近期，一部央視熱播的抗疫劇《最美逆行者》遭到了全網(wǎng)吐槽。這部以現(xiàn)實題材為藍本的影視劇，豆瓣得分僅有2.4分，在知乎平臺，更是史無前例地拿下了0.7分。在微博上，#最美逆行者污蔑抗疫女性# 、#請最美逆行者馬上停播#等話題刷屏兩天。
如今，豆瓣和知乎都已經(jīng)對這部劇封鎖了評分，豆瓣甚至封鎖了評論區(qū)，就連微博的話題頁也突然消失了，稱違反相關法律法規(guī)和政策。
按理來說，《最美逆行者》是具備爆款潛質的，全明星陣容，由中央廣播電視臺出品，并且在央視綜合頻道黃金時間播出。題材的特殊性與深刻性，讓它在差異化競爭中略勝一籌......如此好牌，為何口碑出現(xiàn)斷崖式下跌，引發(fā)觀眾群嘲？抗疫題材劇究竟該如何拍？在此，我們窺知一二。《最美逆行者》引起爭議最大的原因，無外乎是網(wǎng)友認為《最美逆行者》刻意抹黑女性抗疫貢獻。那么，《最美逆行者》真的是歧視女性了嗎？這張截圖出自該劇的第一集，平心而論，此處并非想篡改歷史，否定司機加入抗疫隊伍。而是想凸顯出這位女公交車司機明明可以回家，但依舊選擇奮戰(zhàn)一線，以此彰顯出她的勇敢。另外一處，很多網(wǎng)友稱這是歧視女性。但若仔細觀劇，不難發(fā)現(xiàn)故事的主人公是“華院長”，他是個具有奉獻精神、先人后己的好醫(yī)生。有幾處情節(jié)可以佐證，一位病人危重，醫(yī)院人手不夠，同事向華院長提議，不如把這位危重病人轉給前來支援的醫(yī)生護士。而華院長卻稱：“解放軍來了，支援的人來了，但總不能把所有病人都給他們轉過去吧?！贝送?，在病人進行俯臥位通氣的過程中，他認為有感染風險，便親自上陣。在一次對病人進行俯臥位通氣的過程中，陳數(shù)飾演的肖醫(yī)生過來幫忙，華院長說：“你一個女同志，在旁邊配合就好了”。因為這句話，被網(wǎng)友紛紛吐槽。但下一句話，這位女同志就說服了華院長，并且?guī)缀踅庸芰苏麄€手術室。救治結束后，華院長向肖醫(yī)生坦白，他患上了漸凍癥，得了之后人只會一點一點失去所有知覺及所有運動能力，直到死亡，所以他才這么迫切地想發(fā)揮余熱，盡量多做點事情。由此可見，華院長并非歧視女性，一句“你一個女同志”不是他真的認為女性不行，而是他正在用這個借口包攬所有風險的工作。值得一提的是，這部劇最重要的幾個角色，都是留在武漢抗疫的志愿者女性，可以說是一部女性為主的群像戲。如此看來，《最美逆行者》并非有歧視女性的嫌疑，那難道只是刷惡評的人刻意帶節(jié)奏么？顯然這并不完全是，因為女公交車司機那一段的本質，還是在通過其他女公交車司機的退縮，來襯托出主角之一李文麗的勇敢、無畏。全劇透露著“一個女孩子家家，能像男人一樣勇敢真不容易”的思想。包括在急診室，除了主角肖醫(yī)生以外，鮮少有女性。而理由是，這太危險了，不適合女同志。事實上，除了抗疫之外，劇中的種種人物，都在試圖傳達出“有困難男同志先上，男同志不夠了女同志再上”，以及“女人被男人保護得很好”的思想。這才是許多網(wǎng)友憤怒的原因。把時間的指針退回到幾個月前，疫情的爆發(fā)打亂了所有人的生活節(jié)奏，醫(yī)務工作者白衣執(zhí)甲，逆行出征。在支援前線的醫(yī)護人員中，女性的比例占了2/3。在紀錄片《中國戰(zhàn)疫紀》中，中央指導組成員、國務院秘書長丁向陽曾明確說明，馳援湖北的醫(yī)護人員有70%都是女性，除了一線女醫(yī)護人員之外，在各領域參與支援抗疫的不在少數(shù)，并且發(fā)揮了不可替代的作用。