今年的春節(jié)檔陣營(yíng)中，有一部歷時(shí)五年打造的視效大片《刺殺小說(shuō)家》備受期待；在前年春節(jié)檔，開(kāi)啟中國(guó)科幻大片元年的《流浪地球》曾取得近47億票房的好成績(jī)；而在2020年暑期檔，耗時(shí)7年打造的神話史詩(shī)巨制《封神三部曲》終于要揭開(kāi)面紗。
這三部電影，代表了目前中國(guó)電影在視效制作、流程工業(yè)化方面的最高水準(zhǔn)。本期新浪潮論壇，我們邀請(qǐng)到了路陽(yáng)、郭帆、烏爾善導(dǎo)演，以及國(guó)內(nèi)頂尖特效公司MORE VFX的特效總監(jiān)徐建，與他們共同聊一聊電影特效制作難度等級(jí)、幻想大片的審美體系、中國(guó)與好萊塢大片間的差距、工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)建立的必要性、國(guó)內(nèi)特效人才培養(yǎng)等話題，展望了中國(guó)式大片的未來(lái)。《刺殺小說(shuō)家》實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)特效突破
導(dǎo)演闡釋“赤發(fā)鬼”為何要做兩年
論壇開(kāi)始，路陽(yáng)導(dǎo)演首先分享了此次《刺殺小說(shuō)家》攻克的技術(shù)難題：主創(chuàng)100%都是國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)，首次在一部國(guó)產(chǎn)電影里，集合了動(dòng)作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝、虛實(shí)結(jié)合等特效流程。《刺殺小說(shuō)家》特效總監(jiān)徐建此前曾參與過(guò)《繡春刀2》和《流浪地球》的特效制作。作為資深特效專家，他也表示《刺殺小說(shuō)家》實(shí)現(xiàn)了以往從未有過(guò)的經(jīng)驗(yàn)，從沒(méi)想到會(huì)有這么多資源集中在一個(gè)項(xiàng)目里，前期籌備了一年時(shí)間，每天各部門都要一起開(kāi)會(huì)。烏爾善導(dǎo)演表示，涉及到幻想題材，虛擬拍攝、動(dòng)捕、面捕是無(wú)法避免的，已經(jīng)成為基本配置。如果中國(guó)電影想在科幻、奇幻等類型片上有所發(fā)展，就一定要去學(xué)習(xí)和掌握這樣的技術(shù)?！斗馍袢壳窂膶憚”镜降谝徊可嫌痴?年時(shí)間，中間請(qǐng)來(lái)了《指環(huán)王》制片人來(lái)中國(guó)傳授經(jīng)驗(yàn)、試拍，克服了很大技術(shù)難題?，F(xiàn)在《刺殺小說(shuō)家》是一個(gè)很重要的突破，就是中國(guó)電影人自己開(kāi)始掌握了這些技術(shù)、應(yīng)用到電影里了。《刺殺小說(shuō)家》里有一個(gè)重磅角色——赤發(fā)鬼，這個(gè)數(shù)字角色花費(fèi)了兩年時(shí)間才制作完成。路陽(yáng)表示，赤發(fā)鬼是原著小說(shuō)里很吸引他的一個(gè)角色，赤發(fā)鬼的設(shè)計(jì)和構(gòu)成，確實(shí)花了很長(zhǎng)時(shí)間：用什么樣的手段來(lái)呈現(xiàn)他？找什么樣的演員表演他？徐建補(bǔ)充說(shuō)明為什么赤發(fā)鬼難做：“他有四只手、兩個(gè)腳，骨骼就和常人不一樣，把骨頭設(shè)計(jì)合理了，他的運(yùn)動(dòng)才能符合人的基本常識(shí)。包括脊柱是一條還是兩條、肩胛骨是四個(gè)還是兩個(gè)？手臂怎么長(zhǎng)？之前我們也做過(guò)這樣類人角色，一直在嘗試、一直在推翻、一直在摸索?！?