距離《無名之輩》上映兩年之后，導(dǎo)演饒曉志帶著新片《人潮洶涌》殺入春節(jié)檔。上映后，口碑與票房反差極大，在春節(jié)檔這樣一個(gè)大票倉(cāng)，七千萬票房還不夠其他片子塞牙縫的。于是，又發(fā)生了導(dǎo)演微博求排片一幕。
不管如何，《人潮洶涌》算得上是一部有所表達(dá)的電影，所以他的票房不應(yīng)該是這樣的。
上映前一周，我們?cè)陴垥灾竟ぷ魇?，采訪了導(dǎo)演本人，我們發(fā)現(xiàn)從《你好，瘋子》到《無名之輩》再到《人潮洶涌》，饒曉志自己一直保持著作為創(chuàng)作者的激情。他曾經(jīng)說過“做導(dǎo)演就是因?yàn)槲覀兿胝f話,想說自己想說的話”，如今他依然保持著這樣的創(chuàng)作心態(tài)，想要和這個(gè)世界聊一聊。至于他想要聊什么，你就只能去電影中尋找答案。
《人潮洶涌》改編自日本電影《盜鑰匙的方法》，劉德華飾演的殺手和肖央飾演的不得志的演員，在澡堂里一個(gè)意外事件中摔倒之后，殺手失去了記憶，雙方的身份產(chǎn)生了交換，由此引發(fā)了一連串的事件。“要讓中國(guó)的觀眾相信
這是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)的故事”
“區(qū)別就是除了設(shè)定以外，其他的都是區(qū)別?！?/span>在翻拍別國(guó)IP的過程中，最難的部分往往是IP的本土化。除了人設(shè)和故事主要脈絡(luò)來自原版之外，電影在故事上作出了較大的調(diào)整。原版電影中日本的社會(huì)狀況，文化和交流方式都與中國(guó)人有很大的區(qū)別。“必須要做到讓中國(guó)人相信這樣的一個(gè)故事。”饒曉志導(dǎo)演說。《人潮洶涌》改編過程中最難的點(diǎn)就在于，要讓中國(guó)的觀眾相信這是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)的故事，所以會(huì)對(duì)不適合中國(guó)目前社會(huì)狀況的情節(jié)進(jìn)行改編和調(diào)整。以中國(guó)目前的國(guó)情來看，“殺手”這個(gè)身份在中國(guó)并不是一個(gè)適用的概念。電影的改編，需要去根據(jù)中國(guó)人的認(rèn)知對(duì)殺手的形象、概念重新構(gòu)建。因此劉德華飾演的殺手，在人設(shè)上和原版有很大的區(qū)別，是一個(gè)全新的殺手形象。另外，《人潮洶涌》中女主角的行為邏輯，相對(duì)于日版也有很大的改變。在日版中女主角為了要滿足父親生前的遺愿，于是決定結(jié)婚，但同樣的情節(jié)則完全不適用于中國(guó)的當(dāng)下。因?yàn)殡S著中國(guó)女性意識(shí)的覺醒，類似的情節(jié)已經(jīng)完全不被中國(guó)的女性群體所接受。所以在“本土化”的過程中，萬茜飾演的女主角身份被換成了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、人格獨(dú)立的都市女性，更接近中國(guó)當(dāng)代女性價(jià)值觀。饒曉志導(dǎo)演曾經(jīng)說過“做導(dǎo)演是因?yàn)槲覀兿胝f話，想要說出自己想說的話”，《人潮洶涌》中包含了很多導(dǎo)演對(duì)這個(gè)世界最直觀的感受。生活在這個(gè)社會(huì)中的每一個(gè)普通的人，在他生命中的每一個(gè)階段，心態(tài)都不盡相同。“交換人生，實(shí)際上更多的其實(shí)是期待換個(gè)活法。”電影中最重要的不是交換人生，這僅僅只是電影中的一個(gè)設(shè)定，而真正的人生是不可能交換的。饒曉志導(dǎo)演自己在當(dāng)年20歲人生迷茫的時(shí)候，曾經(jīng)幻想過交換人生。而如今已經(jīng)40歲的饒曉志，依然還在思考著這個(gè)命題。“我們是不是可以去過安逸的生活，舒適的生活，不管這些凡塵俗世的生活?！边@是他一直在思考的問題。當(dāng)人處在一個(gè)特殊的階段之中，會(huì)感受到一種強(qiáng)大的壓力,于是產(chǎn)生了交換人生的訴求。而疫情之后的春節(jié)，剛好給了我們一個(gè)機(jī)會(huì)，能夠讓我們重整旗鼓，思考自我，整裝待發(fā)。日常生活中每個(gè)人都在表演，電影中的人在表演，而生活中的我們也在表演。