這場(chǎng)金馬大師班，是由李安跟新生代導(dǎo)演林書宇、程偉豪、黃修平、黃綺琳對(duì)談。內(nèi)容非常豐富，從為什么不再做編劇，到如何搞定和指導(dǎo)演員，以及，導(dǎo)演應(yīng)該如何判斷是否選擇某一電影或題材。還聊了三幕劇，李安為何認(rèn)為第一幕非常重要?？傊?，非常有趣以及有料。

講題：導(dǎo)演／在框架與寫意之間，提煉戲劇的心魂

與談：林書宇、程偉豪、黃修平、黃綺琳

文字記錄：徐卉

攝影：蔡耀徵

注：本文經(jīng)授權(quán)發(fā)表，圖文出自于金馬影展執(zhí)行委員會(huì)，并且請(qǐng)勿將圖片或文字進(jìn)行任何重制或調(diào)整。

李安：今天很難得跟一群新銳導(dǎo)演坐在一起，剛剛在后臺(tái)跟他們四位導(dǎo)演碰面，他們想要問我一些問題，我要給一些答案，其實(shí)「電影」沒有答案，都是自己摸索，我可以分享一些我的經(jīng)驗(yàn)、我的困難，但每個(gè)人的經(jīng)歷、追尋與工作團(tuán)隊(duì)都不同，都是Organic有機(jī)體的活動(dòng)，所以聽聽參考就好。

看他們這個(gè)年紀(jì)，突然有種油然而生的感覺，我年輕的時(shí)候其實(shí)比較容易，這個(gè)行業(yè)的環(huán)境越來越困難，一個(gè)媒體剛開始發(fā)展時(shí)會(huì)有一段純真年代，大家很愿意去相信，很多招數(shù)沒人用過，越往后走，好像沒有什么事情沒人做過，觀眾變得比較世故，更難獲取他們的純潔與愿意投入或愿意逃脫的心理，招數(shù)越來越復(fù)雜，越復(fù)雜好像就是越難動(dòng)人，這是外在的環(huán)境。導(dǎo)演的內(nèi)在環(huán)境就跟演員一樣，也有「青春」的問題，在座的大家都年輕貌美、都很Cute，不管做什么都對(duì)、都不會(huì)錯(cuò)，你只要拼命達(dá)到目標(biāo)，把片子拍完就很好看，觀眾都很吃。

經(jīng)過一段時(shí)間后，你會(huì)開始受到檢視，別人檢視你，你要回答問題，也要問自己?jiǎn)栴}，剛開始你只是沖動(dòng)去做，沒有去想這是有什么理由，只想克服所有的困難讓大家看到，像是一種元?dú)猓疵C明自己的作品很好看，但越往后就越不是這樣，你需要證明別的東西，要重新挖掘你的根本，但人的根本是沒有盡頭的，越挖越害怕，覺得我怎么是這個(gè)樣子，對(duì)外又要表現(xiàn)得讓別人能夠接受你，你要去選擇把哪些東西告訴大家，哪些東西不能明講，只能用藝術(shù)跟娛樂包裝。我現(xiàn)在很難假裝我是一個(gè)Virgin處女，真的越來越難。

今天現(xiàn)場(chǎng)都是同行，我們彼此交流一下，心里有很多困惑可以一起分享。這十年來，在《少年P(guān)I的奇幻漂流》以后，我對(duì)電影這個(gè)媒體的本身產(chǎn)生了困惑，它攪亂了我過去的信仰，我相信媒體跟宗教一樣，是一種信仰，你信仰膠片、信仰Image（影像），都是通過假裝的東西，探索真實(shí)上做不到、觸摸不到的東西，去模擬、去做深層交流，這是藝術(shù)媒體在做的事情。不管是觀眾看電影或創(chuàng)作者放進(jìn)電影里所產(chǎn)生的化學(xué)效應(yīng)，我們必須要相信，心誠(chéng)則靈，如果不相信，就沒有著力點(diǎn)，心里會(huì)很虛、很慌。我現(xiàn)在正在這樣的狀態(tài)，正在摸索另一個(gè)媒體，對(duì)于過去的媒體，看來好像上一輩子的事，有時(shí)候不曉得該講現(xiàn)在的感覺，還是過去已經(jīng)知道的事情，我很誠(chéng)懇地說出我現(xiàn)在的狀態(tài)，你們有問題問我，我們一起來分享交流。

林書宇：第一個(gè)問題是關(guān)于編劇，在前三部作品中明顯看到李安導(dǎo)演有很強(qiáng)的編劇能力，但之后的作品就有其他編劇，我們很好奇導(dǎo)演如何跟編劇工作，以及是否有由你自己發(fā)想，拉出結(jié)構(gòu)再交給編劇去寫，而當(dāng)編劇寫不出你心里想要的東西時(shí)，你會(huì)怎么做？

李安：這個(gè)問題可能要講兩天，我不是很好的編劇，我是天生的Filmmaker（電影工作者），我喜歡做電影所有的事情，從構(gòu)想到完工的每一個(gè)細(xì)節(jié)我都喜歡，跟我工作的人都知道我很龜毛、主觀意識(shí)非常強(qiáng)，但我是屬于聲光，不是文字，是屬于本能的Filmmaker，我看不懂?dāng)z影機(jī)的說明書，我的手要碰到、演員要見到，我不是屬于抽象思考式，是屬于反應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)式。所以我的編劇才能有限，頭幾部是因?yàn)闆]有人幫我編劇，電影在我腦筋里面演，我把它寫出來，雖然我讀過編劇結(jié)構(gòu)的書，從電影學(xué)校跟自修中知道基本的概念，也知道好萊塢片廠想要什么，我自認(rèn)是Filmmaker、不是編劇，我是照想像去編，在腦筋里演練，其實(shí)很痛苦。拍兩部之后，有人給錢、給編劇，我就很高興，但跟我合作的編劇很痛苦，我主觀很強(qiáng)又隨時(shí)在演變，三天兩頭就突然有個(gè)新的演變，一直到混音的最后一天才停止編劇?！渡倌關(guān)I的奇幻漂流》的編劇跟我編到快四百稿以后，就把編號(hào)拿掉了，反正知道怎么找就好，也遇過知名的編劇，跟我改了兩稿之后不歡而散。

拍攝時(shí)照劇本拍，只是劇本可能會(huì)變，到后期也可能會(huì)變，拍片不像舞臺(tái)劇，寫好一個(gè)東西照著去演，還可以重復(fù)演，電影應(yīng)該是有機(jī)性的演變，電影是在變動(dòng)的意識(shí)形態(tài)中追求影像的呈現(xiàn)，劇本應(yīng)該一直變，是有生命的，不是根據(jù)計(jì)劃就照著拍。對(duì)我個(gè)人來講，希望大家能受得了我一直在變，因?yàn)槊髅鬟@樣寫，但看到做不通怎么辦？天氣不配合、錢不夠或世界變了跟原本想像不同怎么辦？我覺得要隨時(shí)調(diào)整，劇本是一個(gè)工具、不是目的，拍了一步會(huì)再想下一步是什么，會(huì)慢慢有感覺。我拍了三十年，好像在拍同一部電影，像做壁畫一樣，畫這邊、又畫那邊，這是互相呼應(yīng)的。

