最近幾年，關(guān)于電影的扶持計(jì)劃越來(lái)越多，青年電影導(dǎo)演的生存狀況也有所好轉(zhuǎn)。但在本就小眾的話劇舞臺(tái)，青年導(dǎo)演依舊缺乏關(guān)注。
然而，話劇是對(duì)導(dǎo)演編排與演員表演要求更高的藝術(shù)形式，加上不受資本關(guān)注，盈利困難。所以雙重壓力下，依舊站在話劇舞臺(tái)上的創(chuàng)作者，值得行業(yè)內(nèi)外的尊敬。
近日，導(dǎo)演幫也關(guān)注到了一位創(chuàng)作話劇的青年導(dǎo)演，這位英國(guó)倫敦國(guó)王學(xué)院戲劇與表演學(xué)的碩士，執(zhí)導(dǎo)了話劇版的《罪人》。
舞臺(tái)上，一虛一時(shí)，一明一暗。即使是方寸之間，也能創(chuàng)造廣闊天地。
有一陣，我非常愛(ài)看一檔叫做《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》的紀(jì)錄片節(jié)目，攝制組蹲點(diǎn)在上海36個(gè)基層派出所，拍攝了幾百個(gè)巡邏案例。沒(méi)有什么大罪大案發(fā)生，更多的，都是送失足少女回家，解決夫妻間的家暴，甚至還有找小貓的這樣的事……平淡，但是真實(shí)自有其力量，好幾集我都感動(dòng)得哭出來(lái)，為自己生活在上海產(chǎn)生了幾分踏實(shí)感。11月27日，舞臺(tái)劇《罪人》在上海話劇藝術(shù)中心六樓D6空間首演。D6是非常適合懸疑氛圍的劇場(chǎng)，一走進(jìn)去就有種緊張感。事前，我已經(jīng)知道《罪人》是根據(jù)2018年丹麥電影《罪人》的劇本改編而來(lái)。電影《罪人》在第34屆圣丹斯電影節(jié)嶄露頭角，是一出典型的密室懸疑獨(dú)角戲，全靠打電話推進(jìn)劇情。一個(gè)名叫阿斯特接警中心接警員，一整夜，候在電話、電腦前，接著一個(gè)又一個(gè)的報(bào)警電話，故事，就從這里開(kāi)始，也從這里結(jié)束。就在你以為會(huì)是《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》那樣瑣碎又平實(shí)的接警日常時(shí)，一個(gè)電話改變了一切。但正如舞臺(tái)劇《罪人》的導(dǎo)演魯伊莎所言，電影的語(yǔ)言只能用電影表達(dá)，那些人物特寫(xiě)、正反打鏡頭、畫(huà)外音、剪輯，都和話劇舞臺(tái)是不一樣的。“你要從劇本，深化出自己的語(yǔ)言?！彼f(shuō)。我和魯伊莎相識(shí)挺多年，她是英國(guó)倫敦國(guó)王學(xué)院戲劇與表演學(xué)碩士、上海戲劇學(xué)院戲劇導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)碩士。這些年，她一直努力學(xué)戲、看戲、導(dǎo)戲。去年，她在上海做了一出兒童劇《孩子劇團(tuán)》，之前，她還執(zhí)導(dǎo)了兒童黑光劇《漫游太陽(yáng)系》《神奇的地球》以及英文版莎士比亞《第十二夜》。我們聊了聊關(guān)于兒童劇以及莎士比亞。她也因此多了一個(gè)兒童劇導(dǎo)演的標(biāo)簽。今年，她又拿出了《罪人》這樣揭示人性的作品來(lái)，在各種劇目中跳進(jìn)跳出。“導(dǎo)演，就是什么樣的劇都應(yīng)該嘗試的。其實(shí)我個(gè)人還是想做人少一點(diǎn)的以語(yǔ)言為主的劇。《罪人》有七個(gè)演員，《孩子劇團(tuán)》就更不用說(shuō)了?！蹲锶恕防锏男问胶湍幸唬侵陵P(guān)重要的。舞臺(tái)劇沒(méi)有攝影藝術(shù)的加持，沒(méi)有特寫(xiě)鏡頭的填充，如果將電影中的獨(dú)角戲生硬地搬上舞臺(tái)，對(duì)觀眾和演員來(lái)說(shuō)都會(huì)是一種煎熬。”青年導(dǎo)演魯伊莎，真的很青年了……說(shuō)真的，我們就是應(yīng)該多一點(diǎn)青年導(dǎo)演。