但導(dǎo)演認(rèn)為，生活中的表演并不是一種虛偽，而是一種需要。但即使是天衣無縫的表演，在某一個(gè)時(shí)刻也會(huì)流露出真實(shí)的自我。有時(shí)候當(dāng)我們表演累了、煩了，也會(huì)想嘗試去扮演其他的角色。他說他曾經(jīng)想要去做一個(gè)小說家，也曾經(jīng)想要去做一個(gè)警察?！霸诋厴I(yè)的時(shí)候，擺在我面前可以選擇的兩個(gè)方向有兩個(gè)，一個(gè)是繼續(xù)留在北京，一個(gè)是回老家當(dāng)警察，這些都屬于一種選擇，但是確實(shí)是我當(dāng)時(shí)想選擇的一條路。”人生可能會(huì)有很多選擇的機(jī)會(huì)，但如果你選擇了B，就會(huì)承擔(dān)選擇B帶來的一切幸福和困擾。對(duì)此，饒曉志導(dǎo)演的心態(tài)是“我覺得年輕的時(shí)候可能不一定這么坦然，但我現(xiàn)在選擇坦然接受?！?/span>與其說劉德華和肖央扮演的兩個(gè)人物代表的兩個(gè)選擇，不如說是人生的兩個(gè)階段?！翱赡苄ぱ胫皇悄贻p一點(diǎn)的劉德華，劉德華是換了活法之后的肖央。兩個(gè)角色之間的關(guān)系，有時(shí)候就像遇見未知的自己，遇見當(dāng)年的自己?！?/span>從某個(gè)角度來講，交換人生的故事看上去非常離奇，是一個(gè)有荒誕感的成人都市童話。但也正是這樣的童話會(huì)給你一種力量和溫暖，能夠表達(dá)出你內(nèi)心深處的思考。饒曉志說“我想要表達(dá)的就是這些，非常簡(jiǎn)單?！?/span>在《你好，瘋子》上映前后，饒曉志導(dǎo)演曾經(jīng)接受過一次導(dǎo)演幫的專訪。有時(shí)候談到喜劇，觀眾會(huì)產(chǎn)生一種誤解，電影中一定有很多包袱和爆笑段子，但其實(shí)并不是這樣。《人潮洶涌》是從人物出發(fā)，把人物放在一個(gè)極致的情境里，去構(gòu)想可能產(chǎn)生的笑料。他認(rèn)為戲劇上的荒誕主義，其實(shí)是一種反思、反諷，而這種反思永遠(yuǎn)是根植于生活的現(xiàn)實(shí)的?！捌鋵?shí)我們生活中也愛開玩笑，不管是來自于辛酸還是溫暖，總有笑話”，是來自生活本身的體驗(yàn)，這也是荒誕的力量所在。饒曉志是從話劇舞臺(tái)走向大銀幕的導(dǎo)演，戲劇的思維對(duì)他的影響非常深刻，時(shí)至今日，《你好，瘋子》中的經(jīng)典段落依然不斷地被表演系的學(xué)生當(dāng)作練習(xí)摹本。“戲劇它影響和滋養(yǎng)了我對(duì)創(chuàng)作的態(tài)度，我覺得這一點(diǎn)是最重要的。當(dāng)然有好有壞，壞的是早些年我在拍攝電影的時(shí)候還是會(huì)受到戲劇思維的印象影響。而好的方面是，在戲劇的引導(dǎo)下，我們更關(guān)注人本身，去關(guān)懷人，憐憫人，我覺得這是戲劇對(duì)我們的滋養(yǎng)?！?/span>在上一次接受導(dǎo)演幫采訪的時(shí)候，導(dǎo)演曾經(jīng)提到過“要給觀眾意料之外的驚喜”。導(dǎo)演認(rèn)為好的故事都應(yīng)該是在意料之外，情理之中的。“我每次肯定都追求給一個(gè)意料之外，現(xiàn)在我不能說我這次給了你們什么意料之外的驚喜，因?yàn)槲也荒苋グ阉?dāng)成一個(gè)賣點(diǎn)，和觀眾說這是我們的意料之外，我覺得有一些是禮物。對(duì)于過去的港片以及華哥過去拍攝的一些電影，我們有一些小小的致敬，埋了一些小小的彩蛋和禮物在里面?！倍@些禮物，觀眾只有真正走進(jìn)電影院用心觀看才能感受到。未來，饒曉志還有很多拍攝計(jì)劃準(zhǔn)備去實(shí)現(xiàn)。在戲劇上，他打算把“你好”系列和“淡未來”系列繼續(xù)做下去，電影方面的下一部作品叫做《翻譯官》，我們拭目以待。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/致遠(yuǎn)君 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/k3hfzlKUJVvDC7V7FcJ82w
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