在全球首部泰坦尼克浸沒式主題秀《愛·永恒》北京首演發(fā)布會上，黃綺珊剛唱完同名主題曲第一句，絲毫不遜色于《我心永恒》的曲調(diào)便引起了全場觀眾的連連驚嘆，頓時場內(nèi)掌聲雷動。
從今年疫情后開始籌備，《愛·永恒》主題曲的詞曲創(chuàng)作，經(jīng)音樂總監(jiān)何琪、作詞湯曉丹修改了近十遍，才最終成型。而主題秀也歷經(jīng)無數(shù)次打磨排練，終于確認(rèn)于2021年元旦正式上演。日子愈發(fā)臨近，趙京生坦言，既激動又忐忑，而更重要的是興奮！《愛·永恒》取材于英國1912年巨型郵輪泰坦尼克號沉沒事件，此前，根據(jù)該事件改編的影視作品不在少數(shù)，其中詹姆斯·卡梅隆在1997年執(zhí)導(dǎo)的同名電影流傳度最為廣泛。珠玉在前，《愛·永恒》想要成為新的經(jīng)典，便不能原樣復(fù)刻。如何在保留“主動機”的基礎(chǔ)上，做出新意？《愛·永恒》總導(dǎo)演趙京生坦言在劇本創(chuàng)作上面臨著很大的挑戰(zhàn)，“首先泰坦尼克不是中國的故事，中國人去講述外國的故事，很容易會水土不服。”在此之下，主創(chuàng)團隊決定劍走偏鋒，將家喻戶曉的電影版進(jìn)行徹底顛覆。經(jīng)過主創(chuàng)團隊的反復(fù)討論，《愛·永恒》不再延續(xù)電影版的悲情故事，而是在符合中國語境的基礎(chǔ)之上，以好玩的、好看的、震撼的方式，把泰坦尼克號所承載的大愛的精神傳遞給觀眾。經(jīng)過一次又一次的推倒重建，在趙京生的帶領(lǐng)下，主創(chuàng)團隊從唯一一封留存于世、寫于1912年4月14日（泰坦尼克號沉沒當(dāng)天）的家書中找到了靈感，“我們故事的導(dǎo)火索，法奧祖父的那本航海日志就來自于艾瑟·哈特和七歲的女兒愛娃在泰坦尼克號撞上冰山沉沒之前8小時，寫下的最后一封家書?！?/span>《愛·永恒》講述了法奧憑借爺爺留下的一本航海日志里的只言片語和破碎信息，尋著曾祖父的足跡，開始了一段奇幻的海洋之旅。以“奇遇”的方式，讓現(xiàn)在和過去重逢，把泰坦尼克帶到觀眾的眼前，《愛·永恒》的巧思徹底打破了電影版的敘事邏輯，賦予了故事新奇感。故事的骨架搭建完畢，接下來，最重要的便是“往里填肉”。在趙京生看來，“泰坦尼克”的動人之處，并不僅僅是一段可歌可泣的愛情故事，而是通過一個愛情故事作為線索，串起了發(fā)生在真實的泰坦尼克號上面的眾生相?！胺磸?fù)多遍的看《泰坦尼克號》這部電影，逐漸地，你會忽略掉那條愛情主線，而是被其中的人性所打動。相擁著共同面對死亡的老夫妻，把救生衣給露絲的安德魯斯，把生存機會留給女生、自己卻打扮整齊等待死亡的紳士……你會發(fā)現(xiàn)隱藏在電影中的配角，才應(yīng)該是這個事件的主角?！?/span>在此之下，趙京生及團隊精選了真實的Titanic號上的一組極具代表性的人物原型形象，如大副、紳士、調(diào)酒師、頭等艙貴婦、三等艙情侶，又創(chuàng)造性地塑造了旅途中遇到的釣浪人、海精靈、漂流島島民等形形色色的群體角色，通過他們的舞臺行為，藝術(shù)化地再現(xiàn)極端危難之中的人性光輝。對深厚的主題進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)，放眼整個文旅行業(yè)，還屬國內(nèi)首創(chuàng)。但趙京生認(rèn)為，如今的觀眾，已經(jīng)從最開始的看熱鬧、看場面，逐漸開始要求作品要更走心、更值得回味。因此，在《愛·永恒》中，主創(chuàng)團隊采用了“浸沒式”的概念來打造這一作品。