轉(zhuǎn)眼，2021年已經(jīng)過去半個月了。當(dāng)我們回想2020曾有哪部電影讓我們在艱難的日子里笑出聲來，我猜，在2020年最后一天上映的這部《溫暖的抱抱》一定會擁有姓名。不僅僅因為它票房狂奔到7億，更因為它確實能讓人放聲大笑。故事的主人公鮑抱是一個有嚴(yán)重潔癖、嚴(yán)重強迫癥的青年人，從不遲到、從不微笑，更從不與人接觸或是擁抱。但這樣一個人，遇到了讓他心動的姑娘宋溫暖，在邋遢、神經(jīng)大條、歌聲美妙的宋溫暖的溫暖中，鮑抱感受到了一種不規(guī)律的心跳、一種屬于愛情的旋律……在電影上映兩周之后，我們跟《溫暖的抱抱》導(dǎo)演、編劇、主演常遠(yuǎn)一起聊了聊他對電影、對喜劇的認(rèn)知。這是第一次，常遠(yuǎn)在一部電影中擁有如此眾多的身份。對于任何一位新導(dǎo)演來說，導(dǎo)演處女作上映的時刻都是充滿期待與忐忑的?！皠偵嫌衬莾商焓钦骒?！每天刷著評論，心里七上八下的?！背＿h(yuǎn)在采訪中坦誠地分享了自己初次作為導(dǎo)演接受觀眾檢驗時的心路歷程。多重身份意味著多重壓力，但是對于出身喜劇世家、6歲就登上春晚舞臺的常遠(yuǎn)來說，壓力和喜感一樣，似乎都是與生俱來的。在影院看《溫暖的抱抱》，被鮑抱出門之后再回來看一眼之類的各種強迫癥的細(xì)節(jié)逗得前仰后合，也說不上是集體觀影環(huán)境對喜劇效果的催化，還是心中憋了一整年的不開心需要被釋放，總之，影院里大家的笑聲真是更是恨不能把房頂掀翻。而對于一部喜劇電影來說，還有什么是比笑聲更好的贊美呢？為了能讓片中那些細(xì)節(jié)精準(zhǔn)地觸達(dá)觀眾的笑點，常遠(yuǎn)說他一直在觀察、在收集，“喜劇就是需要不斷地觀察生活，我會特別留意生活中那些有‘強迫癥’的朋友，去觀察他們的動作細(xì)節(jié)、體會他們在生活中真實的感受。”當(dāng)然，為了讓這些細(xì)節(jié)更合理化、喜劇化，在創(chuàng)作的兩年里，常遠(yuǎn)說自己每天不間斷地都在與團(tuán)隊一起頭腦風(fēng)暴，“要聊出來、講出來、演出來”，“喜劇就是得靠大家一起聊”，常遠(yuǎn)說。于是，才有了鮑抱與王為仁打架時，先把衣服疊好，整整齊齊擺好這種既符合人物性格，非常戳中笑點的時刻?！拔覀儠稽c點想，普通人打架什么樣，那一個極度潔癖、極度強迫癥的人要打架，肯定不會跟普通人一樣。”于是，片中鮑抱靠疊衣服不戰(zhàn)而勝，嚇跑了王為仁。觀眾在瞬間爆發(fā)出了笑聲。這笑聲，對于常遠(yuǎn)而言并不意外，這是一個喜劇人對笑聲的點滴挖掘、細(xì)細(xì)地鋪墊，再耐心地等待。最終獲得笑聲的剎那，對于常遠(yuǎn)和他的團(tuán)隊而言，不是一種驚喜，而是一種意料之中的抵達(dá)。這是一個喜劇人對笑聲的預(yù)判。或許，對一個創(chuàng)作者而言，喜劇需要天分。然而單就喜劇來說，笑是一種本分。不僅僅是笑聲，其實在整個故事中，與笑聲對位的，還有措不及防的眼淚。坦白講，故事主人公鮑抱并不是一個典型的喜劇人物，甚至他還有著非常悲情的一面。這跟常遠(yuǎn)以往作品中的人物都不太一樣?！叭瞬豢赡苤挥锌鞓返囊幻?，有血有肉的人是非常多面的，他既有有意思的一面，又有悲情的一面，這樣才會是更豐滿、立體、有維度的人。”常遠(yuǎn)說講出他對人物塑造的心得。為了寫出這樣豐滿立體的角色，常遠(yuǎn)帶著創(chuàng)作團(tuán)隊采訪了一些心理醫(yī)生，從治療者的角度去深入挖掘強迫癥的情感根源，為主人公的行為找到更多情感支點。片中鮑抱的童年創(chuàng)傷中，折射出了喜劇下的悲情，讓我們在笑聲中對人物產(chǎn)生共情、同情。鮑抱、送溫暖，包括其他在賈醫(yī)生那兒治療的病人們，他們身上或多或少都帶著生活的隱痛，這些有著各種各樣都市病的小人物，恰恰在喜劇笑聲迸裂的瞬間露出了人性和人情的底色。這是一個喜劇人心中對世界的善意與柔情。對常遠(yuǎn)而言，拍電影是一直以來的期待，這個起心動念，早在2017年參加《歡樂喜劇人》時就已經(jīng)開始了，“當(dāng)時參加節(jié)目的每一個作品都是自編自導(dǎo)自演，但越到后面越覺得二三十分鐘的時長不太夠，可能我想表達(dá)的東西需要更長的時間來承載，那就是電影嘛。”于是，從那之后，他就一直在尋找電影創(chuàng)作的可能。這部改編自韓國電影《計劃男》的電影，最初拿到原版時，故事里那個事事有計劃、時時有計劃的主人公，一下子就吸引了常遠(yuǎn)的注意力，“其實我就是特別喜歡這個人物，整個電影里我們故事變了、其他人物和設(shè)定都變了，但是這個主人公的人物性格是我唯一保留的地方?！睆倪@個主人公出發(fā)，常遠(yuǎn)挖掘了他身上的笑點，還創(chuàng)造了他讓人心疼的童年。“一個立體豐滿的人有很多個維度，不會一直快樂，而電影就是有更多的時間和空間去讓創(chuàng)作者挖掘出人物身上更多的側(cè)面?！背＿h(yuǎn)說。喜劇人，創(chuàng)作是一種本能