中文編劇跟英文編劇不太一樣，因?yàn)楹髞砦业氖袌?chǎng)面向全世界，工作人員一半以上講英文，內(nèi)容就必須西化，其中的困難是有些中文寫很好，轉(zhuǎn)成英文就講不通，非常困惑。從第三部《飲食男女》開始就碰到這種困難，翻譯過去就是講不通，看起來蠢蠢的，英文編劇幫忙編一編，看起來還是怪，當(dāng)然也有Sweet Spot（共感點(diǎn)），可以通吃東方與西方觀眾。后來做《色，戒》好像沒有這個(gè)問題，可是也沒辦法做到東西方都賣，我的中文片只賣東方或只賣西方，只有像《斷背山》這種全世界都看的英文片，所以自己要做出選擇，基本上我的英文不夠好，一直巴著人家改，搞到別人受不了，就換人繼續(xù)改。后面幾部中文片，都有英文編劇參與，我發(fā)現(xiàn)需要自己重新翻譯一遍，要花很多腦筋去想，中文為什么這樣想，英文會(huì)怎么想，背景分別是什么，怎么講可以兩邊都通?！渡?，戒》幾乎沒有語(yǔ)言困難，沒有人會(huì)質(zhì)疑這句話中文怎么說、英文怎么說，這部片在東方大賣、西方不賣，所以我也沒有解答。我正在寫一個(gè)劇本搞了五年，現(xiàn)在全部當(dāng)作原始資料，又找人重新寫，一整年疫情期間，一周七天、一天二十四小時(shí)都在搞這件事，現(xiàn)在又重新來過，編劇對(duì)我來講蠻痛苦的。

黃修平：我跟別人合作有兩部分很困難，一個(gè)是劇本第一稿，再來是剪接第一版？常常跟我想像差很遠(yuǎn)，在看初剪時(shí)，常常會(huì)想我拍的東西就長(zhǎng)這樣嗎？想問李安導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)，如果你也這樣，我就比較安心。

李安：我經(jīng)過好幾部片才突然有領(lǐng)悟，我們不是作品的Master（主人），我們是它的仆人，想像自己是為電影服務(wù)的仆人，心里會(huì)好過一點(diǎn)。我們腦筋怎么想其實(shí)是很僵硬的，不是很生活的，即使是由個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，將所看到活生生的世界去整理出來。有時(shí)候拍攝搞了三、五年，電影本身就是你的生活，就是你學(xué)習(xí)的對(duì)象，如果把周遭的人當(dāng)成為你服務(wù)，有時(shí)候會(huì)有驚喜，但絕大多數(shù)會(huì)非常痛苦，你會(huì)覺得世界在跟自己作對(duì)，會(huì)很痛苦，郁郁不得志，而且你不會(huì)贏，絕對(duì)是憤世嫉俗、孤芳自賞，換一個(gè)態(tài)度會(huì)比較好過，那是學(xué)習(xí)的過程。

我有一次拿奧斯卡，在臺(tái)上謝謝「電影之神」，我真的覺得它就像是信仰、教條，它真的有一個(gè)God，我是作為仆人，這樣想的樂趣會(huì)比較多，我只是世界的一小部分，本來就該受罪受苦受難，把自己當(dāng)God就是跟自己找麻煩，跟自己過不去。你只是這群仆人中帶頭的仆人，你是一個(gè)工頭啦！把自己當(dāng)工頭，心理會(huì)比較健康，你是為電影服務(wù)，如果電影本身有靈性就會(huì)跟觀眾對(duì)話，這是很神奇的，冥冥中有個(gè)東西通過你的靈體釋放出來。把自己當(dāng)靈童，被附身了，出來以后就虛脫了，誒！發(fā)生什么事情，我不曉得，剛剛閃神了。我們不是Creator（造物者），我們是Servant（仆人），通過你這個(gè)導(dǎo)體，這個(gè)作品跟大家見面是有天意的。做電影應(yīng)該有個(gè)信仰，當(dāng)成打工就沒意思，不要把自我或原先想的東西想得太重，僵化的東西只有失望，只有從一百分往下減，不會(huì)從八十分往上加。我自己也有過郁郁不得志，年輕時(shí)很cute別人都來幫忙，到了中年需要實(shí)力的時(shí)候就不行了，你的知識(shí)不夠。人的本能跟力量就這么多，只能把自己當(dāng)作一個(gè)靈體，電影通過你跟大家交流，如果你相信這個(gè)東西，片子本身會(huì)有點(diǎn)靈氣，跟你工作的人就有信仰的力量，什么打擊也禁得起；沒有這個(gè)東西就很辛苦，大家跟你工作就會(huì)覺得你怎么這么搞怪，把自己放小，可以走比較久一點(diǎn)。

程偉豪：李安導(dǎo)演說過三幕劇中最需要花時(shí)間是第一幕，而不是第二幕，這真的是你創(chuàng)作故事的原則嗎？因?yàn)槟愕淖髌窌?huì)細(xì)水長(zhǎng)流地在第一幕建立人物、情節(jié)與情感，到后面開始發(fā)酵時(shí)后座力會(huì)變得很強(qiáng)。

李安：這是個(gè)人所長(zhǎng)的關(guān)系，就像下棋當(dāng)頭炮，我也試過，但做不好，到了中間缺乏力量，這跟我的思維有關(guān)系，我不是很厲害的人，如果要按照片型去做，我做不來，我就是要羅里吧嗦把事情鋪敘得差不多才能著力。后來我發(fā)現(xiàn)從第一部片還是懵懂年輕時(shí)就是這樣，那其實(shí)是尾勁，我不是刻意這樣做，是我本性就這樣。我試過第一棋就采取進(jìn)攻，后來片子不成功，做到一半很困難，收尾也很難，通常三幕劇的布局是前面四分之一，第二幕就占了全片一半，然后轉(zhuǎn)折，最后四分之一收尾，但我發(fā)現(xiàn)我的第一幕就需要超過二十幾頁(yè)劇本，這本身是個(gè)問題，包括《斷背山》試映會(huì)結(jié)束，有些人喜歡不得了，還是嫌我前面太長(zhǎng)，我就會(huì)說前面沒有這么長(zhǎng)，后面不會(huì)那么感動(dòng)，但是電影發(fā)展一百多年，觀眾已經(jīng)被訓(xùn)練成這樣，容易看得不耐。