當(dāng)下，“浸沒式”娛樂勢不可當(dāng)，國外不少文旅產(chǎn)業(yè)都開始以“浸沒式”體驗為城市和景區(qū)賦能。而反觀國內(nèi)的文旅行業(yè)，旅游體驗設(shè)計大多還停留在以視覺設(shè)計為主，聽覺設(shè)計剛剛才起步，“浸沒式”體驗并未在文旅產(chǎn)業(yè)中形成完整體系。而此次的《愛·永恒》卻從物理空間、個人感受以及心理素質(zhì)三個維度進(jìn)行探索，力求讓觀眾達(dá)到“浸沒式”體驗，這無疑是對國內(nèi)傳統(tǒng)走馬觀花游的一種顛覆。據(jù)趙京生介紹，從物理空間上來講，《愛·永恒》中大海的故事還未開始，觀眾就已經(jīng)“落水”了。“通過全景投影帶來的環(huán)繞視覺效果，再加上人工造浪，觀眾會覺得自己就在大海的包圍當(dāng)中，那么其中奇妙、絢麗、驚懼、震撼的感受都會放大若干倍。”此外，《愛·永恒》的演出劇場“海洋之心”配備了一流的“聲、光、電”高科技，可以讓觀眾在感受層面獲得強大的視聽震撼。“《愛·永恒》有首創(chuàng)的水上旋轉(zhuǎn)舞臺和高空機械伸縮跳臺，有五千余平米全景投影，有超大造浪池觀演視角，還有極具設(shè)計感的舞美裝置，包括演員的選擇、服裝和造型的設(shè)計、動態(tài)視頻的設(shè)計，努力做到覆蓋全感官的浸沒式演出?！?/span>值得一提的是，長達(dá)5分鐘的水上旋轉(zhuǎn)舞臺對演員的表演要求極高，“它旋轉(zhuǎn)的速度非?？欤邆€演員既要完成特定的角色表演，還要在舞臺上完成調(diào)度，同時還要控制好自己的身體。5分多鐘的表演真的會出現(xiàn)暈車的感覺，所以我們所有演員的適應(yīng)性訓(xùn)練已經(jīng)長達(dá)半年多了，而在每天訓(xùn)練之前，我都會告訴他們不要吃早飯?！倍凇稅邸び篮恪分?，參與“高空機械伸縮跳臺”表演的演員都是基本功扎實的雜技演員，可以確保演出的藝術(shù)美感。而在心理層面，《愛·永恒》則打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，觀眾不僅僅是故事的旁觀者，也是故事的參與者?！坝^眾將被放置于我們所設(shè)置的情境當(dāng)中，通過體感、觸感、視覺、聽覺等全方位的感覺聯(lián)動，引導(dǎo)觀眾情緒，沉浸在我們所營造的海洋幻境當(dāng)中，實現(xiàn)情感的互動。”通過全方位革新，《愛·永恒》在短短30分鐘的時長內(nèi)飽滿又充實，在內(nèi)容與形式之間達(dá)成了巧妙的平衡。近年來，國內(nèi)外各景區(qū)、主題公園等紛紛布局“浸沒式”旅游體驗項目，極大地豐富了游客的旅游體驗。而沉浸式旅游體驗不僅已經(jīng)成為旅游產(chǎn)品中重要的一環(huán)，也成為重要的城市名片。趙京生希望，《愛·永恒》能讓文旅演出行業(yè)在情感互動上邁出扎實的一步，“看完演出后，希望觀眾紅著眼眶，哼著主題曲走出劇場，而當(dāng)觀眾走出景區(qū)，離開這個旅游之地以后，當(dāng)他回味過去，也能想起來曾經(jīng)在這里看了一場秀，而這場秀不光是聲光電科技的一個展示和體驗，更多的是情感觸動?！?/p>
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文/Echo 來源/第一制片人
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/k4gmTyYqjTkF7ODDZ-lizA
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