原標題：每個廣告人都有導演夢，于是這些廣告人改行做了導演

每個廣告人心中，都有一個導演夢。很少人能做一輩子廣告。

從事廣告會帶給我們什么？財富？人脈？知識面？在乙方從事廣告的朋友，基本上做了5到10年之后，大部分都會選擇改行。要么根據(jù)自己累積的人脈，做能順風順水的生意，要么選擇興趣所在創(chuàng)業(yè)開店，要么選擇品牌甲方。

我們再次把目光聚焦在了改行的廣告人，之前我們提到過改行做藝術家的廣告人，這次，我們收集了17位改行做導演的廣告人。如果你是廣告人，亦或是甲方品牌部門的人，一定看過他們的作品。如果你常常需要拍片找導演，那么這篇稿子你可以收藏備用。

1、王希樂&黃杏雨

王希樂與黃杏雨，在4A廣告公司時是創(chuàng)意搭檔，分別司職文案與美術。10多年的創(chuàng)意經歷，讓他們在與各方溝通時，能很清晰地理解品牌方與代理方的意圖，并迅速形成獨特性與可行性兼?zhèn)涞呐臄z方案，也正因如此，許多客戶都成了他們經常合作的長期伙伴。

他們認為，在當代中國的商業(yè)環(huán)境，廣告導演這個Title，意味著一個復雜工程的負責人。

本來傳統(tǒng)上，廣告拍攝的流程是廣告公司提供一個完整的故事腳本，廣告導演只要將它用鏡頭語言呈現(xiàn)出來，就完成了任務。但這種情況在實際工作中已少之又少。大家經常收到的是文字腳本，或者幾張概念圖片，幾句對白，甚至什么都沒有，只是確定了一位代言人。

這并非是因為客戶或者廣告公司不夠專業(yè)，只是在中國這個極其巨大／豐富的市場，特別是互聯(lián)網的高速發(fā)展，又將這種巨大與豐富放大、加快了無數(shù)倍，所以各個品牌與廣告公司必須盡快做出反應。

身為廣告導演，往往不能去等一個完整的腳本送到手中，而是要參與到甲方/乙方的前期討論中去。

正因如此，“放下包袱，解決問題”成為王希樂與黃杏雨的工作宗旨。這個“包袱”就是“創(chuàng)意”的包袱。不再單純從微觀的創(chuàng)意角度思考，而是要站在一個具體的時點上，去制定當下最可行的拍攝方案，以達到N方要求的平衡，這就是此門手藝的精要。

2、張霞

張霞導演曾歷經上海TBWA等國際4A公司與本土公司，因沉迷魔獸世界忍痛告別廣告公司，后因更加沉迷影片創(chuàng)作揮淚告別魔獸世界，2008年由創(chuàng)意總監(jiān)轉做導演。

張霞導演對創(chuàng)作的極度沉迷，讓他的影片在國內外廣告大獎上斬獲頗豐：2018年，在由TVCbook主辦的中國廣告影片金獅獎的22項專業(yè)獎項決逐中，勇奪三座金獅，成為當屆最大贏家（最佳剪輯、最佳配樂、及全場最重獎項的最佳影片），作品曾被全球視頻雜志圣經《shots》收錄，2019年，作品在全球入圍率最低的D&AD廣告大獎上，成為中國區(qū)唯一入圍獎拍攝影片、獲2019IAI國際廣告節(jié)影視制作類銅獎，2019金投賞入圍制作公司前三。

十年導演經歷，擁有時尚、藝術的審美，與電影敘事能力，具有強烈的國際影像語言。善剪輯與配樂。對時尚與情感有著獨特的敏銳力和捕捉力，深諳創(chuàng)意與故事的核心。

電影經歷：院線電影《倔強蘿卜》 學策劃，完成拍攝前最后一稿劇本。顧長衛(wèi)導演電影《微愛之漸入佳鏡》B組導演，香港回歸20周紀錄片《廿香港》導演。暢銷小說《職場風云之暗賤難防》作者。2020年，張霞導演希望結識更多伙伴，繼續(xù)創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的影片。

3、禹峰林

禹峰林是2020年竄升速度極快的新銳導演。曾經在北京奧美工作8年一路從實習到創(chuàng)意總監(jiān)。再到成立自己的廣告公司、內衣品牌。他認為之前所有的經歷都是為今天做的鋪墊。一個廣告導演必須要清楚手里的本子是怎么誕生的，它都經歷過哪些磨難，最可愛的點是什么……作為一名老創(chuàng)意加品牌主理人的身份，讓他擁有更敏銳的嗅覺。作品極強調畫面美感和人物在環(huán)境中的自然狀態(tài)，可見多年的美術總監(jiān)功底。