/span>郭帆和烏爾善導(dǎo)演順便科普了電影特效制作的難度等級(jí)：最難的就是數(shù)字角色，在好萊塢算S級(jí)特效，類似《金剛》里的金剛、《猩球崛起》里的凱撒，完成這些角色不僅需要技術(shù)支持，也需要美學(xué)建立。它為什么長(zhǎng)成這個(gè)樣子？它有怎樣的情感？并且，好萊塢有很多細(xì)分特效公司，有人做骨骼、有人做皮膚、有人做肌肉，而國(guó)內(nèi)全部要一起做，所以只能靠自己一點(diǎn)點(diǎn)去摸索?！八蕴貏e希望觀眾朋友支持國(guó)產(chǎn)幻想影片，因?yàn)楸澈蟮囊曅F(tuán)隊(duì)、視效人員是非常艱辛地去嘗試新技術(shù)，只有大家的支持，才能夠讓我們一步一步做下去。”郭帆說(shuō)。數(shù)字角色之后，才是天崩地裂、海嘯、千軍萬(wàn)馬等大場(chǎng)面特效，最后是數(shù)字場(chǎng)景，它們的難度都比做一個(gè)栩栩如生的數(shù)字角色簡(jiǎn)單。
《金剛：骷髏島》中國(guó)的幻想大片
必須要有中國(guó)式的“原創(chuàng)審美”
提到“大片”一詞，不管是科幻大片還是奇幻大片，很多觀眾會(huì)自然而然想到好萊塢，而中國(guó)幻想大片、視效大片的歷史還很短。在論壇上，三位導(dǎo)演都強(qiáng)調(diào)了“原創(chuàng)審美”的重要性。郭帆導(dǎo)演舉例說(shuō)，如果中國(guó)人去演漫威，或者西方人來(lái)演西游記，看上去肯定會(huì)很有違和感。而解決違和感、形成認(rèn)同感，需要一個(gè)時(shí)間過(guò)程?！拔覀儺?dāng)時(shí)做《流浪地球》的時(shí)候做了好多套方案，其實(shí)并不知道哪套方案是對(duì)的，所以我們會(huì)嘗試性地選擇。上映之后還在總結(jié)，哪些是容易被觀眾接受的，哪些是不容易接受的。解決違和感最理想的狀態(tài)是，我們看到這個(gè)形象、這個(gè)角色，或者這套顏色的搭配，會(huì)讓我們產(chǎn)生某種共情感。”路陽(yáng)導(dǎo)演也表示，“做視效電影，確實(shí)很多觀眾會(huì)馬上想到好萊塢電影。首先我們不是要從美學(xué)上和需求上去模仿，我們要講中國(guó)的故事，要做好萊塢做不了的內(nèi)容，我們不可能在好萊塢很強(qiáng)大的地方和他們比較。好萊塢也做東方題材，但我們看到的都是皮毛，它有東方的元素和樣子，但非常表面，它的骨子里不可能是東方的?！?/span>想做符合中國(guó)人審美、弘揚(yáng)中國(guó)文化的視效大片，不是說(shuō)要嚴(yán)格按照歷史記載，而是要找到和當(dāng)今時(shí)代的聯(lián)結(jié)點(diǎn)。比如《刺殺小說(shuō)家》的美術(shù)設(shè)定參考了北魏時(shí)期，但是還不夠，還選取了一些唐代、漢代甚至東南亞的元素，但整體感覺(jué)是中國(guó)的。烏爾善導(dǎo)演的《封神三部曲》里也有大量的神怪、坐騎等數(shù)字角色，尤其雷震子，會(huì)是華語(yǔ)電影在視效上最難的角色。這些角色的前期概念設(shè)計(jì)必須由中國(guó)的藝術(shù)家來(lái)完成，“只有中國(guó)人知道它長(zhǎng)什么樣，給美國(guó)最好的概念設(shè)計(jì)師是想象不出來(lái)的，因?yàn)槲幕臀覀儾灰粯印?/span>我覺(jué)得未來(lái)中國(guó)的幻想電影，都會(huì)涉及到這兩個(gè)層面，第一是要符合我們情感需求和審美判斷，同時(shí)技術(shù)上又是先進(jìn)的，這兩個(gè)層面都需要解決。中國(guó)的原創(chuàng)審美，一定是需要中國(guó)的藝術(shù)家來(lái)完成的，同時(shí)我們也應(yīng)該開(kāi)放給全世界的藝術(shù)家給我們做技術(shù)支持?！?