《長(zhǎng)江圖》作為2016年一部斬獲柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的國(guó)產(chǎn)電影，一經(jīng)上映，便引得無(wú)數(shù)觀眾的目光。電影中那條超出日常經(jīng)驗(yàn)的水墨畫般、魔幻的長(zhǎng)江，神秘的愛情，獨(dú)特的敘事風(fēng)格，以及那超越時(shí)空的挽歌氣質(zhì)，迷人的詩(shī)歌，亦人亦鬼亦佛陀的女主安陸……這些復(fù)雜曖昧而多義的，構(gòu)成了迷人的《長(zhǎng)江圖》。

楊超導(dǎo)演從2008年開始構(gòu)思《長(zhǎng)江圖》，在早期不斷對(duì)長(zhǎng)江采風(fēng)過(guò)程中，故事從對(duì)長(zhǎng)江這條歷史河流、時(shí)間河流的空間里生長(zhǎng)出來(lái)。而創(chuàng)作期間所經(jīng)歷種種曲折與靈光，都造就了如今《長(zhǎng)江圖》之面貌。

日前，看企業(yè)網(wǎng)有幸對(duì)楊超導(dǎo)演做了一次深度采訪，就電影具體創(chuàng)作過(guò)程、故事、人物等方面為我們做了一次全面的深度解讀！，楊超導(dǎo)演還為年輕的創(chuàng)作者們提出了幾點(diǎn)非常好的建議。

看企業(yè)網(wǎng): 為什么會(huì)這樣拍，是什么初衷？

我為什么這么拍，就是因?yàn)槲疫@么看這條河流的。對(duì)于這個(gè)電影來(lái)說(shuō)，大家的疑惑，其實(shí)來(lái)自于它獨(dú)特的講故事方式和這個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)。這個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)平心而論是對(duì)觀眾有挑戰(zhàn)的。它是完全全新的，不光是普通觀眾，就連文藝片觀眾也會(huì)有點(diǎn)懵。其實(shí)，我是覺得大家看這個(gè)的電影是需要時(shí)間的，我在等待塵埃落定的時(shí)候。 《長(zhǎng)江圖》這樣的時(shí)空結(jié)構(gòu)與講故事的方式，其實(shí)是完全來(lái)源于這條河流的。簡(jiǎn)單的說(shuō)如果不是拍長(zhǎng)江，而是拍珠江的話，就不會(huì)是這個(gè)故事了，也不是以這種方式。

《長(zhǎng)江圖》是來(lái)自于我對(duì)長(zhǎng)江生理的感受與心理的想象，像李白、杜甫等歷來(lái)的文學(xué)家對(duì)江河的描繪，在我腦海形成復(fù)合的感覺。我認(rèn)為這不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)河流。我不關(guān)心它在現(xiàn)實(shí)層面的變遷，而是那條魔幻的河流哪去了，那條時(shí)間河流、那條代表著中國(guó)傳統(tǒng)審美的河流哪去了。從這個(gè)角度上，我回答了大家的疑問(wèn)，我為什么這樣拍。 拍電影網(wǎng): 為什么要選擇拍攝冬天的長(zhǎng)江，而且很多都是黑夜里的長(zhǎng)江。 我喜歡冬天的長(zhǎng)江、黑夜的長(zhǎng)江，這種獨(dú)特的蕭索的調(diào)子，更有冷的感覺。杜甫的那句“無(wú)邊落木蕭蕭下”蕭瑟冬景的感覺，這也是對(duì)長(zhǎng)江的感知有關(guān)。我希望《長(zhǎng)江圖》帶有一種挽歌的氣質(zhì)，而不是那種暖色的嫩綠色偏現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的長(zhǎng)江。 詩(shī)集是為了配合電影而誕生的，這個(gè)電影初是由空間開始的。在多次采風(fēng)中，逐漸獲得了對(duì)空間與時(shí)間流動(dòng)的認(rèn)知，然后慢慢地生長(zhǎng)出故事。有了故事之后，因?yàn)槟兄魅斯莻€(gè)船工詩(shī)人，才開始為他寫作那本詩(shī)集。所以詩(shī)歌是為了配合人物和故事產(chǎn)生的。