往年創(chuàng)意作品曾多次獲得國內外大獎。導演/創(chuàng)意作品《勿施于人》獲得亞太廣告節(jié)影視制作類別金獎導演，創(chuàng)意作品《進化》獲得嘎納廣告節(jié)銅獎。

4、廖義源

自嘲是業(yè)余廣告導演，沒上過電影學院，專業(yè)是美術，打小喜歡畫畫。因為在4A混不下去了，才轉行出來做導演。

去美國南加大電影學院鍍了層金，進修了導演和編劇兩門課。

做了導演才發(fā)現(xiàn)當年做創(chuàng)意的時候在監(jiān)視器前指手畫腳是一件很外行的事情。

他佩服那些文字功夫了得的人，覺得編劇是最值得尊敬的職業(yè)，但大家習慣把光環(huán)給導演。他覺得，導演其實很容易爬行，只要你找對了人，品味不是太差，出來的東西一般人看不出來好歹。但劇本是一個故事的靈魂，白紙黑字的好壞一目了然。所以他現(xiàn)在有空就寫人物肖像，就是人物小傳，把他認識的、熟知的、經歷的身邊的人寫了一圈，每個人都有自己的故事。

他認為，一個創(chuàng)意人轉行出來做導演，老老實實拍點視覺風格強烈點的片子，比如汽車廣告：視覺特效、五顏六色，吸引眼球的其實不難。可樂嘛，大家都喜歡喝，也不討厭，但他還是喜歡度數(shù)高一點的。老吃葡萄會沒味道，還是弄點葡萄酒，但是這就得花時間、得搭功夫。

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5、王煜

獨立廣告導演，有偉門等多家4A公司創(chuàng)意及制作經驗，服務多個國內外知名品牌。影像個人風格化強烈，色彩大膽，追求自然年輕的表演和視聽語言表達。

他認為一個好的創(chuàng)意是讓客戶認可影像的第一動力，作為創(chuàng)意人，有服務過4A公司的經歷，讓他能更好地從創(chuàng)意本身出發(fā)，在理解創(chuàng)意同事想法的同時，平衡影片的視覺表達與客戶需求。

在理解需求后的拍攝前中后期過程中，導演則扮演一個創(chuàng)意優(yōu)化執(zhí)行者的角色。從創(chuàng)意到執(zhí)行全面把控，加入其對創(chuàng)意的理解以及個人喜好的元素，放大生活趣味、調度演員情緒，畫面注重鏡頭感，讓影片色彩、音樂、鏡頭運動、剪輯和創(chuàng)意相得益彰，以豐富觀眾的視聽體驗，為創(chuàng)意加分，呈現(xiàn)出完整且精彩的影像作品。

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6、李兆光

馬來西亞華裔導演 Kevin Lee李兆光，在中國廣告業(yè)工作已有23年時間。

曾擔任Ogilvy上海與廣州的 ECD，合作成立 Leagas Delaney Shanghai 和 logicillogic 等獨立創(chuàng)意公司，創(chuàng)作了包括全球獲獎數(shù)量排名第二的平面廣告Nike Run Free 等一批獲獎作品，并受邀評審D&AD, One Show Interactive, Cannes, London International Awards, New York Art Director’s Club, New York Festival, Young Guns, Cresta Awards,AdFest, Adstars 、龍璽廣告獎和中國4A等國內外廣告節(jié)。

得益于其豐富的全球與本土品牌的管理經驗和國際化視野，轉型導演的Kevin從腳本概念和內心情感這兩大支柱出發(fā)，通過視頻這一載體為客戶打造觸動人心、提升品牌價值的影片。他以扎實的美術功底，把控影片的電影質感，使其天然具有國際化觀感，同時也能自如掌控劇情、幽默、反轉、懸疑、愛情等各種題材的拍攝。他于2019年成立FARFAR Films，希望能開放平臺與更多優(yōu)秀的制作公司和創(chuàng)意團隊合作，為更多的本土與國際客戶創(chuàng)作概念為先、視覺一流的影視廣告作品。

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7、肖田

肖田，曾經以創(chuàng)意人身份服務過LOWE、Ogilvy、DDB等知名4A廣告公司。具有十年以上的廣告創(chuàng)意總監(jiān)從業(yè)經驗，先后贏得過Canneslions、OneShow、Spikes Asia等十余個國際廣告獎項。轉型為創(chuàng)作型導演后，并于2019年在上海成立了自己的導演工作室。短短的時間內，肖田導演工作室創(chuàng)作出的影片獲得了上海國際廣告獎、中國廣告影片金獅獎、金投賞、DMAA 數(shù)字營銷獎 等獎項的佳績。并得到了越來越多廣告代理公司及甲方的認可。
他認為一個好的導演不能只專注于執(zhí)行環(huán)節(jié)，更需要在前期的創(chuàng)作就介入，并與廣告代理公司的創(chuàng)意團隊更早地對接，這樣才能誕生好的影片。

