實際上，自2017年第一部《大唐狄仁杰之東瀛邪術(shù)》上線以來，“狄仁杰”IP就已然成為網(wǎng)絡(luò)電影界爭相改編的“香餑餑”，僅2020年就有10余部“狄仁杰”系列電影已上線或即將上線，但影片質(zhì)量均參差不齊，其中更不乏同質(zhì)化嚴(yán)重的跟風(fēng)之作，對于正處于提質(zhì)減量關(guān)鍵時期的網(wǎng)絡(luò)電影來講，同一IP扎堆上線的現(xiàn)象或許也將給市場帶來一定的負(fù)面影響。

2004年，由梁冠華、張子健、呂中等主演的古裝懸疑劇《神探狄仁杰》播出，一時間讓狄仁杰的形象紅遍大江南北，劇中多次出現(xiàn)的“元芳，你怎么看”更成為風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)典臺詞，此后，《神探狄仁杰》系列又制作了多部續(xù)集且均取得了不錯的收視成績。與曾被多次改編的《三國演義》《包青天》等歷史題材作品不同，在《神探狄仁杰》之前，國產(chǎn)影視劇鮮有涉獵這一歷史人物，而直到本劇的問世才讓狄仁杰真正走進(jìn)了千家萬戶。

如果說2004年電視劇《神探狄仁杰》的播出讓狄仁杰的形象為廣大觀眾熟知，那么由“徐老怪”徐克開創(chuàng)的“狄仁杰”系列院線電影則進(jìn)一步助推了這一IP的走紅。2010年，由徐克執(zhí)導(dǎo)的《狄仁杰之通天帝國》顛覆了觀眾對狄仁杰形象的固有認(rèn)知，將狄仁杰與元芳的形象融于一人身上，塑造出了一個文武雙全的狄仁杰。

2010和2013年由徐克執(zhí)導(dǎo)的兩部《狄仁杰》系列分別收獲了2.86億和5.85億的票房成績，對動作戲和特效場面的加強(qiáng)，讓徐克成功將這一IP徹底打造為一部為大銀幕量身定制的電影，與此同時，癡迷于奇門遁術(shù)的徐克也開創(chuàng)了將狄仁杰系列和玄幻元素相結(jié)合的先河，由其執(zhí)導(dǎo)的第三部《狄仁杰之四大天王》更將鬼神異獸元素做到了極致，四大天王、巨型白猿的出現(xiàn)進(jìn)一步讓影片蒙上了一層奇幻片和怪獸片的色彩。

隨著徐克《狄仁杰》系列的走紅，正處于高速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)電影市場也將目光鎖定在了“狄仁杰”這一具有一定知名度的“公共IP”身上，而隨著網(wǎng)絡(luò)電影投資體量和規(guī)模的不斷提升，也讓倚重視效和動作場面的狄仁杰系列的面世成為可能。2017年，由太平盛世文化公司、新片場影業(yè)聯(lián)合出品的《大唐狄仁杰之東瀛邪術(shù)》首度亮相，影片導(dǎo)演魏玉海此前曾師從洪金寶，在多部院線電影中擔(dān)任過動作指導(dǎo)，因此由其導(dǎo)演的這部《狄仁杰》同樣主打動作場面。然而《狄仁杰》系列的核心向來都是推理和懸疑元素，動作戲縱使再華麗也難以彌補(bǔ)影片故事、人物設(shè)定上的漏洞，最終這部《大唐狄仁杰之東瀛邪術(shù)》在一片罵聲中慘淡收場。

在吸取先前作品的教訓(xùn)后，2018年1月上線的《狄仁杰之輪回圖》不再將動作戲和特效擺在第一位，轉(zhuǎn)而將重心放在了探案過程上，最終收獲了460萬的分賬票房，某種程度上算是為《狄仁杰》系列正名。此后，改編自“狄仁杰”IP的網(wǎng)絡(luò)電影呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，據(jù)影視產(chǎn)業(yè)觀察統(tǒng)計，2018年以來，市場上出現(xiàn)的《狄仁杰》系列網(wǎng)絡(luò)電影達(dá)到了近30部，其中不乏由連凱、陳浩民等業(yè)界知名演員扮演的狄仁杰形象。

據(jù)統(tǒng)計，僅在2020年，就有《狄仁杰之鬼影血手》《狄仁杰之深海龍宮》《狄公滅鼠》《狄仁杰之飛頭羅剎》等近10部電影上線，而今年已備案或即將開拍的《狄仁杰》系列電影也達(dá)到了20余部，可以預(yù)見的一點是，未來一段時間內(nèi)“狄仁杰”掀起的熱潮仍然會在網(wǎng)絡(luò)電影界持續(xù)。

不久前上線的《狄仁杰之飛頭羅剎》是最近一部面世的狄仁杰系列電影，影片由網(wǎng)絡(luò)電影界知名青年導(dǎo)演黃河執(zhí)導(dǎo)，曾制作《倩女幽魂：人間情》以及《大蛇》系列的林珍釗擔(dān)任編劇，可以稱得上是網(wǎng)絡(luò)電影界的頂級配置，在上線一周后分賬票房便突破了千萬，成為今年下半年表現(xiàn)最為亮眼的網(wǎng)影之一。