由此可見，《最美逆行者》忽視了對女性抗疫者原型的深入探索。顯然易見的是，《最美逆行者》并未讓觀眾滿意，那么，抗疫題材的時代報告劇，到底應該拍什么，又該如何拍？首先，抗疫劇一定要有著重大革命歷史題材劇一樣嚴苛的創(chuàng)作準則：大事不虛、小事不拘，和疫情相關的每類人、每個重要節(jié)點，都有必要作為典型出現(xiàn)在作品中，才能讓觀眾信服。其實，在《最美逆行者》中的主要角色都能在現(xiàn)實的生活中找到相應的原型。省二醫(yī)的華院長對應的是金銀潭醫(yī)院的張定宇院長。肖醫(yī)生對應的疑似是軍醫(yī)大學新橋醫(yī)院護理部主任宋彩萍。不愿浪費醫(yī)療資源的老兵、包飯店給醫(yī)護人員送餐的歌手等都曾見諸報道。但遺憾的是，這部劇的真實案例雖能夠反應歷史，但是又有很大部分的細節(jié)無法碰觸到現(xiàn)實粗糲的真實感。在《最美逆行者》之中，所有人的臉上不見慌亂與困惑，都是鎮(zhèn)定的神情，仿佛一切都盡在掌握之中。即便在呈現(xiàn)省二醫(yī)院不堪重負的狀態(tài)時，一切仍顯得干凈有序，仿佛親歷這一切的，不是他們本人。相比之下，豆瓣8.5分的抗疫題材時代報告劇《在一起》就更受觀眾的好評。《在一起》的真，在于創(chuàng)作者在創(chuàng)作的時候灌注了實事求是的求真態(tài)度。全劇整體以疫情發(fā)展蔓延的時間為線，《生命的拐點》《擺渡人》兩個單元完全沒有回避疫情爆發(fā)初期的忙亂、驚恐、失序。
在《擺渡人》中，小愛面臨病人的離世、同事的感染，卻無力扭轉局面，陷入到了深深的絕望、恐懼之中，成為了臨陣脫逃的“逃兵”。她在街頭絕望的嘶喊到“誰來保護我們？是爛掉的口罩，還是穿在身上的垃圾袋呢？”其實，恐懼和脆弱，是人之常情，但《在一起》的可貴在于，最大限度地尊重本能，不回避脆弱的一面，既表彰了英雄，也積極進行反思和現(xiàn)實的叩問?！对谝黄稹酚脴O具刺痛感的角色，側寫出了普通人在疫情期間所面臨的掙扎與絕望，情真意切且直抵人心。其次，抗疫劇在拍攝鏡頭上要取舍有當?！对谝黄稹吩阽R頭語言方面，表現(xiàn)的也十分克制。對于一些煽情性的橋段，進行了刻意省略。比如，最能激發(fā)觀眾淚點的護士理發(fā)，就被處理地十分自然。前一個鏡頭，護士在梳頭的時候還在看著頭發(fā)思考，下一個鏡頭，護士們就頂著短發(fā)出現(xiàn)在醫(yī)院走廊，沒有流淚的面部特寫，也沒有剪下碎發(fā)的特寫，有的只是從容自若和淡定灑脫。總體來說，在眾多抗疫劇中，《在一起》和《最美逆行者》都是兩個典例，《最美逆行者》因為忽視了對女性抗疫者的深入探索而引發(fā)了網(wǎng)友的聲討。相比之下，《在一起》給觀眾帶來不少的驚喜，盡管它走的是描摹現(xiàn)實的主旋律路線，但卻沒有帶出任何概念化的刻板印象，而是拍的舉重若輕，讓觀眾覺得這就是發(fā)生在身邊的例子。即便沒有刻意地歌功頌德、塑造人物，卻成功見證了平凡英雄的偉大時刻。聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
來源|第一制片人 文|殷貝
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