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賈科長十多年前的藍圖,實現(xiàn)了多少呢?

2021-01-26 09:22 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊




記者:能先介紹一下你的新作《世界》嗎?你對這部電影有什么樣的動機、想法和目標?(本文發(fā)表于2004年)

賈樟柯:我早就想拍這部電影了。大約是2000年前,我有了寫這個故事的想法。那時我剛剛完成我的第二部電影《站臺》。我開始構思這個故事的原因是,當時我還只拍了關于我的家鄉(xiāng)山西的電影,而我在北京已經(jīng)生活了近十年,所以我想拍一部反映我對北京城市生活的印象的電影。

《站臺》

但后來電影的構思發(fā)生了變化,某種程度上你并不確定它發(fā)生在北京還是其他地方;重要的是它發(fā)生在一座古老的大城市里。這個城市有很多人工景觀,來自這個國家四面八方的人,他們在電影中扮演了非常重要的角色。

更具體地說,是關于在世界公園這樣的環(huán)境中工作的人:每天在那里表演舞蹈的女孩,跳著西班牙舞和非洲舞之類的舞蹈,還有一些保安,所有的人都在這個公園里工作。這兩群人都生活在公園的封閉環(huán)境中。日復一日,他們要么在表演,要么在巡邏。

《世界》

此外,他們還會接待大量其他人群,包括來自其他地方的流動人口,例如,后者可能剛到城市,來找老鄉(xiāng)幫忙找工作。這部電影聚焦于這些人如何形成一個社區(qū)。
記者:有媒體稱《世界》是一部「歌舞片」。你認同這個說法嗎?

賈樟柯:我認為這部電影有一些歌舞片的元素。但它并不是真正意義上的歌舞片,因為它并沒有人們想象那么多的載歌載舞的場景。但其中的歌舞場景確實是非常重要的,因為它們與角色的心理狀態(tài)變化以及他們所經(jīng)歷的事情密切相關。

《世界》

影片中的舞蹈非常像大雜燴,包括各種舞蹈,最突出的是來自世界各地的民族舞蹈。音樂大多是電子音樂。這部電影用了很多電子音樂,出自臺灣音樂家林強之手。他還為侯孝賢的電影做過音樂并參演了一些作品。
記者:到目前為止,你所有的電影都和表演有關:《站臺》《小武》里的卡拉OK,《任逍遙》里的舞蹈。為什么你在所有的電影中都加入了這個元素?

賈樟柯:我認為有兩個原因。首先是我自己的興趣。早在初高中的時候,我就開始過這樣的生活。我和舞蹈團一起到處演出。我對那種生活有很深的感情,所以我的電影里總有一些歌舞。

《站臺》

另一個原因是,我認為在今天的中國社會,有很多發(fā)生的事情可以被看作一場秀。我覺得很奇怪。經(jīng)濟發(fā)展得很好,不過到處都有這樣的「秀」,有點像經(jīng)濟泡沫,填滿了我們生活的方方面面。我發(fā)現(xiàn)我無法擺脫那個話題。
記者:片名「世界」有什么含義?

賈樟柯:很多朋友都跟我開玩笑;他們說,這次你拍了《世界》,那下次你要拍《宇宙》嗎?其實這個標題與中國人對世界的認知和理解有關。我的觀點是,根本就沒有所謂的「世界」。

人只能看到自己的生活,他們只能從親身體驗的角度來觀察生活,以至于我們對生活的印象僅僅是我們對自己生活的印象,而我們對世界的印象只是我們對自己所生活環(huán)境的印象。

《世界》

我曾經(jīng)寫道,我們所謂的世界其實只是世界的一個角落;人們生活在世界的每一個角落,就像我們現(xiàn)在所在的這間辦公室,可能就是整個世界。時間也是一樣的。我認為某一天的時間和另一天的時間不一定有很大的不同。中國有句老話叫:「度日如年」。事實上,一天可能比一年長,或者一天實際上可能是一年。這些想法很有趣。
記者:影片的部分拍攝是在北京的世界公園里進行的。你對世界公園有什么看法?為什么選擇在那里拍攝?

賈樟柯:我認為這些環(huán)境,這些人工景觀,是非常有象征意義的。世界公園的景觀包括世界各地的名勝。它們不是真實的,但仍然可以滿足人們對世界的渴望。它們反映了這個國家的人們強烈的好奇心,以及他們想成為國際文化一部分的興趣。

同時,這是一種非常奇怪的滿足這些需求的方式。對我來說,這是一個非常悲傷的場景。深圳和北京的世界公園可能一模一樣。每次我去一個公園拍攝,看到所有的游客在那里都興高采烈,對我來說,這是非常悲傷的。我該怎么說呢?這就是中國的現(xiàn)實。


所以,在電影中,很多動作都發(fā)生在凱旋門下,或是泰姬陵前,或是倫敦,或是曼哈頓。當然,所有這些景觀都是假的。但是我們的社會所面臨的問題很大程度上是中國式的問題。我們生活在一個全球化的時代,一個充斥著大眾媒體的世界,一個國際化的城市。但盡管如此,我們面臨的問題很大程度上是自己的問題。所以這些景觀與電影中的情節(jié)密切相關。

還有一個原因是:影片中一位女演員在深圳的世界公園工作過幾年,并且受到了很大的影響。

記者:劇本創(chuàng)作花了多長時間?

