在達(dá)芬奇17官網(wǎng)新功能介紹中，不知道有多少人注意到在介紹HDR色輪有這樣一句話“色輪包括曝光／飽和度控制是基于色彩空間感知的，可以獲得感知均勻的結(jié)果?！?/strong>
什么是“色彩空間感知”（Color Space Aware）和“感知均勻”（Perceptual Uniform），在小編看來，這兩個和色彩科學(xué)密切相關(guān)的概念才是Resolve 17升級的最精華核心所在。今天我們就先來聊聊什么是“感知均勻”。不過要想把這個問題深入淺出的講清楚并不容易，甚至大概率還是個費(fèi)力不討好的事情，畢竟在大多數(shù)感覺流的調(diào)色師眼里“色彩科學(xué)”通常意味著抽象晦澀的理論，令人望而生畏。Anyway，小編我也只能迎難而上了，咱們就先從一個調(diào)色的細(xì)節(jié)說起，開始今天的正題。在達(dá)芬奇中使用色輪進(jìn)行色彩偏移操作時(shí)，操作結(jié)果時(shí)常和自己期待的目標(biāo)并不吻合，不少人或多或少都有類似的感受，明顯的例子之一比如黃色就不太好控制，控制軌跡球時(shí)要么偏綠要么偏橙發(fā)紅，總是控制不到自己期望的程度，原因何在？為了用更直觀的方式幫助大家理解問題所在，我們先來做一個小小的實(shí)驗(yàn)。我們來看一個符合傳統(tǒng)色彩理論也非常權(quán)威的色環(huán)圖（上圖左），由20世紀(jì)最重要的色彩理論學(xué)家Johannes Itten（約翰尼斯·伊登）所設(shè)計(jì)，相比計(jì)算機(jī)的紅／綠／藍(lán)作為原色的RGB色環(huán)（上圖右），Johannes Itten色環(huán)以黃／紅／藍(lán)作為三原色，更加符合人眼感知的特點(diǎn)和偏好，在藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域也受到廣泛認(rèn)同。我們在Resolve 16的版本中，以Johannes Itten色環(huán)的12個色相為參照，在一級工具面板下使用Offset（偏移）對白色圖像分別進(jìn)行對應(yīng)的色彩偏移操作，我們得到了下面這張色輪控制點(diǎn)的移動方向分布圖。可以看到，經(jīng)典色環(huán)中12種色彩在達(dá)芬奇色輪的位置并非等距均勻分布，特別是為黃色分配的控制夾角非常狹窄，而青／綠色的夾角部分幾乎占到了整個圓面積四分之一。這似乎正好印證了文章開頭關(guān)于色輪偏移的一些困惑。在調(diào)色軟件中常用的，無論是Rec.709、sRGB 、DCI-P3，還是 Arri AWG、ACES 2065-1（AP0/AP1）等各種基于RGB原色的色彩空間，從人類感知角度來說都存在一個不完美的地方，簡單說，色度的分布和我們的實(shí)際感知結(jié)果并不吻合，兩種相鄰的色彩可能在感知上被認(rèn)為是差異明顯的，而相距較遠(yuǎn)的色彩可能是無法區(qū)分的。在色彩科學(xué)議題上，這被稱為感知均勻性(Perceptual Uniformity)問題。更具體的說，人眼對黃色到橙色附近的色彩細(xì)微變化感知更敏銳（這也解釋了人眼為何對膚色敏感），相反對綠色的變化不夠敏感。而基于RGB原色的色彩空間又偏偏為感知差異不明顯的區(qū)域分配了較多的資源，比如綠色，而一些感知差異明顯的區(qū)域分配到的資源又太少，比如黃色，所以黃色很難調(diào)就是這個原因?qū)е碌摹?/span>從工作方式上來說，以圖形設(shè)計(jì)師在UI／網(wǎng)頁／插畫創(chuàng)作為例，設(shè)計(jì)師通常借助吸管作為選擇顏色組合的主要方式，并通過他們的眼睛來確定色彩是否正確。