去年，在現(xiàn)實(shí)主義題材大劇《激蕩》中，李亭哲刻畫(huà)了一位從收廢品的普通人，一步步奮斗成為公司高管，雖然命運(yùn)幾經(jīng)浮沉，但每次都能頂著風(fēng)口浪尖迎難而上的底層小人物馮力，讓觀眾贊不絕口，立住了“實(shí)力派”口碑。之后，《第二次也很美》《錦衣之下》等劇集的熱播又讓他將影視作品的熱度傳遞做到了無(wú)縫銜接。

昨日，李亭哲新劇《青春追夢(mèng)人》開(kāi)機(jī)，在劇中他飾演出身低微、心機(jī)沉穩(wěn)、智商過(guò)人的男一號(hào)云夢(mèng)。從當(dāng)教師到開(kāi)煤礦，搞運(yùn)輸，加入互聯(lián)網(wǎng)，云夢(mèng)成為改革開(kāi)放大潮中無(wú)數(shù)追夢(mèng)人的縮影。這部現(xiàn)實(shí)主義大劇開(kāi)機(jī)的消息一經(jīng)公布，便受到行業(yè)內(nèi)外的多方關(guān)注。

《青春追夢(mèng)人》復(fù)刻時(shí)代烙印，

李亭哲演繹大時(shí)代下的小人物

《青春追夢(mèng)人》講述了90年代末，以云夢(mèng)為代表的中國(guó)社會(huì)最低層草根民眾白手起家，艱苦創(chuàng)業(yè)的傳奇故事，刻畫(huà)了小人物在改革開(kāi)放大潮下眾生百態(tài)、追逐強(qiáng)國(guó)富民夢(mèng)想所張揚(yáng)的大情懷和正能量。

聚焦個(gè)體人物與時(shí)代變遷的共振，讓該劇充滿時(shí)代感與力量感，也極易讓不同年齡段的觀眾找到共鳴。而這一過(guò)程中，人物厚度的立體化呈現(xiàn)，是該劇不可忽視的亮點(diǎn)。例如劇中的云夢(mèng)，并不是含著金湯匙出生的人，時(shí)代造就了他的觀念與行為。下海經(jīng)商的浪潮徹底沖垮了他想當(dāng)教育家的夢(mèng)想，因此他離開(kāi)故鄉(xiāng)漂泊攬工。開(kāi)過(guò)煤礦，搞過(guò)運(yùn)輸，當(dāng)過(guò)倒?fàn)?，也吃過(guò)官司，致富之路并不是一帆風(fēng)順，但他并不逃避，而是憑著對(duì)夢(mèng)想的忠貞步入了“資本運(yùn)作”平臺(tái)，并搭建起龐大的互聯(lián)網(wǎng)體系。而由始至終緊抓新時(shí)代的脈搏，也為他后來(lái)讓所有業(yè)內(nèi)金牌獵頭俯首稱臣埋下了伏筆。

作為一部現(xiàn)實(shí)主義力作，《青春追夢(mèng)人》聚集了國(guó)內(nèi)頂尖的創(chuàng)作班底，總制片人張希（代表作品《永不瞑目》《一場(chǎng)風(fēng)花雪夜的故事》等）、總制片人王小梅（代表作:《少年天子》《少年康熙》《玉觀音》等），以及執(zhí)行制片人吳大慶（代表作:《我是一顆小草》《女人不哭》《少年天子》等）擁有豐富的制片管理經(jīng)驗(yàn)和項(xiàng)目運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)；導(dǎo)演孫文學(xué)曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《烽火青春》《大漠蒼狼》《勇者無(wú)敵》等多部?jī)?yōu)秀作品；國(guó)家一級(jí)編劇白旭新創(chuàng)作的《單行道》《我的二叔》《老腔》《激情燃燒的歲月》(部分)《國(guó)家力量》《蒼天有淚》等多部作品，至今依然被觀眾津津樂(lè)道。專業(yè)人士的齊齊加盟，堅(jiān)實(shí)了《青春追夢(mèng)人》的品質(zhì)基礎(chǔ)。

而作為劇中的男一號(hào)，李亭哲不俗的演技實(shí)力，搭配頗具青春感的青春面孔，顯然可以給劇集帶去青春但不乏質(zhì)感的表演，充分促進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義題材作品在年輕群體之間的抵達(dá)率。

多類題材全面開(kāi)花，

實(shí)力熱度不容小覷

在迭代速度極快的演藝圈，無(wú)數(shù)明星被各種浪潮裹挾，或是游走在各大綜藝中，漸漸透支知名度，或是急于在影視作品中頻頻刷臉，難以在演技上有所進(jìn)益。但李亭哲卻依照著既定的節(jié)奏穩(wěn)步前進(jìn)，不拘泥于某一類型，不困于某一角色，是青年男演員中難得的“實(shí)力派”。

