最近一部被觀眾評(píng)為“寫實(shí)”、“專業(yè)”的律政行業(yè)劇《黑色燈塔》正在芒果TV熱播?！逗谏珶羲纷鳛橐徊柯烧?，融入罪案劇模式，增添推理與懸疑的設(shè)置，諸多觀眾在看完前兩個(gè)案子時(shí)都大呼刺激過癮。劇中的情節(jié)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，不少觀眾在看完后化身自來水，在社交平臺(tái)自發(fā)為劇宣傳。基于此，我們有幸采訪到了《黑色燈塔》的導(dǎo)演張瀚文，了解了不為人知的專業(yè)片場(chǎng)和匠心影視人。
談到接觸到《黑色燈塔》這部戲的契機(jī)，張瀚文導(dǎo)演有些感慨。
從2016年開始，張瀚文便連著三年都在拍古裝戲，幾乎扎根象山影視城。他說，古裝戲和時(shí)裝戲比起來，從導(dǎo)演角度來看，在視聽語言運(yùn)用、美學(xué)創(chuàng)作基點(diǎn)、表演程度控制等等很多方面都會(huì)有明顯不同。雖然古裝戲本身也分很多種，但是連著在影視城和攝影棚里拍了三年，思維上或多或少的會(huì)產(chǎn)生一種慣性。
“有一天在后期機(jī)房做精剪，剪到一場(chǎng)感情戲，突然腦海里閃過（哎~這場(chǎng)戲要是現(xiàn)代戲的話會(huì)有什么不一樣？）然后就覺得，看來需要拍部現(xiàn)代戲了，要不然再拍下去要脫離現(xiàn)代社會(huì)了?！?/span>
作為導(dǎo)演，張瀚文對(duì)自己有著很高的要求，想拍現(xiàn)代戲是他覺得一方面要給自己時(shí)間讓自己在古裝劇的各方面再充電，另一方面也是讓自己保持在類型、題材上的多樣性，畢竟他現(xiàn)在還不想徹底被某一種單一類型鎖死，變成不會(huì)拍別的類型的偏科導(dǎo)演。
機(jī)會(huì)就在此時(shí)出現(xiàn)，沒過多久，機(jī)緣巧合就接觸到了《黑色燈塔》這個(gè)項(xiàng)目，看完劇本沒怎么多想就參與其中了。
問起導(dǎo)演為何這么快就接下，導(dǎo)演給出了他自己的理由。
第一個(gè)原因是因?yàn)檫@個(gè)題材。本身就喜歡律政戲，但國產(chǎn)劇不多，自己也沒做過。而相對(duì)擅長(zhǎng)這類題材的美劇港劇，我國的法律體系又和他們不一樣，庭上部分技術(shù)角度參考價(jià)值有限，這對(duì)于導(dǎo)演來說，十分有挑戰(zhàn)。
第二個(gè)原因是他之前導(dǎo)演過一些警匪劇、罪案劇，在思路上有相通之處，但在敘事角度上又完全不同，怎么在莊嚴(yán)肅穆的法庭上帶著溫度講人的故事呢？也是一個(gè)挑戰(zhàn)。
第三個(gè)原因是劇本中的單元案件，都和社會(huì)熱點(diǎn)密切相關(guān)，那么如何用一個(gè)既有態(tài)度，又不會(huì)高高在上，還能夠讓大家接受的角度，在把故事講好的同時(shí)，清晰明確的闡述創(chuàng)作者對(duì)法律與人情的關(guān)系的觀點(diǎn)，更是一個(gè)有挑戰(zhàn)的事情。
為了這三個(gè)“挑戰(zhàn)”，導(dǎo)演張瀚文投入了《黑色燈塔》的項(xiàng)目中。也正是這三個(gè)“挑戰(zhàn)”，開啟了一個(gè)勤懇專業(yè)的劇組。
提起拍攝過程，張瀚文表示，劇組的演員們都十分敬業(yè)。吳倩有時(shí)會(huì)拿著劇本過來討論在某場(chǎng)戲中這么表演是不是合適，也會(huì)提出一些自己的想法。有時(shí)導(dǎo)演也會(huì)在她想法的基礎(chǔ)上又加了一些東西之后，她也瞬間就明白了導(dǎo)演想要的感覺，并且呈現(xiàn)的很好。能想到這些、能做到這些，絕不是只看了一遍劇本、甚至只看了幾場(chǎng)戲，然后閉著眼睛胡思亂想就能做到的。說到楊玏，導(dǎo)演表示跟他合作十分順暢，作為檢察官有大段大段的專業(yè)對(duì)白，但楊玏的臺(tái)詞功底扎實(shí)，拍攝時(shí)多長(zhǎng)的臺(tái)詞都難不住他，大家經(jīng)常半開玩笑夸他“果然是人民藝術(shù)家”。
