上世紀(jì)30年代以來(lái)，美國(guó)民眾普遍追求和平主義，適齡大學(xué)生更是集體請(qǐng)?jiān)妇芊郏源朔磳?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)。眼看海軍、陸軍募兵困難，甚至淪落到街邊擺攤兒拉人頭的地步，希望成為世界警察的美國(guó)軍方坐不住了。

80年代中葉，美國(guó)國(guó)防部盯上了如日中天的好萊塢。彼時(shí)《瘋狂的麥克斯》《星球大戰(zhàn)》《回到未來(lái)》《奪寶奇兵》《E.T.外星人》《第一滴血》等好萊塢大片引導(dǎo)著美國(guó)青少年的思想，軍方也想借大銀幕，將愛(ài)國(guó)主義情懷傳遞給青少年，為之后的征兵埋下種子。

于是，由托尼·斯科特執(zhí)導(dǎo)，阿湯哥主演的勵(lì)志電影《壯志凌云》應(yīng)運(yùn)而生。影片在上映后不但收獲了超過(guò)5億美元的票房，更成功起到「征兵宣傳片」的效果，據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)年美國(guó)海軍、空軍的征兵人數(shù)同比提升500%，堪稱(chēng)「愛(ài)國(guó)主義電影」的奇跡。

《壯志凌云》劇照

《壯志凌云》之所以能起到如此巨大的宣傳效果，除了美國(guó)軍方的鼎力支持，影片本身較高的品質(zhì)與對(duì)軍隊(duì)生活理想化的描寫(xiě)才是關(guān)鍵。尤其是《壯志凌云》敢于跳出傳統(tǒng)「愛(ài)國(guó)主義電影」固定的創(chuàng)作方式，講述了男主愈挫愈勇的戰(zhàn)斗精神、暗生情愫的愛(ài)情、硬橋硬馬的戰(zhàn)友情。

這些都讓影片在提振年輕人參軍熱情的同時(shí)，成為高質(zhì)量、有傳播效果的類(lèi)型電影代表。

嘗到甜之頭之后，這30余年當(dāng)中美國(guó)軍方又幫助好萊塢拍攝了《拆彈部隊(duì)》《黑鷹墜落》《美國(guó)狙擊手》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等一系列「愛(ài)國(guó)主義電影」。將類(lèi)型電影的敘事技巧應(yīng)用于傳播愛(ài)國(guó)主義教育、征兵等具有政治需求的影片當(dāng)中，也成為美國(guó)獨(dú)有的一套方法論。

《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》劇照

那邊廂，美國(guó)的「愛(ài)國(guó)主義電影」不再呆板，這邊廂，中國(guó)「主旋律電影」的路子卻越走越窄。

所謂主旋律，來(lái)自鄧小平同志的一句名言："一切宣傳真善美的都是主旋律"。而主旋律電影，意為主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材。

但進(jìn)入21世紀(jì)，以《鄧稼先》《張思德》《鐵人》為代表的傳記電影，與《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》《太行山上》《驚天動(dòng)地》等改編自真實(shí)歷史事件的影片卻成為主旋律電影的代表。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)電影的商業(yè)化尚未啟蒙，類(lèi)型化更是無(wú)從談起，所以這批影片暴露了相似的問(wèn)題，即故事主題單一，講故事的方法也極為生硬和套路。加之同一時(shí)期，以好萊塢為代表的引進(jìn)片大量涌入院線(xiàn)，觀眾主旋律電影逐漸喪失信心。直到2009年，該類(lèi)型才有了抬頭的趨勢(shì)。

一方面，獻(xiàn)禮建國(guó)60周年的《建國(guó)大業(yè)》與之后的「建國(guó)三部曲」先后上映，雖然作為主旋律電影早期的商業(yè)化嘗試，「建國(guó)三部曲」拼盤(pán)似的敘事遠(yuǎn)稱(chēng)不上合格，為了留點(diǎn)面子，豆瓣等評(píng)分網(wǎng)站甚至關(guān)閉了評(píng)分系統(tǒng)。但頂級(jí)的制作與大規(guī)模的宣發(fā)，還是讓影片獲得了較高的票房成績(jī)。

另一方面，兩年內(nèi)，真實(shí)還原戰(zhàn)爭(zhēng)面貌的《南京！南京！》、將愛(ài)國(guó)主義情懷融入諜戰(zhàn)電影的《風(fēng)聲》、通過(guò)自然災(zāi)害展現(xiàn)親情的《唐山大地震》等多部高口碑影片出現(xiàn)在大銀幕中，一舉為主旋律電影的轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。

