攝制權(quán)、修改權(quán)。此時(shí)某單位或個(gè)人享有編劇署名權(quán)。

　　第二種情況為出品方基于某部作品的改編權(quán)授權(quán)，委托第三方進(jìn)行劇本創(chuàng)作，此時(shí)劇本的人身權(quán)屬于編劇，財(cái)產(chǎn)權(quán)屬于出品方。出品方可能委托多個(gè)編劇同時(shí)完成一部劇本的創(chuàng)作，此時(shí)編劇均有署名權(quán)，署名的順序及格式根據(jù)貢獻(xiàn)多少或參與時(shí)間早晚等排序，具體需參照出品方與各編劇的合同約定。出品方同樣可能在不同時(shí)間段委托不同的編劇單作劇本，屆時(shí)出品方可能采取某一位編劇創(chuàng)作的劇本作為拍攝制作藍(lán)本，此時(shí)完成劇本創(chuàng)作的編劇均具有編劇署名權(quán)。如鄭曉龍版電視劇《紅高粱》，原著小說版權(quán)為莫言所擁有，署名編劇則有趙冬苓、管笑笑、潘耕、鞏向東四位。

　　第三種情況為出品方有合同約定著作權(quán)歸出品方的職務(wù)作品，此時(shí)，撰寫劇本的編劇有署名權(quán)，其他權(quán)利均歸出品方所有。比如電視劇《金婚》，創(chuàng)作前出品方曾與李東東、宛平等簽訂《劇本創(chuàng)作合同》，約定劇本著作權(quán)由出品方北京電視藝術(shù)、世紀(jì)星潤(rùn)公司享有，李東東及宛平享有作為編劇的署名權(quán)。因此，鑒于到小說《金婚》是由作家出版社聘請(qǐng)李東東、宛平之外的第三人所改寫，故此法院認(rèn)為李東東對(duì)作為小說體裁的《金婚》并不享有署名權(quán)。

　　四、為何影視劇編劇署名五花八門？

　　便于處理某些不可預(yù)見問題。為何關(guān)于署名權(quán)的法律糾紛在影視圈此起彼伏呢？從編劇和出品方各自的角度，對(duì)于上述法律條文的不同解釋在實(shí)際操作中還是存在分歧的。

　　“產(chǎn)生真正的分歧不外乎兩種情況，一種為雙方在訂立合同時(shí)，未對(duì)日后可能發(fā)生的情況進(jìn)行足夠預(yù)估和防范，各自的權(quán)利細(xì)節(jié)未做詳細(xì)約定；另一種是合同雖有約定，但在執(zhí)行中卻未按合同約定履行，可能是疏忽造成未按合同約定履行，也可能是雙方合意形成新的履行方案而未簽署補(bǔ)充協(xié)議?！边@位業(yè)內(nèi)人士強(qiáng)調(diào)，如果合同約定明確，履行程序完全按照協(xié)議執(zhí)行，也就不會(huì)產(chǎn)生真正的署名權(quán)糾紛。

　　當(dāng)然，再明確的法規(guī)，在執(zhí)行中也會(huì)遇到變通的情況。比如，為何一部電視劇竟然包含了文學(xué)策劃、編劇、編劇（執(zhí)筆）、總編劇等五花八門的署名方式？

　　這或多或少會(huì)有便于變通處理某些不可預(yù)見問題的考慮。電視劇《金婚》，初的約定是宛平寫前25集，李東東寫后25集。后來，北京藝術(shù)與李東東簽訂《協(xié)議書》，要求李東東停止劇本后25集的創(chuàng)作，承諾《金婚》成片后前25集李東東署名為策劃，后25集李東東署名為編劇之一。

　　值得一提的是，近年編劇維權(quán)事件頻發(fā)，使得影視圈給人留下署名權(quán)法律糾紛重災(zāi)區(qū)的印象。但某影視公司法務(wù)顧問對(duì)北青報(bào)記者說，其實(shí)署名權(quán)糾紛只是個(gè)案，影視圈對(duì)于署名一事還是比較慎重的，畢竟這個(gè)行業(yè)是無時(shí)無刻不與《著作權(quán)法》打交道，還沒有達(dá)到重災(zāi)區(qū)的程度。他強(qiáng)調(diào)，相比于目前拍攝制作的電視劇和電影基數(shù)，署名權(quán)的法律糾紛概率是微乎其微的。