在調(diào)色學(xué)習(xí)和實(shí)戰(zhàn)里，“試錯” 可能是大家都有過的經(jīng)歷。通過“試錯”想要越來越接近期待中的正確答案，僅僅靠時間和體力的堆砌顯然是不夠的。

有能力掌控不同的調(diào)色方案和對調(diào)色工具的深入掌握，才能保證“試錯”不至于總在一個平面上打轉(zhuǎn)，調(diào)來調(diào)去沒啥實(shí)質(zhì)性變化。

楊松鶴，HOMEBOY調(diào)色學(xué)院職業(yè)班65期學(xué)員，進(jìn)化班13期的學(xué)員，同時也是線上學(xué)習(xí)平臺的訂閱會員。

他從業(yè)六年，兩次到HOMEBOY進(jìn)修，從宣傳片、短片、TVC、網(wǎng)大等眾多項(xiàng)目中積累經(jīng)驗(yàn)迅速成長，就在最近成功完成了自己的第一部院線電影項(xiàng)目的調(diào)色。

讓我們一起來聽一聽他的調(diào)色學(xué)習(xí)經(jīng)歷和調(diào)色經(jīng)驗(yàn)分享。

首先很感謝HOMEBOY調(diào)色學(xué)院，可以借此平臺來分享自己的調(diào)色經(jīng)驗(yàn)和一些工作上的想法。

我叫楊松鶴，從業(yè)六年，職業(yè)調(diào)色師，最開始從事宣傳片廣告的調(diào)色工作，之后開始接觸長片電影電視，現(xiàn)在擔(dān)任杭州影盒子影視公司的調(diào)色負(fù)責(zé)人。

我的日常工作除了看電影和調(diào)色，就是不斷刷各種學(xué)習(xí)網(wǎng)站，尤其是現(xiàn)在HOMEBOY調(diào)色學(xué)院的訂閱會員，幾乎每天我都會看一眼，網(wǎng)站是不是更新了新的課程（全網(wǎng)范圍內(nèi)能找到調(diào)色干貨的地真的是屈指可數(shù)）。

我想就著這個《不在遠(yuǎn)方》這部電影的調(diào)色歷程，跟大家分享一下我在這個片子調(diào)色過程中學(xué)習(xí)到的東西。

《不在遠(yuǎn)方》是我們公司2019年成立以后的第一部片子，也是我個人工作生涯中的第一部院線電影。

影片講述了一個異國他鄉(xiāng)長大的小女孩父親病逝后回國，在父親好友畫室中生活學(xué)習(xí)的故事，整個片子以溫馨歡樂的基調(diào)為主。

在我以往與電影相關(guān)的調(diào)色經(jīng)驗(yàn)中，接觸到的項(xiàng)目大多以網(wǎng)絡(luò)電影的魔幻古裝題材為主，使用的調(diào)色方法也大同小異，都是以柯達(dá)2383為基礎(chǔ)的橙青色調(diào)，配合著不同的反差來實(shí)現(xiàn)各種想法。

所以最開始在面對《不在遠(yuǎn)方》這個片子的時候，我的思維很慣性的就延續(xù)了以往的風(fēng)格，包括在尋找參考片的時候，也會更傾向于《當(dāng)幸福來敲門》《何以為家》之類的膠片風(fēng)格電影。

（網(wǎng)絡(luò)電影鎮(zhèn)魂法師2&精武陳真&鎮(zhèn)妖提刑司）

但類似于這樣的色調(diào)與反差，在現(xiàn)代環(huán)境的片子里面，畫面多少會顯的“舊”和“臟”，即使在我不斷嘗試，與導(dǎo)演反復(fù)溝通下，也始終沒有得到特別滿意的結(jié)果。

導(dǎo)演的想法非常簡單和明確，他希望獲得一個接近于小清新，但是又不能是單純的小清新的色調(diào)，以配合整個片子溫馨溫暖的故事基調(diào)。

結(jié)合我在HOMEBOY風(fēng)格進(jìn)化班課程中的學(xué)習(xí)，我把調(diào)色的想法定義到，高飽和中等反差且偏向冷色調(diào)的畫面，盡量控制冷色調(diào)的比例，主要以讓畫面通透明亮為主，保證原有畫面中的溫暖的場景不要變的冷清。

