真的太好哭了

猶記得《大江大河》大結(jié)局時(shí)，快哭瞎了眼睛。

宋運(yùn)輝告別恩師，跳出金州廠去往東海開辟事業(yè)副本；

雷東寶成功收購電線廠，五年過去還是忘不了最愛的萍萍；

小楊巡立志不賣假貨，終于在揚(yáng)子街電器市場站穩(wěn)了腳跟。

三個(gè)敢闖敢拼、有情有義的男人，帶我們重溫了改開背景下的國人奮斗史，也體會(huì)了時(shí)移境遷后仍不過時(shí)的人間真情。

三條轟轟烈烈的事業(yè)線和感情線暫時(shí)告一段落。

他們?nèi)松掳雸龅墓适聲?huì)怎么續(xù)？

這不，惦記了兩年，劇王來了。

豆瓣9.0，39 集全部更新完，依舊保持豆瓣高分，足以證明品質(zhì)過硬，一如既往。

續(xù)集開篇，摸著石頭過河的80年代進(jìn)入尾聲，即將迎來日新月異的90年代。

宋運(yùn)輝開往東海的列車終于到站，手握技術(shù)、心懷理想的他準(zhǔn)備大干一番。

雷東寶騎著時(shí)髦的鈴木摩托車，終日奔忙穿梭，見證了物價(jià)全面飛漲。

楊巡開著神氣的蘇聯(lián)小轎車回村過年，過去點(diǎn)頭哈腰的個(gè)體戶終于挺直腰板。

時(shí)代氣氛正在悄然發(fā)生改變，人物也將迎來新的困難險(xiǎn)阻。

但也有東西沒變——

還是那個(gè)讓人真情實(shí)感的“正午陽光出品”。

戲劇的首要任務(wù)，是讓人相信。

《大江大河2》一打開，就有著絕大部分國劇無法做到的一點(diǎn)：

讓人毫無障礙地入戲。

做到這一點(diǎn)，需要全方位的寫實(shí)功力。

讓人物從那個(gè)年代活過來，讓觀眾進(jìn)到那個(gè)年代去。

寫實(shí)的年代感，是入戲的第一道門檻。

小到道具細(xì)節(jié)。

物價(jià)飛漲，雷東寶媽媽瘋狂囤貨，搶了幾大箱的方便面。

牌子是許多80、90后吃過的童年零食三鮮伊面。

楊巡過年回家，車?yán)锶淮蠖讯Y物。

其中就有當(dāng)時(shí)被當(dāng)做高端緊俏貨的保健品21金維他。

大到時(shí)局形勢(shì)。

宋運(yùn)輝的東海項(xiàng)目需要引進(jìn)國外設(shè)備，搞外貿(mào)的三叔虞山卿向他透露了一個(gè)消息：

美國可能要帶頭對(duì)華禁運(yùn)。

歷史背景就是80年代末、90年代初，美國對(duì)華制裁的重大外交事件。

楊巡一直拖欠貨款，讓小雷家的財(cái)務(wù)狀況雪上加霜。

差點(diǎn)讓雷東寶跟他翻臉斷交。

這反映了90年代初國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)集中爆發(fā)的三角債問題（多方拖欠貨款所形成的連鎖債務(wù)關(guān)系）。