我有一年去導(dǎo)演工會(huì)，邀請(qǐng)五位奧斯卡入圍導(dǎo)演座談，有一個(gè)問題是「現(xiàn)在拍電影最痛苦是什么？」五位導(dǎo)演包括斯皮爾伯格都說「越來越不給第一幕足夠的時(shí)間」，這是優(yōu)秀電影人共同痛苦的事情。過去可以等布局完成再開始發(fā)揮力量，現(xiàn)在不準(zhǔn)你布局，因?yàn)橛^眾被訓(xùn)練得越來越?jīng)]耐心，競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，片廠主導(dǎo)越來越強(qiáng)，而且都是由非電影人的片廠大股東主導(dǎo)，還有很多的試映會(huì)，將藝術(shù)都抹殺掉，做越大的片子越會(huì)遇到這個(gè)問題，第一幕最多給你二十五頁(yè)，但我就是不夠，起碼要三十幾頁(yè)才能建構(gòu)地基，才能蓋房子；地基打牢，觀眾看完會(huì)覺得感動(dòng)莫名卻說不出來原因，知其然不知其所然，這才是拍電影最希望的結(jié)果，但不能憑空造樓，需要地基。有時(shí)候做試映會(huì)，被嫌不喜歡前面太長(zhǎng)，但前面變短，后面就不喜歡那怎么辦呢？這沒有答案，這是削足適履，這對(duì)拍電影來說很痛苦，平常大家浪費(fèi)這么多時(shí)間，多看五分鐘就鬼叫鬼叫，像印度電影非演到四個(gè)小時(shí)，喜怒哀樂都演一遍才值回票價(jià)。每部片試映完都說太長(zhǎng)，花錢看電影不就是要來被娛樂，多看五分鐘很好啊，我覺得我是對(duì)的，但是也沒有辦法，這不是從善如流，這是從惡如流。

我相信這是普遍現(xiàn)象，大家越來越不給時(shí)間蓋地基就要變出摩天大樓，不這樣做又通不過試演、拿不到經(jīng)費(fèi)，電影不是在家畫畫，越來越工業(yè)化，那該怎么辦呢？像視頻平臺(tái)剛開始發(fā)展好像都可以嘗試，等到上軌道后，也開始賣商品，我現(xiàn)在還有力量去抗衡，但越拍越不自由，因?yàn)檫@個(gè)世界越來越不自由，希望年輕導(dǎo)演能找到新的媒體，找到方法突破，也希望有更多電影在第一幕用更多時(shí)間，而不是看開頭就知道結(jié)尾是什么，電影不要都跟著公式走，你的主管比你更懂公式，是他控制你，不是你控制他，做導(dǎo)演即使有一分、三分自由都好，九十分更好，盡你的力量想辦法打破片型的制度，片型無(wú)法抗衡，已經(jīng)習(xí)慣成自然了，但是可以在里面表達(dá)獨(dú)特的自我意識(shí)。有位比較獨(dú)立的導(dǎo)演John Sayles，他也是好萊塢最貴的編劇之一，觀眾愛看什么，他就寫什么，但是他自己當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)候，至少要擺一場(chǎng)跟什么都沒有關(guān)系的戲在里面，表示他的存在，包括工作人員都不知道拍這場(chǎng)戲做什么，他就是堅(jiān)持放在那邊。

黃綺琳：剛說到挑戰(zhàn)，會(huì)有恐懼跟自信心之間的平衡，就像剛當(dāng)導(dǎo)演的人，有些拍片的機(jī)會(huì)，可能擔(dān)心自己拍不好，就像有監(jiān)制來找我，但是我會(huì)覺得我不認(rèn)識(shí)這個(gè)題材，世界上有很多其他導(dǎo)演會(huì)拍得比我好，你有沒有遇到過這種拍不好不如不拍的掙扎？

李安：我覺得要看緣分，他為什么找你，一定看到你自己沒有看到的。

其實(shí)我跟你相反，熟悉的東西是我最怕的，我怕做不好整個(gè)老底都沒有了，做一個(gè)新的東西做不起來，至少有嘗試。每個(gè)人都不一樣，當(dāng)我感覺很安全的時(shí)候，反而是最不安。要去聽你心里的聲音，拍電影的時(shí)候，有時(shí)候是它在拍你，不是你在拍它，不管什么題材一定有其原因，要相信這個(gè)直覺。我拍完第三部電影后，沒辦法繼續(xù)再拍下去，擔(dān)心這樣拍下去我的職業(yè)生涯會(huì)完蛋，真的有很大的恐懼，我只會(huì)拍這樣嗎？后來《理智與情感》找上我，同樣的東西用英文做一遍，算是我不知道的，過了之后，如果繼續(xù)拍同樣路數(shù)、家庭劇，我會(huì)有一種很不安的感覺，寧愿冒險(xiǎn)不愿意拍同樣的東西，重復(fù)對(duì)我來講是很危險(xiǎn)的事，只有更壞不會(huì)更好，當(dāng)然冒險(xiǎn)就是冒險(xiǎn)，也會(huì)不安。

后來我比較相信的就是其實(shí)不必?fù)?dān)心，電影拍壞不會(huì)要你的命，像我上一部賠到這樣，現(xiàn)在還在這邊講話，沒有這么可怕，不像打仗當(dāng)一個(gè)將軍這么危險(xiǎn)，只要身體健全，想通以后就可以了。最可怕是一直做同樣套路，突然不靈的時(shí)候怎么辦，是不是從此失敗了，是不是就不能再做導(dǎo)演了？對(duì)我來說，不能做導(dǎo)演很可怕，年紀(jì)大了在退化，仍需要亢奮我的精神，做導(dǎo)演是我唯一知道的事情、唯一的安全感，這安全感要靠冒險(xiǎn)來?yè)Q，本身很矛盾。冒險(xiǎn)對(duì)我來講是驅(qū)策力，我還在冒險(xiǎn)，所以我的精神還在，安逸后面有更可怕的事情在等著，這對(duì)我來講是最大的恐懼，所以我寧愿冒險(xiǎn)。

冒險(xiǎn)也不是隨便，我試過三百尺高空彈跳，那時(shí)很傻，想說有繩子牽著，只要敢跳就可以，多年后才知道很危險(xiǎn)，跳傘我就不敢，沒有東西拉著，意外發(fā)生就掉下去，我的冒險(xiǎn)是需要有一條繩子或橡皮筋拉住，這個(gè)橡皮筋、這個(gè)底線是什么？就是一個(gè)感應(yīng)，如果感應(yīng)很強(qiáng)，就算不熟悉，也不需要?jiǎng)e人勸，你會(huì)忍不住要做。如果我是你，就不會(huì)花時(shí)間去擔(dān)心，你也會(huì)寫劇本，那個(gè)東西沒辦法抗拒就盡力把它做好，大不了賠錢，如果你能抗拒就不要做，像上一部把我整個(gè)職業(yè)生涯賠出去，但我還在這邊講話，計(jì)劃下一步，沒有想像這么嚴(yán)重。做電影要相信直覺，有東西在吸引你，三天兩頭有新的想法出來，吃飯睡覺會(huì)想起來，又把前面的推翻，如果有這種狀況，就是有東西在呼喚你，電影要不賺錢、要不賠錢，又不是世界要?dú)邕@么嚴(yán)重。

黃修平：李安導(dǎo)演常提到的題材是壓抑，最明顯是《喜宴》里婚宴的那場(chǎng)戲，講五千年的性壓抑。我當(dāng)時(shí)念大學(xué)，比較年輕，有一點(diǎn)故作批判，我跟朋友說婚宴戲有點(diǎn)東方獵奇感，后來我知道你是想講壓抑，我也看到你的視野。你是否很直覺地去談壓抑，是不是跟你個(gè)人的人生體會(huì)有關(guān)呢？