在拍攝過程中，大家都覺得魏宇泰和范嘉怡在庭上的唇槍舌戰(zhàn)挺有意思，節(jié)奏感也好，但是有個(gè)問題也隨之而來——他們二人能有如此這般的“默契”，一定不只是在庭上的對(duì)手，一定是在本片故事開始之前就已經(jīng)相愛相殺了，然而劇本中這方面不是很明確?；诖?，就想在二人的庭外部分找一些有意思的點(diǎn)做一些文章，但又不能脫離開兩個(gè)人的主線。
正巧那天導(dǎo)演和兩位演員在攝影棚里拍第二個(gè)案子的庭審，休息的時(shí)間里大家聊起這個(gè)想法，以及第二天要拍的這場(chǎng)戲，都覺得可以改的更好，于是導(dǎo)演和演員們就在“楊法官”的辦公室里開始討論。當(dāng)然，導(dǎo)演謙遜地表示，他其實(shí)起到的更多的是一個(gè)引導(dǎo)和判斷作用?！按窈袜嵮盼囊呀?jīng)把角色吃的很透，兩個(gè)人不用刻意的去咬文嚼字，只要一旦找到狀態(tài)，這邊話一出口就是有“鉤子”的，那邊一張嘴就能化解，還能把鉤子回過來……”導(dǎo)演說，他在旁邊看著兩個(gè)人互懟，當(dāng)時(shí)就在想，過一會(huì)兒繼續(xù)拍庭上部分，當(dāng)劇情發(fā)展到兩個(gè)人之間的較量的時(shí)候，要用滑動(dòng)變焦把環(huán)境“甩開”，加強(qiáng)這兩個(gè)人物的對(duì)抗……
那場(chǎng)討論出來的戲，再加上第二天的現(xiàn)場(chǎng)做了些潤(rùn)色和調(diào)度，就是大家看到的兩個(gè)人在開庭前去見證人，“公訴人先發(fā)言、辯護(hù)人后發(fā)言”的那場(chǎng)戲。而被問到自己最滿意的鏡頭是什么時(shí)，張瀚文導(dǎo)演搖了搖頭。
作為導(dǎo)演來說，其實(shí)很難說最滿意，因?yàn)檫€是有很多遺憾，雖然有很多是客觀條件所致，但張瀚文認(rèn)為更多的是主觀上他的各方面能力需要繼續(xù)提高的問題。在導(dǎo)演看來，克服客觀困難也是主觀能力的一種，這個(gè)觀點(diǎn)也讓我們肅然起敬。
“無論是拍攝期在機(jī)房看回放，還是后期看剪輯，還是最后跟觀眾一起看成片，哪個(gè)鏡頭最滿意不好說，有遺憾、覺得下次要做到更好的鏡頭倒是有很多……”
關(guān)于這個(gè)問題，張瀚文也跟我們進(jìn)行了深入的探討，他認(rèn)為，脫離內(nèi)容，討論單個(gè)鏡頭的好壞其實(shí)是沒有意義的。作為影視導(dǎo)演來說，任何視聽語言的技巧、任何可以調(diào)動(dòng)的拍攝手段，都是為整場(chǎng)戲、整個(gè)人物、整部作品服務(wù)的，就是所謂的“恰到好處”。全景還是特寫？移動(dòng)還是變焦？演員怒氣沖沖還是隱忍不發(fā)？淚流滿面還是熱淚盈眶？這些都不應(yīng)該是孤立出來，為炫技存在的。觀眾看的時(shí)候腦子里不會(huì)想那么多，他們不會(huì)去管你是怎么拍的，只管好看不好看，有沒有那個(gè)“點(diǎn)”；但作為導(dǎo)演不能也什么都不管，因?yàn)檎沁@些手段和技術(shù)的準(zhǔn)確應(yīng)用，才是觀眾覺得好看與否的重要原因之一。
“舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在離開《孔乙己》全文以后，在徹底搞明白它的妙處之前，不要四處亂用“大約的確”的句式，否則便是東施效顰了。”
不難看出，這部劇有這樣一位認(rèn)真到“較真”的導(dǎo)演，才會(huì)讓觀眾們看得精彩、看得刺激。
作為觀眾，有自己喜歡的題材類型劇，而當(dāng)我們問導(dǎo)演更喜歡拍哪種類型的片子時(shí)，張瀚文導(dǎo)演并沒有直接給出我們一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。作為一名職業(yè)導(dǎo)演，他已經(jīng)拍過很多類型的戲，武俠、甜寵、玄幻、罪案……這次又加上了行業(yè)和律政。但導(dǎo)演說，不管是什么題材，都是外衣，內(nèi)核永遠(yuǎn)是人物和人物關(guān)系。
