“一部極有可能拿到奧斯卡最佳動(dòng)畫長片、最佳原創(chuàng)配樂的電影；一部迪士尼皮克斯近乎滿分的作品；一個(gè)出品23部長篇?jiǎng)赢嬰娪?，拿?0個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)杯的工作室。排片2%”

在豆瓣上，有網(wǎng)友在動(dòng)畫電影《心靈奇旅》下如此評(píng)價(jià)，這部皮克斯的動(dòng)畫電影，豆瓣高達(dá)9.1分。然而與品質(zhì)相悖的是，首映日2.2%的排片和零0宣發(fā)，這成為了觀眾不能接受的情況。

其實(shí)這并不是皮克斯電影第一次遭遇這樣的排片境地。2017年《尋夢(mèng)環(huán)游記》的排片也是低開高走，口碑和熱度上去了才慢慢加排片，該片也成為皮克斯電影在中國大陸的最高票房記錄。

不過《心靈奇旅》并不如《尋夢(mèng)環(huán)游記》幸運(yùn)，如今在口碑營銷下，即使排片上升到了9.9%，票房仍然在5000萬徘徊。尤其由于疫情的大背景下，《心靈奇旅》已上線流媒體，這使得該片很難復(fù)制《尋夢(mèng)環(huán)游記》的路線，院線排片低也是無可奈何。

票房的失利，難掩《心靈奇旅》的高口碑：憑借充滿想象力的精美畫面和直擊人物內(nèi)心的真摯情感，《心靈奇旅》獲得近乎完美的口碑：爛番茄新鮮度97%，Metacritic網(wǎng)站上媒體均分也達(dá)到85分，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分。

《心靈奇旅》是繼《頭腦特工隊(duì)》和《尋夢(mèng)環(huán)游記》之后，迪士尼和皮克斯同批人馬打造，因此也延續(xù)了皮克斯講故事的一貫風(fēng)格和高水準(zhǔn)。獲得觀眾認(rèn)可的背后，不僅體現(xiàn)了皮克斯動(dòng)畫電影技術(shù)的成熟，其實(shí)也反映了皮克斯的“故事之道”。

就動(dòng)畫電影來說，每個(gè)廠牌都有屬于自己的氣質(zhì)和定位，迪士尼為大家編織王子公主的童話夢(mèng)，夢(mèng)工廠動(dòng)畫在“反經(jīng)典”的人物塑造中講述美國故事，而皮克斯的標(biāo)簽和調(diào)性又是什么呢？我們一起去探究。

1995年，對(duì)皮克斯來說是重要的一年。

在這一年，皮克斯制作了第一部3D動(dòng)畫電影《玩具總動(dòng)員》，在這部作品之前，動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè)一直是迪士尼獨(dú)霸江湖。

而皮克斯一出場(chǎng)，直接就是三維動(dòng)畫，把獨(dú)占二維動(dòng)畫鰲頭的迪士尼打得措手不及?！锻婢呖倓?dòng)員》讓高迪、巴斯光年等動(dòng)畫人物被全世界影迷熟識(shí)，這部動(dòng)畫電影不僅口碑極佳，更在全球斬獲3.6億美元票房，皮克斯工作室的名氣徹底打響。迪士尼對(duì)皮克斯態(tài)度也經(jīng)歷了傲慢到低姿態(tài)求合作的轉(zhuǎn)變，最終以74億美元收購皮克斯。

我們認(rèn)為，《玩具總動(dòng)員》的成功，不僅在于嘗試了技術(shù)上的革新，更奠定了皮克斯后續(xù)的創(chuàng)作方向和風(fēng)格：

一方面，創(chuàng)作獨(dú)一無二的人物，將各式角色擬人化。皮克斯從第一部動(dòng)畫開始，他們每一部作品的角色和故事都是全新的創(chuàng)作，《玩具總動(dòng)員》創(chuàng)新性的將玩具擬人化，而后從昆蟲到怪獸、到海底生物，以及近年來的老鼠、機(jī)器人、汽車等，都成為皮克斯動(dòng)畫的主角。只有《飛屋環(huán)游記》《勇敢傳說》《尋夢(mèng)環(huán)游記》和《心靈奇旅》等不多的作品以“人”為主角。