看企業(yè)網(wǎng): 創(chuàng)作周期是多長(zhǎng)， 具體的創(chuàng)作過(guò)程？

06年我開始拍了一些采風(fēng)短片，是這部電影的開始?！堕L(zhǎng)江圖》有趣的地方是，它不是從劇本開始的，它是從空間開始的。那時(shí)候我先用小機(jī)器，也沒有現(xiàn)在設(shè)備這么好，還是裝磁帶的DV，一個(gè)很便宜的掌中寶，去拍了初的一些采風(fēng)短片?？窟@個(gè)小短片的氣質(zhì)，吸引到一些創(chuàng)投。在慢慢有了創(chuàng)投支持的情況下，我繼續(xù)采風(fēng)，逐漸對(duì)空間、長(zhǎng)江兩岸增加感性了解的過(guò)程中，故事逐漸生長(zhǎng)了出來(lái)。 劇本開始寫作是在08、09年時(shí)候，寫了兩三年。然后劇本完成在11年的時(shí)候開始融資。開拍的時(shí)間是在12年的1月份，那是一次大的拍攝，一百多人在船上拍了兩個(gè)多月，后來(lái)沒錢了，沒拍完，就停機(jī)了，有點(diǎn)像爛尾樓的感覺。劇組也解散了，大家各自回家。那時(shí)候我手里只有百分之八十的素材，還有百分之二十沒拍。后來(lái)就繼續(xù)融資，差不多又融了一年半左右，在2013年10月份開始第二次拍攝。第二次拍攝就是數(shù)字，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候已經(jīng)沒有膠片，北京已經(jīng)沒有洗印的地方了。接下來(lái)花了兩年時(shí)間剪接 ，今年送去了柏林電影節(jié)。后來(lái)我們又做了4k版本的，因?yàn)閷?duì)柏林的2k版本不太滿意。直到現(xiàn)在上映，與觀眾見面。

看企業(yè)網(wǎng): 三峽那段是一次性就拍成的嗎，因?yàn)橛袝r(shí)候長(zhǎng)江三峽過(guò)船可能需要一兩天時(shí)間，這個(gè)成本太大了！

三峽那段前后拍了兩次，次是用膠片，李屏賓攝影師拍攝的。第二次是攝影師盧晟使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的，前后兩次拍攝的素材構(gòu)成了三峽過(guò)閘那一段。因?yàn)槿龒{是一個(gè)國(guó)家重要的交通樞紐，所以我們不可能自主的控制閘門開合的時(shí)間，升船的過(guò)程，難度非常大。我們經(jīng)過(guò)了多輪的溝通，所獲得便利條件也僅僅是排在船隊(duì)進(jìn)閘的艘，這樣我們就能看到閘門打開的那一個(gè)瞬間。跟我們進(jìn)閘的其實(shí)還有很多船，因?yàn)樯淮伍l需要耗費(fèi)很多電力與時(shí)間，這個(gè)過(guò)程對(duì)我們來(lái)說(shuō)就好像是打仗。我們是凌晨12點(diǎn)進(jìn)去，早晨5點(diǎn)鐘出來(lái)，經(jīng)過(guò)了這一夜你想再來(lái)一次就很難了。我們只能抓住這五個(gè)小時(shí)升船時(shí)間，還要打燈，要拍在合適的景觀里拍到人物的特寫，那就是一個(gè)搶的過(guò)程，手忙腳亂。次其實(shí)是不夠的，后來(lái)在13年的時(shí)候又進(jìn)了一次閘，再拍了一次，還是五個(gè)小時(shí)?，F(xiàn)在大家看到的正片里的鏡頭其實(shí)大部分是第二次拍攝的。