為了實(shí)現(xiàn)這樣的色調(diào)，我嘗試了很多方法。我最開始借助了一些第三方的LUT，再通過色輪的調(diào)整，可以獲得一個很好的電影反差結(jié)果，但是色彩始終沾染著第三方LUT帶來的傾向和偏色很難徹底消除，畫面也顯得臟臟的

我也嘗試過不用LUT，只使用色輪的方式調(diào)整，確實(shí)可以獲得一個比較符合預(yù)期色彩，但是反差方面有很難獲得一個符合現(xiàn)代電影預(yù)期的規(guī)格。

好在經(jīng)過反復(fù)的嘗試，我終于在ACES的色彩空間下，找到了符合大家預(yù)期的色彩和反差結(jié)果。

得益于ACEScct本身自帶的曲線屬性，只要簡單的使用自定義曲線工具，就可以找到一個理想的反差，與此同時，在ACES超大的色彩空間下，也能更好的保證色彩的豐富程度。然后延續(xù)著這個思路，順利在ACES中完成了整個片子的調(diào)色。

其實(shí)，無論是基于LUT的PFE調(diào)色流程，還是基于ACES的工作流程，這些思路和技巧，都是我在HOMEBOY調(diào)色風(fēng)格進(jìn)化班課程中有詳細(xì)的學(xué)到過的。

只是在實(shí)踐中，面對不同的項(xiàng)目時需要一個嘗試和選擇的過程，一但找到了那個對味的畫面結(jié)果，按照既定的思路，是比較容易完成的，調(diào)色難就難在這定調(diào)和選擇工作流程的第一步。

我相信很多調(diào)色師在工作中，都會有這樣一個試錯的過程，無論在和客戶導(dǎo)演或者制片人溝通的過程中反復(fù)確定大家對畫面的要求與想法，還是還是在調(diào)色的過程中反復(fù)的去推敲每個灰度中的色彩控制程度，甚至是到調(diào)色的每一個動作，色輪是“多推一些，還是往回找一找”，這里面所有的東西都需要不斷的嘗試錯誤，更多的嘗試錯誤才能找到真正的平衡，也為你積累更多的經(jīng)驗(yàn)。

在這里也要感謝《不在遠(yuǎn)方》的姜大偉，沐太息兩位導(dǎo)演，不僅有在工作的過程中，給與我足夠的耐心和我一起去試錯，去探討方向，也容許我在這部電影尚未正式上映之前，能拿出來跟大家做一個分享。

最后，還想跟大家分享一個我個人的觀點(diǎn)。在學(xué)習(xí)調(diào)色的過程中，尤其是在最開始的階段，一定要正視學(xué)習(xí)軟件的這個過程。

我們所有的調(diào)色思路所有試錯的過程，都是需要依賴于調(diào)色工具的使用。我在網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常能聽到一個論點(diǎn)，就是所有的軟件都是可以快速完成的學(xué)習(xí)的，讓我們把更多的注意力集中在色彩的理論，畫面情緒什么的之上。

但是在實(shí)際的工作中，對軟件的熟練掌握才是工作真正的開始。當(dāng)你的客戶坐在你的身邊，對畫面的調(diào)色提出意見后，你還需要糾結(jié)怎么解決這個意見的時候，其實(shí)很難在后續(xù)中獲得客戶的信任，也就很難再去嘗試這個試錯的過程了。

所以對軟件的學(xué)習(xí)，對調(diào)色工具的理解，其實(shí)是很重要的。畢竟調(diào)色是一門動手的活兒，讓自己先動起來，在調(diào)色的過程中不斷思考，不斷理解，總有一天你能“舉一反三”，能“一通百通”。

以上就是楊松鶴同學(xué)第一部院線電影調(diào)色的一些感悟，楊同學(xué)的試錯過程很有代表性也很有啟發(fā)，小編我最后提醒各位的是，達(dá)芬奇的UI和工具設(shè)計的用戶友好程度已經(jīng)非常高了，但并不代表大家就有理由覺得簡單搓搓色環(huán)和球就能搞定調(diào)色，就像楊同學(xué)上面提到的不同調(diào)色方案間的思路和工具使用差異非常大，工具間組合的可能性和創(chuàng)意空間絕對超出新手的想象。