值得關(guān)注的是，《風(fēng)聲》《唐山大地震》等影片的背后是華誼兄弟，《建國(guó)大業(yè)》也有博納影業(yè)的影子，兩家民營(yíng)影視公司強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入主旋律電影市場(chǎng)，這些票房為先、創(chuàng)新為先的新生力量，無(wú)疑為陳舊的主旋律電影注入了生機(jī)。

2014年，博納影業(yè)出品，香港導(dǎo)演徐克執(zhí)導(dǎo)的電影版《智取威虎山》上映。影片在沒(méi)有改變?cè)鴥?nèi)核的情況下，將徐克的俠義精神融入到了楊子榮身上。同時(shí)，高度商業(yè)化的創(chuàng)作，也讓《智取威虎山》成了最好看的主旋律電影，成功喚起觀眾的觀影熱情。

兩年后博納影業(yè)再下一城，公司根據(jù)之前的成功經(jīng)驗(yàn)，再次邀請(qǐng)香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，擁有大量動(dòng)作片制作經(jīng)驗(yàn)的林超賢為《湄公河行動(dòng)》賦予了極佳的節(jié)奏與扎實(shí)的場(chǎng)面調(diào)度，在爽片中也算集大成者。同時(shí)，影片在畫(huà)面與敘事上尺度極大，讓觀眾與市場(chǎng)看到了主旋律電影的更多可能。

接連在主旋律電影上斬獲佳績(jī)，博納影業(yè)用兩年時(shí)間攢了個(gè)大的。2018年，同樣由林超賢執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《紅海行動(dòng)》在春節(jié)檔上映。

因?yàn)橛兄袊?guó)人民解放軍海政電視藝術(shù)中心聯(lián)合出品，影片調(diào)動(dòng)了海陸空三軍最先進(jìn)的實(shí)戰(zhàn)武器，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上達(dá)到了最高水準(zhǔn)。同時(shí)，沒(méi)有太大的審查壓力，《紅海行動(dòng)》展現(xiàn)了真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，突出了中國(guó)軍人的英勇奮戰(zhàn)。

最終，影片憑借極高的品質(zhì)，在春節(jié)檔一眾商業(yè)片的「圍剿」下實(shí)現(xiàn)了票房逆襲，徹底奠定了主旋律電影在中國(guó)電影市場(chǎng)的地位。同時(shí)，博納影業(yè)邀請(qǐng)香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)主旋律電影的探索，也開(kāi)花結(jié)果。

除了博納的集中發(fā)力，「戰(zhàn)狼系列」也在主旋律電影的發(fā)展上起到了積極作用。2015年，《戰(zhàn)狼1》上映，影片雖在當(dāng)時(shí)沒(méi)有引發(fā)太大的轟動(dòng)效果，僅位列當(dāng)年票房第24位。但「中國(guó)隊(duì)長(zhǎng)」似的人物塑造，頂級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)（打斗）場(chǎng)面還是讓影片在獲贊之余，有了拍攝續(xù)集的可能。

到了續(xù)集《戰(zhàn)狼2》，主旋律影片的商業(yè)價(jià)值瞬間提升到了新的天花板。即便主角的無(wú)敵光環(huán)在票房不斷攀升后備受爭(zhēng)議，但明快的節(jié)奏、對(duì)中國(guó)撤僑任務(wù)的情緒渲染，都使《戰(zhàn)狼2》在提升民族自豪感的同時(shí)，拿到了破紀(jì)錄的56.39億票房，時(shí)至今日也無(wú)人能望其項(xiàng)背。

在博納影業(yè)與戰(zhàn)狼系列的「雙輪驅(qū)動(dòng)」下，這一階段的主旋律電影，在商業(yè)化的探索上獲得了積極反饋，票房的不斷攀升就是最好的證明。

但戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面再精彩、敘事節(jié)奏再完美，高度商業(yè)化的主旋律電影仍太過(guò)單一，觀眾很容易產(chǎn)生審美疲勞。所以在2019年，主旋律電影再次完成蛻變，并由此進(jìn)入全民觀影的時(shí)代。

如果說(shuō)之前幾年主旋律電影是中國(guó)電影市場(chǎng)的重要組成部分，那到了共和國(guó)成立70周年這一關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，主旋律電影無(wú)疑變?yōu)樽钍荜P(guān)注的題材之一。