李安：雖然不是很明顯的Auteur（作者導(dǎo)演），但大家看我的電影就知道是我的電影，所以我也不是電影的工匠，我拍電影是有中心主題，很多時(shí)候都是別人問我問題我才知道，我拍到《理智與情感》才知道有「壓抑」這個(gè)議題，像我第一次參加影展，有人問《喜宴》是Happy Ending，我聽到才發(fā)現(xiàn)。你剛講到獵奇的部分，我自己不曉得，后來被別人講了，我自己開始有點(diǎn)抗拒，反而變得不自然。拍電影很重要的是Innocence，去追尋純真，那時(shí)候我是真的相信《喜宴》就是那個(gè)樣子，我當(dāng)時(shí)不曉得那是獵奇或Happy Ending，那是我的純真年代，當(dāng)我知道的東西越來越多，越來越難假裝我不曉得，現(xiàn)在就要用別的方法假裝處女，要試挑戰(zhàn)新的東西，后來挑戰(zhàn)3D。希望你可以找到一個(gè)平衡，至少要有一部分是未知的，這東西對(duì)我來講非常的重要。我拍了四、五部之后才開始感覺我在壓抑什么？電影一層一層，這個(gè)賣完就不新鮮了，就要想后面拍什么，越挖越深、越拍越痛苦，越不能諒解自己怎么是這樣的人，如何呈現(xiàn)才不會(huì)這么難堪，拍完《色，戒》后覺得一定要想辦法，去找到未知的成分。

「壓抑」跟我是個(gè)Nice Guy有關(guān)系，看一個(gè)人很Sweet，那他一定壓抑嘛。我心里有沒有亂七八糟的東西，一定有啊，或許基于不安全感，至少在表面上我是一個(gè)Nice Guy。壓抑、Nice Guy或是長(zhǎng)得比較Cute，都可以賣這些東西，不Cute的時(shí)候就會(huì)一層一層被檢驗(yàn)，你們年紀(jì)還不到，就像一個(gè)美女做什么都可以，再過幾年就會(huì)受到考驗(yàn)。我相信表面上很妥協(xié)平順的人，肯定存在著壓抑，如果不是，那就是圣人了，人都需要修煉、自我探討，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)壓抑時(shí)，就要開始處理自己，一方面是如何跟自己相處，一方面是如何跟觀眾相處。當(dāng)觀眾認(rèn)定你是一個(gè)好人之后，就會(huì)覺得你應(yīng)該怎樣表現(xiàn)，下次買票進(jìn)去就會(huì)期待同樣的東西，他不會(huì)期待你的成長(zhǎng)。像《狂舞派3》跳舞變少，我知道后半段你想講更多跳舞以外的東西，更深層、有進(jìn)步，但作為觀眾可能會(huì)失望，與期待心理不符，你要跟這種心理去搏斗，敢放下過去，可能會(huì)得罪過去的觀眾，其實(shí)也蠻痛苦的。

如果一半的觀眾了解、一半的觀眾罵你還可以，對(duì)我來說唯一不變的是拍片要誠(chéng)懇，至少有一部分是對(duì)自己來講新鮮的東西，就算不好看，還是要把過去壓抑的東西釋放出來。當(dāng)然為了一般觀眾、為了前途要粉飾一下，如果不繼續(xù)挖，停在一個(gè)地方做反復(fù)的東西，我覺得沒意思；有時(shí)要忍受失敗、被嘲弄、打擊或憤怒，更難受的是過去跟著你走的人，覺得你好像是宗教領(lǐng)袖做了不道德的事情，他們用那種信仰破滅的眼光看你，這是很難受的事情。娛樂大家、撫慰大家是我們的社會(huì)責(zé)任，當(dāng)前面成功的時(shí)候，大家對(duì)你有期待心，在這種期待下如何維持真誠(chéng)，第一次真誠(chéng)，第二次勉強(qiáng)真誠(chéng)，第三次就做作了，這是很自然的現(xiàn)象，所以長(zhǎng)江后浪推前浪，我不希望停在原處。

壓抑的東西怕人家知道、又怕人家不知道，壓抑是沒有底層的，越到里面其實(shí)是越可怕的，看你有多愿意真誠(chéng)的交流，愿意把自己挖出來，另一方面也要看你是否能夠接納新的藝術(shù)手段，用同樣的方法做同樣的東西，就會(huì)暴露出很難看的東西。這是一個(gè)長(zhǎng)期抗戰(zhàn)規(guī)劃，面對(duì)失敗或困惑，愿不愿意再往下走，都取決于自我。我現(xiàn)在六十五歲可以退休了，但我希望繼續(xù)挖掘，我的記憶力、注意力、體力都在退化，還能跟困難的東西拉扯嗎？是否有其他地方可以彌補(bǔ)？這是我現(xiàn)在要面對(duì)的，你們還有很多力量還不用怕，我不相信一招可以吃一輩子，隨時(shí)每一步都是挑戰(zhàn)。

程偉豪：這幾年李安導(dǎo)演拍了《比利．林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》、《雙子殺手》3D、4K、120幀極致影像規(guī)格創(chuàng)作，過往24幀、2D就足以說服情感面、說服全世界觀眾，想知道導(dǎo)演覺得用這樣極致影像的規(guī)格，對(duì)世界觀、情感面的建立有加分嗎？會(huì)想持續(xù)用這樣的方法創(chuàng)作嗎？

李安：這是我搞了十年還沒搞出來的東西，如果下一部能夠成功，我可以給你比較知道確切答案，我現(xiàn)在是一種混沌的狀態(tài)，2D、3D就是不同的媒體，2D已經(jīng)做到很熟練，3D還不會(huì)做，這樣比較很不公平，就像一百年前拿電影跟舞臺(tái)劇比較，說電影不能認(rèn)真看待，那是它的時(shí)間還未到。例如數(shù)位跟膠片，一個(gè)電子一個(gè)是化學(xué)，電子有電子的美學(xué)，不知道并不表示它不存在，只是尚未被發(fā)掘，只要努力去發(fā)掘就好。不能因?yàn)槲覂刹侩娪安毁u座，就說這是技術(shù)、不是藝術(shù)，只是還沒進(jìn)化到能讓觀眾接受，需要時(shí)間。3D是無(wú)法用2K、24幀去看，3D有視角，銳利很多，幻覺的騙術(shù)要高招一點(diǎn)，我們跟觀眾都還沒到那么好，要給它時(shí)間發(fā)展，就像有聲電影、彩色電影都經(jīng)歷過這個(gè)階段，現(xiàn)在的跳躍更大，因?yàn)橛跋裨陬^腦里解析的過程不一樣，是不一樣的心理活動(dòng)，現(xiàn)在電視都達(dá)到4K、60格，已經(jīng)接近自然，我們技術(shù)已經(jīng)到達(dá)這邊，但是腦袋還停留在那邊。

我的恐懼的是為什么感覺上只有我一個(gè)人跟我的工作人員注意，我曾經(jīng)有幾年比較難觀看一般的電影，在平面里沒有用光影來講立體，為什么幻術(shù)不見了？為什么我嘗試的時(shí)候，大家都不太有興趣？好像我剝奪了他們的樂趣，影評(píng)恨到非要置我于死地，為什么人的腦筋差異這么大？就像去教堂兩小時(shí)得到心靈的安慰，電影是不是也是一座教堂，那我是不是把神像打壞了？感覺像是我在摸索一個(gè)宗教，但是又沒有人相信。我相信這是習(xí)慣的問題，拍3D比較銳利、需要升級(jí)，大家還不習(xí)慣這樣做夢(mèng)，給它一段時(shí)間，視頻平臺(tái)已經(jīng)把人都吸引過去了，電影為什么還不變呢？

