攝影機(jī)的機(jī)位是敘事中的關(guān)鍵決策，不僅僅是“看上去不錯(cuò)的地方”，而且機(jī)位也決定了觀眾會(huì)看到什么，從什么樣的角度看。

自從格里菲斯將攝影機(jī)從單一的固定機(jī)位中解放出來(lái)以后，攝影機(jī)的移動(dòng)在電影視覺(jué)藝術(shù)中所占比重越來(lái)越大。

1. Dolly車(chē)（20世紀(jì)前期開(kāi)始使用的攝影機(jī)移動(dòng)方法）

2. 攝影機(jī)搖臂（20世紀(jì)20年代出現(xiàn)）

3. 攝影機(jī)手持穩(wěn)定器（最早用于《光榮之路》1957和庫(kù)布里克的《閃靈》，20世紀(jì)70年代普遍使用）

庫(kù)布里克和斯坦尼康操作員

在敘事電影的拍攝中，攝影機(jī)移動(dòng)的原則是移動(dòng)必須帶有目的性。攝影機(jī)的移動(dòng)不僅僅是為了移動(dòng)，還意味著敘事技巧。

1. 表演本身要求攝影機(jī)移動(dòng)，例如一人物從椅子里起身并走向窗戶，那么攝影機(jī)跟著她移動(dòng)是非常合乎情理的。這種移動(dòng)雖然并非必須，但肯定是表現(xiàn)劇情的方法之一。

《閃靈》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

2. 無(wú)論是攝影車(chē)開(kāi)始移動(dòng)、停止還是平遙鏡頭，都應(yīng)該有目的性，移動(dòng)的動(dòng)機(jī)可能只是為了將影片切換到一個(gè)新的畫(huà)面去。新的畫(huà)面應(yīng)該包括著新的信息，其構(gòu)成方法也富有意義，而不是“攝影機(jī)移動(dòng)到了這個(gè)地方”。

這其中一個(gè)很重要的部分就是攝影機(jī)應(yīng)該在任何移動(dòng)結(jié)束的時(shí)候“安頓”一會(huì)兒，它必須“展示”這個(gè)新畫(huà)面，并在剪輯點(diǎn)停頓至少一拍。如果這個(gè)鏡頭后面要接上一個(gè)靜態(tài)鏡頭，停頓就非常重要。

特別是在攝影機(jī)移動(dòng)的開(kāi)始和結(jié)束是由拍攝對(duì)象驅(qū)動(dòng)的情況下，攝影機(jī)和拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)的時(shí)間點(diǎn)必須匹配，移動(dòng)過(guò)程中也必須精確控制速度。如果攝影車(chē)以全速“啟動(dòng)”，然后突然剎車(chē)，拍出的肯定不是你想看到的畫(huà)面。大多數(shù)情況下，攝影師希望攝影車(chē)來(lái)去“如羽毛般”輕盈。

攝影機(jī)的移動(dòng)本身或許也帶有目的性，例如，移動(dòng)可以展示新的信息和觀察場(chǎng)景的新視角。攝影機(jī)也許會(huì)移動(dòng)到拍到某個(gè)人，或拉回到一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭去。沒(méi)有目的性的攝影機(jī)移動(dòng)會(huì)分散觀眾注意力，這會(huì)把觀眾從情節(jié)中拉出來(lái)，令他們意識(shí)到自己正在看電影。但是這樣的移動(dòng)也是有用的，特別是在非常風(fēng)格化的電影中。

有很多方法可以找到攝影機(jī)移動(dòng)的動(dòng)機(jī)，他們能夠用來(lái)強(qiáng)調(diào)某個(gè)畫(huà)面或鏡頭之外增加一層意義。他們也可以給畫(huà)面加入一種活力、快樂(lè)、威脅、悲傷或任何情感因素。攝影機(jī)移動(dòng)就像是音樂(lè)的節(jié)拍一樣，搖臂的移動(dòng)可以“拔高”，就像是音樂(lè)曲調(diào)提高，或攝影機(jī)可以按著畫(huà)面的節(jié)奏翩翩起舞。

電影《洛基》

平搖：

搖鏡頭是全景的簡(jiǎn)寫(xiě)，搖鏡頭是指從向左或向右水平移動(dòng)攝影機(jī)。

注意：搖得太快就會(huì)產(chǎn)生頻閃效果

按照經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，快門(mén)角度是180度，且?guī)适?4fps 或25fps的條件下，一個(gè)物體從畫(huà)面的一邊一道另一邊的時(shí)間應(yīng)該是3到5秒，更快的話就有可能產(chǎn)生頻閃問(wèn)題。