男主阿斯特由許圣楠扮演，一個(gè)游離在公眾的正義與自己的正義之間的警察，不好演。走進(jìn)舞臺(tái)劇《罪人》的現(xiàn)場(chǎng)，就能感受到魯伊莎所說(shuō)的和電影很不一樣的地方。多面玻璃移門(mén)將舞臺(tái)分割成兩個(gè)空間。按照舞美&燈光設(shè)計(jì)譚華所言：“原本只存在于通話中的碎片信息，要巧妙地合理展現(xiàn)在觀眾面前，幫助觀眾和警員阿斯特保持信息的同步接收，所以我從視覺(jué)的角度將舞臺(tái)分割為現(xiàn)實(shí)空間和心理空間。巧妙運(yùn)用單向鏡作為物理空間的隔閡，將舞臺(tái)分為前后兩個(gè)區(qū)域，讓觀眾準(zhǔn)確區(qū)分現(xiàn)實(shí)和想象兩世界的信息?！?/span>魯伊莎告訴我，這個(gè)移門(mén)實(shí)際上是亞克力材質(zhì)，上覆貼膜，因此變?yōu)轭?lèi)似車(chē)窗一般的單向鏡，光從不同的位置射入，就會(huì)產(chǎn)生鏡子與透明擋板兩種不同的效果?！鞍⑺固厝潭甲谵k公室內(nèi)接電話，所有的犯罪現(xiàn)場(chǎng)都是他想象出來(lái)的，所以使用透視效果時(shí)，演員在移門(mén)后的表演，是阿斯特的心理空間”。一虛一時(shí)，一明一暗。故事徐徐展開(kāi)，層層推進(jìn)。既然是《罪人》，故事當(dāng)然有反轉(zhuǎn)，我就不劇透了。畢竟，在現(xiàn)場(chǎng)，感受著以打電話的方式來(lái)推進(jìn)劇情，難得。最終，通過(guò)那件最核心的案件，阿斯特在鏡子中照見(jiàn)了真實(shí)的自我。他自以為的正義感支撐著他做下一個(gè)又一個(gè)判斷，但那就是絕對(duì)正確的嗎？“我們每個(gè)人都會(huì)有和男主相似的時(shí)候，所以我理解他。我在做導(dǎo)演工作時(shí)，也會(huì)憑借著我的主觀去判斷。我們的主觀會(huì)影響很多東西。讓大家去思考這些東西，我覺(jué)得就是我做這一出戲的意義所在吧?！濒斠辽@樣說(shuō)。魯伊莎：朋友看了《罪人》的電影覺(jué)得非常好，推薦給我。我是先看了英文劇本，覺(jué)得可以導(dǎo)。當(dāng)時(shí)知道要導(dǎo)我就刻意沒(méi)有看電影。不過(guò)后來(lái)導(dǎo)演之前還是看了，畢竟電影和舞臺(tái)的表現(xiàn)形式還是很不一樣的。我們的劇是從英文劇本出發(fā)的。記者：你一直說(shuō)想導(dǎo)演人少一點(diǎn)的劇，怎么這次又是七個(gè)人？魯伊莎：我覺(jué)得這個(gè)戲有非常多的可能。它也可以只有男演員一個(gè)人，或者是三個(gè)人。七個(gè)人這個(gè)構(gòu)想，是從讓某一場(chǎng)景一個(gè)人物能有兩個(gè)演員來(lái)表現(xiàn)來(lái)展開(kāi)的。然后我們的音效師就在臺(tái)上，是介于完全還原戲劇情景和打破戲劇情景之間，兩個(gè)元素的并行。如果還要做第二版，我覺(jué)得可以嘗試用更少一點(diǎn)的演員。記者：除了男主之外，其他坐于舞臺(tái)側(cè)方的演員多是以聲音表演為主，導(dǎo)演聲音這件事做起來(lái)難嗎？魯伊莎：聲音演員的難度就是在于他們要靠聲音來(lái)塑造人物。對(duì)他們的能力要求很高，所以我們一開(kāi)始的排練是讓大家按正常塑造人物來(lái)演，可以做動(dòng)作，做情景，等效果有了之后，再把他們除了聲音之外的表演剔除。他們就變成只在旁邊發(fā)聲，但也不會(huì)干擾主角的戲。也不會(huì)讓觀眾覺(jué)得要不要看他們。這個(gè)過(guò)程很有趣。我們只有一個(gè)是配音演員，其他都是話劇演員，他們也很辛苦，很容易就有肢體動(dòng)作，所以他們也做了不少功課。記者：阿斯特在舞臺(tái)上把玩冰塊這樣的細(xì)節(jié)很有意思，你們?cè)O(shè)計(jì)了很多這樣的小細(xì)節(jié)嗎？魯伊莎：他在舞臺(tái)上的動(dòng)作很少，只能打電話，但實(shí)際上他又有非常多的心理活動(dòng)。