10月10-19日，第四屆平遙國際電影展如期在平遙舉辦。本屆平遙影展共分為“臥虎”、“藏龍”、“首映”、“從山西出發(fā)”、“回顧”單元。其中，由劉澤執(zhí)導(dǎo)的《來處是歸途》于13日在平遙電影宮的小城之春廳進(jìn)行全球首映，由此拉開了“從山西出發(fā)”單元影片展映的帷幕。此外，本片還入選了第15屆塞浦路斯國際電影節(jié)和第44屆巴西圣保羅國際電影節(jié)新導(dǎo)演競賽單元等多個國際影展。
電影《來處是歸途》講述了主人公夏天普通人的平凡故事。以女兒夏天的視角來注視夏天一家人和她身邊的朋友。家庭成為這部電影的主角，隨著父親病情的惡化，偏重人物在不同身份、視角的作用下，展現(xiàn)出了不同的態(tài)度。導(dǎo)演劉澤表示，“隨著中國的老齡化進(jìn)入快速發(fā)展期，阿爾茲海默癥患者群體達(dá)到了千萬，趨勢也越來越向年輕化發(fā)展?！秮硖幨菤w途》中展現(xiàn)的是雖然是對病人的互利，但正視的卻是護(hù)理困境，想要探討的是孝道溫情和家庭負(fù)擔(dān)之間的沖突與矛盾?！?/span>此前，這部影片曾入圍第三屆平遙國際電影展“發(fā)展中電影計(jì)劃（WIP）”單元，并榮獲2019年第三屆平遙國際電影展發(fā)展中電影計(jì)劃TID智捷裝科山西制作獎。當(dāng)時影片片名是《又一夏》。被提到改片名問題后，劉澤導(dǎo)演解釋說，“因?yàn)椤队忠幌摹仿犉饋肀容^像青春片，所以才想到改名為《來處是歸途》。有句話叫’父母在，人生尚有來處。父母去，人生只剩歸途?！?因?yàn)檫@句話想到改為這個片名?！?/span>有觀眾在網(wǎng)上評價將本片與電影大師哈內(nèi)克的《愛》相比，也有觀眾表示能從導(dǎo)演的一些運(yùn)鏡場景看出深受臺灣新浪潮的影響。在平遙完成首映后，我們有幸在第一時間專訪了本片的導(dǎo)演劉澤，來聽聽他的看法。Q：昨天映后您說影片是根據(jù)中篇小說《等待》改編的，那么您最早是什么時候看到這個小說，并決定改編的？A：我大概是在兩年前看到這篇小說，因?yàn)槲乙恢痹谡乙粋€小體量的作品去完成，因?yàn)槲业谝徊客度氤杀疽膊皇翘?，然后就看了這個小說，因?yàn)樗羌彝?，而且我一直喜歡很是喜歡是枝裕和導(dǎo)演。我覺得我可以嘗試著去做。其實(shí)最關(guān)鍵的是小說里面的很多事情其實(shí)我身邊都有發(fā)生，首映那天我也說過我愛人的姥爺照顧姥姥八年時間。然后小說里面（透露出）的某些氣息我也很喜歡，主要是它對死亡的一個氣息。小說原來是以秦牧（夏天的男友）為視角，觀察夏天整個一家人。在改編的時候把它轉(zhuǎn)化成一個女孩的視角，然后再去做取舍。根據(jù)我生活中體會到的一些細(xì)節(jié)去把它嫁接起來，我覺得這樣的話角色才能真正走在我的心里。包括像片中米粉肉的情節(jié)，那就是我老去我奶奶家，她在逢年過節(jié)的時候就是會做米粉肉，這是很儀式化的一件事。還有女兒夏天念的那本日記，日記不是我自己寫的，是我愛人的姥爺?shù)摹Ｋ?0多歲了，現(xiàn)在回憶他當(dāng)年的很多事情，自己寫了好幾本日記，然后我去挑了一本，我從中摘出來兩段話放進(jìn)影片里。Q：影片聚焦阿茲海默癥患者這個群體，之前也有影視作品拍攝過該題材，像《愛》《柳暗花明》《依然愛麗絲》等等，但您這次側(cè)重點(diǎn)其實(shí)是放到患者周圍人的處境上，這一點(diǎn)您是如何考慮的？A：說實(shí)話我不是刻意關(guān)注阿茲海默癥這個話題。在影片中我是希望通過這個話題，去帶出我想表達(dá)的一個故事。那就是患者身邊的親人面對這個事情的態(tài)度。比如在片中夏天其實(shí)從一開始就知道父親得了這個病，她把工作換到離父母家近的單位并與父母同住，然后她一再地為了家庭，舍棄自己的一些東西。Q：片中幾位演員表演狀態(tài)都很不錯，尤其是飾演媽媽的演員，您是怎么定下她們來出演的？A：夏天的飾演者唐小然是我們從北京找到的，演員副導(dǎo)演找了很多資料，然后去一一篩選，試戲，挑出備選演員。然后我再跟幾位備選演員聊劇本和對角色的理解。