尤其是國(guó)慶檔，《我和我的祖國(guó)》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》三部題材各異，主創(chuàng)陣容強(qiáng)大的主旋律電影，成功將國(guó)慶檔總票房拉升到43.8億，位居歷史首位。

其中，《攀登者》由徐克監(jiān)制，香港導(dǎo)演李仁港執(zhí)導(dǎo)。不過(guò)相比之前幾年香港導(dǎo)演在主旋律電影的成功，《攀登者》口碑稍遜一籌。

究其原因，主創(chuàng)在類(lèi)型上的探索或許是關(guān)鍵所在，作為講述攀登的職業(yè)類(lèi)型片，導(dǎo)演還希望加入冒險(xiǎn)片、愛(ài)情片的元素，這反倒讓影片失去了類(lèi)型的優(yōu)勢(shì)，只能成為主旋律新探索的失敗案例。

而根據(jù)真實(shí)事件改編的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，雖因冗長(zhǎng)的敘事與拖沓的節(jié)奏，成績(jī)未達(dá)預(yù)期，但影片在迫降戲的處理上還是成功讓觀眾產(chǎn)生了緊張情緒，算是合格的災(zāi)難類(lèi)型片。

類(lèi)型化發(fā)展的探索之外，2019年國(guó)慶檔票房冠軍，是從小人物出發(fā)，講述時(shí)代故事的《我和我的祖國(guó)》。

一方面，《我和我的祖國(guó)》由7大振奮國(guó)人精神的歷史事件組成，在情緒上具有極強(qiáng)的感染力。另一方面，幾位導(dǎo)演從大歷史背景中小人物的故事著手，極大的拉近了觀眾和主旋律電影的距離，使觀眾更容易產(chǎn)生共情。

主旋律電影新的內(nèi)容方向，與中國(guó)電影整體的發(fā)展趨勢(shì)相同。更接地氣、更順應(yīng)新時(shí)代觀眾審美的內(nèi)容，最終也受到了票房與口碑的雙向認(rèn)可。

所以在今年的國(guó)慶檔中，這一趨勢(shì)也被延續(xù)下來(lái)。系列電影《我和我的家鄉(xiāng)》自不必說(shuō)，影片的背景雖從重大歷史時(shí)刻轉(zhuǎn)到各大城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村，但憑借輕松又動(dòng)人的劇情，影片逆襲成為國(guó)慶檔票房冠軍。

之后出場(chǎng)的《一點(diǎn)就到家》同樣從小人物著手，最終也拿到了2億以上的票房。

與之相對(duì)的，則是《急先鋒》的后繼無(wú)力。這部由唐季禮執(zhí)導(dǎo)，成龍主演的動(dòng)作片，在上映前備受期待，但與觀眾見(jiàn)面后，影片制作上的問(wèn)題與21世紀(jì)前十年的敘事套路，讓《急先鋒》的票房驟降，口碑也遠(yuǎn)低于預(yù)期。

回想國(guó)慶檔前實(shí)打?qū)嵾€原戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，并完美把握燈光與景深的《八佰》，新時(shí)代主旋律電影的趨勢(shì)與觀眾審美方向，由此可見(jiàn)一斑。

經(jīng)過(guò)10余年正向的發(fā)展，主旋律電影已經(jīng)從單純的政治宣傳片，發(fā)展為有票房號(hào)召力，有人文關(guān)懷的優(yōu)質(zhì)題材。尤其是最近兩年，結(jié)合商業(yè)化與類(lèi)型化的轉(zhuǎn)變，未來(lái)主旋律電影有了無(wú)限可能。

更重要的，是主旋律電影自身的成長(zhǎng)、成熟，對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)而言，擁有這樣一個(gè)文化獨(dú)特又兼具超高工業(yè)水準(zhǔn)的題材，無(wú)疑是提升票房成績(jī)、提升國(guó)民文化自信，甚至進(jìn)行文化輸出的「武器」。

至于能否用好，還要看主旋律能否徹底擺脫想象的邊界。畢竟從好萊塢的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)看，帶著政治目的的影片，未嘗不能具有國(guó)際語(yǔ)言，也未嘗不能引發(fā)全球觀眾的共情。34年前《壯志凌云》能做到的，現(xiàn)在的主旋律電影也未嘗不可。

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文/老九 來(lái)源/導(dǎo)演幫

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/BEEBCW4Q2VzPJ0VC-n4EYQ