史蒂芬·斯特蘭奇（Stephen Strange）博士的一生在一場(chǎng)車(chē)禍后被徹底改變，失去了雙手的活動(dòng)能力，連的醫(yī)學(xué)都無(wú)法治愈，他只能去東方神秘境域?qū)ふ揖窈挽`魂上的慰藉。但他很快地發(fā)現(xiàn)，懸崖峭壁上的這個(gè)神秘寺廟連接著現(xiàn)實(shí)世界和詭秘維度，他似乎是命中注定要在這里捍衛(wèi)現(xiàn)實(shí)，抵抗黑暗勢(shì)力。

這部電影耗資1.65億美元，分別發(fā)行了2D、3D和IMAX版本，在2015年11月到2016年4月期間于尼泊爾首都加德滿(mǎn)都和眾多影棚拍攝。

攝影師本·戴維斯（Ben Davis, BSC）說(shuō)：“當(dāng)時(shí)有很多新的技術(shù)涌入市場(chǎng)，首先是是大畫(huà)幅攝影機(jī)加上他們配套的后期流程，以及很多可控LED燈具，我很熱切像用他們一試身手。”

“我對(duì)《奇異博士》很感興趣，是因?yàn)樗吐酝娘L(fēng)格有所差異，我也有機(jī)會(huì)去嘗試新的有意思的東西。就像電影講的一樣，拍這部電影本身也像很神奇魔幻的，視覺(jué)上是大家從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的。這部片子需要有它的獨(dú)到性，又要尊重原著漫畫(huà)中的奇幻程度。”

當(dāng)時(shí)，ARRI Alexa 65剛剛投產(chǎn)，戴維斯也是躍躍欲試，他說(shuō)：“數(shù)字時(shí)代，大傳感器是前進(jìn)的趨勢(shì)，35mm畫(huà)幅的傳感器不足以滿(mǎn)足大銀幕的分辨率，尤其是寬銀幕。而且，我很好奇大畫(huà)幅拍特寫(xiě)和人像是什么樣子，畢竟電影里大部分時(shí)間都是在看人。”

戴維斯對(duì)Alexa 65進(jìn)行了大量的測(cè)試，預(yù)選了五款不同的鏡頭—ARRI認(rèn)證的765，重組裝哈蘇鏡頭，以及Panavision的Primo、Vintage和AutoPanatar。經(jīng)過(guò)測(cè)試，戴維斯決定用Vintage鏡頭作為主力，70mm畫(huà)幅Primo做配合。電影的高寬比設(shè)定為2.35：1，但拍攝時(shí)以1.85：1和全畫(huà)幅為邊界，為了IMAX版的發(fā)行。

“Alexa 65的分辨率，加上我喜歡的鏡頭，用IMAX放出來(lái)，效果毋庸置疑。而且出乎我意料的是，人臉也變成了一道風(fēng)景。大畫(huà)幅更淺的景深給了我更多選擇的空間，打燈和曝光上有更多靈活度，拍攝上給了我更多的控制度。”

戴維斯用了四臺(tái)Alexa 65，兩臺(tái)給一組，兩臺(tái)給二組，需要額外的機(jī)位時(shí)或者需要拍60幀以上時(shí)，他會(huì)自己掌機(jī)Alexa XT（當(dāng)時(shí)Alexa 65只能拍攝60fps）。戴維斯測(cè)的Alexa 65的感光度為1280，細(xì)微的噪點(diǎn)也是他所喜歡的，也和XT在800時(shí)搭配。

“拍數(shù)字的時(shí)候，我喜歡怎么簡(jiǎn)單怎么來(lái)，和拍膠片一樣。我只用了一種仿膠片的監(jiān)視LUT。我不想困在個(gè)帳篷里做現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色，我覺(jué)得現(xiàn)場(chǎng)燈是咋樣就咋樣拍，所有人看一種樣子的畫(huà)面就夠了，后期調(diào)色從零開(kāi)始。”

片子大部分是用數(shù)字拍攝，但也有情況只有膠片能勝任。電影開(kāi)頭的幾分鐘設(shè)定在加德滿(mǎn)都，在城里轉(zhuǎn)了一圈后，戴維斯決定這部分的影片得用膠片來(lái)拍。“這里有種嘈雜、渾濁、光照和大氣的感覺(jué)，而膠片天生就有能捕捉到這些質(zhì)感的能力。而且我們都是實(shí)景拍攝，現(xiàn)場(chǎng)的人和景都是真實(shí)的，拍膠片會(huì)更效率，趁一大堆人蜂擁而前，腳架一擺機(jī)子往上一放就能開(kāi)拍，而我們用的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)是完全做不到這一點(diǎn)的。”

回到英國(guó)，戴維斯整整拍了90天，穿越好幾個(gè)大影棚，拍攝的場(chǎng)景包括寺廟的內(nèi)外，90米長(zhǎng)的屋頂，劇院，香港的街道，以及紐約街道。之后劇組在紐約的Hell’s Kitchen區(qū)（沒(méi)錯(cuò)，夜魔俠里的Hell’s Kitchen在紐約真有這么個(gè)地兒，翻譯成地獄廚房）拍攝了開(kāi)頭斯特蘭奇博士作為神經(jīng)外科醫(yī)生的片段和一些追逐片段

除了新攝影技術(shù)，戴維斯對(duì)LED技術(shù)和交互控制系統(tǒng)也是非常感興趣，對(duì)拍攝也帶來(lái)了諸多幫助。“LED領(lǐng)域變化迅猛，現(xiàn)在有非常多更精密、高效、節(jié)能而且可控的燈具供你使用。”

他解釋說(shuō)，在Longcross影棚時(shí)，影棚首先是用來(lái)拍寺廟的日夜外景的。拍完之后要很快改造用來(lái)拍紐約的綠幕，天空也會(huì)發(fā)生方位的變化。“你必須先從天上開(kāi)始打燈，我本來(lái)想用傳統(tǒng)的鎢絲天空燈，但這些燈需要很長(zhǎng)時(shí)間冷卻，而我們需要燈能非?？斓貪M(mǎn)足光線方向和顏色的改變，而且布景要能很快地變成綠幕用的樣子。”

“ARRI的SkyPanel的顏色完全可控，能創(chuàng)造你想要的中任何時(shí)間的環(huán)境和基調(diào)，一鍵轉(zhuǎn)換晴天、陰天、黑夜和綠幕的燈光，不同燈光間還能有漸變的效果。這些燈架在墻上和頂上就再也不用去動(dòng)了。除此以外，我還準(zhǔn)備了大的柔光箱，里面同樣放的SkyPanel，需要用時(shí)能用吊車(chē)吊起來(lái)。整個(gè)布光非常的高效。”

戴維斯總結(jié)道：“我非常喜歡新的攝影機(jī)、流程和燈光技術(shù)，雖然還算是在前沿的東西，但能看到他們的潛能我感到非常欣喜和興奮，同時(shí)也能做點(diǎn)環(huán)保。”