作者 | 君偉
編輯 | 宋巧靜
文章來源 | 娛刺兒（id:yuci-er）
《不成問題的問題》后，梅峰導(dǎo)演再執(zhí)導(dǎo)筒，拍出新作《戀曲1980》。影片先是亮相第三十三屆東京國(guó)際電影節(jié)“東京首映2020”單元，之后在第三屆海南島國(guó)際電影節(jié)上，《戀曲1980》又作為開幕片，在三亞舉辦了中國(guó)首映。很多人知道梅峰，是因?yàn)槊贩迮c婁燁導(dǎo)演的合作，《春風(fēng)沉醉的夜晚》《浮城謎事》等劇本，都出自梅峰之手，當(dāng)然還有婁燁那部不能提的電影。那部不能提的電影里的時(shí)代，到了梅峰自己手里，會(huì)拍出怎樣一個(gè)獨(dú)屬于梅峰的故事和氣質(zhì)？很多人都想在《戀曲1980》里看到這個(gè)答案。80年代讀大學(xué)，切身感受過那個(gè)時(shí)代種種的復(fù)雜性與豐富性，但梅峰并沒有去拍自己的青春成長(zhǎng)，而是找來很多年前看到的小說《北京1980》，以這本小說的故事為基底，去講述80年代年輕人的青春成長(zhǎng)。專訪梅峰，聽他聊起自己的80年代，從當(dāng)今的視角回望，多了一種審慎和理性。但無論時(shí)代怎樣變，人與人之間的情感還是共通的、相似的，80年代的愛情故事，依然可以抵達(dá)當(dāng)下的年輕人。80年代可以跟著歷史車輪滾滾向前
今天可能對(duì)于年輕人更殘酷
80年代我讀大學(xué)的感受是，因?yàn)閲?guó)門打開，時(shí)代和社會(huì)帶來一種撲面而來的外部世界的豐富性和復(fù)雜性，這個(gè)是我們當(dāng)時(shí)感受非常強(qiáng)烈的。什么都可以看到，什么都充滿好奇，有求知欲，想通過學(xué)習(xí)、閱讀，去了解這個(gè)世界。那個(gè)時(shí)候大家拼了命往更上面的一個(gè)階段去努力，青春成長(zhǎng)和時(shí)代、國(guó)家成長(zhǎng)的氣氛是一致的。回過頭看，80時(shí)代對(duì)我的影響肯定存在，它的影響就是塑造人生基本的模型，你到底是一個(gè)什么樣的人。經(jīng)歷那個(gè)時(shí)代，不管日后從事什么職業(yè)，走什么樣的人生道路，起碼那個(gè)時(shí)代給我完成了一個(gè)青春的錘煉，讓我對(duì)自己的存在有了一個(gè)觀察和判斷。我覺得不管什么年代，都要經(jīng)歷這個(gè)過程，今天的年輕人同樣要經(jīng)歷成長(zhǎng)、覺醒和再做決定的過程。現(xiàn)在看80年代，那個(gè)時(shí)代的青春感和自由感，是今天回過頭來看，好像總結(jié)出來的一個(gè)整體、抽象的認(rèn)識(shí)。包括80年代整體性的理想主義色彩，那也是今天用一個(gè)歷史回顧的眼光總結(jié)的。但是我覺得不能武斷地說所有經(jīng)歷過80年代的人，就過著這么一種生活。80年代的復(fù)雜性在于，我們體驗(yàn)到那個(gè)時(shí)代的精神氣氛之后，生活依然是在自己個(gè)人的選擇里面去完成的，這一點(diǎn)跟今天其實(shí)沒什么區(qū)別。但今天對(duì)年輕人來說，可能更殘酷。我們那個(gè)時(shí)候還能跟著歷史的潮流、歷史的車輪滾滾向前，我們就是這樣80年代的年輕人。電影里面還有個(gè)歌《年輕的朋友來相會(huì)》，那就是80年代的精神氣質(zhì)，很歡快、很積極、很陽(yáng)光。現(xiàn)在年輕人面臨的殘酷性，時(shí)代成熟、社會(huì)成長(zhǎng)、全面富裕，好像只是一個(gè)背景里的東西。