基本的構(gòu)圖法則，有三分法， 黃金交叉點(diǎn)， 三角型構(gòu)圖等，但在這些規(guī)則之外，其實(shí)還可以運(yùn)用對(duì)比進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)比可以是相互抗衡或呼應(yīng)；而幾何造型所構(gòu)成的穩(wěn)定感，那完美的線條與圖形組合出來(lái)的美感，也是藝術(shù)家跟建筑師喜歡的拍攝主題；延伸則帶有一種透視的意味，可以透過(guò)線條的延展運(yùn)動(dòng)，讓想像的空間無(wú)限延伸；暗角則是LOMO 族的最?lèi)?ài)，雖然畫(huà)面是鏡頭上的瑕疵，不過(guò)適當(dāng)?shù)姆胖弥黧w，會(huì)自然形成框取的效果。

對(duì)比

圓弧造型的白與尖銳的紅，在藍(lán)天下顯得相當(dāng)富有動(dòng)感。

善用對(duì)比營(yíng)造影像的動(dòng)感與氣氛是千古不變的構(gòu)圖基礎(chǔ)。不論是哪一種藝術(shù)，對(duì)比都是相當(dāng)重要的構(gòu)圖基礎(chǔ)。只要兩件事物在外觀、顏色、體積、質(zhì)感、甚至意義上能夠分庭抗禮，都可以應(yīng)用來(lái)對(duì)比。

兩件色彩鮮艷的和服上各自有值得玩味的互補(bǔ)色與對(duì)比色，相映成趣。

對(duì)比可以是互相對(duì)抗，也可以是彼此呼應(yīng)，更可以是相提并論、同時(shí)呈現(xiàn)。在外觀線條上，我們可以用圓與方或角來(lái)做對(duì)比；在色彩上，我們可以用紅與綠、黃與紫等對(duì)比色來(lái)營(yíng)造沖突感；在體積上，極大與極小，或是比例相等，都是可以利用的方法；在質(zhì)感上，粗糙與光滑、干燥與濕滑等，也都是常見(jiàn)的比較。如果混搭使用，我們還可以利用一些基本的色彩原理，例如淺色進(jìn)、深色退，白色放大、黑色縮小等來(lái)輔助，讓對(duì)比顯得更有趣味。

幾何造型

幾何圖形所構(gòu)成的穩(wěn)定與均衡是攝影中始終不褪色的好題材。完美的線條與幾何圖形經(jīng)過(guò)適當(dāng)組合之后所呈現(xiàn)出來(lái)的均衡與理性之美，原本就是藝術(shù)家與建筑師們最喜愛(ài)的主題之一。舉例來(lái)說(shuō)，伊斯蘭藝術(shù)便將此一理性精神發(fā)揮到極致，他們摒棄任何人物、動(dòng)物等有形的裝飾，只以花草形狀及純粹的三角形、四方形、圓形等不斷重復(fù)混合拼貼，便能構(gòu)建出令人贊嘆的清真寺，讓人走進(jìn)時(shí)不禁發(fā)出由衷的贊嘆。

用相機(jī)捕捉人類(lèi)建筑工藝之美，可以拍出與自然風(fēng)光截然不同的情趣。

要在大自然中找到純粹而簡(jiǎn)單的幾何圖形或許并不容易，但在都市中卻是比比皆是。從高樓大廈到內(nèi)部裝潢，平行線條、各式各樣的格子、三角形、圓形、螺旋…充斥在我們的生活中，只要用心去找，值得拍攝的題材比比皆是。

用透視法創(chuàng)造延伸感

木頭棧道向著森林深處延伸而去，營(yíng)造出縱深十足的空間感。

影像的邊緣是界線，我們可以用透視法延展線條的行進(jìn)，讓想像也無(wú)限前進(jìn)。透視法是西方古典繪畫(huà)中十分重視的構(gòu)圖基礎(chǔ)，不論是哪種題材，布局前一定要先考慮消失點(diǎn)的位置，再來(lái)安排線條與色彩，才能在二維平面上創(chuàng)造栩栩如生、假以亂真的三維空間感。在攝影上倒是不用這么麻煩，只要找到消失點(diǎn)，按下快門(mén)，透視法就會(huì)自然形成，讓影像產(chǎn)生自然延伸的感覺(jué)。