因曾經是創(chuàng)意人的優(yōu)勢，肖田導演可以駕馭 喜劇、神反轉、激情、驚悚、硬核、穿越、MV、劇情類等多種創(chuàng)作風格。希望在2020年能夠結識更多的創(chuàng)作伙伴，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀影片！

8、黃微

黃微：電影/廣告導演，創(chuàng)意人，玩偶設計師。

學的美術，干的文案，混跡過多家4A，設計過玩偶，賣過T恤，拿過金鉛筆、銀獅。30歲生日正式轉型導演，拍廣告，也拍院線、網劇、網大，現(xiàn)為自由職業(yè)導演、編劇。創(chuàng)意代表作諾基亞N96李小龍病毒視頻，導演代表作微電影《陌要愛》、院線電影《我要你開花》、騰訊超級網大《大狂蜂》、網劇《夜貓快遞》、《長安街牛姐停車》、諾基亞《中國好照片》、伊利奧運會《全民小壯舉》、《冬奧活力開趴》……

9、杜中坤

杜中坤導演，美術出身，做分鏡，寫小說。七年后，轉職文案。服務過九易、180等廣告公司。又七年后，轉入導演工作，并于2018年完成首部電影劇情長片。

杜導不多話，低調，卻是個擁有自我進化能力的作者。影像迥異，視聽新奇，收獲也豐。他的導演作品曾獲上海國際電影節(jié)探索單元評委會大獎，中國國際廣告節(jié)長城獎金獎，英國《Campaign》雜志影視廣告類銀獎，龍璽環(huán)球華文廣告節(jié)銀獎，新片場年度最具先鋒實驗性短片等多項大獎，并在美國洛杉磯新銳電影人INFOCUS、英國ADFEST 8MM 等國際影展展映。

策略，洞察，創(chuàng)意，這些詞及其衍生，依然充滿杜導的新領域。他真是這樣，不斷寫著，又不斷推翻自己?？梢姡瑒?chuàng)意人對于創(chuàng)作的態(tài)度，無論在哪個戰(zhàn)場，都會繼續(xù)保有熱度和高度。愿杜導再破一點舊，更立一些新。

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10、鐘曉婷

鐘曉婷，一個曾經土生土長的廣州廣告人，美術系畢業(yè)的copywriter，從cw到acd，曾任職于九易、旭日因賽、英揚傳奇……懷著多年的電影夢想，后讀北京電影學院導演系，轉型成為導演。

美術出身，執(zhí)筆10年，執(zhí)導4年。執(zhí)導時間雖短，但獲獎不少。獲過IAI國際廣告獎，國際廣告節(jié)黃河獎、虎嘯獎、云南公益廣告獎……不會設計的文案不是好導演，多年的廣告思維鍛煉，讓她對不同客戶有更深的理解；對電影的熱愛，讓她對影視執(zhí)行流程的每一個環(huán)節(jié)都保持專注，并悄悄把戲劇化放進廣告里。合作品牌有廣東電信、華為、格力、TOSOT、北汽幻速、魔域游戲、春紀、德國蔡司、媽媽網……把廣告拍得跟電影一樣好看，成為其每一次執(zhí)導的目標。

11、吳國墉

吳國墉（原名吳國勇），出生于浙江衢州。2002年始先后擔任李奧貝納、電通等國際4A廣告公司美術指導一職。

2009年成為職業(yè)廣告導演，嘗試把商業(yè)廣告與故事短片進行結合，自編自導柯達廣告短片《十三槍》，提名首屆微電影節(jié)最佳編劇。

十余年間導演廣告、短片百余部，作品風格偏寫實、重人文，情感表達細膩、豐富。

2017年入選華語新導演計劃。

2019年編劇、導演電影《黃牯頭》（將于2020年上映），并入圍第十四屆華語青年電影周年度新銳榮譽單元。

12、張宏光

張宏光畢業(yè)于馬來西亞國際現(xiàn)代藝術學院廣告設計專業(yè)，后又在北京電影學院攻讀導演專業(yè)、上海戲劇學院戲文系進修編劇。

擁有超過十年以上國際4A廣告公司從業(yè)經驗，從美術指導做到創(chuàng)意群總監(jiān)，曾先后斬獲國內外近三十幾個創(chuàng)意類別大獎。

擁有極其豐富的故事類及產品形象類廣告拍攝制作經驗，在處理人物情感、場景調度、故事矛盾設置等方面擁有獨到的見解。

2012年開始從事導演工作，多年的廣告創(chuàng)意從業(yè)經驗，幫他在處理故事腳本及鏡頭語言的創(chuàng)意表現(xiàn)上，帶來出色的表現(xiàn)。