恰恰是因?yàn)橛斜尘袄锏臇|西，今天行業(yè)的崗位、飽和度、成長(zhǎng)度，帶來的問題就是競(jìng)爭(zhēng)激烈，每個(gè)年輕人都處在競(jìng)爭(zhēng)之中，面臨怎么樣在一個(gè)行業(yè)里生存下去的問題。80年代好多行業(yè)、產(chǎn)業(yè)都是新興的產(chǎn)業(yè)，只要你是個(gè)大學(xué)生，就對(duì)你敞開大門，換到今天你試一試？另外一個(gè)是全球化帶來的影響，年輕人的現(xiàn)實(shí)雖然看著比較多元，好像有選擇、有自主空間，這是好事，但就是我剛才說的，殘酷性是同樣存在的。現(xiàn)在我們的生活，信息量太大了，大家都活在信息量當(dāng)中，今天很難看到地鐵上有人拿一本小說看，大家手里只有手機(jī)。生活、工作、感情溝通，有一個(gè)手機(jī)、一個(gè)微信就行了。80年代什么都沒有，談個(gè)戀愛也得寫信，寫情書，那也是一個(gè)很浪漫的事情。這只是一個(gè)例子，種種這些讓80年代好像在我們的想象里面，產(chǎn)生了一個(gè)不一樣的時(shí)代氣質(zhì)。因?yàn)槟菚?huì)沒有別的媒介，也沒有那么多的視聽產(chǎn)品，大部分年輕人打發(fā)時(shí)間看什么？就去看古龍的小說、梁羽生的小說、金庸的小說，為什么這些能成為流行讀物？因?yàn)榇蠹叶荚诳础?/span>80年代的學(xué)生寫詩(shī)，最早的是朦朧詩(shī)，那是對(duì)80年代一代人的精神世界產(chǎn)生過影響的一個(gè)詩(shī)歌的浪潮。80年代當(dāng)代的文學(xué)創(chuàng)作，包括外國(guó)文學(xué)作品的引進(jìn)，整體創(chuàng)造了80年代的文化氣氛非常強(qiáng)烈。正因?yàn)橛心菢訌?qiáng)烈的文化氣氛，它才能塑造一個(gè)時(shí)代年輕人的情感和精神的結(jié)構(gòu)。我跟李現(xiàn)、春夏說
千萬不要去演一個(gè)80年代的年輕人
拍80年代的年輕人，我選擇了李現(xiàn)和春夏。我跟他們工作的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，就是千萬不要有一個(gè)概念說，我要去演一個(gè)80年代的人，千萬不要有這個(gè)動(dòng)機(jī)。因?yàn)闆]有區(qū)別，青春就是青春，選擇他們這樣外形條件的演員，是因?yàn)榉瞎适卤旧怼?/span>表演做到生動(dòng)、自然，這樣才有說服力。而不是跟演員說，你給我演出一個(gè)80年代的樣子，這是誰(shuí)都完成不了的任務(wù)。我們?cè)?0年代也一樣，該吃吃，該喝喝，該交流交流，沒有什么區(qū)別，這個(gè)是跟演員交流的時(shí)候比較強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。春夏飾演的毛榛是電影的一個(gè)結(jié)構(gòu)性人物，事情開始于她，最后故事還是結(jié)束在她身上。所以這個(gè)結(jié)構(gòu)性布局，怎么樣看兩個(gè)人在愛情關(guān)系里面的起伏，我覺得這個(gè)對(duì)我來說是有魅力的。如果說李現(xiàn)和春夏的角色有什么層次，那就是愛情當(dāng)中可能發(fā)生的一切，特別又是李現(xiàn)飾演的梁正文那樣一個(gè)單向度的愛。毛榛那個(gè)女性人物，內(nèi)心隱藏了太多的東西，她的隱忍和痛苦是沒辦法跟別人分享的，甚至梁正文已經(jīng)成了她生活里面最親最親的人，她都沒辦法去分享這個(gè)事情。整個(gè)愛情故事的走向還是忠實(shí)于小說提供的結(jié)構(gòu)感。小說人物的命運(yùn)，兩個(gè)人的身世、進(jìn)展，中間遇到的所有的問題，最后是一個(gè)告別。