甚至包括那些看似無關(guān)緊要的閑筆。

雷東寶帶陽陽來小雷村玩了幾天，臨走時(shí)一堆叔叔阿姨往他懷里塞東西。

撲面而來的，是讓人倍感親切的農(nóng)村人的熱情。

細(xì)節(jié)到背景里還要點(diǎn)綴幾個(gè)擇菜織毛衣、看熱鬧的農(nóng)村婦女。

精準(zhǔn)勾勒了一個(gè)年代特有的、緊密的人際相處方式。

我可太愛正午劇里的各種閑筆了

從美術(shù)道具營造的生活環(huán)境，到時(shí)代事件推動(dòng)劇情發(fā)展。

劇中要素，樣樣有來歷，件件有出處。

渾然不覺間，就讓人感受到一個(gè)時(shí)代的呼吸。

其次，人物面對(duì)的困境也是真實(shí)的。

困境事件是人物成長的催化劑，也是制造戲劇沖突的首要形式。

我們看過太多的低幼劇情，給人物設(shè)置困境都是靠功能性反派或者偶然性意外。

讓人深感套路和無趣。

而本劇里，主角面對(duì)的困難，實(shí)則都有立得住的深層邏輯。

比如勇字當(dāng)頭的雷東寶，常被詬病急功冒進(jìn)。

這不，開頭就出了大事兒，小雷家剛投建不久的銅廠爆炸了。

看似是一起偶然的意外，但細(xì)想，這一天是必然會(huì)到來的。

在第一部里，就已經(jīng)埋下了銅廠負(fù)責(zé)人雷正明學(xué)藝不精的伏筆。

到這一部雷東寶跑到上海請(qǐng)專家救場，他的一番肺腑之言，講透了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革繞不開的困局——

沒有知識(shí)，不懂技術(shù)，引不進(jìn)人才。

高端人才看不上的半桶水，在農(nóng)村那就是個(gè)寶。

而他們要碰自己不懂的技術(shù)活，并非源于“有錢就能為所欲”的無知傲慢。

而是不這么干，農(nóng)民的后代永遠(yuǎn)都是農(nóng)民。

繼續(xù)一窮二白，被人瞧不起。

為此，他們寧愿冒著破產(chǎn)、坐牢乃至死傷的風(fēng)險(xiǎn)。

通過困境，我們才懂人物的使命是什么。

我們才能感受到他們身上內(nèi)在生長的那股勁兒。

楊巡要改變個(gè)體的命運(yùn)，雷東寶要改變集體的命運(yùn)。

能力最大的宋運(yùn)輝，則站在推動(dòng)國家工業(yè)現(xiàn)代化的第一線。

宋運(yùn)輝的“東海風(fēng)云”，讓我們看到了本劇更高級(jí)的地方——邏輯真實(shí)。

人物不是非黑即白的，對(duì)手戲也不是幼稚低能的。

院長久違地感覺到了自己作為成年人的心智得到了尊重。

東海的官場戲，處處是信息量，句句有弦外之音。

在第一部里，水書記給臨走前的宋運(yùn)輝授了最后一課。

教導(dǎo)眼里只有技術(shù)的他，要學(xué)會(huì)處理人際關(guān)系，來保護(hù)自己的理想。

很明顯，來到東海的宋運(yùn)輝，已經(jīng)成長了。

批報(bào)項(xiàng)目遇到困難，他主動(dòng)找結(jié)過怨的師兄兼前領(lǐng)導(dǎo)閔忠生，幫忙引薦上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)。