在電影里可以通過(guò)特寫(xiě)和剪輯來(lái)塑造，但是在舞臺(tái)上，他需要一些動(dòng)作，所以找了很多東西給他。他還有解壓球和握力器，還有筆，但冰塊是真的是對(duì)演員和觀眾都有刺激的元素。冰塊是許圣楠自己想的，但是我一直在逼他，你多用一點(diǎn)，多玩一點(diǎn)……因此，“友誼的小船都要翻了。”記者：你喜歡的彼得布魯克曾經(jīng)說(shuō)，世間有三個(gè)真理，你的真理，我的真理和真理。你們這部劇也討論了很多人類(lèi)主觀意識(shí)帶來(lái)的偏差，你怎么看待這回事？魯伊莎：這個(gè)戲的構(gòu)想就是讓我們跟著阿斯特的眼睛走，跟著阿斯特的想法走，但是最后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們和他都錯(cuò)了。他是個(gè)好人，也是個(gè)有正義感和英雄情結(jié)的人。當(dāng)時(shí)我們和戲劇構(gòu)作一起看了很多資料，在神話中，可能有些英雄就是要意識(shí)到自己也有錯(cuò)的時(shí)候，要度過(guò)自己的劫難。我們還研究了很多心理學(xué)的資料，人的性格導(dǎo)致的一些困境。這些事聽(tīng)起來(lái)很復(fù)雜，有些人也會(huì)覺(jué)得我們?yōu)槭裁匆趧?chǎng)里討論這樣的事，我覺(jué)得我其實(shí)很像阿斯特，我的男主演也很像阿斯特，我們會(huì)在一些細(xì)節(jié)，或者在一些破碎的信息上就建立了對(duì)一個(gè)人或者一些事情的看法，我們希望能夠通過(guò)戲表達(dá)出這些。這個(gè)是比較難的，因?yàn)檫@個(gè)戲的懸疑情節(jié)是很滿很緊的，我們希望至少能有這樣的意味透過(guò)懸疑的故事表達(dá)出來(lái)。記者：做舞臺(tái)劇導(dǎo)演，你最喜歡、感受最深的工作部分是什么？魯伊莎：我們邀請(qǐng)了一位戲劇構(gòu)作，前期的籌備給我打開(kāi)了看劇本的新方向：有時(shí)候你要在劇本中找到你想表達(dá)的東西，它既是直覺(jué)，也需要從文獻(xiàn)或者靠觀察生活來(lái)完整，是個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程。排練的過(guò)程，需要與人溝通，交朋友。這次很高興我們的演員和主創(chuàng)都非常好，非常慷慨，愿意動(dòng)腦筋，這是個(gè)令人興奮當(dāng)然同時(shí)也非常痛苦的過(guò)程。進(jìn)了劇場(chǎng)合成時(shí)，在舞美燈光音樂(lè)音響服化老師的加持下，上了很大的臺(tái)階，這個(gè)過(guò)程很奇妙，真的像變魔術(shù)一樣。見(jiàn)觀眾之后，會(huì)有種慈母心態(tài)，作品長(zhǎng)成了小孩，他去和觀眾交流。每個(gè)過(guò)程都值得享受，但也都很辛苦，令人頭疼。不過(guò)，做任何事都是這樣的吧。記者：接下來(lái)還想導(dǎo)演什么樣的劇，就完全按照你自己的想法來(lái)的話？魯伊莎：這次的劇本是得到了推薦，我再去發(fā)現(xiàn)它。之后，我想自己去發(fā)現(xiàn)，找到自己特別想排的作品。想回歸以對(duì)話為主的話劇，人少一點(diǎn)。這次是形式與內(nèi)容并行的作品。形式感很強(qiáng)的東西其實(shí)我是喜歡的，但我接下來(lái)努力的方向更多的是關(guān)注人物情感、關(guān)注生活這樣的戲。《罪人》由上海貫一文化傳播有限公司制作、青年導(dǎo)演魯伊莎執(zhí)導(dǎo)許圣楠主演。11月27日演到12月6日。
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文/在別處在此 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/xOa4wZMzkMbfW-O2NUd0Gg
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