現(xiàn)在我還是可以做平面，但要重新適應(yīng)去做，我的眼睛研究立體感看了十年，我的眼睛看東西已經(jīng)不同，電影的放映系統(tǒng)跟作業(yè)方式應(yīng)該升級(jí)，不然看視頻平臺(tái)就很好，為何要進(jìn)戲院？如果在電視上看到更精妙，連內(nèi)容都輸它，這樣怎么競(jìng)爭(zhēng)？為什么要進(jìn)戲院？除非要談戀愛約會(huì)才去電影院。電影是一個(gè)廟堂，不是隨便看的，要一群人聚在一起，關(guān)起門來有儀式性，但是現(xiàn)在這個(gè)儀式性沒有比坐在家里看更好，電視比電影還聳動(dòng)，伸縮性更強(qiáng)，在家一開就能看，還可以轉(zhuǎn)臺(tái)暫停，為什么要進(jìn)戲院正經(jīng)八百坐兩個(gè)鐘頭？現(xiàn)在電影的優(yōu)勢(shì)在哪里，我真的是非常困惑，現(xiàn)在還在繼續(xù)努力調(diào)整，調(diào)整到以更生活感的方式來做戲的時(shí)候就解放了，很多過去沒辦法做的東西都可以做了。你們這一代很多是接受數(shù)位時(shí)代的訓(xùn)練，你們的藝術(shù)形態(tài)是什么，肯定跟一百年前不同，要自己去發(fā)掘這種藝術(shù)形態(tài)，什么樣的形式、場(chǎng)合、放映能夠做到儀式性的廟堂呈現(xiàn)，是很大的功課。

程偉豪：面對(duì)各式各樣的演員，通常Take跟Take之間如何下指令？即使是細(xì)心地磨合溝通，演員仍達(dá)不到要求，導(dǎo)演會(huì)如何應(yīng)對(duì)？

李安：一個(gè)要見多識(shí)廣，一個(gè)要適應(yīng)力很強(qiáng)，我不相信有一個(gè)方法可以應(yīng)付所有演員，當(dāng)然花時(shí)間，一直嘗試總會(huì)捉到，但經(jīng)濟(jì)效應(yīng)不太好。我自己本來是學(xué)表演，有五年時(shí)間很想當(dāng)演員，我算是可以從內(nèi)心去了解演員，也感覺跟他們比較靠近。我在藝專（現(xiàn)在的臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)）學(xué)舞臺(tái)表演，我都演男主角，也得過最佳男主角，也試過導(dǎo)演，但我主要的興趣是演戲，后來到美國(guó)，不會(huì)講英文，所以無(wú)法讀表演系，只能旁聽或選修課程，演一些配角，英文要講到能夠演戲還有大一段距離，所以只能念導(dǎo)演，結(jié)果一導(dǎo)電影發(fā)現(xiàn)沒有文化障礙，比起語(yǔ)言我更適應(yīng)聲光效果這樣的媒體，慢慢變成導(dǎo)演，也習(xí)慣做導(dǎo)演，除了剛剛提到我客串《喜宴》的那一句話，之后我也不敢像希區(qū)柯克每部片都客串一下。

我跟演員蠻能心靈溝通，念書時(shí)也接觸過各種表演方法，電影學(xué)校畢業(yè)后還去上表演課，前幾部電影我都是用鏡頭去捕捉表演，每位演員的背景不同，雖然我沒有他們演得好，但基本上演員的動(dòng)向我都有感覺，無(wú)論是好演員或壞演員，最好是靈犀一點(diǎn)通，常常演員拍完一條，我過去跟他提點(diǎn)，恰好是他正在想的事情，心心相印的感覺。從試鏡開始，我就跟演員在一起，開始熟悉他，每次試鏡都像作戰(zhàn)，演員走進(jìn)來，第一眼看到他，就要讓他感覺你要導(dǎo)他，不是他來導(dǎo)你，最好是有點(diǎn)像禪師跟學(xué)生心心相印的感覺；無(wú)論資深演員、素人、有天分、沒天分，大部分演員我都會(huì)先認(rèn)識(shí)一下，大概知道他的路數(shù)、心理或類型，一碰到演員就會(huì)有種感應(yīng)。我很難講是哪一招，因?yàn)槊總€(gè)演員不同，每個(gè)鏡頭也不同，在Take之間你要跟他說什么都是很有機(jī)、很活絡(luò)的過程。如果有人在拍片時(shí)不專心，我會(huì)發(fā)脾氣，攝影機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)刻是非常珍貴的，因?yàn)樗泄ぷ魅藛T都準(zhǔn)備到位、全神貫注，凝聚在你跟演員之間正在發(fā)生的過程中。

剛開始拍片的時(shí)候，我會(huì)有一個(gè)目標(biāo)，后來我發(fā)覺其實(shí)有更好的方法，我大概會(huì)有一個(gè)方向，隨著勘景、構(gòu)思、改寫或遇到一個(gè)演員、工作人員，他們都會(huì)給我影響，電影慢慢在我腦筋里組合，到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)又可能全部推翻，你要跟著他反應(yīng)，那是一個(gè)化學(xué)反應(yīng)。如果只堅(jiān)持一開始的想法，只會(huì)得到七折八扣的結(jié)果，不會(huì)比你想像的更好，那些都是在拍攝，甚至到剪接都會(huì)發(fā)生的有機(jī)過程，它是一個(gè)過程，不是一個(gè)結(jié)果，如果你想的是跟演員合作，激出一個(gè)火花，這樣會(huì)比你想像得還要好，因?yàn)橐粋€(gè)人的想法真的是有限，也不可能完全地實(shí)踐，所以會(huì)受到演員的影響，要反復(fù)跟他交流。

在這個(gè)撞擊的過程里，我會(huì)做Coverage，確保拍到能夠Cover（涵蓋）幾種剪接方式的素材，通常最多拍12、13條，平均起來6、7條都?jí)蛄?，也不用每?chǎng)戲都神靈活現(xiàn)，有些Moment、重點(diǎn)要捉到，有些戲是工具式的，有些戲要閃亮發(fā)光，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)新的光芒時(shí)，可能其他地方要調(diào)整，所以為什么大家要聽導(dǎo)演的，因?yàn)橹挥袑?dǎo)演在腦筋里整理調(diào)整，其他人都只看到一部分，所以大家都要聽導(dǎo)演的，當(dāng)然你也要有足夠的東西讓大家跟著你走。拍片的時(shí)間非常寶貴，從籌備到開拍、殺青，所有人的精神狀態(tài)都要集中到Happening正在發(fā)生的時(shí)間里，一天就只有這么多時(shí)間、錢就這么多、人的精力就這么多，要好好把握。我覺得Coverage比較有用，想像各種可能，有時(shí)間就把各種可能用得到的素材都捕捉到，尤其拍3D更不可測(cè)，最后都跟想像的不同，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)有限，差異比拍2D更大，所以要Cover的面向更多。演員的狀況也要調(diào)整，人的體力有限，一天的精力要怎么分配，例如哭戲要一早拍還是吃完午飯拍，哭三次可能精神就用光了，這都是導(dǎo)演的工作，導(dǎo)演腦海里要有一個(gè)剪接臺(tái)，要去想所有需要想到的事情，這樣大家才能信賴你，你才能領(lǐng)導(dǎo)大家。