皮克斯致力于給眾多非人類主角們被賦予了人類的性格和品質(zhì)，也因此，在皮克斯的動(dòng)畫里所體會(huì)到的那些真摯的情感和共鳴，更加純粹和懇切。

另一方面，“原創(chuàng)+續(xù)集”交替生產(chǎn)，推動(dòng)皮克斯向前發(fā)展。第一部作品的成功，加之后續(xù)被迪士尼收購，讓皮克斯不斷推出爆款I(lǐng)P的續(xù)集，同時(shí)與原創(chuàng)作品交替生產(chǎn)，這種模式既發(fā)揮了原有IP作品的影響力，同時(shí)也保證了觀眾對(duì)新鮮故事的需求。

比如到2019年，《玩具總動(dòng)員》系列就出了4部，《玩具總動(dòng)員》系列3部，《超人總動(dòng)員》系列2部，《汽車總動(dòng)員》3部，其他續(xù)集還有一些正在路上。

續(xù)集作品的制作，與迪士尼線下主題樂園的聯(lián)動(dòng)策略不無關(guān)系。迪士尼和皮克斯之所以能夠?qū)崿F(xiàn)重組，在于皮克斯需要迪士尼強(qiáng)大的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和品牌效應(yīng)，而擁有大量主題公園等硬資產(chǎn)衍生品的迪士尼需要皮克斯源源不斷的創(chuàng)意IP。因此，從動(dòng)畫和主題公園開發(fā)互為協(xié)同的角度來看，為了吸引不同年齡層次的觀眾和游客，續(xù)集不斷再生就成為了必然。

在這樣的生產(chǎn)模式下，皮克斯平均每年一部作品推出，難得不是生產(chǎn)速度，而在于在這樣的生產(chǎn)節(jié)奏下，皮克斯作品大部分都能保持高口碑，同時(shí)不輸票房，在藝術(shù)性與商業(yè)性平衡的這條鋼絲線上，皮克斯走的很順暢。

就IP價(jià)值官統(tǒng)計(jì)，如果從1986年喬布斯收購盧卡斯影業(yè)計(jì)算機(jī)分部，并命名為“皮克斯”開始，到如今34年間，大致拍攝出了24部（不完全統(tǒng)計(jì)）動(dòng)畫長篇，這些作品絕大部分都是現(xiàn)象級(jí)的爆款，并且成為奧斯卡的常客，提名加獲獎(jiǎng)共有16部。

那么技術(shù)背景出身的皮克斯，為何總能給我們驚喜，在“講故事”這件事情上，皮克斯有何秘訣呢？

“我們不想做迪士尼想做的事情，從《小美人魚》到《美女與野獸》，我們要拍不一樣的電影。”

在紀(jì)錄片《皮克斯的故事》中，皮克斯創(chuàng)始人之一的約翰·拉賽特就表示。

也如約翰·拉賽特所說，皮克斯的眾多故事，之所以能夠在票房、口碑方面有好的成績，在與其逐漸形成了一套自己的風(fēng)格和特色。IP價(jià)值官認(rèn)為，皮克斯的故事魅力主要表現(xiàn)在兩方面：

第一，打破了很多人對(duì)于動(dòng)畫“低幼化”的刻板印象，讓動(dòng)畫片不再是討好孩子們的玩意兒，而成功打造一種同時(shí)適合兒童和成年人的動(dòng)畫風(fēng)格。

