早前，我跟宋方金去了威尼斯電影節(jié)，大家都知道，走紅地毯的時候，國內(nèi)的記者采訪我們倆，我倆就侃侃而談，即將踏上紅地毯的心情，然后，就誤了紅地毯。

人說你們的時間已經(jīng)過去了，我們說我們不介意，我們可以跟現(xiàn)在這位女士一起走。人說這是Lady Gaga。宋方金說：對啊，我們不介意啊?！翱蒅aga介意！”所以，我們就沒走成。我們就在威尼斯島上溜達，宋方金第一次出國，雖然沒走成紅地毯，但他依然很興奮。

我們經(jīng)過一個漂亮的殿堂式的建筑，有好多羅馬柱，宋方金激動了，說：“海林，你趕緊給我拍個照。哎呀，這就是凡爾賽宮啊?！蔽艺f：“你別丟人了，凡爾賽宮在法國，這是意大利?！狈浇鹫f：“那這是什么呢？”我看了看，這是座賭場。

方金很感慨，說：“這個很有寓意啊，電影節(jié)這兒中心建筑是賭場，電影就是一場賭博啊。是電影人和時間的賭博?？凑l能在時間長河中留下來。”

方金是個詩人，他的感慨，就是最早的凡爾賽文學。

在威尼斯電影節(jié)，有個“中國之夜”，來了意大利的大導演保羅·格羅維賽，他是《完美陌生人》的導演，是意大利文化部的部長陪他來的。保羅就說他的電影在意大利多么地成功，票房有多少多少，是個高票房電影。

我們就算了一下，相當于人民幣4000萬。我們就告訴他，這部《完美陌生人》在中國被翻拍了，名叫《來電狂響》，票房七億人民幣，制片方很不滿意，認為沒有過十億，失敗了。保羅然后還說自己要為全世界的觀眾拍電影，什么的，文化部長就從后邊走了再也沒回來。

也是前幾年，中國有家公司去日本，找東野圭吾買了《嫌疑人X的獻身》，轟動了日本，都知道東野圭吾發(fā)了，拿了將近九十萬元人民幣，東野圭吾還給劇組寫了封感謝信。當時我們國內(nèi)買IP都是三千萬四千萬，還有多少億打包買一堆的，所以覺得日本IP真便宜。這一下，把日本作家的心態(tài)都搞壞了，都開始高消費了，這兩年，中國影視公司停止燒錢了，日本朋友紛紛問我：你們怎么不來了？

疫情期間，有位公司老總請我面談一個項目，當時是最嚴重的的時候，我說去哪兒呢？他說去星巴克吧，我說別逗了，所有咖啡廳都關(guān)門了。他說：頤堤港有一家開著。我就非常忐忑，準備出發(fā)的時候，他來電話了，說那家也關(guān)了。

我說那咱倆視頻電話吧，這位老總說：倆男人視頻電話你不覺得很奇怪嗎？我說：你對視頻通話是不是有什么誤解？

為了找到一個合適的地點見面，費盡了腦筋。我提議在東大橋立交橋下面，我們都不下車，把車窗搖下來，進行交談。他提出開車去溫榆河裸露的河床那里，在那里交談更安靜。這個場面，如同無數(shù)電影里毒品交易的場面，而那兒正是北京的朝陽區(qū)，我擔心朝陽群眾產(chǎn)生誤會，最終也沒有去，這個項目就給拖黃了。

其實項目黃了不是因為見面地點找不著，而是疫情，方方面面影響太大了。

我看見北美崔哥說：再隔離下去，我跟我媳婦就要產(chǎn)生感情了。

得知諾蘭在疫情居家隔離時期寫了三個劇本，嘆為觀止，我們都感到慚愧。但是，現(xiàn)在，我們不再嫉妒諾蘭，因為美國可能要長期處于疫情當中了。我們很高興今天能聚集一堂，我們的活動各方面防控做得非常認真。雖然危機始終存在，但我們感到安全、安定，我們對中國充滿信心，我們對自己充滿信心。