而調(diào)色師是通過操控軌跡球，以漸進(jìn)連續(xù)觀察的方式來判斷色彩是否符合自己的目標(biāo)。工作色彩空間色度的分布不均勻，調(diào)色師操作手感的幅度／方向和觀看感知會產(chǎn)生明顯的誤差，造成對調(diào)色師的誤導(dǎo)和判斷上的困惑。因此，感知均勻（perceptual uniform）或者說和感知一致的色彩空間對調(diào)色師的重要性自然不言而喻。我們再來看看Resolve 17在HDR色輪面板下使用Global（近似于16的Offset）進(jìn)行類似操作后的測試結(jié)果。我們可以發(fā)現(xiàn)，在新的版本中和16版本相比，黃／綠／藍(lán)分配的資源發(fā)生了明顯變化，顯著增多的黃色控制夾角面積，也就是說調(diào)色師可以更容易的控制黃色的細(xì)微變化，而對于感知變化并不明顯的綠色夾角面積則大幅減少，從藍(lán)到青色面積也分配了更大的夾角面積。上面是色輪偏移方向和色相分布的關(guān)系，那么接下來我們再看看色輪偏移幅度與色彩強(qiáng)度（飽和度）之間的關(guān)系。我們?nèi)砸渣S色為例，還是先看DaVinci Resolve 16的結(jié)果從上面動圖可以看到，在前半程色輪控制點(diǎn)運(yùn)動幅度即使已經(jīng)很大的情況下，飽和度的變化是相對微弱的，而當(dāng)控制點(diǎn)運(yùn)動到色輪邊緣時(shí)，飽和度才突然升高，所以操作幅度感受與視覺對飽和度的感知在比例變化上并不匹配。從這張圖可以看出，Resolve 17中飽和度的增強(qiáng)變化和色輪控制點(diǎn)的位移幅度幾乎是等比例的，也符合人眼感知的均勻遞增， Resolve 16的話，如果我們也做一個類似的比例變化，可以看到飽和度在色階靠右側(cè)存在明顯的遞增突變情況。因此Resolve 17對于調(diào)色師感知的友好度提升是顯而易見的，在軌跡球色彩平衡操控和視覺感知上帶來了更多的一致性，像文章開頭說的黃色方向的偏移控制結(jié)果就要比16理想的多，這是改進(jìn)帶來最明顯的例子之一。看到這，不知道會不會還是有朋友覺得一頭霧水，或者與我何干的感覺，其實(shí)尤其是新手，即使不懂也并不影響軟件的使用，雖然說BMD在這部分的宣傳貌似也是避重就輕，大概也是不想給用戶造成更大的理解負(fù)擔(dān)，不過這種在底層色彩科學(xué)的改進(jìn)，真的是默默的在改進(jìn)調(diào)色體驗(yàn)和影響調(diào)色結(jié)果。對于新手來說，我的建議是即使你不太理解今天的內(nèi)容，但至少在全局性的一級控制上要盡可能的使用HDR色輪工具，這對你的一級調(diào)色會是更好的選擇。當(dāng)然，我也相信一定會有人會對今天的話題感興趣，“知其然知其所以然”是學(xué)習(xí)進(jìn)階必然要經(jīng)歷的階段，其實(shí)“色彩空間感知”和“感知均勻”在調(diào)色系統(tǒng)中的實(shí)踐應(yīng)用達(dá)芬奇并不是第一家。在一些更昂貴的軟件系統(tǒng)中已經(jīng)不是什么新玩意了，以往的教學(xué)中也經(jīng)常有人會問到現(xiàn)今不同調(diào)色軟件間的差異問題，大家對于達(dá)芬奇的短板討論也是眾說紛紜，那么今天的內(nèi)容相信對各位會有一定的啟發(fā)。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/homeboy 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/AwIhmejpU7vawDs44WdWgg
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