小然后來半夜兩點(diǎn)多給我發(fā)了一段長文，談她對夏天這個角色的理解。我覺得她態(tài)度很認(rèn)真，對角色的理解也比較深入思考，最后結(jié)合試戲呈現(xiàn)出來狀態(tài)，就確定由她來出演。夏天媽媽這個角色的飾演者原先也是一直在找，剛開始的時候我們拿到李坤棉老師（夏母飾演者）資料的時候，我看了她主演的幾部電視劇片段，我覺得戲有點(diǎn)夸張，我就沒選她。后面繞了一圈也沒找到合適的，我又回過頭去翻之前的資料。再一看就決定要去李坤棉老師家里親自拜訪一下她。見面之后我覺得她的形象和氣質(zhì)就是我心里想找的媽媽。因?yàn)檫@個戲比較苦，我就想選演員的時候一定不能是很苦的一個形象，應(yīng)該要溫暖一些。她一見到我微笑的那種狀態(tài)，一下子讓我覺得特別靠譜，這就是我心目中的媽媽。Q：您是如何將夏天內(nèi)心的這種糾結(jié)的兩難處境通過視覺化呈現(xiàn)出來的呢？A：這里面我運(yùn)用了一些非現(xiàn)實(shí)的方式去呈現(xiàn)，在我看來，夏天她其實(shí)是有窒息感的。比如她在泳池里將頭埋進(jìn)水中那場戲，后來我讓她躺到水上的場景。還有一場戲，她跟窗簾之間的舞蹈，其實(shí)窗簾與她既是愛撫、做愛的象征，代表親密但同時也有掙扎的感覺，最后窗簾把她裹住，有一種作繭自縛的意味。我想通過外在周圍的一些東西去把演員內(nèi)心的情緒狀態(tài)視覺化呈現(xiàn)出來。A：我覺得秦牧對夏天可能并沒有愛，更多的是一種性的欲望的占有，或者是曾經(jīng)他喜歡過，但是這一刻并沒有愛。Q：影片中夏天的閨蜜這個角色這條副線跟她的處境形成對比，閨蜜這條線最初是如何設(shè)計(jì)的？A：閨蜜這條線是李燕蓉老師另一篇小說里面的一個故事線。然后我把它嫁接到這這邊來。其實(shí)我是想把這個社會多幾個切片，讓它立體一些，如果說我只走家庭這一塊的話，我覺得是沒有社會性的，因?yàn)槲蚁朐谟捌谐尸F(xiàn)出對當(dāng)下社會的一個重大觀察。A：其實(shí)為什么我在改編原著時會變換成女性視角，這也是我對家庭還有身邊一些人和事的一些思考。在我看來，有媽媽才是家，沒有媽媽不是家庭，而且女人永遠(yuǎn)是一個家庭的一片天，它是支撐家庭的一個支柱。而男性往往像巨嬰一樣，他是撐不起這個家的，你看片中兩個家庭男人都是被女人照顧。Q：片中有一幕是夏天去關(guān)掉父親的呼吸機(jī)開關(guān)，那場戲是真實(shí)存在的場景嗎？A：這場戲既是真實(shí)的，也不是真實(shí)的。作為女兒，夏天在那一刻她真的認(rèn)為這樣做是最好的一個結(jié)果。所以她在內(nèi)心里是做了這件事情。但在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中她并沒有去做這個事情。Q：片中父親自殺的那場戲在劇本階段是如何設(shè)計(jì)的？A：那場戲?qū)Ω赣H而言是尊嚴(yán)問題。因?yàn)樗鳛榘⑵澓ＤY患者，他會有那么一個時刻是清醒的，當(dāng)他清醒的時候，他認(rèn)為活著真的是太窩囊了，那么不如自己解決掉自己的生命，其實(shí)也是出于這一點(diǎn)來設(shè)定的。之所以這樣設(shè)定是因?yàn)槲以?jīng)看過一篇報道，在黃河邊上一個老人將坐在輪椅上的老伴推到河里去了。這讓我思考人會在什么狀態(tài)下去做出這種事情。那么我就在想，我不能讓媽媽去做這個事情，夏天也不能做這個事情，那么父親是期望有尊嚴(yán)的活著，就讓他親自來做。拍攝這場戲時有個細(xì)節(jié)我很感動，兩個老演員在那邊為了一個小動作磨合了兩個多小時，飾演媽媽的演員每走一次戲都會帶情緒哭一次，讓我特別感動。A：這場戲是我們悄悄拍的，演員之外的那些人及物都是那一刻真實(shí)存在的情境。因?yàn)槲覜]有那么多錢去雇那么多群演。我對拍攝的那個龍?zhí)豆珗@很熟悉，那些老頭老太太他們平常就是那種狀態(tài)。那么這次我在做這個戲的時候，我就想把這個場景放進(jìn)來，希望把女兒夏天內(nèi)心的東西跟它結(jié)合起來。