我認識的編劇們，在疫情期間，都抓緊埋頭創(chuàng)作，為復產(chǎn)復工做準備，創(chuàng)作力高漲，一刻也沒有停息。在他們的筆下，每天都在產(chǎn)出精彩的故事。有一天，我突然驚醒，我們編劇寫出了這么多好劇本，中國電影可怎么辦啊？拍得過來嗎？

大家知道這只是一個美夢，中國電影要提高，必須先有好劇本?，F(xiàn)在，我們好劇本不是太多，是太少。造成這一切的主要責任在宋方金，每天演講做報告，不好好寫劇本。次要責任在我，我沒有好好督促他。

說句實話，中國編劇要有緊迫感，提升自己的業(yè)務能力，提高敘事技巧。我們現(xiàn)在整體上敘事還比較簡單笨拙，有時顯得比較幼稚。更重要的是：赤子之心不可移。

人心浮躁，為市場寫作，為票房寫作，不要忘了為自己的內(nèi)心寫作。來到廈門，我們知道鼓浪嶼名字的來歷，是浪擊打巨石發(fā)出澎湃的聲音，如同響鼓連綿不絕。你去鼓浪嶼，看驚濤拍岸，內(nèi)心總會被震撼，就如方金看到凡爾賽宮。今天我演講的題目來自于此，浪擊鼓響，文由心生。

用凡爾賽文學如何談論疫情后的中國電影，10月15日，中國電影票房超過北美，以19.3億美元的成績成為全球第一。

“哎呀，怎么就成為全球第一了呢，真煩，人家還沒準備好呢?！?/span>

中國電影走向世界，世界不等于西方?！稇?zhàn)狼》編劇劉毅去非洲，遇到一個黑人導游，牽駱駝的，說他最喜歡的中國電影，看了16遍，叫IPman，劉毅百思不得其解，這是什么電影，突然，想起來，你說的是不是《葉問》？廣東話，葉問，音譯過去就成IPman了。

我們應該好好研究一下，《葉問》這樣的電影，為什么在亞非拉第三世界國家受到歡迎。當然我們也會想起李小龍，他之前的中國人的形象，在西方電影里是愚昧的、落后的、怯懦的、卑微的，但他卻是陽剛的、自信的、勇敢的。李小龍也好，葉問也好，這些電影都表現(xiàn)了被壓迫民族，社會上的弱者，不甘于被欺負，體現(xiàn)了弱者對抗強者的精神。

中國電影走向世界的時候，學習別人先進的電影技術(shù)的同時，我們不能做別人思想的附庸，中國電影需要有中國表達，中國立場。這些年，特別高興看到中國電影敢于表達。像《流浪地球》，各國電影面對世界末日有不同的表現(xiàn)，在西方普遍的方舟方案之外，我們有了中國方案，那就是帶著地球去流浪，這是更有道德力量的同時更具浪漫主義的中國方案。

前幾年，有一次我跟日本劇作家協(xié)會的主席加藤先生交談，他是《日本沉沒》的編劇。我說這些年，日本電影越拍越好，票房卻越來越差。中國電影是越拍越差，票房卻越來越好，這是為什么呢？加藤先生說：對不起對不起。我說這就別道歉了。

當時，隨著銀幕數(shù)量增加，中國電影處在票房爆發(fā)式增長時期，一些質(zhì)量很差的電影卻獲得了很高的票房。當時，電影界也非常擔憂，擔心劣幣驅(qū)逐良幣?？墒?，很快爛片就普遍失去了市場，依靠搶題材，搶話題，搶明星，隨便拍部電影就想騙錢，這些做法都遭遇了失敗。這說明，我國的電影市場在迅速走向成熟，而且，我們的電影市場雖然存在這樣那樣的問題，但我們是真市場！

拍電影一點都不牛逼，拍好電影才牛逼！

世界疫情前景不明，中國率先走出困境，中國正在改變世界的格局，這也是中國電影人難得的歷史機遇，希望我們抓住這個機遇。這個星球上，目前還沒有哪個國家的電影可以跟好萊塢抗衡，更別說打敗它。我們不妨試一試，雖然很難。我們中國電影人一邊學習它一邊抗擊它，希望有一天，我們可以改變歷史，創(chuàng)造屬于我們自己的歷史！

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文 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

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