作為觀眾，如何解讀電影中的性別密碼？如何體會(huì)觀看的快感？如何看待電影中的人物？最近《你好，李煥英》的票房成績(jī)，令大家瞠目結(jié)舌，回顧近些年女導(dǎo)演票房過(guò)億的作品，的確鳳毛麟角，但也還是有，比如趙薇的《致青春》。自從2017年以來(lái)，各大影展增加了女性選片人的人數(shù)，開(kāi)始重視入圍女導(dǎo)演作品的比例，這不是一種“照顧”，而是一個(gè)遲來(lái)的關(guān)乎“平衡”的努力。
BBC記者采訪紀(jì)錄片導(dǎo)演魏時(shí)煜老師時(shí)，她談到最初感受到女性導(dǎo)演常常被遺忘時(shí)，希望把研究重點(diǎn)轉(zhuǎn)向女導(dǎo)演時(shí)，她的院系主任曾經(jīng)替她擔(dān)憂，這個(gè)研究到底有多少前景？十年之后，女導(dǎo)演研究、女性電影研究，已經(jīng)成為電影研究的前沿。魏老師說(shuō)：“這個(gè)研究不是關(guān)乎‘主義’，而是希望年輕一輩的觀眾，能夠有平衡的選擇。
魏時(shí)煜《古巴花旦》哈瓦那工作照
魏時(shí)煜《金門銀光夢(mèng)》檀香山工作照衛(wèi)禹蘭老師談到，她在講授“大眾傳媒中的性別”一課時(shí)，比較其他課往往引起更多的爭(zhēng)議和討論，而在爭(zhēng)論之中，很少有同學(xué)能夠站在對(duì)方的性別立場(chǎng)上思考。這就是性別的“界限”，如同種族、如同文化，交流和跨越都不那么容易。電影作為一種大眾媒體，角色示范的力量十分強(qiáng)大，如果創(chuàng)作者和觀看者都僅僅從個(gè)人道德立場(chǎng)出發(fā)，很難達(dá)到有效的對(duì)話。兩位老師曾經(jīng)共同研究早期女性導(dǎo)演的境遇，探索電影還處于新興媒體的時(shí)代，女性創(chuàng)作者所獲得的機(jī)會(huì)和做出的成績(jī)。在追溯“女性電影”（中國(guó)電影史家曾稱為“婦女題材電影”）作為類型片的發(fā)展過(guò)程中，她們也同時(shí)關(guān)注男性導(dǎo)演的佳作，比如費(fèi)穆的《小城之春》、關(guān)錦鵬的《阮玲玉》等女性電影經(jīng)典。
我們當(dāng)然注意到，一百年后的今天，女性導(dǎo)演的境遇似乎終于開(kāi)始改善。女導(dǎo)演終于獲得奧斯卡獎(jiǎng)，《小婦人》終于有了女導(dǎo)演的版本，漫威和 DC 大片也有女導(dǎo)演排隊(duì)加盟。我們的微電影和短片平臺(tái)，也有了不同代女導(dǎo)演主導(dǎo)的《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》系列?？谔?hào)并不重要，重要的是尊重和理解，因?yàn)檫@不僅是身處網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的我們所需要的品質(zhì)，也是我們每個(gè)人擁有幸福的關(guān)鍵。《小婦人》導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格與主創(chuàng)們講戲兩位老師將在這次課上和我們共讀的三十六部電影，都包含十分有趣的性別表達(dá)。（影片包含但不限于《燃燒女子的畫(huà)像》、《無(wú)依之地》、《金陵十三釵》、《指匠情挑》、《小姐》等）我們這次邀請(qǐng)的魏時(shí)煜老師，是加拿大阿爾伯達(dá)大學(xué)電影學(xué)博士、香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院教授，但她也是紀(jì)錄片導(dǎo)演，香港導(dǎo)演會(huì)會(huì)員，做過(guò)劇本醫(yī)生。魏老師的著作包括《東西方電影》、《霞哥傳奇：跨洋電影與女性先鋒》（與羅卡合著）、《女性電影：對(duì)話中日女導(dǎo)演》（與楊遠(yuǎn)嬰合著），紀(jì)錄長(zhǎng)片作品《金門銀光夢(mèng)》和《古巴花旦》均入選上海、香港、北京國(guó)際電影節(jié)。
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文/浪影來(lái)源/后浪電影（ID：pmovie_sheyingshi）
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