/span>路陽(yáng)導(dǎo)演還表示，其實(shí)特效不僅會(huì)運(yùn)用在幻想大片里，像《羅馬》這樣制作精良的文藝片也是可以大量使用的，未來(lái)電影人要打開(kāi)思路。而技術(shù)最終會(huì)影響內(nèi)容創(chuàng)作，比如虛擬拍攝、高幀率的出現(xiàn)，都會(huì)改變傳統(tǒng)的視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)方式。好萊塢百年工業(yè)化經(jīng)驗(yàn)值得學(xué)習(xí)
但中國(guó)也有彎道超車機(jī)會(huì)
烏爾善、郭帆、路陽(yáng)三位導(dǎo)演幾年前都曾到好萊塢大制品廠參觀學(xué)習(xí)，在感嘆好萊塢百年工業(yè)所積累下來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)流程之專業(yè)、成熟之外，也意識(shí)到“工業(yè)化”的建立對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展多么至關(guān)重要。“工業(yè)化不是抽象的、泛泛的。對(duì)電影來(lái)說(shuō)我覺(jué)得就三方面：創(chuàng)作方面、制作方面、科技方面?！I(yè)化’就是把所有經(jīng)驗(yàn)變成可以量化、重復(fù)、延展的工作方法，無(wú)論在哪個(gè)方面都能適用?！睘鯛柹茖?dǎo)演說(shuō)。烏爾善去過(guò)三次好萊塢，每次聽(tīng)好萊塢主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)講解制作流程，發(fā)現(xiàn)都大同小異，他們已經(jīng)形成一套非常規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)的工序。這套程序能夠協(xié)調(diào)資源，保障資源分配合理性及工作周期，建立一套標(biāo)準(zhǔn)的工作程序，從創(chuàng)作階段開(kāi)始，包括發(fā)行、上映，都有一套科學(xué)經(jīng)驗(yàn)?！斑@是他們一百年的電影工業(yè)、電影生產(chǎn)形成的一套規(guī)范操作，我覺(jué)得最簡(jiǎn)單的方法就是學(xué)習(xí)?！?/span>籌備《封神三部曲》期間，《指環(huán)王》制片人將《指環(huán)王》拍攝期間每天的通告單、預(yù)算表格分享給中國(guó)的劇組，上面從各部門開(kāi)工時(shí)間、三餐時(shí)間、每一部分的預(yù)算比例等等都有，事無(wú)巨細(xì)?！斗馍袢壳犯吨腑h(huán)王》三部曲制作體量、難度都非常接近，所以這份內(nèi)部資料對(duì)《封神三部曲》幫助很大。路陽(yáng)導(dǎo)演也稱，好萊塢崗位劃分十分詳細(xì)，的確很先進(jìn)。但中國(guó)電影市場(chǎng)化才20年時(shí)間，發(fā)展非常迅速，不能照搬好萊塢的模式。而且他印象中的好萊塢是有一股驕傲或者說(shuō)傲慢的，比如路陽(yáng)去參觀那次，他們有一整棟樓做聲音，能做到每個(gè)混音室的效果都是完全一樣的；對(duì)方還聲稱從不用后期配音，都是同期聲。但后來(lái)才知道，他們也是在“忽悠”，大片完全用同期聲是不可能的。況且很多前沿技術(shù)，中國(guó)其實(shí)早就有了，比如好萊塢做動(dòng)作捕捉的底層技術(shù)也是從中國(guó)采購(gòu)的，但以前國(guó)產(chǎn)片不用，原因一是買不起——是的，中國(guó)的公司買不起中國(guó)的技術(shù)，第二是以前的電影沒(méi)有這么多特效需求，空有技術(shù)，不知道該怎么跟電影做結(jié)合。