黃修平：有沒有遇過搞不定的演員，甚至?xí)岩勺约菏遣皇沁x錯(cuò)人？有沒有方法去處理這種狀況？

李安：幾乎沒有遇過開拍以后換演員，曾有過開拍前換，或是大家都知道我想要換，可是我做不出手，拍的時(shí)候被女副導(dǎo)罵我婦人之仁，我心比較軟，很不愿意做這個(gè)事情，通常選定角色后就沒有二心，疑人不用，用人不疑，選了就是宿命，山不轉(zhuǎn)路轉(zhuǎn)。大概各種類型的演員我都碰過，有些演員真的是導(dǎo)演的夢(mèng)想，那是運(yùn)氣好，但大部分跟想像不同，那是現(xiàn)實(shí)，所以必須要合作溝通。如果把演員當(dāng)敵人，要他服從，然后把你的指令七折八扣，那是很負(fù)面的工作能量。演員大多都想討好你，心里底層是想被你肯定的，作為演員很重要的因素就是被導(dǎo)演肯定，他寧愿多吃一點(diǎn)苦頭，你不要去忽略他，導(dǎo)演不高興對(duì)演員是一種懲罰。先講明星，他本身有個(gè)負(fù)擔(dān)，我剛開始拍也不曉得，想要他服從我，后來發(fā)現(xiàn)這是不對(duì)的，因?yàn)樗浪谟^眾心里已經(jīng)建立起某種東西，你要會(huì)利用那個(gè)東西，你只有順著毛摸，不能逆著毛摸，他跟你過不去，觀眾也會(huì)跟你過不去，全部人都跟你過不去，日子會(huì)很難過。

我們是導(dǎo)演，要給Direction（方向），導(dǎo)演就是要為各型各樣的演員指出一條共通的道路，這是導(dǎo)演的工作，不要把演員當(dāng)敵人或服從你的對(duì)象，他是合作對(duì)象，兩人共同找到比想像更好的東西，即使天資比較差的演員也有可取之處。導(dǎo)演有兩個(gè)層次，一個(gè)是會(huì)不會(huì)導(dǎo)，一個(gè)是會(huì)不會(huì)拍，演員交到你手上，你給他什么指導(dǎo)是一種功夫，你怎么捕捉他的表演是另一種功夫，兩者相同重要。有些演員比你還懂，那就看我的鏡頭要怎么捕捉，但還是要有個(gè)功力，表面上還是他在聽你的命令，其實(shí)是在想怎么應(yīng)付他，這是導(dǎo)演的功力，感覺你在控制全場(chǎng)。演員的目的不是跟你作對(duì)，假如他跟你作對(duì)就要注意，作對(duì)的來源是什么？一定會(huì)有心理背景，要將心比心去體會(huì)，更重要的是每位演員有不同的體會(huì)，如何把各種演員導(dǎo)到同一個(gè)鏡頭、同一部片里，這是導(dǎo)演的功夫。

每天跟演員講戲好像有一貫性，可是又變化莫測(cè)，以前每個(gè)Take中間我會(huì)一直講要怎么修，最近這些年拍攝內(nèi)心比較復(fù)雜的鏡頭，就不會(huì)這樣做，我會(huì)說我剛剛看到你給我一個(gè)靈感，可以試試什么，如何Cover這些素材，讓你帶到剪接室再去決定。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，雖然導(dǎo)演是領(lǐng)導(dǎo)，但也是互相吸取彼此的養(yǎng)分，你怎么刺激他，他怎么給予，你又怎么反應(yīng)，要有技巧地讓大家感覺在進(jìn)行很有意義的事情，讓演員感覺在參與創(chuàng)作過程，而不是一天到晚來聽命令，演員才有參與感、貢獻(xiàn)感，要調(diào)整自己與演員產(chǎn)生共通的頻率，這是比較理想的狀態(tài)。

林書宇：在美國(guó)大片廠制度下，有被迫采用不是你想用的演員嗎？

李安：印象中沒有，遇過不同意，再換演員最后也都是雙方能同意的。我從獨(dú)立制作開始，國(guó)片、小成本慢慢上去，本身有點(diǎn)權(quán)力，主角通常是生意導(dǎo)向，比較難控制，是可以商量，但片廠通常選用的人，都有一定程度，還沒碰過片廠要用誰(shuí)，我抵死不要的，也碰過明星來找我，我就要評(píng)估是否合得來。

林書宇：有用過沒碰面的演員嗎？我自己有過一個(gè)不好的經(jīng)驗(yàn)，是在拍攝前沒見過面，也沒聊過，直到現(xiàn)場(chǎng)才真正遇到這位演員。

李安：我很幸運(yùn)，我從小片拍到大片都沒碰過這樣狀況，基本上演員經(jīng)過試演、也談得來才合作。只有拍《理智與情感》，我還小牌，是片廠僱用我，當(dāng)時(shí)劇本已經(jīng)成形，主角、編劇及最大的明星是艾瑪·湯普森，休·格蘭特本來就確定，凱特·溫絲萊特是我僱用的，片廠也喜歡，基本上都可以討論。我想像當(dāng)時(shí)是艾瑪·湯普森點(diǎn)頭，片廠才僱用我，因?yàn)樗蔷巹?、又是女主角，我只拍過獨(dú)立華語(yǔ)片，不過當(dāng)時(shí)談得很愉快，雖然我英文不好。只有休·格蘭特是已經(jīng)簽約，但都有排練，唯一讓我驚訝的是他用講話結(jié)結(jié)巴巴的方式演戲，我只好順著他，我從這當(dāng)中學(xué)到跟明星工作，是我唯一一次遷就演員、遷就明星，不只是英文的障礙，這又是英國(guó)文學(xué)的題材，但撐過來讓我信心增加很多。

山不轉(zhuǎn)路轉(zhuǎn)，我的個(gè)性就不是硬碰硬，只要到最后表面看起來都是你的主意就可以了，拍攝當(dāng)下有做導(dǎo)演的樣子就夠臭美了，宣傳的時(shí)候他們把你講得跟神一樣，我就笑納。不必像做藝術(shù)片一樣百分之百都自己做，這是Give and Take，只有導(dǎo)演處在制高點(diǎn)，就像搭帳棚，只有導(dǎo)演看得到整體骨干、帳篷高點(diǎn)在哪里，怎么去做就是導(dǎo)演的智慧。導(dǎo)演要懂得捉住能表現(xiàn)個(gè)人印記的幾個(gè)重點(diǎn)片段，要秘密地用力，還要提綱挈領(lǐng)地帶領(lǐng)大家往那個(gè)方向走，這就是導(dǎo)演功力。尤其在做大制片、大資金、大明星的片，大家各有各的山頭時(shí)，就要想怎么讓大家愿意聽你指導(dǎo)，要把握最重要的旗竿，要去說服他們，其他部分就從善如流，讓電影增加一點(diǎn)生命力也是好事。

