電影《我的姐姐》在清明小長假上映三天后，票房已經(jīng)突破了四億元人民幣。是導(dǎo)演殷若昕和編劇游曉穎合作的第一部電影，二人在中央戲劇學(xué)院也是同寢室的室友。影片的劇本延續(xù)了游曉穎在前作《相愛相親》中的家庭劇模式，游曉穎也曾經(jīng)憑《相愛相親》拿到了第37屆香港電影金像獎的最佳編劇獎。不同于上一部作品試圖串聯(lián)城市到農(nóng)村一家三代人的代際溝通問題。在《我的姐姐》中，片子主要聚焦在姐弟兩人，并且長輩也主要是姑媽和舅舅，全片也都發(fā)生在位于四川的一座城市中，離我們的生活很近，沒有了獵奇感和無力感。但是《我的姐姐》里戲劇沖突的設(shè)計感和雕琢感過于明顯。全片為主人公們設(shè)置了多重困境，但是到了最后，一個問題都沒有解決。

家庭到底是避風(fēng)港還是一座牢籠？就像電影里的俄羅斯套娃一樣，能把所有的娃娃都裝一起，也能讓它們分別立在外面，這是一個家庭的隱喻。家既可以把一家人束縛在一起，也可以讓每個成員各自安好。安然作為一個女孩，小時候除了被父母輕視之外，她在姑媽家住的時候，自述被表哥當(dāng)沙包、被姑父偷看洗澡。在影片中，這句話只是輕描淡寫地從安然嘴里說出來的，甚至還有一點(diǎn)開玩笑的口吻，好像就是平平無奇的一件事一樣。但如果仔細(xì)想想，就讓人脊背發(fā)涼——這是對中國式家庭倫理的破壞，這場醫(yī)院里的對話戲也讓之前堅決要安然撫養(yǎng)弟弟的姑媽動搖了，她沒想到臥病在床的老公做過如此下流齷齪的事情，于是她的信念崩潰了，她對家庭的觀念也從此發(fā)生了改變。

姑父與姑姑

所以之后姑媽拿出了她在莫斯科紅場邊上買的俄羅斯套娃，對著它們眼含淚光地念著俄語單詞，這是對她青春時代的哀悼，也是對“姐姐”這一稱呼的重新定義。飾演姑媽的朱媛媛貢獻(xiàn)了全片最佳演技時刻，一處是在咖啡廳用嘴抿咖啡杯，第二處就是對著俄羅斯套娃說著俄語單詞，那是對自己青春未竟夢想的哀悼。因為對手戲演員的強(qiáng)大，使得張子楓在這段戲里面演技得到了進(jìn)一步釋放，她一邊哭一邊大口往嘴里塞西瓜，像極了《天下無賊》里面劉若英吃烤鴨，和《鬼魅浮生》里魯妮·瑪拉吃派，看了這個片之后的人再看到西瓜也會有別樣的情感了。

電影中的一些小設(shè)計也能看出創(chuàng)作者的趣味，她們都是搖滾樂愛好者：比如安然穿的T恤的logo是平克弗洛伊德樂隊著名專輯《月之暗面》封面的三棱鏡，也在隱喻糾結(jié)把弟弟送走與否的安然在月光和月影中無窮無盡的掙扎。而對于國搖，創(chuàng)作者也給了彩蛋，安然筆記本上很顯眼貼著萬能青年旅店首張專輯的貼紙，片尾曲邀請王源翻唱了張楚的名作《姐姐》。雖然歌詞改得更和諧了，但是老樂迷在電影院聽到這首曲子還是很激動。編劇游曉穎在前作《相愛相親》的結(jié)尾部分，也讓田壯壯高歌了一曲崔健的《花房姑娘》，某種程度上，這也是創(chuàng)作脈絡(luò)上的承繼。

《踢皮球》是電影的原名，這個名字除了指出電影里的弟弟喜歡踢足球之外，還把弟弟比喻成了足球，他在姐姐、親戚還有寄養(yǎng)家庭中被踢來踢去，他一直是被動的，但是最后他卻突然“覺醒”，主動“獻(xiàn)身”給寄養(yǎng)家庭，成全了姐姐。所以說在弟弟選擇了那個寄養(yǎng)家庭的時候，安然其實(shí)沒有做出任何選擇，她的態(tài)度還是模棱兩可的。直到最后的最后，安然在簽字前的一瞬間，才拉起弟弟跑出了寄養(yǎng)家庭。有網(wǎng)友還打趣地評論道“看到安然帶著弟弟跑出領(lǐng)養(yǎng)家庭的時候，忘了把銀行卡帶上，這個事兒讓我很掛心。”

其實(shí)觀眾看到這里也都明白，就算是姐弟兩人逃出生天，身后還得有一大堆事情要處理，所以單看這一場逃跑的戲份，其實(shí)是有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的。很多觀眾還在電影院等著結(jié)尾字幕跑完，安然仍然拿著筆坐在沙發(fā)上看著獨(dú)自踢球的弟弟，猶豫著要不要在協(xié)議書上簽字，剛才只不過是一場腦中的想象而已。

《我的姐姐》其實(shí)有很多不足之處。全片劇本的設(shè)計感很重，巧合很多，比如姐姐和親生弟弟不熟、父母恰好在開頭遭遇事故雙雙去世、姑媽的家里恰好有重病的姑父要照顧、舅舅肯定也指望不上、男朋友也是很“聽媽媽的話”，為人處事優(yōu)柔寡斷、姐姐正好要離開四川去北京。而最狗血的巧合是和安然父母發(fā)生車禍的卡車司機(jī)就是弟弟就讀幼兒園的同學(xué)的父親，而弟弟的寄養(yǎng)家庭，最后也是他介紹的。在劇本的重重設(shè)計中，編劇發(fā)揮的余地越來越小，劇情只能在框好的小世界里面打轉(zhuǎn)，導(dǎo)致劇情每一步走得都四平八穩(wěn)、沒有驚喜，觀眾很容易就猜到下一步的走向。

前幾天李玉導(dǎo)演在1996年為央視的《東方時空》拍攝的紀(jì)錄短片《姐姐》乘著《我的姐姐》這部電影的東風(fēng)火了一把。片中的姐姐和弟弟是雙胞胎，本來都是同時出生，但是父母想著姐姐能照顧弟弟，就讓女方當(dāng)了姐姐。這樣的選擇在今天看來透著很重的男女不平等的觀念，強(qiáng)行賦予了女性照顧的責(zé)任。紀(jì)錄片也比劇情片更鋒利，片中一家人的和解都是暫時的，甚至是帶有欺騙、哄騙性質(zhì)的。母親對兒子疼愛有加，對女兒不理不睬甚至嫌棄，這和《我的姐姐》里重男輕女的情節(jié)如出一轍，家長都以為小孩子好糊弄，其實(shí)孩子什么都懂。

李玉的《姐姐》

最近這段時間國內(nèi)銀幕上關(guān)于女性的電影越來越多，春節(jié)檔的《你好，李煥英》票房已經(jīng)突破54億，賈玲也成為了全球票房最高的女導(dǎo)演。這雖然是個漂亮的成績單，但是《李煥英》卻不能給現(xiàn)實(shí)帶來更多的思考與討論。所以盡管《我的姐姐》還有很多不盡如人意的地方，留下很多沒有解決的問題，但是在當(dāng)下的中國大銀幕上能看到提出問題的電影，也是一件令人快慰的事情。