常遠(yuǎn)出生于相聲世家，爺爺是著名相聲大師常寶華，對于常遠(yuǎn)而言，做喜劇不是一個選擇，而更像是一種順其自然的結(jié)果。6歲那年，常遠(yuǎn)隨爺爺常寶華共同登上1988年央視春晚表演相聲《對話趣談-爺孫對話》，小小年紀(jì)的常遠(yuǎn)展現(xiàn)出了非常機(jī)智靈活的相聲才能和喜劇天賦。喜劇，是刻在常遠(yuǎn)基因里的一組獨特密碼。其實每個喜劇人都有自己獨特的天賦，這種逗人發(fā)笑、與人親近的天賦，很難形容，但是著實存在，像是觀眾與演員之間的某種默契。顯然，常遠(yuǎn)也帶著這種特質(zhì)。多年的喜劇浸淫之中，常遠(yuǎn)形成了自己獨特的喜劇氣質(zhì)，他不用擺出擠眉弄眼、逗人發(fā)笑的表情，相反，他只要一本正經(jīng)甚至是面無表情地出現(xiàn)在銀幕上，觀眾就自動接收到了那股強大的冷幽默。“喜感這東西是與生俱來的，大家每天在一起頭腦風(fēng)暴、一起聊，不斷地把這種喜感打磨成非常具體的一個個包袱，讓這個包袱符合人物、符合故事邏輯，這是我們做喜劇時候的方式。”常遠(yuǎn)口中的“包袱”，在電影里不僅是讓人發(fā)笑的橋段，更是一個個藏在故事細(xì)枝末節(jié)里的彩蛋，像是某種接頭暗語，也像是導(dǎo)演與觀眾之間的秘密。從故事發(fā)生的城市，到故事背景中的人物，一點點細(xì)節(jié)中，都散落著常遠(yuǎn)的用心。“其實片中賈醫(yī)生（沈騰飾）診室里掛著的那副畫，畫上畫的是馬麗。這倆人在我們的故事里是有非常清晰的人物關(guān)系和故事脈絡(luò)的，沒有拍出來，我們?yōu)樗麄z設(shè)定了非常豐富的細(xì)節(jié)，用這種彩蛋的方式藏在電影里，任由觀眾猜測和想象?！?/span>不僅是與故事緊密相關(guān)的彩蛋，還有很多隱藏的細(xì)節(jié)，帶著常遠(yuǎn)自己對喜劇和相聲的情感?！肮适掳l(fā)生的那個城市我取名是啟明市，其實這個名字由來是我們常家的‘啟明茶社’，是第一次把相聲從街頭帶到了劇場，所以這個名字對我來說有著不一樣的意義。我用‘啟明’來命名電影里的城市。”“如果你仔細(xì)看，還會發(fā)現(xiàn)，有一場戲，是鮑抱第一次去宋溫暖家樓下，背景里有一個聽收音機(jī)的老大爺，其實仔細(xì)聽會發(fā)現(xiàn)，他收音機(jī)里放的是相聲《酒令》。當(dāng)然，也還有一個被很多觀眾發(fā)現(xiàn)的彩蛋，是電視機(jī)里放著我和爺爺?shù)谝淮紊洗和頃r表演的那段相聲?！闭f起這些細(xì)節(jié)，常遠(yuǎn)如數(shù)家珍，“其實還有不少，埋得太多我自己也想不起來了，也等著大家和我一起發(fā)現(xiàn)。”多年來，從相聲、小品到舞臺劇、電影，在常遠(yuǎn)的創(chuàng)作路上，觀眾的笑聲是最動聽的配樂?！拔依斫馑^喜劇的高級感，其實這個問題的衡量標(biāo)準(zhǔn)就是觀眾看得舒服最重要。我想能帶給觀眾的不僅僅是笑聲，還有感動、溫暖、治愈，如果再有一點點的思考，那就更好了?！?/span>至于那些批評和質(zhì)疑，常遠(yuǎn)說當(dāng)然會難過，但是“只要大家是真的看過電影、認(rèn)真做出評價，那這個評價不管是好是壞我都會接受，還是感恩和珍惜吧?！?/span>在喜劇的路上，有的人是歷盡生活的苦，熬到了舞臺前，在喜劇中帶著尖銳和冷硬。但也有人，是水到渠成地走到了聚光燈下，想把生活的甜和暖送給周圍的每一位觀眾。這本身沒有什么高下優(yōu)劣。只要守住喜劇的本分，不浪費自己的喜劇天分，永遠(yuǎn)讓觀眾有真誠的笑聲，就是一個喜劇人最大的幸運。
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文/金鐘罩 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/3n9myxZlBOxsVNFM4WQtVQ
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