新浪潮論壇現(xiàn)場(chǎng)的路陽(yáng)導(dǎo)演郭帆導(dǎo)演則反思了《流浪地球》在工業(yè)化上的欠缺之處：“現(xiàn)在回過(guò)頭看，還是作坊狀態(tài)?！彼e了幾個(gè)細(xì)節(jié)例子，比如美術(shù)組的資料文件夾都是隨便命名，“上海啊上?！?、“1234”這樣，后期調(diào)取困難；劇本沒(méi)有統(tǒng)一的字號(hào)、字體、行間距；場(chǎng)號(hào)、場(chǎng)景、時(shí)間、人物名稱不規(guī)范，導(dǎo)致沒(méi)法在軟件中形成一個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)，等等。去年郭帆跟電影學(xué)院成立了一個(gè)工業(yè)化實(shí)驗(yàn)室，本來(lái)滿懷信心，但接觸下來(lái)發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作工業(yè)化基礎(chǔ)太薄弱了?！拔覀兊膭?chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)大概有40幾個(gè)，好多還是膠片時(shí)代的。好萊塢有800多個(gè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，還以每年50個(gè)新標(biāo)準(zhǔn)的速度遞增?！?/span>但是郭帆也展望了一些樂(lè)觀的方面，比如國(guó)內(nèi)5G技術(shù)、3D打印技術(shù)等發(fā)展飛快，需要?jiǎng)?chuàng)作者開(kāi)動(dòng)腦筋，去思考怎么應(yīng)用到電影里，這樣中國(guó)電影就能更快地實(shí)現(xiàn)工業(yè)化，甚至彎道超車。新浪潮論壇現(xiàn)場(chǎng)的郭帆導(dǎo)演徐建補(bǔ)充郭帆的觀點(diǎn)，他表示國(guó)內(nèi)工業(yè)化發(fā)展不足的問(wèn)題不只存在于電影行業(yè)。“因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有經(jīng)過(guò)工業(yè)革命的漫長(zhǎng)時(shí)期，西方在幾百年的時(shí)間里慢慢積累工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)和流程，而我們是從一個(gè)農(nóng)業(yè)化為主的時(shí)期快速迭代到現(xiàn)代社會(huì)，各行各業(yè)對(duì)于工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范化這個(gè)事沒(méi)有那么重視。做標(biāo)準(zhǔn)是需要投入的，投入的目的，是為了讓未來(lái)的工作更有效率，但如果沒(méi)有這么大量的需求，就做這一次，下次就不做了，那么這個(gè)投入是沒(méi)有必要的。所以只有產(chǎn)生更大的需求量，才能有所謂工業(yè)化的提升?！?/span>特效技術(shù)能讓演員飾演任何物體
真正的好演員會(huì)樂(lè)于挑戰(zhàn)
《刺殺小說(shuō)家》的若干主演這次都嘗試了動(dòng)捕、面捕等新技術(shù)。尤其是郭京飛，他飾演了兩個(gè)角色，第一個(gè)角色要特效化妝成一個(gè)老者，第二個(gè)角色干脆是——一件衣服。這件衣服能說(shuō)話，能變形，甚至能打斗。這就涉及到另一個(gè)問(wèn)題，就是在中國(guó)電影工業(yè)化的浪潮之下，演員也要學(xué)習(xí)如何與視效技術(shù)部門打配合，表演不再是演員一個(gè)人的創(chuàng)作。