請(qǐng)模特兒站在黃色的門(mén)前，旁邊的白墻便自然形成一個(gè)集中焦點(diǎn)的框了。

當(dāng)然，這意味著延伸感需要長(zhǎng)一點(diǎn)的空間距離為基礎(chǔ)，最好還能加上一些線條的輔助，最能成功表現(xiàn)延伸的效果。建筑物中不難找到適當(dāng)?shù)呐臄z對(duì)象，但大自然中卻也不乏好題材，例如蜿蜒前進(jìn)的溪流、山巒間默默前進(jìn)的石子路… 都是可以善用的題目。當(dāng)然，切記光圈不要開(kāi)太大，免得散景破壞了往前行進(jìn)的透視感。

直接拍攝門(mén)窗后面的貓，也是框取的好方法。

影像也可以視為一座舞臺(tái)，用構(gòu)圖框出重點(diǎn)更能提升注目度。影像的邊緣雖然是無(wú)可奈何的邊界，卻也勾勒出一個(gè)可以盡情發(fā)揮的舞臺(tái)。如果我們可以善用主體以外的構(gòu)圖元素，將被攝主體框起來(lái)，就更能強(qiáng)調(diào)影像中的重點(diǎn)。大型色塊、線條、輪廓、甚至就找個(gè)門(mén)窗叫模特兒到后面去探頭出來(lái)，其實(shí)都是可以考慮的方法，也能為影像創(chuàng)作增添趣味。

保持畫(huà)面的完整性

拍攝人像時(shí)如能將全身納入，能完整表現(xiàn)出模特兒的美。

許多堅(jiān)守傳統(tǒng)的攝影師都認(rèn)為拍攝人物照片時(shí)絕對(duì)不能卡頭、切手，一定要全部納入影像畫(huà)面中才行。這樣的拍攝手法可以完整呈現(xiàn)被攝物的外觀與細(xì)節(jié)，對(duì)商業(yè)攝影來(lái)說(shuō)十分重要，畢竟不管照片美不美，客戶想看的是整個(gè)產(chǎn)品到底長(zhǎng)什么樣子，如果拍手機(jī)而只看到手機(jī)一角，或是拍全家福卻有人沒(méi)手沒(méi)肩膀，那不是挺惱人的嗎？

出血

構(gòu)圖時(shí)裁切被攝主體，只拍攝其中一部份讓邊緣延伸到畫(huà)面之外，就是出血。“出血”聽(tīng)起來(lái)很可怕，事實(shí)上這是印刷、平面設(shè)計(jì)上常用的術(shù)語(yǔ)，意思是讓影像邊緣鋪滿整個(gè)版面，也就是“滿版”的意思。由于紙張印刷后還要經(jīng)過(guò)裁切才能裝訂成書(shū)或制成其他物品，為了避免裁切時(shí)發(fā)生失誤而導(dǎo)致留白，因此在版面制作時(shí)設(shè)計(jì)師都會(huì)讓影像或底色的大小比版面大一些，這就是出血的本意。

應(yīng)用在攝影上，我們可以將被攝主體“掐頭去尾”、“左右?jiàn)A攻”，只要不完整呈現(xiàn)被攝主體，基本上都可以算是出血，只是如果被攝主體不明確或背景較雜亂時(shí)，則不容易達(dá)到出血的視覺(jué)感受。拍攝時(shí)利用畫(huà)面邊緣裁切被攝主體，可以營(yíng)造集中感，或讓觀看者對(duì)畫(huà)面之外還有什么感到好奇，如果單獨(dú)使用垂直或橫向出血并配合構(gòu)圖方向，則更能強(qiáng)調(diào)出空間感。