看企業(yè)網(wǎng): 拍攝過(guò)程中難的是什么。

難的部分是在水上的拍攝，是這種跨地域大范圍的轉(zhuǎn)場(chǎng)帶來(lái)的制片難度。對(duì)于電影工業(yè)來(lái)說(shuō)或者對(duì)制作來(lái)說(shuō)，喜歡的可能就是在棚里拍，亦或是聚在一個(gè)地方拍，這樣的話劇組的制片環(huán)節(jié)就容易操作，進(jìn)度容易保證。但一旦你涉及到大范圍的轉(zhuǎn)場(chǎng)，這就是一個(gè)很大的難題。

我們整個(gè)是從上海的長(zhǎng)江入?？谝恢钡皆搭^楚瑪爾河，其實(shí)是四五千公里的轉(zhuǎn)場(chǎng)，這就變成了一件很難得事兒。為了方便劇組的休息，我們使用艦隊(duì)拍攝方式，三條船組成一個(gè)艦隊(duì)，生活船、道具船、工作船，一路上走走拍拍。這個(gè)過(guò)程，船在江上的行走，以及每次拍攝船戲的時(shí)候，當(dāng)機(jī)器和船的位置加上人物的位置多重互動(dòng)的時(shí)候，這是非常難拍的。因?yàn)榇倪\(yùn)行、剎車、掉頭、轉(zhuǎn)身都需要特別特別慢的時(shí)間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出在陸地上等待的時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)我們?cè)陉懙厣现恍枰昼姷却龝r(shí)間拍一條，但是在船上需要一小時(shí)以后才能在拍一條。很多時(shí)候其實(shí)是做不到的。

看企業(yè)網(wǎng): 膠片展現(xiàn)了怎樣的長(zhǎng)江的美？與李屏賓老師開始合作多久就有了默契，在電影的美學(xué)追求上訴求一致？

拍長(zhǎng)江，膠片是合適的，在2012年那個(gè)時(shí)候，那么對(duì)于拍一個(gè)水墨長(zhǎng)江這樣的基調(diào)，我跟李屏賓在開始就有這個(gè)默契，但這不意味著我們?cè)诠ぷ鞯臅r(shí)候不會(huì)產(chǎn)生爭(zhēng)論。事實(shí)上我們經(jīng)常爭(zhēng)論，經(jīng)常爭(zhēng)論很多很多事情，影調(diào)反而是爭(zhēng)論比較少的，因?yàn)橛罢{(diào)我們初就決定要拍水墨長(zhǎng)江了。我說(shuō)要拍水墨的長(zhǎng)江，基本上是正中下懷，幾乎不用多說(shuō)什么，也不用說(shuō)服他。他其實(shí)很愿意做這件事兒的，因?yàn)檫@也是他的長(zhǎng)江，也是他夢(mèng)想的。

賓哥是一個(gè)非常具有傳統(tǒng)素養(yǎng)的攝影師，這一點(diǎn)跟我和《長(zhǎng)江圖》這部電影是完全一致的。我本人對(duì)長(zhǎng)江進(jìn)行過(guò)多次的采風(fēng)，我事先畫出了所有的分鏡頭，我知道自己要怎么拍，知道自己要什么。在這樣的準(zhǔn)備下，賓哥的那種超強(qiáng)的理解力、執(zhí)行力，以及他那種對(duì)光線近乎本能的把握使得我的設(shè)想很的實(shí)現(xiàn)了。