比如董子健要和赤發(fā)鬼打斗，他在片場(chǎng)面對(duì)的只是一個(gè)代表赤發(fā)鬼視線位置的球，演員必須建立強(qiáng)大的想象力和信念感，與特效部門的配合也涉及到大量工作；雷佳音自己飾演了現(xiàn)實(shí)世界的部分，而他進(jìn)入幻想中的異世界以后，一些動(dòng)作戲是由動(dòng)作演員來(lái)完成表演、提煉出數(shù)據(jù)的；再比如，赤發(fā)鬼只有一個(gè)眼珠，身體結(jié)構(gòu)與人類不同，那么如何把演員的細(xì)微表情“翻譯”到赤發(fā)鬼的面部，也需要后期部門一塊一塊肌肉去研究。路陽(yáng)笑稱，他邀請(qǐng)郭京飛時(shí)內(nèi)心很忐忑，“衣服”這個(gè)角色需要一個(gè)臺(tái)詞有滲透力、有魅力，表演節(jié)奏有創(chuàng)造性的好演員來(lái)演，話劇演員非常合適，但是這個(gè)角色不會(huì)露臉，不知道郭京飛能不能接受，好在郭京飛答應(yīng)了。烏爾善提到，有了特效技術(shù)以后，演員就可以去飾演與他本人毫無(wú)關(guān)聯(lián)、毫不相像的角色了，比如本尼迪克特·康伯巴奇在《霍比特人》里演了一條龍?！斑@跟其它的舞臺(tái)劇等表演是完全不一樣的，真正好的演員一定會(huì)挑戰(zhàn)一些非人類、一些怪物、一些奇特的東西，無(wú)論是一輛汽車、一張桌子，還是一個(gè)飛船，或者是一個(gè)外星生物……都可以。這對(duì)真正的好演員來(lái)說(shuō)是非常有吸引力的。”以前的特效化妝、動(dòng)畫(huà)片配音其實(shí)本質(zhì)上都是同理，都能讓演員拓展自己的角色空間和表演維度，展現(xiàn)強(qiáng)大的詮釋能力。郭帆則展望道，希望未來(lái)在教育層面上，也能讓孩子從小就接觸到面部捕捉、虛擬角色，可能會(huì)激發(fā)他們的表演興趣，并且增加把視聽(tīng)語(yǔ)言也作為一門語(yǔ)言的表達(dá)能力。《刺殺小說(shuō)家》，拍攝動(dòng)作捕捉場(chǎng)景
國(guó)內(nèi)特效人才流失嚴(yán)重
被游戲公司高薪挖走
一部視效大片至少需要數(shù)百人的特效團(tuán)隊(duì)，那么團(tuán)隊(duì)該怎樣搭建？人才如何培養(yǎng)？在團(tuán)隊(duì)配備上，三位導(dǎo)演有著不同的選擇方向。烏爾善導(dǎo)演為《封神三部曲》專門成立了一家特效公司“魅思”，在長(zhǎng)達(dá)五年的時(shí)間里做全流程把控——先是成立魅思在北京的公司，同時(shí)為方便好萊塢團(tuán)隊(duì)成立了在洛杉磯的公司，中國(guó)的概念設(shè)計(jì)藝術(shù)家做好概念、把資料進(jìn)行數(shù)據(jù)化之后，交給洛杉磯做最復(fù)雜的數(shù)字角色場(chǎng)景；再然后根據(jù)特效的難易程度、擅長(zhǎng)與否等，分包給加拿大、澳大利亞、法國(guó)、印度等國(guó)外公司，全球一共8個(gè)國(guó)家的團(tuán)隊(duì)都參與到此次《封神三部曲》的特效制作中。郭帆導(dǎo)演主要合作的是國(guó)內(nèi)的MORE VFX，《流浪地球》里75%的特效都是國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)做的。路陽(yáng)導(dǎo)演則干脆組建了100%國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)。他表示很享受小伙伴們一起克服困難，“升級(jí)打怪”的成長(zhǎng)過(guò)程。因?yàn)檫@部電影要做三年，有海量溝通過(guò)程，國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)交流會(huì)更便捷一些。