可以說，皮克斯在故事深度和復(fù)雜度方面一枝獨(dú)秀，也逐漸成為了皮克斯動(dòng)畫的標(biāo)簽和風(fēng)格。

比如《頭腦特工隊(duì)》中，將人類的“情緒”具象化，分別簡(jiǎn)單命名為幾個(gè)頭腦特工隊(duì)隊(duì)員。他們控制著主人茉莉的情緒，喜歡討厭都由他們決定，就這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的比喻，就將人的情緒放大，任人研究。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，從“人最后的消失不是死亡，而是遺忘”這個(gè)點(diǎn)出發(fā)，進(jìn)行死亡闡述，角度新奇又能引起共鳴。

而到了《心靈奇旅》中，則更是深入探討了“究竟是什么塑造了真正的你？”“什么才是你人生的火花”等深刻的命題，并在講故事的過程中，還形象的展現(xiàn)了人的多種精神狀態(tài)，比如情緒的“陷入”和“迷失”，也因此相對(duì)來說，這部作品更能得到有閱歷的成年人的共鳴。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)，“‘靈魂’，聽起來就很難拍，‘人生’，聽起來就很俗氣，但皮克斯就是有此般魔力，把抽象概念表現(xiàn)得幽默易懂、把世間之情表達(dá)得深刻動(dòng)人?！?/span>

第二，技術(shù)外殼下，真正讓他們?cè)跇I(yè)內(nèi)站穩(wěn)腳跟、打動(dòng)觀眾的卻是其一貫堅(jiān)持的“情感內(nèi)核”。

《玩具總動(dòng)員》中胡迪、巴斯光年等玩具之間的友誼、對(duì)主人的依戀和信任，而不是電腦三維建模和渲染技術(shù)，讓本片獲得觀眾認(rèn)可和共鳴；

《機(jī)器人總動(dòng)員》中“撿破爛機(jī)器人”瓦力與“白富美機(jī)器人”愛娃的愛情，幾乎與人類無異。

《頭腦特工隊(duì)》里小姑娘萊莉內(nèi)心的五種情緒化為人形，挽救她寶貴的記憶……這些都是皮克斯動(dòng)畫的“神來之筆”，也是整個(gè)好萊塢最珍視的“情感夢(mèng)工廠”。

因此，在這些作品的影響下，觀眾也總是期待一部皮克斯電影帶來的出乎意料的情感體驗(yàn)，一些令人難以忘懷的系列或者關(guān)于愛、恐懼、家庭、或成長的啟示或思考。

當(dāng)然除了新奇的想象和創(chuàng)意，講好一個(gè)故事也需要技巧，致力于更深度議題闡述，這對(duì)于皮克斯的制作也提出了更高的要求。

據(jù)我們觀察，皮克斯故事離不開音樂、色彩以及眾多打破傳統(tǒng)模式的場(chǎng)景等敘事語言的獨(dú)特使用，正是這些配方組合在一起，讓皮克斯的故事更加好看，也強(qiáng)化了皮克斯的風(fēng)格和特征。

1、音樂：情感的引爆點(diǎn)

在影視藝術(shù)中，音樂是烘托氛圍、強(qiáng)化情感的重要工具。皮克斯在音樂上更是不遺余力，獨(dú)具匠心，致力于打造符合動(dòng)畫故事的音樂作品，并獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。

比如早期的《蟲蟲危機(jī)》獲得格萊美最佳電影電視演奏配樂獎(jiǎng)和奧斯卡音樂喜劇類最佳配樂提名；《玩具總動(dòng)員2》獲得金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲、格萊美最佳電影電視歌曲獎(jiǎng)及最佳兒童音樂專輯獎(jiǎng)、奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)等。

皮克斯深知音樂對(duì)調(diào)動(dòng)觀眾情緒的重要性，在后續(xù)的作品音樂更成為作品中角色動(dòng)機(jī)、情感的重要落點(diǎn)。從《尋夢(mèng)環(huán)游記》到《心靈奇旅》都有“追逐音樂夢(mèng)想”的主人公設(shè)定，在這個(gè)過程中，音樂與故事的相輔相成，讓皮克斯動(dòng)畫擁有了“歌舞片”的特質(zhì)，也讓音樂成為推動(dòng)劇情，引爆情感和作品的高潮點(diǎn)。