《沉默的羔羊》

仰攝：

仰攝是一種垂直的運(yùn)動(dòng)，比水平搖鏡頭使用的頻率低很多。仰攝常用在敘事鏡頭、紀(jì)錄片和新聞電影種大部分的表現(xiàn)形式中。

攝影機(jī)的拍攝機(jī)位會(huì)收到很多條件的限制，但是由于斯坦尼康手持機(jī)架和類(lèi)似的裝備能夠跟著演員上下樓梯和斜坡，他們開(kāi)創(chuàng)靈電影中的新領(lǐng)域。他們都能夠加強(qiáng)立體感，并讓我們跟著人物在空間中移動(dòng)?，F(xiàn)代的先進(jìn)技術(shù)結(jié)合心靈手巧的布景師和攝影助理們，基本上沒(méi)有地方是攝影機(jī)到不了的。

推進(jìn)／拉遠(yuǎn)

推進(jìn)和拉遠(yuǎn)經(jīng)常結(jié)合遠(yuǎn)景鏡頭和特定近景鏡頭，這是為觀眾選擇視角的方法，增添靈戲劇感，推進(jìn)和拉遠(yuǎn)能有效地令觀眾集中注意力。

縮放

縮放是焦距的光學(xué)變化，它在攝影機(jī)不動(dòng)的前提下，將視角的位置推遠(yuǎn)或拉近?？梢?jiàn)的鏡頭縮放在20世紀(jì)70年代末之前的電影拍攝中并不常用。原因很簡(jiǎn)單：縮放本身吸引了很多注意力，讓觀眾意識(shí)到他們?cè)诳措娪啊@是我們?cè)跀z于無(wú)形的原則中通常要避免的情況。

當(dāng)你進(jìn)行鏡頭縮放時(shí)，一定要帶有目的性。此外，最好的辦法是將縮放藏起來(lái)。隱藏縮放是一門(mén)藝術(shù)，它可以和小幅度的攝影機(jī)移動(dòng)、攝影車(chē)移動(dòng)、搖鏡頭和演員移動(dòng)結(jié)合起來(lái)，達(dá)到攝于無(wú)形的效果。

縮放和攝影車(chē)的區(qū)別

攝影師如果希望在一個(gè)鏡頭中從一個(gè)遠(yuǎn)景或中景變幻到特寫(xiě)，乍一看，移動(dòng)攝影車(chē)和放大畫(huà)面好像沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，但在實(shí)際效果上，他們完全不同。

1. 縮放改變了觀眾的視角。廣角畫(huà)面通常有很深的焦距，畫(huà)面囊括了很多北京元素，而長(zhǎng)焦畫(huà)面中的背景會(huì)被壓縮，你只能拍到很少的背景?？s放還會(huì)改變精深，所以背景或前景可能會(huì)變得更清晰或模糊。

2. 攝影車(chē)的移動(dòng)是動(dòng)態(tài)的，這是縮放無(wú)法達(dá)到的。當(dāng)進(jìn)行縮放時(shí)，視角不會(huì)變化，因?yàn)閿z影機(jī)沒(méi)有移動(dòng)；但是用攝影車(chē)移動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)相對(duì)于主體的位置就變化了。即使主體仍然在畫(huà)面的正中間，主體的背景也在移動(dòng)。這為畫(huà)面增添了一種動(dòng)態(tài)的感覺(jué)。鏡頭結(jié)束時(shí)的背景會(huì)和開(kāi)始時(shí)完全不同。這并不是說(shuō)縮放不好，知識(shí)說(shuō)兩種移動(dòng)會(huì)對(duì)你的畫(huà)面所造成不同的視覺(jué)效果，而理解其中的區(qū)別非常重要。很多人都認(rèn)為要同時(shí)進(jìn)行其他類(lèi)型的移動(dòng)來(lái)“隱藏”縮放，這樣縮放就不會(huì)很顯眼。這就是縮放最大的問(wèn)題：它本身吸引力注意力，讓觀眾意識(shí)到他們?cè)谟^看電影。

縮放和攝影車(chē)同時(shí)使用時(shí)，就能產(chǎn)生非常戲劇感的效果。這種技巧是在攝影車(chē)推進(jìn)的同時(shí)縮小畫(huà)面。圖像大小會(huì)保持不變，但戲劇性的變化在于畫(huà)面的視角和背景。

跟拍鏡頭

攝影機(jī)移動(dòng)最簡(jiǎn)單和明顯的原因就是跟隨人物或車(chē)輛的移動(dòng)方向。大多數(shù)情況下，攝影機(jī)是跟隨主體并和主體的運(yùn)動(dòng)方向平行。當(dāng)然攝影機(jī)保持在主體前方，回頭拍攝主體或跟著主體也是可以拍的，但這種鏡頭不如跟拍那么有動(dòng)感。跟拍能夠強(qiáng)調(diào)主體移動(dòng)的背景和移動(dòng)的范圍。