我覺得告別也是我們?nèi)松某B(tài)，在電影當(dāng)中以這樣的一個(gè)告別來做結(jié)束，其實(shí)倒不見得調(diào)性上是往下降的。結(jié)尾用的音樂，一個(gè)《北京頌歌》，一個(gè)羅大佑的《戀曲1980》，首先還原一下時(shí)代氣氛，另外我希望電影最后的調(diào)性往上提一提。因?yàn)槟莻€(gè)歌就是那個(gè)年代廣為傳唱的，雖然《北京頌歌》的年代更早，《戀曲1980》就是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的歌曲。所以不管我們用什么音樂，或者用什么主題的歌曲，其實(shí)還是說人生經(jīng)歷這些所有的愛情的遲疑，這種隱忍的痛苦，最后還是大膽地做了一個(gè)決定。而這個(gè)決定是未來的一個(gè)新生活的起點(diǎn)，電影在最后是融到這么一個(gè)情緒當(dāng)中，而不是悲悲泣泣，好像是大悲劇，我不太喜歡那樣的調(diào)性。不是對(duì)80年代電影做還原
一定要做一點(diǎn)點(diǎn)美學(xué)新鮮感的感受
拍這個(gè)故事，我在視聽語(yǔ)言上的考慮，就是不能太陳舊，不能完全地對(duì)80年代的電影作品去做還原。意思就是說，我不能找出一個(gè)80年代的最好作品，比如說是反映當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)題材的，然后給美術(shù)、攝影布置的任務(wù)就是為了做一個(gè)80年代的電影，必須跟它做的一樣，不是這樣的。但是我們也看了很多80年代的電影作為參考，比如說謝飛導(dǎo)演的《本命年》，帶著劇組主創(chuàng)必須看的。我自己也看了好幾遍，這個(gè)是我必須要做的工作。恰恰是有了這些工作，到最后比如說我們做視覺設(shè)計(jì)的時(shí)候，可能大家就有了一些具體的方法了。比如說大學(xué)時(shí)代比較浪漫，暖色會(huì)多一點(diǎn)。到了四川的部分，顏色更飽滿一點(diǎn)，因?yàn)樗幌伦与x開了那個(gè)學(xué)校比較單調(diào)的、灰的、單一色彩的空間，它一下子顏色多起來了。到了內(nèi)蒙那就做得荒涼一點(diǎn)，調(diào)性單薄一點(diǎn)，因?yàn)楦赫牡男木?、情境，跟人物的心情和?nèi)心的境遇有關(guān)系。怎么樣在視覺上達(dá)到一個(gè)我們視覺潛意識(shí)接受它的感受，某種程度上就是人物的主觀感受。人物的著裝顏色也是專門設(shè)計(jì)的，要討論好多方案，麥子飾演的譚力力就是快樂開朗的那么一個(gè)女性人物的存在，就會(huì)顯得亮眼、與眾不同。毛榛那種性格，可能就是那種顏色的衣服，或者說那種發(fā)型。譚力力馬上就變成了另外一種，一定要拉開距離，在服化道上的設(shè)計(jì)要使人物產(chǎn)生距離。梁正文也是，他在內(nèi)蒙的裝束，大靴子、大軍衣，他已經(jīng)跟青春時(shí)代很拘謹(jǐn)、很生澀的人生狀態(tài)發(fā)生了很大的改變。總而言之，我們的出發(fā)點(diǎn)就是一定要做一點(diǎn)點(diǎn)美學(xué)新鮮感的感受，這種美學(xué)新鮮感的感受包括用鏡、包括色彩。
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文/君偉 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/VRIUIezC-9F3p1q22qvoiQ
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