黃綺琳：我也想問關(guān)于選擇工作人員，起初都是獨(dú)立制片，就找朋友合作，后來跟大牌藝人或前輩合作，他們可能會(huì)提升電影，但如果跟朋友合作比較有機(jī)一點(diǎn)，你會(huì)選擇多拍獨(dú)立制片，還是想跟更高的前輩合作？

李安：我是比較認(rèn)為人往高處爬，不是要甩掉朋友，有些人也是從第一部跟我到現(xiàn)在，因?yàn)槲視?huì)想要進(jìn)步、要有新意，你跟相同的人一起做就是同樣的東西，他們也需要進(jìn)步跟擴(kuò)張，這是成長(zhǎng)很自然的一部分。有些人一組人拍一輩子也很好，我是喜歡換，至少拍兩、三部就換，我喜歡跟比較資深的人合作，這和個(gè)性有關(guān)，有些人比較主觀，志同道合一直拍一起成長(zhǎng)也很好。我需要靠別人來學(xué)習(xí)成長(zhǎng)跟適應(yīng)，但還是要站在領(lǐng)導(dǎo)的位置，想辦法去領(lǐng)導(dǎo)統(tǒng)御他們，吸光他們的精華，再去吸其他人。我是喜歡流動(dòng)性，否則就像心如止水，水要流動(dòng)才有活力，我喜歡跟資深合作，把他破壞，他也必須愿意這樣，如果面談時(shí)，只有你聽他，沒有他聽你，那我會(huì)有別的選擇。因?yàn)槲业念}材一直在變，只有剪接師幾乎每部片都合作，他沒有做《斷背山》就后悔莫及，隨時(shí)問我什么時(shí)候拍下一部，但其他工作人員常在換，對(duì)我來說就像是換血，從不同人可以學(xué)到不同東西，從中吸收學(xué)習(xí)，讓我的作品也有創(chuàng)作力跟活力。

年輕的時(shí)候會(huì)有一段適應(yīng)期，第一部片是小制作，大家都聽你的，拍《理智與情感》時(shí)，工作人員都比你見多識(shí)廣，頭六周很難受，胃都搞壞了，我有一個(gè)長(zhǎng)處就是很能受氣，很能忍，現(xiàn)在年紀(jì)大了忍不住，脾氣會(huì)上來，以前都往里面吞，慢慢想怎么辦，過幾個(gè)禮拜會(huì)想出一些辦法，那時(shí)語(yǔ)言也講不通，是很痛苦的事情。作為一個(gè)導(dǎo)演能夠指揮這么多人，本身要有功夫，這不是在電影學(xué)校里拍一部片就能夠?qū)W會(huì)的，你要不斷地學(xué)習(xí)，我個(gè)人是很希望跟不同的人學(xué)習(xí)，只是在學(xué)習(xí)的過程要讓大家覺得是你的idea，明明是別人提出，但要感覺是你恩準(zhǔn)他使用這個(gè)想法，看起來像是你在導(dǎo)演大家，事實(shí)上是集思廣益，能夠維持這種假象就是導(dǎo)演的功夫。并不是我們告訴大家應(yīng)該怎么做，而是我們把大家聚在一起，電影里面很多東西我們就是不會(huì)、就是要學(xué)，不可能跟別的導(dǎo)演學(xué)，只能跟工作人員偷學(xué)，表面上你在導(dǎo)演大家就可以了。

我到現(xiàn)在還在學(xué)，不學(xué)就可以退休了，永遠(yuǎn)要學(xué)習(xí)新鮮的東西，這是保持工作活力的方法，頭幾年會(huì)遇到別人說對(duì)了、導(dǎo)演面子掛不住的狀況，后來就知道如何怎么避免走到那一步。只有《理智與情感》遇過面子掛不住的狀況，過了適應(yīng)期后，經(jīng)驗(yàn)會(huì)告訴你接下來會(huì)碰到什么狀況，最好不要讓自己陷入不可開交的狀況，在大家的主觀幻覺里面，是你在發(fā)號(hào)司令，能夠做到這樣就可以導(dǎo)演。電影一定是合作，不是所有人聽一個(gè)人，大家要有一個(gè)假像才能凝聚力量，導(dǎo)演很多時(shí)候的工作是擔(dān)任領(lǐng)袖，制造大家在合作的假象，大家可以把力量集中起來、去蕪存菁，由導(dǎo)演來做決策，如果上面還有比你厲害的制片，也要看起來是你的決策，這是導(dǎo)演的求生之道，很多事情有真相、也有假象，要混在一起做。我一定會(huì)找最好的工作人員，盡量吸收他們的東西。

黃綺琳：跟工作人員學(xué)習(xí)可以理解，那我們應(yīng)該從觀眾的反應(yīng)或影評(píng)去學(xué)習(xí)嗎？我拍第一部沒有這樣概念，但拍完后聽到一些影評(píng)或觀眾說應(yīng)該怎么拍，讓我拍第二部片開始不純粹，會(huì)去想影評(píng)跟觀眾的反應(yīng)。

李安：我剛剛被影評(píng)修理啊，影評(píng)你沒有辦法，但觀眾要在意，因?yàn)橛^眾買票進(jìn)來，他是無(wú)辜的，但也有人不在乎觀眾，大部分的人還是會(huì)在意，既然電影有賣票、交流，應(yīng)該在意觀眾，至少下一次拍片給自己一個(gè)定位、學(xué)習(xí)交流的經(jīng)驗(yàn)。如果是《斷背山》十個(gè)影評(píng)有九個(gè)贊，我當(dāng)然覺得影評(píng)講得有道理，上一部片就覺得不知道影評(píng)在講什么，因人而異、因片而異，做為一個(gè)拍片的人，不是要不要管，是你管不到影評(píng)?，F(xiàn)在影評(píng)跟以前不同，以前影評(píng)就片論片，現(xiàn)在影評(píng)有自己的山頭，跟電影沒關(guān)系，是他在跟他的觀眾交流，但很多人會(huì)讀影評(píng)再來看你的電影，影評(píng)今天捧你，下一步就可能把你毀掉，當(dāng)你想成長(zhǎng)時(shí)，常常影評(píng)會(huì)打擊你，因?yàn)楦O(shè)想的道路不一樣，現(xiàn)在影評(píng)跟觀眾反應(yīng)又很像，到某個(gè)程度是無(wú)法管的。

我也不曉得怎么給答案，一個(gè)愿打、一個(gè)不愿意挨，影評(píng)的出發(fā)點(diǎn)跟你的出發(fā)點(diǎn)不同，他有自己的出發(fā)點(diǎn)，跟你拍片、跟觀眾交流不是成正比的，但他是直接講你的好壞，影評(píng)是另一種行業(yè)，他的訓(xùn)練不是影像聲光，而是有一個(gè)論述，如果為了影評(píng)拍片，下次他不領(lǐng)情也是白搭，我們做電影，無(wú)論捧或不捧，都可以從中學(xué)習(xí)，是否有道理，下次是否注意。每個(gè)人對(duì)待影評(píng)的方式不同，不要看完后對(duì)自己失去信心，最可靠的還是你心里面想拍什么，成功了會(huì)很高興，如果賣座不好被罵也甘愿，至少做了自己想做的事情，只要好好拍片，人都有起起伏伏，不會(huì)一蹶不振。影評(píng)還是有參考價(jià)值，至少知道大家對(duì)你的東西有什么反應(yīng)，常常痛過就忘記痛了，就繼續(xù)做。