但同時(shí)，路陽(yáng)和徐建遺憾地表示，國(guó)內(nèi)的電影特效人才正在快速流失，特效公司基本賺不到錢，很難維持下去。徐建講到，特效需要技術(shù)和藝術(shù)素養(yǎng)都具備的高素質(zhì)人才，但國(guó)內(nèi)很多藝術(shù)院校相關(guān)專業(yè)的分?jǐn)?shù)線都很低，很多學(xué)生簡(jiǎn)單學(xué)習(xí)下軟件就畢業(yè)工作了，行業(yè)人員素質(zhì)參差不齊。更令人無(wú)奈的一個(gè)現(xiàn)實(shí)是，影視特效公司的需求與游戲特效部門高度重疊，大量人才都被游戲公司高薪挖走，“基本到了無(wú)人可用的地步了”。路陽(yáng)講述：“我跟一個(gè)朋友討論，說(shuō)到人才流失問(wèn)題，他是做游戲行業(yè)的，他說(shuō)你們電影行業(yè)的商業(yè)模式有問(wèn)題。我說(shuō)錢少，商業(yè)模式就有問(wèn)題嗎？行業(yè)就不該發(fā)展嗎？不是這樣算的。每個(gè)行業(yè)各有各的價(jià)值，電影行業(yè)的價(jià)值非常獨(dú)特，在本行業(yè)之外，還拉動(dòng)了很多GDP，創(chuàng)造了精神價(jià)值，人不能只靠物質(zhì)活著?！?/span>烏爾善也呼吁，“希望有質(zhì)量的幻想電影能夠成功，賺了錢才能把錢結(jié)算給視效公司，讓每個(gè)視效人才獲得與才華匹配的榮譽(yù)感和收入，他們才會(huì)穩(wěn)定地留在這個(gè)行業(yè)，才能進(jìn)一步發(fā)展?！?/span>路陽(yáng)、郭帆、烏爾善三位導(dǎo)演有著迥異的成長(zhǎng)路徑，最終卻都借助中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的東風(fēng)，邁入了視效大片領(lǐng)域。視效大片不是說(shuō)只倚重形式和技術(shù)，而是要在把故事做扎實(shí)的基礎(chǔ)之上，再去錦上添花。就像郭帆導(dǎo)演說(shuō)的，“電影最重要的是情感，觀眾不會(huì)因?yàn)榭刺匦Ф鴾I流滿面，所以做好角色、做好情感是最首要的任務(wù)?！币虼耍读骼说厍颉飞嫌骋呀?jīng)兩年了，他依舊在耐心地打磨續(xù)集的劇本。視效大片意味著更漫長(zhǎng)的制作周期、更前置的項(xiàng)目規(guī)劃。郭帆導(dǎo)演還有一部監(jiān)制的科幻片，名叫《宇宙探索編輯部》，會(huì)是一部小成本硬科幻，帶有偽紀(jì)錄片喜劇色彩，近期將發(fā)布一支很有意思的預(yù)告片。郭帆監(jiān)制作品《宇宙探索編輯部》預(yù)告海報(bào)烏爾善導(dǎo)演一口氣連拍了《封神三部曲》，拍攝時(shí)長(zhǎng)18個(gè)月，然后做第一部的后期，今年暑期檔會(huì)上映第一部，然后國(guó)慶檔第二部。烏爾善透露，《刺殺小說(shuō)家》映前會(huì)有《封神三部曲》的貼片預(yù)告，正式宣布定檔。路陽(yáng)導(dǎo)演接下來(lái)已經(jīng)有數(shù)個(gè)項(xiàng)目在籌備計(jì)劃中，有的暫時(shí)還不能公布。對(duì)于《繡春刀3》，他表示一定會(huì)拍，只不過(guò)會(huì)先拍其他幾個(gè)項(xiàng)目，而《繡春刀3》他“一直惦記著”。路陽(yáng)作品《刺殺小說(shuō)家》海報(bào)聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/何小沁 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/phoVLwaCUHEIpZ-YJ-R0lQ
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