說到劇本結(jié)構(gòu)，導(dǎo)師或者書籍通常會對編劇強調(diào)專注于三幕式結(jié)構(gòu)。

但是，編劇們通常沒有被告知的是，三幕式結(jié)構(gòu)是如何由七八個場景支撐起來的。

因此，本文將向你詳解場景是如何在三幕式結(jié)構(gòu)中發(fā)揮作用的，分解場景的過程類似于將一部電影分解成一系列“迷你電影”。

場景A

劇本開始（通常，但不總是）伴隨著煽動事件，要么是主角的生活發(fā)生重大變化，例如剛剛離開監(jiān)獄，抵達一個新的小鎮(zhèn)，或者他們不知道的事件，比如偵探謀殺案。

然后，引入人物和環(huán)境，接著是大約第十到十五頁的危機。這是對英雄的行動的召喚，它開啟了整個劇本的主要沖突，并結(jié)束了這個場景。

比如，在《綠寶石》中，瓊聽說她的姐姐被綁架了；在《曼哈頓》中，艾薩克遇見了瑪麗。

伍迪·艾倫，《曼哈頓》編劇及主演

場景B

在場景A的結(jié)尾，主人公猶豫著去聽從行動危機的召喚。

但不久之后，環(huán)境里又發(fā)生了一次震動——一場大事件，表明他們正面臨著什么。這就是電影的真正含義：他們必須解決的主要沖突。

因此，他們必須做出一個重大的決定，開始一場新的、可能改變生活的冒險。

當他們做出這一決定時，我們知道他們致力于解決在“行動呼吁”和“大事件”中確立的危機，這標志著第一幕的結(jié)束。

比如，在《黑客帝國》中，尼奧服下藍色藥丸，進入了“虛擬世界”。

場景C

這是一個陌生而又可怕的新世界的開始，在這個新世界里，主人公就如同一條“離開水的魚”。在場景C中，英雄努力適應(yīng)新世界。

請注意，場景C的結(jié)尾并不代表召喚行為的結(jié)束，它表明在第一幕結(jié)尾確立的主要目標中，主角向前或向后邁出的明確一步。

比如，在《楚門的世界》中，楚門被困在車上，沒能離開小島；在《魅力四射》中，托爾被對方的啦啦隊隊長羞辱。

《楚門的世界》中，為阻止楚門離開，沒有建完的橋

場景D

在場景C的結(jié)尾，主人公要么失敗了，要么成功了，然后他繼續(xù)前進，嘗試各種不同的策略，以實現(xiàn)他們的終極目標。

場景D作為劇本的中點——通常是某種令人驚訝的轉(zhuǎn)折情節(jié)。

在場景D中，主人公感受到了對手的強大力量，因此，主角要么是完全致力于目標，或完全致力于一個新的目標。

當主角經(jīng)歷過這個轉(zhuǎn)折，一個“新的自我”就會誕生，這時主角的勝算就提高了。

比如，在《大白鯊》中，布羅迪警長意識到他們抓錯了鯊魚；在《越軌追擊》中，查爾斯回到家，發(fā)現(xiàn)妻子出軌。

場景E

場景E標志著“改變后的英雄”的開始。

他們開始明白自己真正想要的是什么，但也進一步意識到對手的力量。

只要他們對出現(xiàn)的任何新危機做出反應(yīng)，失敗的風險就會上升。在這個部分中，雖然主角似乎一切順利，但實際上并非如此。

一般來說，在浪漫喜劇中，這通常是主角墜入愛河的地方，但是在這一場景的結(jié)尾，愛情受到阻礙，主人公面臨意想不到的挫折，這讓人感到痛苦。

比如，在《不羈夜》中，德克升到頂峰后，變得過于自負，最終被解雇；在《杯酒人生》中，邁爾斯終于振作起來，去餐廳看瑪雅，但瑪雅那天晚上沒有工作。

《杯酒人生》

場景F

場景F的結(jié)尾對應(yīng)的是第二幕的結(jié)尾，同樣，根據(jù)整部電影的基調(diào)，結(jié)尾也可以是“向上”或“向下”。

第二幕結(jié)尾可以被看作是“錯誤的勝利”或“錯誤的失敗”，要么主角似乎贏得了一天的勝利——一切都很美好——但這只是暫時的勝利；要么主角最終陷入了比電影開頭更糟糕的境地——一切都輸了——但這只是短暫的失敗。

然而在恐懼中，事情往往會在這個場景的末尾到達一個低點，然后在高潮時變得更糟。

比如，在《尋找午夜之吻》中，威爾遜和薇薇安的午夜親吻成為了整部劇的高潮；在《女巫布萊爾》中，希瑟意識到自己要死了，于是在鏡頭前向父母道歉。

《尋找午夜之吻》

場景G

這往往是劇本中最短的一段，因為它的情節(jié)全部是帶有緊迫性的內(nèi)容。

主角終于意識到需要做些什么來解開謎團/獲得女孩/抓住兇手等等。

場景G的高潮部分直接對應(yīng)的是整部電影的高潮，以“向上”或“向下”的節(jié)拍結(jié)束故事，并把故事中其它松散的結(jié)尾聯(lián)系起來。

在戲劇和喜劇中，主角通常學到了很多教訓(xùn)。他們不再是電影開始時的那個人了。事實上，他們已經(jīng)完成了一個徹底的180度大轉(zhuǎn)彎，現(xiàn)在想要的和他們一開始想要的完全相反。

在行動/冒險片中，這種轉(zhuǎn)變有時是關(guān)鍵的（例如《通緝令》），有時是微不足道的（例如《007：大戰(zhàn)皇家賭場》）。

在驚悚片中，這種人物弧線通常是最小的，就像在恐怖片中一樣，主角的主要關(guān)注點是如何逃跑和生存。

或者，這個場景可以是以“一切都失去了”的失敗或“一切都快樂”的成功結(jié)束，與場景E的末尾以成功或失敗結(jié)束并且在劇本中點建立新目標的形式完全相同。

比如，在《教父》中，邁克爾成為首領(lǐng)；在《本杰明·巴頓奇事》的結(jié)尾，本杰明死去了。

《本杰明·巴頓奇事》

場景H

這個場景的組成取決于前一個場景是如何結(jié)束的。

顯然，如果場景G以劇本高潮結(jié)束，電影就結(jié)束了，但如果它以“一切都完了/一切都快樂的失敗/成功”結(jié)束，那么場景H實際上就變成了場景G在情節(jié)上的延續(xù)，主角在為時已晚之前抓住最后的時機解決劇本中的主要沖突。

比如，在2007年翻拍的《心碎度蜜月》中，當埃迪未能和米蘭達走到一起時，場景G以“一切都完了的失敗”結(jié)尾，埃迪收拾行囊離開了小鎮(zhèn)，然后鏡頭切到一年半以后，米蘭達出現(xiàn)了，這時場景H為電影提供了完美的結(jié)局。

《心碎度蜜月》