賓哥在實(shí)現(xiàn)這些鏡頭的時(shí)候，他的那種工藝能力以及他的那種審美能力、調(diào)度能力還有掌控四個(gè)畫框的那種細(xì)微技巧的能力，都是水平的吧。那么這樣就導(dǎo)致我呢，比如說(shuō)對(duì)于我們這個(gè)難度比較大的制作來(lái)說(shuō)，賓哥就成了一個(gè)技術(shù)上的的保證，保證我們不用拍很多次，我可以把時(shí)間放在演員調(diào)度還有調(diào)度船、調(diào)度人的方面，賓哥的攝影機(jī)就很少出現(xiàn)問(wèn)題，一般來(lái)說(shuō)只要我那邊的事做完了，賓哥的攝影機(jī)總能保證他能完成，而不會(huì)出現(xiàn)賓哥說(shuō):對(duì)不起導(dǎo)演，這個(gè)剛才不太好，你再來(lái)一個(gè)?；旧纤疾粫?huì)，他是一個(gè)工藝大師。這就是為什么《長(zhǎng)江圖》有這么好的影像。

我們爭(zhēng)論比較多的是關(guān)于這個(gè)內(nèi)容的刪減方面，因?yàn)槲覀兊馁Y源有限，我們其實(shí)是拍不了完整劇本的，我們只能對(duì)劇本進(jìn)行刪減。賓哥會(huì)覺得只拍其中的愛情故事就夠了，但我覺得那不夠，要拍更多的東西，我們一直在討論這個(gè)事情。其實(shí)具體到攝影方面我們倒較少爭(zhēng)論了，因?yàn)槲覀儌z各自完成了自己的工作，因?yàn)橘e哥的名言就是“攝影師沒有風(fēng)格，攝影師的風(fēng)格就是導(dǎo)演的風(fēng)格。所以，其實(shí)如果一個(gè)導(dǎo)演有自己的明確的調(diào)度的方案，那么賓哥就成了一個(gè)的幫手。

看企業(yè)網(wǎng): 演員拍攝的時(shí)候都是住在船上嗎？會(huì)不會(huì)太辛苦。 

如果是坐汽車的話，會(huì)更辛苦。因?yàn)槟菢游覀冞B續(xù)轉(zhuǎn)場(chǎng)幾千公里的話，這幾千公里的路，在路上就沒法睡覺了，因?yàn)樽囀遣缓盟X的。所以其實(shí)當(dāng)時(shí)用船來(lái)拍攝是我們?yōu)榱俗寗〗M更好的休息而采取的一個(gè)方式。因?yàn)檫@樣的話呢，在兩個(gè)碼頭之間航行的時(shí)候，每個(gè)人都有床，是可以睡覺的，這樣就等于說(shuō)大家更多的休息了。但是它同時(shí)會(huì)帶來(lái)問(wèn)題就是人抑郁，因?yàn)椴荒苌习兜脑?，每個(gè)人的活動(dòng)空間很小，那個(gè)大船就像是水上監(jiān)獄一樣，所以大家都會(huì)有不同程度的幽閉和抑郁的感覺，這是這個(gè)苦的地方。

其實(shí)，生活不算苦，我們有食堂，我們有大師傅，我們還采買了很多蔬菜、肉，我們的四樓還有舞廳，所以其實(shí)船上是很開心的，只不過(guò)演員可能更難熬一點(diǎn)，演員需要自己獨(dú)處，他自己需要在自己的很狹小的倉(cāng)房里面，是會(huì)感覺到自己的空間太小了這樣的一種感覺，幽閉感嘛。