老狐貍借故推辭，宋運(yùn)輝早有預(yù)料，一句話拿住他的軟肋：

不幫我我可就要回金州了。

宋運(yùn)輝一回去，閔忠生的廠長位置就不穩(wěn)。

相比這一威脅，賣人情就不算什么了，閔忠生于是立馬答應(yīng)。

表面上聽到的都是漂亮的場面話，里面藏的都是個(gè)人的利益與私心。

高手對(duì)話，火花四濺。

辛辛苦苦做出方案，宋運(yùn)輝卻被邊緣化了。

功勞最高，給的官職卻最低。

一把手的馬廠長后面，管人事的老高、管財(cái)務(wù)的老劉，管技術(shù)的老韓，職位全部排在他前面。

不僅如此，還被上級(jí)派了東海半島開荒的臟活累活。

等到宋運(yùn)輝帶著自己的人，在東海打下了基礎(chǔ)。

留守北京的四個(gè)人，又跑來接手他的任務(wù)。

看似公允的直系領(lǐng)導(dǎo)老馬，轉(zhuǎn)頭把宋運(yùn)輝調(diào)去碼頭，一步步架空了他的權(quán)力。

搶你的功勞，嘴上卻都是為你考慮。

只不過，宋運(yùn)輝不好騙了。

得知國外禁運(yùn)的消息，他搶先把國產(chǎn)化設(shè)備替代方案做了出來。

一舉成為東海項(xiàng)目的救世主，在老馬這扳回一局，奪回了自己的控制權(quán)。

有一段戲，更是把人物關(guān)系的編排做到了極致。

東海項(xiàng)目絕處逢生，宋運(yùn)輝被推到人群中心，替上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)介紹國產(chǎn)設(shè)備。

這意味著，他已經(jīng)是東海廠實(shí)際的主心骨。

而在他身后，每個(gè)人的反應(yīng)，都值得細(xì)品。

師父水書記，臉上滿是對(duì)徒弟鋒芒過露的擔(dān)憂。

老丈人程廠長，則是女婿得勢(shì)后的喜形于色。

直系領(lǐng)導(dǎo)馬廠長，臉上堆著復(fù)雜不明的笑容。

主動(dòng)拉攏的路司長，則是作為背后男人靠山的欣賞與得意。

只有深諳現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作者，才可以刻畫出這種有力道、有后勁的場面。

一筆一墨都是戲。

它尊重了現(xiàn)實(shí)中該有的人物關(guān)系和行為邏輯，看上去就像是成年人世界里會(huì)發(fā)生的事情。

而不是想當(dāng)然地給主角開外掛或使絆子。

一般的戲，借助人性的刻板印象來制造戲劇沖突。

而高級(jí)的戲，用好看的人物塑造，來打破你對(duì)人性的刻板想象。

從《大江大河》到《大江大河2》，你很難用“好人”、“壞人”給角色貼標(biāo)簽。

因?yàn)樗麄兌际请y以被界定的，生動(dòng)而復(fù)雜的人。

就說搶功勞的老馬。

他對(duì)宋運(yùn)輝的心口不一，不是他陰險(xiǎn)，而是在這個(gè)位置就有不同的考慮。

宋運(yùn)輝作為技術(shù)骨干，只考慮最先進(jìn)的美國設(shè)備。

但是老馬作為中層領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)下要安撫人心，對(duì)上也不得不聽命于人。

他的私心，也是人之常情。

臨近退休，老馬還想再拼最后一次。

可在這個(gè)技術(shù)才是第一生產(chǎn)力的變革時(shí)代，他作為一個(gè)管理層領(lǐng)導(dǎo)，可以發(fā)揮的空間有限。

想要保住地位和榮譽(yù)，他只能運(yùn)用一些政治經(jīng)驗(yàn)。

此前一副反派架勢(shì)的路司長，也是如此。

最年輕的副司長，西化的生活方式，一看就背景深厚。

可他不是只靠關(guān)系上位的紈绔子弟，相反他懂技術(shù)，也有眼界。

他堅(jiān)持引進(jìn)日本設(shè)備，不是以公謀私打壓宋運(yùn)輝，而是基于節(jié)省開支的考量。

更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)說，宋運(yùn)輝的仕途對(duì)他來說，根本不重要。

