對話是一個非常強大的工具，可以用來建立和展示人物，傳達重要信息，揭示人物內(nèi)心，表達主題，確定影片基調(diào)等等。偉大的對話可以為你贏得奧斯卡（或其他各大電影節(jié)）最佳劇本獎，而糟糕的對話可以直接毀掉整部電影。糟糕的對話有很多種，其中最嚴重的一個是劇本對話使用了一套不同于現(xiàn)實生活對話的規(guī)則，而新手編劇很難理解這一點。例如，如果你和我一起喝杯咖啡，我們可能會聊45分鐘。但如果我們在電影里喝杯咖啡，同樣的對話只有3分鐘。對話之所以“現(xiàn)實”，很大一部分原因在于它的隨機性。我們討論一個話題，轉(zhuǎn)到另一個話題，偏離正題，然后又回到原來的話題。我們的思想是未經(jīng)排練的，粗糙的，混亂的。在劇本中，場景是有目的的，他們需要推進計劃。這意味著角色必須以目標(biāo)為導(dǎo)向。例如，他們可能需要說服別人幫助他們完成一項任務(wù)。這意味著對話被人為地聚焦。然而，他們必須仍然感覺像真實的生活——他們必須感覺像那（現(xiàn)實生活中）45分鐘的談話。要達到這種效果需要時間和練習(xí)。即使我告訴各位該做什么，很多人仍然難以實現(xiàn)它。但這并不意味著我會停止嘗試。下面是我經(jīng)常遇到的四個對話陷阱以及如何避免它們，您可以參照自己的劇本，看看應(yīng)該如何完善對話的創(chuàng)作。直白淺顯的對話是指角色直接說出自己的真實想法，或者陳述我們或角色已經(jīng)知道的顯而易見的信息。這是非常淺顯的對話。把答案改成類似“我感覺棒極了”這樣帶有諷刺意味的插入語可以解決這個問題。“我不喜歡她。她不是一個好女孩。你一定要和她出去玩嗎？”這些話可以說是直接從劇中人物的腦海中跑出來的，沒有任何微妙之處，因為它們實在太直白了。為了避免這種情況，你應(yīng)該尋找一些方法來避開這種平淡無奇的對話。“哦，我的天！你真該看看莎拉今天對詹森太太大發(fā)脾氣。詹森太太都服從于她?！?/span>注意她是怎么說同樣的話，她喜歡薩拉，但并沒有直接說出來。“不要忘了，是薩拉的母親毀了湯普森家的婚姻?！?/span>同樣的，這位母親她不贊成薩拉，但并沒有說她反對薩拉。女兒表現(xiàn)出她不贊同母親的觀點，但她也沒有直接說出來。如何利用微妙和潛臺詞來表達角色的思想和感受，請看下面這個片段。威爾被帶進了肖恩的辦公室。我們知道他并不想呆在這。但他從來沒有說過：“我不想在這里?！蔽覀冎浪J為自己不需要幫助。而他從來沒有說過“我不需要治療”之類的話。相反，他用微妙和潛臺詞來表達他的思想和感受。這一場戲的結(jié)尾，肖恩用手掐住威爾的喉嚨說：“如果你再不尊重我的妻子，我就殺了你。我會殺了你！”很明顯，肖恩的妻子出事了。這在一個沒有對白的場景中得到了證實：肖恩獨自一人住在一間小公寓里，有些悲傷。很明顯，“妻子”是一個非常敏感的話題，他對此非常生氣。但是，這些信息、想法或感受從來沒有通過對話講述過。無聊的對話是一種流行病。它可以被描述為沒有生命的對話。它樸實無華，缺乏想象力和功能性的。這一定是我寫過的最無聊的對話了。對付無聊對話的最好方法是給每個角色注入一個明確的特征?！爸S刺”、“少年”、“被動攻擊的”、“咄咄逼人”、“溫和的”、“過于樂觀”、“敏感”。然后你就可以在腦海中把這種特質(zhì)寫進他們的對話中。這并不意味著每句臺詞都帶有諷刺或溫和的語氣。但通常是角色的反應(yīng)。例如，“敏感”角色可能會回答，“有人篡改了證據(jù)嗎？”和“你為什么問這個？”這會是一個更有趣的答案。如果你想繼續(xù)拓展這個對話，你也可以使用上面那些定義特征重寫這個對話。對話軟弱最容易被忽視的原因是什么？軟弱的人物！大多數(shù)普通人在現(xiàn)實生活中沒有什么有趣的話可說。那么，對于虛構(gòu)的人來說，這一點為什么會改變呢？給我看一部有精彩對白的電影，我就會給你看電影中的關(guān)鍵人物，他們要么有趣要么獨特，要么另類要么極端。這并不意味著你劇本中的每個角色都必須特別另類。而是其中一些人物需要脫穎而出。一個偉大的人物（漢尼拔·萊克特、杰克·斯帕羅船長或安妮女王是最受歡迎的）可以是一部普通對話的電影和一部偉大對話的電影之間的區(qū)別。沖突的偉大之處在于，它可以獨自產(chǎn)生強大的對話。如果你做得對，你甚至不需要偉大的人物。就像我之前告訴你們的，一個總是有效的場景是有一個想說話的角色和另一個不想說話的角色。這種動態(tài)總是會產(chǎn)生有趣的對話?；蛘呖纯措娪啊稉u擺者》。每個場景中的人物的想法都不一致。米奇認為他們應(yīng)該好好對待那個女孩，特倫特認為他們應(yīng)該是像個混蛋那樣。這是一個非常顯而易見的問題，重讀你的劇本，如果你的對話很弱，很可能是因為你沒有添加足夠的沖突。這是《阿甘正傳》中的一個求婚場景。對話看起來很簡單，但最重要的是對話背后的東西。對阿甘來說，這個場景，以及這個對話是關(guān)于他與他有限的心智能力達成協(xié)議，但也是他心中最純潔的感覺：愛。而對于珍妮來說，這個場景是一個啟示。她已經(jīng)對自己利用阿甘感到愧疚。她感覺自己正在腐蝕阿甘的天堂。這個場景和對話是關(guān)于珍妮心理上不想拒絕阿甘，但她認為自己不值得這樣的生活。當(dāng)然，阿甘那句“我不是一個聰明的人，但我知道什么是愛......”是一句令人難忘的經(jīng)典臺詞，但如果沒有之前幾句對話的鋪墊，它就達不到這種效果。這是一段非常精彩的電影對話，也是一個如何以張力和層層遞進的方式編寫對話的范例。所有角色都有獨特的聲音嗎？
如果你遮住了他們的名字，你是否知道哪些對話對應(yīng)哪個角色？
是否有太多對話是回答“是/否”？
嘗試讓問題的答案不簡單是“是”或“不是”，而是一系列暗示“是”或“否”的對話。
你能展示給我們看而不是告訴我們嗎？
在對話方面，有時候少才是多。你的角色需要直接說出他們的感受或他們想要的東西嗎？或者他們可以只通過行動表明這些需求？
對話是否符合電影基調(diào)？
有時對話很棒，但它是否符合電影的基調(diào)？
你有連接臺詞嗎？
你是否在場景結(jié)尾設(shè)置了連接下一場戲的臺詞？它是否可以自然承接下一個場景或一系列場景？
鋪陳語言是否包含在有趣的內(nèi)容中？
如果你需要大量解釋信息，請讓觀眾對屏幕上發(fā)生的事情感興趣。或者至少讓角色做一些很酷的事情。
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文/佐爾巴 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/QuSVuskZIaJKLFOJ_8GXcw
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