反向移動(dòng)鏡頭

如果攝影機(jī)總跟著主體移動(dòng)，一直配合主體的移動(dòng)方向和速度移動(dòng)，畫(huà)面就會(huì)變得有點(diǎn)乏味。在這種情況下，攝影機(jī)被“綁定”在主體上，完全依靠它。如果有時(shí)攝影機(jī)與主體運(yùn)動(dòng)的方向不同，就能給增加一些對(duì)立感，能夠深化場(chǎng)景。只要攝影機(jī)與主體的移動(dòng)方向反向，背景的移動(dòng)速度就會(huì)更快，是跟拍時(shí)背景速度的兩倍。它的一種變體是沿著主體移動(dòng)方向垂直移動(dòng)。

展示鏡頭

一種簡(jiǎn)單的攝影車(chē)和搖臂移動(dòng)可以制造一個(gè)有效的展示鏡頭。

一個(gè)物體撐滿畫(huà)面，鏡頭一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)其他物體。當(dāng)你要用后一個(gè)畫(huà)面的內(nèi)容強(qiáng)調(diào)第一個(gè)鏡頭中的內(nèi)容或?qū)ζ渥龀鲋S刺性的注解時(shí)，這種類(lèi)型的鏡頭時(shí)最有效的。

環(huán)形鏡頭

當(dāng)預(yù)定攝影車(chē)或軌道時(shí)，我們通常還會(huì)預(yù)訂環(huán)形軌道。環(huán)形軌道一般是45度或90度的，他們可以拼接起來(lái)組成一個(gè)完整的圓環(huán)。其大小取決于軌道的半徑。這種環(huán)形軌道的一種特殊用法就是讓攝影車(chē)?yán)@著主體運(yùn)行一整圈或半圈。但如果沒(méi)有目的地去拍攝這種鏡頭地話，就很容易被濫用或者顯得不自然。

設(shè)置環(huán)形軌道場(chǎng)景時(shí)，需要注意：由于最常見(jiàn)的用法是繞著主體以近景緩慢移動(dòng)，拉動(dòng)焦點(diǎn)就變成了很復(fù)雜的問(wèn)題。最好的辦法是將環(huán)形移動(dòng)簡(jiǎn)化，將主體設(shè)置在環(huán)形圓心上。

搖臂移動(dòng)鏡頭

搖臂最有用的地方是它能夠在一個(gè)鏡頭中完成大范圍的垂直移動(dòng)。雖然使用搖臂也可能只是為了將攝影機(jī)架到一個(gè)很高的機(jī)位，大多數(shù)基礎(chǔ)搖臂鏡頭都是以一個(gè)高度角俯視全場(chǎng)的視角作為定場(chǎng)鏡頭，然后往下移動(dòng)推進(jìn)，鎖定一小塊地方，那里通常就站著主角。

這種手法通常用來(lái)開(kāi)啟一個(gè)場(chǎng)景，將定場(chǎng)鏡頭和較近距離表演的主鏡頭結(jié)合起來(lái)。相反的應(yīng)用是，從一個(gè)近景鏡頭開(kāi)始，然后拉回到遠(yuǎn)景，這是結(jié)束一個(gè)場(chǎng)景的有效方法，也經(jīng)常用在整部影片的最后一個(gè)戲劇性鏡頭中——緩慢揭示鏡頭。

根據(jù)場(chǎng)景和整體影片中的內(nèi)容，它可以包含極具感染力的情緒內(nèi)容。例如，如果近景是一個(gè)年輕人躺在人行道上流血而死，拉回到遠(yuǎn)景中呈現(xiàn)出一條人跡罕至的街道，沒(méi)有人會(huì)來(lái)救助他，這帶來(lái)了一種悲劇絕望的感覺(jué)。這類(lèi)鏡頭會(huì)產(chǎn)生特定的意義，應(yīng)該小心使用。

搖臂還能夠進(jìn)行流暢而戲劇性的“俯沖”，這可以用來(lái)制造歡樂(lè)和活力的效果。它能夠與人物或劇情一起翩翩起舞，比任何種類(lèi)的攝影機(jī)移動(dòng)效果更好。

行駛鏡頭

行駛鏡頭主要用在攝影基座安裝在車(chē)輛上的情況?？梢允钱?huà)面車(chē)輛上，也可以是跟著它的攝影車(chē)上?！爱?huà)面”車(chē)輛指的是正在被拍攝的車(chē)輛。

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