其實(shí)這場戲到手風(fēng)琴介入以后，開始變成非現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，那是夏天內(nèi)心的一個映射。她希望父親好起來，但其實(shí)父親還是坐在輪椅上無法動彈。我認(rèn)為我這一場戲還沒有做到極致，如果讓父親像健康人一樣直接站起來與女兒跳一段華爾茲就好了，現(xiàn)在父親顫巍巍站起來，導(dǎo)致有些觀眾能看出它是非現(xiàn)實(shí)，有些觀眾沒有看出來，如果說我做的再極致一些就好了。Q：影片快結(jié)尾那場魔幻的廢墟戲在哪拍攝的？拍攝前如何設(shè)計(jì)的？A：是在太原的一個工地，那片地方剛好把房子推倒，廢墟廢渣還在，我們就利用這個廢墟制景，進(jìn)去拍攝。至于廢墟上面的人，你可以理解他們是不存在的，也可以理解他們是真實(shí)存在的，也許他們是曾經(jīng)在居住在這兒的人，就像片中的爸爸一樣，他經(jīng)常嘴里念著要回老家，因?yàn)槟鞘撬錾牡胤健?/span>Q：影片首尾呼應(yīng)的場景是有意設(shè)計(jì)的還是原著里就有的？A：是為了對題。開篇有壽衣店的場景，點(diǎn)題的臺詞就是壽衣店老板說“死亡是一種解脫，是到下一個階段去?！毕奶煲恢逼诖赣H能好起來，到最后她也在內(nèi)心把氧氣斷掉。但是父親真正死的時候，他發(fā)現(xiàn)不是那樣的死亡，真的是一種解脫嗎？不是。Q：映后不少觀眾都被媽媽幫爸爸洗澡那場戲所打動，能聊聊當(dāng)時的拍攝嗎？A：基本上我每一場戲都要拍十幾二十條，跟演員不斷的去磨合節(jié)奏。我基本上是一場一鏡，多個空間進(jìn)行場面調(diào)度。所以有時候可能A演員情緒到位了，結(jié)果B演員這條情緒不好，然后你再來一條，B演員情緒夠了，然后C演員的情緒又有點(diǎn)差，最后你需要找到一個折中的方式，這個戲才能成。在浴室這場戲里，夏天的媽媽其實(shí)最不愿意看到的一件事情就是女兒不要變成像自己一樣的家庭主婦。所以在幫爸爸脫褲子那一刻，媽媽一直在排斥女兒去接觸這些，到最后夏天真的把（爸爸）褲子拉下去，那一刻我認(rèn)為形成了兩個女性的接替，女兒這一刻變成了媽媽，媽媽哭則是因?yàn)榕畠河肿兂闪怂约河憛挼囊粋€狀態(tài)。Q：您之前拍了很多的紀(jì)錄片，這對您拍攝這部劇情長片有哪些幫助？A：有，在對生活的觀察和對細(xì)節(jié)的拿捏上，還有對真實(shí)生活的還原，從表演和調(diào)方面對我都有很大的幫助。我做紀(jì)錄片可能跟別人不一樣，我喜歡自己掌機(jī)拍攝，這使得我對影像的意識更強(qiáng)。在拍攝《來處是歸途》的時候，我能更好的跟攝影師去溝通，因?yàn)槲伊私馕蚁胍臇|西，能更好地傳達(dá)給他。我知道機(jī)位跟演員之間如何配合會更舒服，這些都幫到我很多。Q：您剛談到很喜歡是枝裕和導(dǎo)演，那在您電影道路上還受到過哪些導(dǎo)演或作品的啟蒙？A：我最開始受觸動的是賈樟柯導(dǎo)演的電影，包括看他的一些訪談，他寫的書，然后慢慢知道侯孝賢和楊德昌的電影，讓我意識到電影還可以這樣拍。因?yàn)樵谖倚〉臅r候都是看港片多一些。后面我就開始嘗試自己拍短片。其實(shí)我為了這一部電影已經(jīng)走了16年，從開始喜歡電影，然后嘗試著去拍，去學(xué)習(xí)去琢磨，到這部才算是真正意義上完成了第一部屬于自己的電影，之前的短片以及兩部紀(jì)錄片，都算是學(xué)習(xí)練手的習(xí)作。Q：影片在平遙首映口碑很不錯，有沒有具體的上映時間？A：目前我們還在對接宣發(fā)公司，還沒有定具體的上映日期，因?yàn)楝F(xiàn)在后面還有兩個電影節(jié)，我們準(zhǔn)備去參加一下。Q：您目前手頭有正在籌備的新項(xiàng)目嗎？A：還沒完全確定下一部作品的方向，但我一定是想在這部上面有更多的延續(xù)和升級。盡量爭取比這部能更上一個臺階。
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文/導(dǎo)演幫 來源/導(dǎo)演幫
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