黃修平：李安導(dǎo)演是去好萊塢發(fā)展最成功的華人導(dǎo)演，香港也有好幾位出色的導(dǎo)演到好萊塢拍片，陳可辛提過現(xiàn)場(chǎng)有很多穿西裝的高層需要跟他們交代，吳宇森提過要花很大力氣才爭(zhēng)取到自己想拍的東西。你是很溫和的人，香港的導(dǎo)演都蠻癲狂的，你認(rèn)為自己可以在好萊塢發(fā)展，是因?yàn)樾愿?、還是能力、還是跟其他香港導(dǎo)演有不同的狀況嗎？

李安：當(dāng)然是綜合體，我當(dāng)然希望是因?yàn)槲冶容^厲害，但是沒有這種事情啦！這跟個(gè)人適應(yīng)期也有關(guān)系，香港導(dǎo)演多半是在本地已經(jīng)很出色才到好萊塢，我不是這樣，沒有包袱，也沒有面子的問題。我剛開始雖然拍國(guó)片，但是在紐約拍攝，那些人都是跟我一起混大的小孩。到了拍《理智與情感》時(shí)，我已經(jīng)有一點(diǎn)拍西片的基礎(chǔ)，雖然不是做類型片或英語(yǔ)片，也沒跟大明星合作過，但是我有基本的底子，我是從當(dāng)學(xué)生拍獨(dú)立片到中型片，《理智與情感》還不是好萊塢大片，再跳回來又做兩、三部國(guó)片，到我拍《綠巨人》時(shí)，他們已經(jīng)動(dòng)不了我了，那時(shí)候好萊塢也很少碰到外國(guó)導(dǎo)演用這么大的資金，現(xiàn)在就有經(jīng)驗(yàn)知道怎么控管。我現(xiàn)場(chǎng)沒有那些穿西裝管我的人，制片是我僱用的，當(dāng)然是片廠認(rèn)可的制片。

我的經(jīng)驗(yàn)是拍攝前他會(huì)來給你意見，到了綠燈放行、前期制作的最后一個(gè)月就會(huì)放手了，直到剪接第二稿又回來煩你，無(wú)論小片、大片都一樣，中間有一段黃金時(shí)間是沒有人會(huì)來啰嗦，也可能我都不是拍類型片，我有一些名聲、也有制片James幫我做調(diào)和劑，我只聽到必須知道的事情。如果導(dǎo)演被綁手綁腳要怎么發(fā)揮，也許他們碰到不太好的制片，他們都是一流導(dǎo)演，既然飄洋過海請(qǐng)來這位導(dǎo)演，就希望能發(fā)揮他的長(zhǎng)處，綁住他們是很奇怪的事。我也遇過很難受的狀況，差不多快開拍前就都會(huì)消失，除非導(dǎo)演精神崩潰，或跟明星吵架、預(yù)算超支拍不出來，通常他們就是要把你榨干、萃取出來，希望你拍出好東西。我碰過保險(xiǎn)公司的人穿西裝來晃一下，嚇你一下，兩天就離開了，不過他們也很精明，看到現(xiàn)場(chǎng)就知道是什么狀況，是導(dǎo)演問題，還是真的需要幫忙，像《臥虎藏龍》是真的很困難，他們看到我很努力，真的是發(fā)生事情，保險(xiǎn)公司會(huì)來加錢幫忙，可能也是我比較幸運(yùn)。

黃綺琳：你怎么看待視頻平臺(tái)，你會(huì)想拍只在電腦或電視上看的電影嗎？

李安：這是一個(gè)很詭異的問題，因?yàn)楝F(xiàn)在視頻平臺(tái)是大宗，專為電影院拍的東西比較少，資金有限，除非是有名的導(dǎo)演很堅(jiān)持，年輕導(dǎo)演就要去適應(yīng)生態(tài)。我有個(gè)不曉得切不切實(shí)際的夢(mèng)想，希望有機(jī)會(huì)同時(shí)在視頻平臺(tái)演2D、在戲院演比較浸淫式的電影，無(wú)論是2D或3D，這是我的夢(mèng)想。視頻平臺(tái)的畫質(zhì)已經(jīng)比戲院好，4K放小電視看，2K放大銀幕看，以前沒有這些東西，只能乖乖去戲院看，但現(xiàn)在這么方便，又要求觀眾去戲院，也不能怪觀眾，尤其疫情影響，觀眾要回歸很難。像我們拍電影的，都喜歡電影院的廟堂感，不只是銀幕大小，是整體的浸淫感、參與感，沒有上廁所、接電話、家人聊天，可是生態(tài)就是這樣，視頻平臺(tái)也是越拍越好，樣式多、自由度高、沒有市場(chǎng)壓力，剛開始我很喜歡這個(gè)現(xiàn)象，漸漸發(fā)現(xiàn)他們也是靠數(shù)據(jù)在做生意，也開始有形式出來，也限制自由，這是存在的事實(shí)。如果有2D、3D共生并存的影業(yè)形式，這是我的夢(mèng)想，當(dāng)然3D要晉級(jí)，拍攝、構(gòu)思跟美學(xué)都要進(jìn)化，非得去戲院看，它有另外一種語(yǔ)言存在。當(dāng)技術(shù)與藝術(shù)純熟，觀眾也適應(yīng)后，就能看3D，兩者的感受力是不一樣的，疫情之后觀眾可能變了，電影院能做的就是進(jìn)化，受疫情影響，電影院可能很多會(huì)被淘汰，美國(guó)電影院一家家倒閉，沒有戲院怎么辦，沒人出錢拍怎么做，還是得繼續(xù)做。

我個(gè)人夢(mèng)想是用3D方法拍攝，2D做一些調(diào)整，戲院不用多，但每一個(gè)都是特殊的觀影經(jīng)驗(yàn)，回到廟堂式的電影，不是多廳式的影城，我喜歡電影是神圣、儀式性的，我個(gè)人能力無(wú)法改變工業(yè)，疫情加速這種變化，看習(xí)慣視頻平臺(tái)之后怎么回去，都是現(xiàn)實(shí)問題。電影拍攝也面對(duì)革命，電子數(shù)位已經(jīng)擋不住，你們這一代要做什么東西？我現(xiàn)在要做的東西需要比較貴，拍這兩部片很痛苦，我沒想到這一次的升級(jí)跟變化這么困難，我吃到苦頭，但還沒找到原因。我們已經(jīng)可以做到立體的東西，卻停在用電子去模仿膠片美學(xué)，我很困惑這意義何在，那個(gè)魅力不會(huì)比膠片好，電影一百年來做到現(xiàn)在已經(jīng)是偉大的藝術(shù)，為什么現(xiàn)在在電影上遇到這么大的困境，我有我的追尋，但是還找不到答案，我就用我的能力盡量去做，鼓勵(lì)大家在電子里面發(fā)掘美學(xué)，我現(xiàn)在還在努力。

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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