對(duì)，這就是我們需要的。三個(gè)男演員其實(shí)都需要有一種江上生活的船工的那種無(wú)聊感。因?yàn)槟莻€(gè)船工生活就是這樣，就是沒有任何事，所以其實(shí)他們就是要有這種幽閉的感覺、無(wú)聊的感覺。女孩角色特別難，女孩是難度特別大的一個(gè)角色。指導(dǎo)演員我主要就是激勵(lì)她的勇敢，然后跟她講清楚她需要達(dá)到什么程度。因?yàn)檫@個(gè)角色有一種半人半神的感覺嘛，其實(shí)是很多地方都突破了女孩的生理極限，你比如說(shuō)我需要她跳水的時(shí)候沒有恐懼感，我需要她在水下，拍那個(gè)水下鏡頭的時(shí)候眼睛含有微笑，她應(yīng)該感覺不到冷。這些其實(shí)都是跟人的生理反應(yīng)相反的，所以女演員有的時(shí)候很受折磨，她會(huì)覺得。她有一次很憤怒說(shuō)：“我根本控制不了啊?！边@個(gè)她會(huì)發(fā)抖，我說(shuō)安陸是不會(huì)發(fā)抖的，這個(gè)很困難。但是隨著拍攝的進(jìn)展，辛芷蕾非常好的完成了這個(gè)角色，她有足夠的勇敢、有足夠的堅(jiān)強(qiáng)，她證明我們沒有選錯(cuò)，她本身帶有安陸的一部分性質(zhì)，她不是那種柔媚的女人，她是一個(gè)男孩氣女孩氣都有的一個(gè)女孩。

獨(dú)特的講故事的方式

看企業(yè)網(wǎng): 您提到了《長(zhǎng)江圖》的影像語(yǔ)言是嶄新的、現(xiàn)代的，具體指哪一方面？ 

《長(zhǎng)江圖》的現(xiàn)代性不是指他的影像，是指他的講故事的方式和這個(gè)時(shí)間結(jié)構(gòu)、以及這個(gè)人物的設(shè)置。這個(gè)世界的設(shè)定是現(xiàn)代的，因?yàn)橹袊?guó)電影沒有拍過(guò)安陸這樣的女人，這個(gè)女人本身是沒有出現(xiàn)過(guò)的電影人物，她是個(gè)全新的電影人物，她是個(gè)修行者，是一個(gè)做追求的這么一個(gè)人物。正常的生活中我們經(jīng)常會(huì)問(wèn)自己，偶爾或多或少每個(gè)人都會(huì)問(wèn)自己說(shuō)：我為什么活著，我活著的意義是什么。但是大部分人問(wèn)完之后就算了，或者被生活的其他事情所回避掉了，那整個(gè)的現(xiàn)實(shí)生活其實(shí)就是為了回避這個(gè)事情而存在的，不管你是工作還是娛樂(lè)還是跟朋友喝杯酒還是聽個(gè)音樂(lè)，其實(shí)所有的這些內(nèi)容都是為了讓你回避那個(gè)問(wèn)題——為什么活著，我們不敢把這個(gè)問(wèn)題問(wèn)到底。

其實(shí)《長(zhǎng)江圖》的這個(gè)女主人公安陸就是一個(gè)把這個(gè)問(wèn)題問(wèn)到底的人，她是堅(jiān)決不肯放過(guò)自己的這么一個(gè)勇敢的個(gè)人追求者。那這樣一個(gè)形象本身就是嶄新的，我們沒有在中國(guó)電影見過(guò)這樣一個(gè)人，那么呈現(xiàn)她的這個(gè)故事的這種方式我相信也是沒有過(guò)的。因?yàn)檫@么講故事，這么來(lái)看這個(gè)女人和這個(gè)男人的這種講故事的時(shí)空結(jié)構(gòu)，其實(shí)完全是從長(zhǎng)江里來(lái)的，是來(lái)自于我對(duì)這條河流的感受，并不是我憑空創(chuàng)造的。所以，如果沒有人這么來(lái)拍過(guò)《長(zhǎng)江圖》，也就沒有這樣的故事結(jié)構(gòu)，沒有這樣的時(shí)空結(jié)構(gòu)，這個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)是完全的，這是它的新的地方。

影像，我覺得你說(shuō)《長(zhǎng)江圖》的影像是新的，也對(duì)啊，也沒有出現(xiàn)過(guò)這樣的影像，但是這個(gè)新其實(shí)是一種傳承，它其實(shí)是一種舊。也就是說(shuō)他其實(shí)是用膠片或者用影像語(yǔ)言來(lái)拍出活動(dòng)水墨的效果，它上接了一個(gè)傳承，這不過(guò)之前沒有人這么做過(guò)而已。所以你說(shuō)它新么，它也新，但是也舊，它是一個(gè)非常非常古老的傳承。但是之前都在宣紙上出現(xiàn)，從來(lái)沒有在影像中出現(xiàn)。