如《尋夢(mèng)環(huán)游記》里把很多觀眾感動(dòng)到哭的美好結(jié)尾，米格用音樂喚醒了太奶奶coco對(duì)她爸爸的記憶，帶著哭腔的對(duì)白和溫柔的合唱深切地感受到了親人之間美好的情感，并為之動(dòng)容。這就是聲音魅力，能夠加強(qiáng)影片的故事性和敘述力。

2、場(chǎng)景：“非傳統(tǒng)”場(chǎng)景的展現(xiàn)

皮克斯在場(chǎng)景設(shè)置上，也總能突破人們想象的空間，讓觀眾看到更多奇幻的場(chǎng)景。

這一定程度上，也是基于皮克斯希望探討“生死”“情緒”“幸?！钡刃味系闹黝}而決定，因?yàn)橐氚堰@些內(nèi)容具象化，同時(shí)引起人們的共鳴，就需要獨(dú)具匠心的想象力。

比如《心靈奇旅》中，既有“生來之處”的溫馨夢(mèng)幻，也有“重生之路”的黑暗寂寥。

在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，一條花瓣鋪就的道路，是亡靈們往來的橋梁，人們死后居住的交錯(cuò)上升的城堡等。皮克斯帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到了其設(shè)定的非傳統(tǒng)場(chǎng)景中講述故事，讓觀眾獲得審美享受。

3、色彩：“顏色”參與敘述

色彩是最先能刺激到觀眾的視覺神經(jīng)，從人物的性格到場(chǎng)景的氛圍都是以色彩的呈現(xiàn)先入為主的。皮克斯對(duì)于色彩的運(yùn)用和掌控能力可以說是業(yè)界最為稱贊的一點(diǎn)，從一系列的作品當(dāng)中可以看出對(duì)人物和場(chǎng)景環(huán)境中色彩的巧妙運(yùn)用和獨(dú)到理解,并且能通過色彩激發(fā)出影片的趣味性。

例如《尋夢(mèng)環(huán)游記》里主要的兩個(gè)大場(chǎng)景——小鎮(zhèn)和亡靈城,這兩個(gè)場(chǎng)景在色彩上區(qū)分明顯，小鎮(zhèn)主要以暖色調(diào)為主，表現(xiàn)出人們?cè)诩赖煊H人亡靈時(shí)心里的溫暖與愛; 亡靈城則以藍(lán)紫色調(diào)為主,表現(xiàn)了亡靈城神秘奇幻的氛圍。

在《頭腦特工隊(duì)》中則用顏色清楚分明地表現(xiàn)出五種情緒角色的特點(diǎn),樂樂代表著幸?？鞓?所以用明亮的金黃色來表示；代表生氣情緒的怒怒則用沖擊性強(qiáng)的紅色，其他消極的情緒則用冷色調(diào)表示，傷心的憂憂小人用憂郁的藍(lán)色，害怕的怕怕小人用警惕的紫色，討厭的厭厭則用反感的綠色。能夠第一時(shí)間產(chǎn)生的人物性格的認(rèn)識(shí)。

其實(shí)音樂、色彩、場(chǎng)景這些敘事語言，都是服務(wù)“故事”而存在。為觀眾造夢(mèng)，需要對(duì)這些敘事語言的掌握和應(yīng)用，技術(shù)和藝術(shù)缺一不可，不然夢(mèng)想只能是空想了。

好的故事并不是無跡可尋，皮克斯首席創(chuàng)意官拉塞特曾多次公開強(qiáng)調(diào)，一部作品能夠成為皮克斯式電影，最重要的是他們秉承著“故事為王”的原則。

這句口號(hào)說起來容易，真正實(shí)踐起來則會(huì)勸退大部分創(chuàng)作者。觀眾在皮克斯電影中落淚、歡笑并思考，這說明皮克斯的故事策略的成功，也值得影視創(chuàng)作者去研究和借鑒。

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文/左小柚 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Rc4M63p2CHXRcxBKCgpZhw