賈樟柯:一年。這個故事的想法在我腦子里已經(jīng)醞釀四年了。我在非典(2003年春天)爆發(fā)期間開始寫作,那時剛好有足夠的時間來寫作。
記者:《世界》的發(fā)行計劃是怎么樣的?

賈樟柯:這將是我第一部可以在中國公映的電影。此前的三部都被禁止在公共場所放映。這是我的劇本第一次通過審查。我們可能將在一個電影節(jié)上舉行全球首映式,國內首映將會在今年十月,也就是中國的國慶節(jié)期間。

記者:這是你第一部所謂的「地上」電影。是什么讓你決定改變工作方式,從地下電影轉到地上電影的制作?

賈樟柯:我沒有改變;是中國電影人所處的環(huán)境發(fā)生了變化。因為,從去年開始,一群年輕導演與電影局進行了大量的溝通;我們力爭一個更自由、更放松的電影制作環(huán)境。今年他們又宣布了很多新政策。例如,在此之前,每個劇本都需要經(jīng)過審查;現(xiàn)在他們只需要審批一個1500字的劇情簡介(在你開始拍攝之前)。

以前,電影都是由廣電總局審查的,但現(xiàn)在有六個不同的地方辦事處有權審查電影。有很多這樣的變化,這讓我們渴望成為這個過程的一部分。因為,最初我們這些所謂的獨立導演,或者說地下導演,在很大程度上都受到限制,但現(xiàn)在看來我們有機會自由表達自己了,所以我愿意嘗試一下。

到目前為止,我對這個改變相當滿意。與其他電影相比,我的創(chuàng)作過程并沒有明顯的不同,但有一個重要的變化,那就是我的電影現(xiàn)在可以被中國觀眾看到了。

記者:在拍攝《世界》的過程中,你有沒有注意到這部電影與你之前的電影的制作過程有什么不同?

賈樟柯:我認為最大的變化是壓力大大減少了。因為之前,我們總是擔心有些什么事會中斷拍攝,有人會干擾我們,或者我們會被禁止繼續(xù)拍攝,所以每次去某些地方拍攝的時候,我們總是不得不提心吊膽,尤其是當我們去往更有生活氣息、更敏感的地方,比如公共空間、火車站、汽車站。但因為這是一部「地上」電影,制作過程中的那種壓力就減少了。

現(xiàn)在我們也能進入中國市場。這對我來說是一個非常重要的市場。這意味著這部電影可以籌集到更多的資金,也意味著我可以在比以前更有利的條件下拍攝。最值得注意的是我們拍攝的時間。我早期的大部分電影都是在兩到三周內拍完的,也就是21天左右。但這次我拍了8個星期,所以有很多時間來思考。


我的上一部電影《任逍遙》只拍了19天,因為當時資金非常緊張。但這一次,我拍了65天。當然,這并不是說更多的拍攝時間就一定能拍出更好的電影,但它確實給了我更多的時間來考慮各種問題,所以制作水平肯定也提高一點。
記者:這次的制作團隊和之前一樣嗎?

賈樟柯:核心成員沒變。攝影師、錄音師和制片人都是一樣的。副導演是新的;我找了一些新的、年輕的導演擔任副導演。
記者:你認為這部電影會增加你的國內受眾嗎?你認為這次轉為「地上」的結果會怎么樣?

賈樟柯:我希望能吸引許多觀眾,因為目前(在中國)看我的電影的唯一方式是DVD——盜版DVD?,F(xiàn)在他們可以公開放映,人們可以在電影院看我的電影,如果觀眾能越來越多地在電影院看到我的電影,他們對盜版的依賴也可能會隨之慢慢降低……

此前,人們有一個很好的理由去觀看盜版:我的電影不能無法公映,人們如果好奇就會去買盜版?,F(xiàn)在,因為能在電影院放映的外國電影只是經(jīng)過官員篩選的寥寥幾部,這意味著中國觀眾想要看到大量電影的渴望得不到滿足,他們就只能通過盜版來滿足這種渴望。因此,很難控制盜版問題。

《三峽好人》

但是,我認為,如果這個體系變得更加開放,電影院更加自由化,并且人們可以選擇在電影院看任何他們想看的電影,這個問題可能會慢慢得到解決。我認為,到那時,一部分人將放棄盜版,這將解決中國電影的一些問題,因為盜版確實是中國面臨的最大問題之一。

我還認為,我的電影有多少觀眾并不重要;只要我的電影能在中國上映,它們就能有真正的市場,這對我個人來說將會非常重要,并允許我做各種其他的事情。例如,我可以支持其他的年輕導演。在此之前,我沒有這個權利,因為我是一個「被禁」的導演。但是現(xiàn)在我們有一個計劃,由三個新導演來拍攝一系列的電影。我們打算今年開始,持續(xù)六個月?,F(xiàn)在我和一個團隊一起工作,大約有十個人——導演、攝影師、美術指導、錄音指導和一些處理業(yè)務的人。我想我們可以一起完成很多事,不僅僅是我,而是我們整個團隊。

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文/虹膜翻譯組 來源/導演幫(ID:daoyanbangwx)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/0QvAMLRdmABKvflO6l-Xxg


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