2019年，院線電影項目《傻狍子》（編劇/導演），入圍第22屆上海國際電影節(jié)。

13、李子默

李子默曾經為Saatchi & Saatchi效力七年，離開時是北京辦公室創(chuàng)意部的負責人。

談及轉型導演的原因。他說早先玩過很長時間樂隊，也嘗試過不同種類的工作。導演工作綜合了創(chuàng)意、故事、美學、音樂等，所以并不能算是轉型，而是結合自己的經歷，進一步升級。

多年的國際4A創(chuàng)意經驗，讓他很看重前期腳本：“內容是核心，腳本不好，執(zhí)行再用力也很難拍出好東西。”他也習慣于挑戰(zhàn)不同：“我不喜歡被定義為某一類型的導演。這個行業(yè)最大的魅力就是可以去創(chuàng)造不同的內容與風格。持久的創(chuàng)造力才是唯一的定義。”

14、程天曉

程天曉Copywriter入行，獲得OneShow青年創(chuàng)意營全場大獎及一金三銅，曾任宣亞國際傳播集團創(chuàng)意總監(jiān)，后轉為廣告導演從業(yè)至今。

作為廣告導演曾獲中國廣告金獅獎最佳新銳導演/最佳視效/最佳形象宣傳片及金瞳獎等，合作過的藝人已近百位。

從創(chuàng)意思考開始，到對視覺畫面產生興趣，想更為全面地了解廣告的所有流程，促使自己開始嘗試廣告的拍攝，并帶著創(chuàng)意的思維去碰撞出更為獨特的展現(xiàn)方式，將更多人文的思考，融入到商業(yè)廣告中，并飽含熱情，永遠期待著下一支。

15、夏雷磊

夏雷磊，1987年7月4日，出生云南。

2009年畢業(yè)于中國傳媒大學，在校期間交換至德國波茨坦影視大學進修電影制作。畢業(yè)后，先后加入睿獅中國、DDB、宣亞等4A廣告和公關公司任職。

他表示，由于更喜歡征戰(zhàn)在一線，討厭廣告公司一直以來的說假話、賺差價，及無聊的辦公室政治，夏雷磊于2014年，開始廣告導演的工作。經過6年的成長，服務范圍從互聯(lián)網、智能硬件，拓展到了傳統(tǒng)行業(yè)、快消品與汽車等行業(yè)。并努力涉足長片，期待有一天能有成熟的電影作品與大家見面。

16、Baker 唐焱

從本土公司的設計師，到4A公司做美術指導再到創(chuàng)意總監(jiān)，用Baker自己的話來說，他經歷了4A公司最好的年代，見證了無數(shù)像他一樣的本土廣告人，跟著前輩學到了受用的經驗和思考、看待問題、找到解決方案后，經過市場環(huán)境和客戶洗禮后，成長為了今天的中堅力量。

創(chuàng)意人還是導演，以前都是各自為戰(zhàn)的工作模式，客戶找到代理公司出創(chuàng)意，然后代理公司再找制作公司推薦導演，最后執(zhí)行。有沒有一種更快更高效的執(zhí)行方式能縮減“作品”的產出周期？

在19年末，疫情還沒開始之前，Baker成立了一家集創(chuàng)意工作室、導演工作室于一體的工作室。當一切準備就緒，疫情爆發(fā)了，年后要執(zhí)行的項目也擱淺了。但他堅信：即使最黑暗的時刻，也總有一些細縫透著光。

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廣告人轉行其實每天都在發(fā)生，我曾經的同事已經有一多半都轉行了，留在一線的更是少之又少。轉行，代表著一個深思熟慮的新選擇，意味著人生的下一個出口，也是探索人生新的寬度。（最后這句來自JEEP 75周年Slogan）放棄自己熟悉的工作、離開舒適區(qū)，踏入一個陌生的領地，是需要極大的勇氣的。表示你一切都要從零開始。轉行也意味著你再次成為了行業(yè)新人。而導演又是一個調度全場的工作，所以，既然坐上了那把導演椅，就必須Hold得住全場。這些廣告人，憑著自己對導演這個職業(yè)的熱愛而敢于冒險、挑戰(zhàn)，想來這就是滾燙人生的一種詮釋吧。那些廣告里寫的熱血逐夢文案，寫的不就是他們嗎？

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文/文案與美術 來源/影視工業(yè)網（ID：iloveCineHello）

原文：https://www.digitaling.com/articles/337735.html