在目前沒拍過的題材里，張瀚文導(dǎo)演笑言他很喜歡科幻。他一直認(rèn)為好的科幻劇其實(shí)一定是有一個(gè)完整的哲學(xué)思想體系為內(nèi)核，而不是簡(jiǎn)單的上天入地。比如《異形》系列，比如前一段上映的《信條》。所以他一直在尋找有完整合理的世界觀的文學(xué)作品和拍攝機(jī)會(huì)。
“而罪案題材也是我喜歡的，就正如《黑暗燈塔》。正義與邪惡、罪犯和警察這種帶有宿命感的天敵，是天然充滿了戲劇化沖突的人物關(guān)系。在這層人物關(guān)系下，每個(gè)人都要與兩個(gè)敵人時(shí)刻作斗爭(zhēng)，一個(gè)是更強(qiáng)大的對(duì)手，一個(gè)是更軟弱的自己。”
提起這個(gè)，導(dǎo)演還介紹了最近正在推進(jìn)的項(xiàng)目。一個(gè)現(xiàn)代罪案劇，是根據(jù)一本很成熟的小說改編的。這個(gè)項(xiàng)目其實(shí)之前就有過想法和溝通，真正開始進(jìn)入改編階段是去年年底，沒想到被疫情耽誤了一段時(shí)間。不過換個(gè)角度，這也是個(gè)好事兒，可以有時(shí)間沉下來進(jìn)一步鉆研劇本?！疤貏e好的是，我們真的找到了一條新的路，不但解決了之前一直困擾我們的問題，還在整體氣質(zhì)上提高了一個(gè)等級(jí)，很開心。再加上今年懸疑劇異軍突起，而且質(zhì)量真的是優(yōu)秀，我和編劇團(tuán)隊(duì)就更有信心了?！?/span>
讓我們沒有想到的是，一個(gè)喜歡現(xiàn)實(shí)主義罪案題材的導(dǎo)演也喜歡魔幻題材。他認(rèn)為魔幻題材是一個(gè)可以將想象力和浪漫主義發(fā)揮到極致的題材，而他目前在推進(jìn)的另一個(gè)項(xiàng)目正是以《山海經(jīng)》為部分原型，演化出來的一個(gè)魔幻劇?！啊渡胶＝?jīng)》其實(shí)是一本妖怪列傳，它擁有頂級(jí)的想象力。而現(xiàn)在很多和它有關(guān)的作品都是截出一段，以某一個(gè)妖怪為原型，然后和人類對(duì)決，不死不休……其實(shí)這是管中窺豹，浪費(fèi)了這么好的一個(gè)經(jīng)典。所以我們想在原書中找到關(guān)于這些妖怪的若隱若現(xiàn)的關(guān)聯(lián)線索，重新構(gòu)建人物關(guān)系……”
有朋友問過張瀚文，你怎么就不去弄點(diǎn)簡(jiǎn)單的、好編好寫好拍的家長(zhǎng)里短的項(xiàng)目？他的回答是：無論是哪一個(gè)類型或者題材，能否找到項(xiàng)目和自己產(chǎn)生共振的點(diǎn)是最重要的，一旦找到了，那就是“想做的項(xiàng)目”，而“做想做的事情”這件事情本身就是一種滿足，不要去考慮什么“簡(jiǎn)單”“容易”，否則就太不浪漫了。
歸根到底，我們也發(fā)現(xiàn)了，導(dǎo)演其實(shí)不局限于某一種題材，而是更喜歡英雄浪漫主義的類型。對(duì)于未來的騏驥，導(dǎo)演表示從現(xiàn)實(shí)上來說，當(dāng)然是希望自己能夠拿到更多的好項(xiàng)目，有更多的機(jī)會(huì)和優(yōu)秀的演員、創(chuàng)作人員合作。
“因?yàn)槲蚁雽?dǎo)演會(huì)是我這輩子的職業(yè)，而人能做一輩子自己喜歡的事情真的很幸福啊。與此同時(shí)，也希望在這條路上，能交到更多志同道合的朋友——人生一世，這一點(diǎn)真的好重要?！?/span>聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
來源|第一制片人 文|第一制片人
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