看企業(yè)網(wǎng): “開始看的時(shí)候以為安陸是女人，中間看的時(shí)候以為安陸是長(zhǎng)江，看到以為安陸是江豚”有觀眾會(huì)這樣想。 

剛才你說(shuō)的所有，不管她是變河豚，還是山鬼，還是妓女，還是流浪者，所有這些都沒錯(cuò)，本身就是她的這十幾年的歷程中的各種面相，各種角色。這都是事實(shí)所以這些理解都沒錯(cuò)。我沒有選擇娼妓，而是說(shuō)這是一個(gè)修行者，一個(gè)像她這樣瘋狂的追問(wèn)自己人生問(wèn)題的人，她是有可能抵達(dá)我們所不能抵達(dá)的所有極限的，這個(gè)極限還不光包括娼妓哦。一個(gè)人提著燈在山野中、在黑夜的山中流浪，誰(shuí)能做到，你敢么，我也不敢。她為什么不恐懼呢？這也是另外一種極限，她也可以在長(zhǎng)江中游很遠(yuǎn)，一個(gè)人在湍急的江水中游泳。所以她其實(shí)抵達(dá)了各種方面的極限，大家不能只看到娼妓。那么所以事實(shí)上我剛才已經(jīng)回答了這個(gè)問(wèn)題，她就是一個(gè)瘋狂的，以個(gè)人的方式追問(wèn)問(wèn)題的女人，她就是這么一個(gè)女人。她是不是個(gè)鬼，我覺得這是挺好的理解，你可以從這個(gè)角度去理解，挺好的。 拍電影網(wǎng): 在塔上安陸和和尚辯經(jīng)，對(duì)佛教的探討，對(duì)于此，您有什么結(jié)論？

我覺得和尚回答的特別好，那個(gè)和尚從他的宗教的角度來(lái)回答是非常如法的。當(dāng)安陸問(wèn)他什么是罪的時(shí)候，和尚回答是‘阿彌陀佛’，什么意思？這個(gè)回答的意思是說(shuō)罪不是我們佛教的概念，對(duì)不起，我不回答你這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樽锸腔浇痰母拍?。所以安陸完全是個(gè)挑釁者，她壓根沒想正經(jīng)跟別人討論問(wèn)題，她就是質(zhì)疑所有宗教，她只相信自己，她是一個(gè)自發(fā)的修行者。所以，我對(duì)所有的宗教都沒有自己的答案，我一直還處于思考和困惑之中。

看企業(yè)網(wǎng): 現(xiàn)在有部分導(dǎo)演以紀(jì)錄中國(guó)現(xiàn)狀為符號(hào)充斥在作品中，而您以如此詩(shī)意化的影像去實(shí)現(xiàn)知識(shí)分子的作用，批判力度在哪，是否太過(guò)于感傷和陰柔？ 

對(duì)，你說(shuō)的很對(duì)。《長(zhǎng)江圖》從來(lái)就不是一個(gè)記錄中國(guó)表層現(xiàn)實(shí)的矛盾，把它當(dāng)做內(nèi)容的一個(gè)電影?！堕L(zhǎng)江圖》本身就是開發(fā)了一個(gè)屬于自己的新內(nèi)容，這個(gè)內(nèi)容并不是和以往的一些電影，把現(xiàn)實(shí)中的人，現(xiàn)實(shí)中的矛盾、沖突、社會(huì)現(xiàn)實(shí)表層的這些東西當(dāng)做內(nèi)容，完全不同。所以，它也不會(huì)具備那種批判力度。那我覺得它有它自己的一個(gè)獨(dú)特的批判角度，這個(gè)角度是和傳統(tǒng)的社會(huì)寫實(shí)電影完全不同的。很多觀眾看出了極為深刻的悲愴和批判，但是如果你要想看到一個(gè)對(duì)具體的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，那對(duì)不起，這不是那部電影。