在他的位置上，宋運(yùn)輝和東海項(xiàng)目，都只是他棋盤上的一顆棋子而已。

這些不是好人或者壞人的行為方式，而是在什么位置做什么事情。

從他們身上，我們看到不同人的不同處世方式。

還有踩著師父上位的閔忠生。

與宋運(yùn)輝共同的“廠女婿”身份，讓這個(gè)人立體起來。

在外呼風(fēng)喚雨的金州廠廠長，在家卻被霸道老婆打罵侮辱。

他不擇手段的另一面，則是底層出生的男人都會(huì)面臨的階層晉升壓力。

通過他，宋運(yùn)輝看似和樂美滿的家庭生活，暴露出了嫌隙。

為他和程家人的矛盾，埋下了伏筆。

也給他和程開顏的婚姻埋下了雷。

程開顏和宋運(yùn)輝的思想差距，此前可以被她的天真善良彌補(bǔ)。

兩個(gè)人之間有著互補(bǔ)的吸引力和甜蜜。

但當(dāng)家庭中的多方力量介入之后，婚姻中就不只是愛情那么簡單。

他們?nèi)蘸蟮淖呱?，也無法用誰辜負(fù)了誰這種簡單的眼光去打量。

甜是真的甜

另一邊，雷東寶再婚了。

打破了自己終生不再娶的深情誓言。

這不僅對(duì)宋家人是個(gè)打擊，也讓為雷東寶宋運(yùn)萍這對(duì)灑了無數(shù)熱淚的觀眾心情復(fù)雜。

擱一般劇里，這就是人設(shè)崩塌的情節(jié)。

但我覺得，這個(gè)“瑕疵”反而讓雷東寶的角色更加接近現(xiàn)實(shí)。

雷東寶真的變了嗎？

其實(shí)再婚，他是最自責(zé)的一個(gè)。

他跟宋家，早就是不是親人勝似親人的關(guān)系。

他愛萍萍，可是也不能辜負(fù)一次又一次幫他的韋春紅。

而且就像宋運(yùn)輝之前說過的，雷東寶是個(gè)男人，有正常的七情六欲。

拋開完美人設(shè)，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)。

眼前人的溫暖，肯定會(huì)在某一刻強(qiáng)烈過對(duì)已逝之人的回憶的。

還有終于買下?lián)P子街電器市場，當(dāng)上大老板的楊巡。

租戶借機(jī)鬧降租，楊巡姿態(tài)強(qiáng)硬。

“降價(jià)不可能，三折別想了。”

不僅不降租，他反而將租金升一成。

一下子治住了那些鬧事的人。

楊巡變得更加精明，雷東寶敲打他“越來越有大老板樣了”。

他的身上，似乎有自私忘本的趨勢(shì)。

但這樣就是“黑化”的前奏嗎？

他沒有宋運(yùn)輝的格局，也沒有雷東寶的集體主義庇護(hù)。

作為一個(gè)單打獨(dú)斗的個(gè)體戶，沒有誰能為他遮風(fēng)避雨。

謊話、心眼、演戲，乃至某種程度的狠心，這些都是他在外立足的必要手段。

從這些既不好也不壞的真實(shí)人物身上，我們更加理解人性，也更加接近生活。

遍地懸浮劇的年代，《大江大河2》難得真實(shí)。

就像有觀眾說的那樣，“仿佛真的透過屏幕看到了那個(gè)時(shí)代?！?br/>

并通過那個(gè)時(shí)代，給現(xiàn)在的我們以激勵(lì)。

劇中的師徒情、友情、愛情等各種人物關(guān)系，之所以讓人看得津津有味。

因?yàn)樗鼈兺屛覀兿乱庾R(shí)代入現(xiàn)實(shí)里的人際關(guān)系模式。

看得更仔細(xì)的觀眾，則從表面的熱鬧之下，發(fā)現(xiàn)其中影射的時(shí)代狀況。

智識(shí)上的愉悅和收獲感，可以延伸到劇情之外。

影視作品的“真實(shí)感”，所有人都在強(qiáng)調(diào)，但是很少有人做到。

這是只屬于良心國劇的硬核手藝。

如果說現(xiàn)在還有哪家影視廠牌能讓我毫不猶豫地打開一部電視劇，也只有正午陽光了。

從《瑯琊榜》到《都挺好》再到《大江大河》系列，正午陽光用穩(wěn)定可靠的編、導(dǎo)、演班子持續(xù)輸出一個(gè)個(gè)年度劇王。

爆款的背后，不是運(yùn)氣也不是奇跡，而是經(jīng)年累月練就的真功夫。

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文/院長 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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