垂直出血

垂直出血便是讓被攝主體“掐頭去尾”，制造上下延伸的感覺(jué)。除了讓畫(huà)面四角都出血，我們也可以選擇只做垂直出血，讓畫(huà)面上下因裁切所形成的延伸感，營(yíng)造出觀看者對(duì)高度的想像，被攝主體看來(lái)更修長(zhǎng)、挺拔；在拍攝建筑物或樹(shù)木時(shí)?？梢?jiàn)此一手法。以平視手法拍攝向前進(jìn)的物體時(shí)，可以創(chuàng)造沒(méi)有盡頭的延伸感；此外，垂直出血也可以與其他構(gòu)圖技巧混搭，營(yíng)造出不一樣的視覺(jué)感受。

垂直出血使得大樹(shù)看來(lái)更加挺拔。

為了避免破壞出血的視覺(jué)效果時(shí)，建議拍攝時(shí)使用較小光圈，讓影像都落入景深范圍中，以免散景模糊的出血的延伸感。另外，垂直構(gòu)圖一般說(shuō)來(lái)也比較適合用在垂直出血上。

橫向出血

橫向擷取一段柵欄并擺上一只海鳥(niǎo)，瞬間就有到了海邊隔著柵欄看海的心情。

橫向出血便是讓被攝主體被“左右?jiàn)A攻”，制造橫向延伸的感覺(jué)。雖然橫向出血也會(huì)讓畫(huà)面產(chǎn)生延伸感，但是與垂直出血不同的是，橫向出血會(huì)使得畫(huà)面顯得更開(kāi)闊、寬廣，營(yíng)造出似乎沒(méi)有盡頭的感受，或者正好相反，營(yíng)造出突兀地被擋住的感受。與垂直出血相同，橫向出血多半也會(huì)搭配橫向構(gòu)圖使用，并且使用小光圈以確保所有細(xì)節(jié)能被完整呈現(xiàn)。

暗角

受到LOMO風(fēng)影響，暗角成為許多攝影人追求的獨(dú)特風(fēng)格，甚至抱怨自己有拍不出暗角的困擾；其實(shí)，這是因?yàn)槊黠@的暗角原本是鏡頭設(shè)計(jì)師盡力避免的瑕疵。暗角原本是因鏡頭的設(shè)計(jì)缺陷所出現(xiàn)的成像瑕疵。在設(shè)計(jì)廣角的鏡頭時(shí)，除了要維持其所拍出來(lái)的影像四周?chē)恢掠谧冃瓮?，另一個(gè)困難點(diǎn)就是不產(chǎn)生暗角。盡管設(shè)計(jì)師們確實(shí)從結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、鏡片數(shù)目與鍍膜上以各種方式克服過(guò)暗角的問(wèn)題，但是受限于各鏡頭的設(shè)計(jì)與成本問(wèn)題，仍然可能影響相片邊緣而產(chǎn)生失光。如果這個(gè)問(wèn)題無(wú)法克服時(shí)，鏡頭設(shè)計(jì)師會(huì)盡量讓鏡頭在一定光圈大小下，不會(huì)出現(xiàn)人眼可以辨別的暗角。不過(guò)因?yàn)槊總€(gè)人拍攝的習(xí)慣以及使用的光圈不同，通常在大光圈的情況下，某些鏡頭就會(huì)出現(xiàn)暗角。

暗角雖是成像瑕疵，卻也可以協(xié)助構(gòu)圖、框出主題，讓注意力更集中在被攝主體上。

雖然暗角事實(shí)上是鏡頭有瑕疵、成像品質(zhì)不佳的象征，但隨著LOMO風(fēng)的流行，暗角成為廣受歡迎的攝影風(fēng)格。但事實(shí)上，從構(gòu)圖的角度來(lái)看，影像整體雖然因?yàn)榘到堑某霈F(xiàn)而失去了許多細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的可能，但如果我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)盡量避免將主體置放在四個(gè)角落，而是利用周?chē)陌到菍⒅黧w框在影像中央，自然形成一種框取的效果，其實(shí)也可以幫助影像顯得更豐富。

看了以上運(yùn)用對(duì)比、延伸、幾何造型及暗角強(qiáng)化視覺(jué)效果的方法，朋友們是否有所感悟呢？下次在拍照的時(shí)候自然也會(huì)多條思路，跳出傳統(tǒng)的構(gòu)圖思維，拍出屬于你自己的獨(dú)一無(wú)二的照片吧！

來(lái)源：攝影構(gòu)圖