《長(zhǎng)江圖》所批判的是，或者針對(duì)的是那些更深的東西，而不是那種表層社會(huì)現(xiàn)實(shí)。我是覺得電影藝術(shù)不能停留在社會(huì)表層現(xiàn)實(shí)上，否則的話就成媒體了，我覺得這是媒體、這是南方周末的職責(zé)，你要真實(shí)的報(bào)道社會(huì)現(xiàn)實(shí)，你要給我們批判，你要給我們真相，思考。當(dāng)然電影藝術(shù)也有一部分媒體的特性，它也是個(gè)傳媒?？呻娪八囆g(shù)有他自己的本性，他不是直接的抓住社會(huì)現(xiàn)實(shí)并且直接的表明態(tài)度的，如果電影藝術(shù)這么做的話，電影藝術(shù)其實(shí)就不在了，你要它沒用，你還不如拍個(gè)電視片，拍個(gè)紀(jì)錄片或者直接寫一個(gè)深度報(bào)道更好。 拍電影網(wǎng): 為什么會(huì)在片子末尾加一段紀(jì)錄片。 時(shí)間的變遷，紀(jì)錄片的開始和結(jié)尾是男人和女人的目光。我們一路上看了這多的現(xiàn)代長(zhǎng)江，在結(jié)尾的時(shí)候，突然變成那個(gè)時(shí)候的長(zhǎng)江，會(huì)有什么感覺。我們沒法去替觀眾感覺，我 相信這個(gè)時(shí)間的影像變遷會(huì)帶給觀眾思考的空間，會(huì)有一種百感交集的感受。

作為導(dǎo)演的話，看很多電影還是必須的，看得少還能出作品的那針對(duì)于那些有天賦的創(chuàng)作者，但也不會(huì)少很多，有一定量。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，看的少還是有問(wèn)題的?？措娪岸啵€要找到自己看電影的規(guī)律，要有質(zhì)量的看電影，你得會(huì)拉片，而不僅僅是看電影享受快感。 導(dǎo)演要不停的拍，不能特別主義，在所有準(zhǔn)備充分的情況下才開始拍，尤其現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，器材很容易了，你得多拍多練手。 一點(diǎn)，重要，你要熱愛這個(gè)東西。我是一名老師，在每年招生的時(shí)候會(huì)考慮 這個(gè)考生愛不愛這個(gè)東西，而不是他知道多少知識(shí)，一點(diǎn)都不掌握也沒關(guān)系，目標(biāo)就是打敗那些考前班設(shè)置的迷霧，看清楚這個(gè)學(xué)生是不是“真愛”。因?yàn)閷?dǎo)演這職業(yè)想堅(jiān)持到底，所需要付出的生活代價(jià)和那種意志的堅(jiān)定 太嚴(yán)重了。你不愛，就會(huì)有無(wú)數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)離開這個(gè)行業(yè) 去干別的事兒，或者把自己當(dāng)做一個(gè)工業(yè)螺絲釘去創(chuàng)作，這其實(shí)沒有導(dǎo)演尊嚴(yán)。想堅(jiān)持導(dǎo)演尊嚴(yán)，創(chuàng)作電影藝術(shù)，從影像創(chuàng)作中感受到快樂(lè)。所以這是非常重要的一點(diǎn)事兒，這并不是天生的，可以后天培養(yǎng)的，你可以找到你的真愛。各安其位，各得其所，把自己的事情做到，為十萬(wàn)人服務(wù)，為一百萬(wàn)觀眾服務(wù)，為一億觀眾服務(wù)沒有高低貴賤之分。真愛，你必然會(huì)選找到你的創(chuàng)作方向的。