盡管近年來由“狄仁杰”改編的網(wǎng)絡(luò)電影層出不窮，但背后的制作方卻各不相同，這部《狄仁杰之飛頭羅剎》背后的主出品方為吾道南來和眾樂樂，此前兩家公司曾合作或單獨出品了《筆仙大戰(zhàn)貞子》《大蛇》《倩女幽魂：人間情》等多部爆款網(wǎng)絡(luò)電影，在2018年，由其聯(lián)合出品的《狄仁杰之幽冥道》收獲了1180萬的票房，是“狄仁杰”系列分賬票房最高的作品之一。

作為系列最新作品，《狄仁杰之飛頭羅剎》也延續(xù)了2018年《狄仁杰之幽冥道》的劇情和角色設(shè)定，故事從武則天祈福說起，大典之時，天空出現(xiàn)巨型飛頭，狄仁杰與赫連休屠奉命查案，經(jīng)歷幾番周折回到洛陽后，狄仁杰終查出幕后兇手為外邦首領(lǐng)，想用障眼法制造巨型飛頭，借此擾亂民心入侵朝堂……

從設(shè)定上看，《狄仁杰之飛頭羅剎》延續(xù)了前作奇幻+推理的設(shè)定，但與過去古裝推理電影不同，“狄仁杰”系列發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)走上了“重奇幻輕推理”的歧途，比如從影片伊始巨型“羅剎飛頭”亮相，就已經(jīng)給整部電影定下了奇幻乃至“魔幻”的基調(diào)，而之后的多場高潮戲份也都圍繞著飛頭、巨龍、蜥蜴人等邪魔怪獸展開，借助特效帶來奇觀化場面之余，卻讓探案過程中的緊張和懸疑感全然不見，也與“狄仁杰”系列的初衷背道而馳。

除此之外，正邪兩方形象的過于臉譜化也弱化了影片的懸疑感，比如片中亮相的反派角色妝容過于妖艷，而正面角色出場無一不是一身正氣自帶主角光環(huán)，一目了然的正邪對立取代了過去層巒疊嶂、驚險刺激的探案過程，也進(jìn)一步導(dǎo)致了整部電影的懸疑感盡失。

不僅是《狄仁杰之飛頭羅剎》，近年來出現(xiàn)的絕大部分“狄仁杰”IP網(wǎng)絡(luò)電影都存在東拼西湊、制作粗糙的問題。以今年上線的另一部《狄仁杰之深海龍宮》為例，影片圍繞武則天和狄仁杰間權(quán)術(shù)謀略的刻畫頗有幾分徐克《狄仁杰之神都龍王》的影子，但后半部分劇情卻逐漸跑偏，不僅全然不顧探案主線的嚴(yán)謹(jǐn)性，同時為了讓影片更具“賣點”，編導(dǎo)更在片中插入了“蟲王”、“鮫人”、“白蛛”等大量神魔和怪獸元素，很大程度上沖淡了影片前期鋪墊的政斗戲和懸疑感?！肮肢F”元素雖然與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影受眾的喜好相一致，但事實證明不顧作品基調(diào)過分塞入“神魔鬼怪”元素的方式并不可取，尤其是對于“狄仁杰”這樣以推理懸疑元素見長的IP來講，往往會造成適得其反的效果。

梁冠華主演的劇版《神探狄仁杰》之所以能經(jīng)久不衰，其中一個重要原因便在于其忠于故事原型，以角色魅力和懸疑主線取勝，而非一昧依靠神魔元素和特效場面。反觀之后各個電影版本的《狄仁杰》，絕大多數(shù)都偏離了原型設(shè)定，走向玄幻神魔、巫蠱之術(shù)的套路怪圈。比如今年的另外兩部《狄仁杰之幻涅魔蛾》和《狄仁杰之奪魂夢魘》中均插入了巫蠱幻術(shù)元素，不約而同弱化了推理戲份，情節(jié)設(shè)定上也大同小異，很容易便造成觀眾的審美疲勞，在豆瓣、微博等網(wǎng)站上關(guān)于兩部作品的批評聲音都大大蓋過了褒獎。

實際上除了狄仁杰系列外，當(dāng)下包括孫悟空、黃飛鴻等IP都面臨著同樣的問題，一方面這類公共IP擁有具備一定知名度、無需支付版權(quán)費用等優(yōu)勢，深受各大制作公司和平臺的青睞；但另一方面由于缺少相應(yīng)的版權(quán)約束，這類IP在改編過程中往往還會面臨被過度開發(fā)的現(xiàn)象，由同一IP改編而成的作品數(shù)量激增的同時質(zhì)量卻大多參差不齊，由此不僅會對IP傳播造成消極影響，也不利于整個網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

如何對IP進(jìn)行合理開發(fā)一直都是備受影視界關(guān)注的問題，作為近年來網(wǎng)絡(luò)電影界炙手可熱的IP之一，盡管每一部《狄仁杰》電影上線后都能取得一定的票房收入和市場反響，但同時對“狄仁杰”系列的過度開發(fā)也正在扼殺這一IP的文化價值和大眾認(rèn)知度，從長遠(yuǎn)看來屬于弊大于利的做法，并不利于未來對這一IP的長線開發(fā)，而只有在尊重原型和不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度開發(fā)，才能激發(fā)出IP的最大潛力。