多年來(lái)，一直穩(wěn)扎穩(wěn)打的李亭哲，在多部熱播劇中留下了濃墨重彩的一筆。在現(xiàn)實(shí)主義題材大劇《激蕩》中，刻畫(huà)了大背景下小人物的人生際遇，將馮力的講義氣、重感情刻畫(huà)的十分到位；都市情感劇《第二次也很美》中暖男系精英胡永君，在他的塑造下受到了無(wú)數(shù)觀眾的追捧；古裝愛(ài)情懸疑劇《錦衣之下》中豪邁肆意、不拘小節(jié)的制毒高手“丐叔”，被他演繹得活靈活現(xiàn)；而年代諜戰(zhàn)劇《秋蟬》中，他再次突破自我，飾演了劇中的大反派“宮本”，角色一出場(chǎng)，眼神透著殺氣，渾身散發(fā)出危險(xiǎn)的氣息，給人以強(qiáng)大的壓迫感。

《激蕩》飾馮力

《第二次也很美》飾胡永君

《錦衣之下》飾丐叔

《秋蟬》飾宮本蒼野

亦正亦邪，跨越古今，不同類型的角色在李亭哲的拆解下，找到了最佳的詮釋方式，而李亭哲也用行動(dòng)證明著作為演員的可塑性。與此同時(shí)，不同題材的多部作品接連上線，播放渠道幾乎覆蓋全視頻平臺(tái)，以及知名度高的星級(jí)衛(wèi)視，也讓李亭哲的話題熱度迅速上升。

熱心公益推己及人，

戲里戲外皆是責(zé)任擔(dān)當(dāng)

雖然從業(yè)時(shí)間已長(zhǎng)達(dá)九年，在表演上也愈發(fā)醇熟，但難能可貴的是，李亭哲對(duì)工作認(rèn)真積極的態(tài)度始終如一。

在拍《激蕩》時(shí)候，由于他飾演的馮力是一個(gè)90年代初期典型的社會(huì)底層小人物，沒(méi)有受過(guò)太多文化教育，從收廢品干起，開(kāi)啟了逆襲之路。為了彌補(bǔ)生活經(jīng)驗(yàn)的不足，李亭哲在開(kāi)機(jī)前特地騰出了一段時(shí)間去研究人物，找感覺(jué)，不僅在網(wǎng)上查閱了諸多資料，還仔細(xì)研究過(guò)收破爛的人是如何叫賣(mài)的等等。

在拍《秋蟬》時(shí)，“上海幾十年最熱的那兩天在碼頭甲板上拍戲”，而李亭哲從開(kāi)機(jī)一直待到了關(guān)機(jī)，5個(gè)多月間全程跟組。或許，這是一個(gè)演員最基本的職業(yè)素養(yǎng)，但在如今將“軋戲”視作稀松平常之事的娛樂(lè)圈，李亭哲的堅(jiān)守便顯得難能可貴。

對(duì)待工作，李亭哲認(rèn)真且努力，始終堅(jiān)持自己的職業(yè)態(tài)度，而在戲外，他也主動(dòng)承擔(dān)起年輕人的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。2018年，李亭哲給母校設(shè)立“馬鞍山市安工大附中李亭哲助夢(mèng)獎(jiǎng)學(xué)金”，并捐出了第一筆款項(xiàng)。提及于此，李亭哲稍微有些不好意思，他表示初衷很簡(jiǎn)單，就是四個(gè)字“推己及人”?！扒髮W(xué)時(shí)期的我一窮二白，學(xué)費(fèi)昂貴，四處求老師學(xué)習(xí)，父母的壓力也很大，艱苦時(shí)期只能勤工儉學(xué)，當(dāng)服務(wù)員，發(fā)傳單，住在地下室里，那個(gè)時(shí)候得到了北電的貧困救助和社會(huì)上的一些幫助，現(xiàn)在我自己拍了一些戲，條件也略好一些了，我想用自己微薄的力量回饋一下社會(huì)?！?/span>

這樣的公益事業(yè)，一直在延續(xù)。今年疫情期間，李亭哲又義不容辭地向家鄉(xiāng)安徽馬鞍山慈善基金捐了5萬(wàn)元支持抗疫，并在社區(qū)做了15天的志愿者。從中午12點(diǎn)到晚上10點(diǎn)，一連站了三天，讓李亭哲經(jīng)歷了一把什么是真正的腰酸背痛腿抽筋。這段經(jīng)歷讓他深有感觸，他坦言：“以前不知道社區(qū)工作人員是干嘛的，親身經(jīng)歷過(guò)才知道他們的辛苦與偉大。他們是真正的挨家挨戶的排查，登記，讓老百姓有個(gè)安全的環(huán)境?！?/span>

在做志愿者期間，一開(kāi)始大家都以為李亭哲只是個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生，等到工作快結(jié)束的時(shí)候才知道，原來(lái)一起奮戰(zhàn)了半個(gè)月的“戰(zhàn)友”是名演員！“大家理解的演員或許都是眾星捧月，輕而易舉地把錢(qián)就掙了，其實(shí)不是的，大家都是社區(qū)普普通通的一份子，疫情期間，都在貢獻(xiàn)著自己的一份力量?！?/span>

在當(dāng)下的娛樂(lè)圈，有人高調(diào)炒作，有人急著站上C位，但終歸是急功近利者多，踏實(shí)演戲者少。而李亭哲卻低調(diào)做事，踐行者普通公民的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，而在工作上，他又甘于在角色中不斷錘煉自己，以作品發(fā)聲，靠角色留痕。我們相信，這樣的演員終不負(fù)于時(shí)光，不負(fù)于觀眾！接下來(lái)，李亭哲還有《海上繁花》《我的山河我的血》兩部待播劇，我們大可拭目以待。