《老無(wú)所依》是派拉蒙2007年出品的西部電影，由喬爾·科恩、伊桑·科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)，湯米·里·瓊斯、伍迪·哈里森、賈維爾·巴爾登、喬什·布洛林主演。

2008年獲得第80屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)并獲得第60屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。

今天我們要分析的這段，是一段發(fā)生在雜貨店的對(duì)話場(chǎng)景。

這是一段風(fēng)格非常強(qiáng)烈的段落，全部為固定鏡頭，且機(jī)位極少，可以說(shuō)完全靠節(jié)奏和表演營(yíng)造效果。鏡頭節(jié)奏是跟著表演情緒走的，所以我們只要關(guān)注情緒就好了。

這是一個(gè)過(guò)渡鏡頭，總的來(lái)說(shuō)是承接上一個(gè)鏡頭情緒的平穩(wěn)過(guò)渡。但事實(shí)上即將出現(xiàn)的一場(chǎng)戲是極具張力的。

場(chǎng)景同樣具有西部地區(qū)的典型特點(diǎn)，畫(huà)面中天的比例小于地，這本身就是試圖給觀眾施加壓力。這種壓力又順理與接下來(lái)的段落統(tǒng)一。

齊格進(jìn)入雜貨店，老板的角色是按照老實(shí)人設(shè)計(jì)的。

這里面構(gòu)圖是常規(guī)化處理，但要注意的精妙之處很多。景別是常規(guī)化處理，用中景來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作和演員調(diào)度。

在光線的使用上，要注意老板背后的玻璃和畫(huà)右的窗玻璃，這兩塊玻璃，是后面齊格身上的光線來(lái)源，這是劇組里打光的依據(jù)，這樣齊格臉的正面和右側(cè)都可以打亮，而老板的臉只能打亮左側(cè)，這樣，從光線上說(shuō)，老板已經(jīng)輸給了齊格。

在齊格走到表演區(qū)停下的時(shí)候，他的背景是一堵墻，兩扇窗中間的一堵墻，這個(gè)位置也是有意“送給”齊格這個(gè)殺人不眨眼的家伙的。

在鏡 2 中老板的背景是玻璃，隱喻是說(shuō)老板什么也不知道，是個(gè)好人，而齊格的背景是一堵墻，隱喻是說(shuō)，齊格代表著黑暗和暴力。電影中的經(jīng)典瞬間沒(méi)有偶然。

另外，從置景上看，兩個(gè)周?chē)沫h(huán)境極其生活化，但要注意一點(diǎn)，就是老板身后窗玻璃上方的一圈圈的電線，那里放了一排電線圈，從這種東西的形態(tài)和高度上來(lái)說(shuō)，這里面包含了一種隱喻——絞索。在這一場(chǎng)中，齊格是極其強(qiáng)勢(shì)的，在整部片中也如此。

回過(guò)來(lái)說(shuō)這一場(chǎng)，一個(gè)極強(qiáng)勢(shì)的人面對(duì)一個(gè)極弱勢(shì)的人，那么對(duì)話的過(guò)程必然會(huì)象審訊，加上這絞索式的置景，就好比齊格以行刑者的身分在擺布一個(gè)絞刑架上的人。有了這個(gè)前提，理解這段對(duì)話就容易了。

齊格本身就是一個(gè)殺人不眨眼的家伙，如果他想從別人身上得到什么，不管別人是好是壞，是幫助過(guò)他還是跟他有仇，甚至有時(shí)候，他心情不好，都會(huì)殺個(gè)人。

環(huán)境的影響已經(jīng)說(shuō)完，下面就著重解析節(jié)奏和表演的作用。

鏡 2 中一塊窗玻璃放在老板身后，這是透的，齊格后面的玻璃在畫(huà)面比例上顯得小，另外齊格身后窗外是虛的，所以可以作為墻來(lái)看待，而且在鏡頭中齊格的正后是一截墻壁。

所以相比之下，齊格給觀眾的潛意識(shí)帶來(lái)的是壓抑和窒息，而老板的背景設(shè)計(jì)不能說(shuō)是為了通暢，因?yàn)閷?duì)于他的設(shè)計(jì)是與齊格相比較而存在的，其實(shí)還是為了齊格設(shè)計(jì)。

關(guān)于表演，前面兩句買(mǎi)賣(mài)中的話一說(shuō)完，老板因?yàn)樯羁菰铮_(kāi)始攀談，這個(gè)對(duì)一般人來(lái)說(shuō)很正常友好的行為，在齊格這個(gè)人的耳中非常刺耳，他覺(jué)得老板說(shuō)多了。因?yàn)樗幌胱屓藦淖约哼@里拿走任何東西，另外也許跟他職業(yè)殺手的身分有關(guān)，他不愛(ài)暴露自己的身份。這個(gè)鏡頭中老板第一句話就讓齊格不滿，“一路上有下雨嗎？”

鏡 3 用的是齊格的正面近景，而鏡 4 用的是老板的正面半身，這種用法本身就擺明了誰(shuí)是主角。

于是齊格想岔開(kāi)話題。

齊格：那條路通哪兒？

老板：嗯，我看你是達(dá)拉斯來(lái)的。

齊格：我從哪兒來(lái)跟你有什么關(guān)系？

這個(gè)鏡頭始幀處齊格的反應(yīng)就已經(jīng)說(shuō)明齊格不喜歡老板這么隨意攀談的風(fēng)格，而他想岔開(kāi)話題沒(méi)有成功，使他對(duì)老板的反感加深了了一層。因?yàn)檫@齊格這兩個(gè)情緒是一個(gè)連續(xù)的疊加，所以這三句話中雖然也有老板的一句，但全都給在了齊格的臉上。這是為了觀眾看到這個(gè)重要的情緒變化。

老板給出合適反應(yīng)。

如果能不給老板，導(dǎo)演也不會(huì)給老板的反應(yīng)，因?yàn)橄旅纨R格的情緒又是一個(gè)遞進(jìn)，開(kāi)始變得咄咄逼人。但老板這個(gè)情緒必須要給到，正是老板這個(gè)正常的反應(yīng)在齊格看來(lái)是個(gè)挑釁，于是齊格才開(kāi)始強(qiáng)化自己的狀態(tài)。

齊格盯著老板眼睛說(shuō)：老兄??？

老板：我什么意思也沒(méi)有。

齊格：你什么意思也沒(méi)有？

老板：我只是打發(fā)時(shí)間。

看到老板在解釋，齊格不無(wú)得意，于是他暫時(shí)緩和了口氣，洋洋得意地用一副審視的目光說(shuō)，你什么意思也沒(méi)有？

老板：如果你連這個(gè)都受不了，我真不知道還能為你做什么了。

老板是個(gè)正常人，自覺(jué)自己沒(méi)什么問(wèn)題于是追加了一句，如果你連這個(gè)都受不了，我真不知道還能為你做什么了。齊格下面情緒再度惡化，正是因?yàn)槔习暹@一句。老板說(shuō)這一句話看似輕松，其實(shí)也是在受到壓迫下正常的反應(yīng)，但齊格不允許，于是有了鏡 11 中齊格再度惡化的情緒。

齊格情緒惡化，他開(kāi)始有了收拾這個(gè)人的想法，而“收拾”對(duì)于齊格來(lái)說(shuō)就是殺人。

老板：還有什么事嗎？

齊格：我不知道，有嗎？

齊格還沒(méi)有后決定要?dú)⑷恕Ｋ运f(shuō)他不知道，因?yàn)樗诳紤]，殺人對(duì)齊格來(lái)說(shuō)雖然就是吃顆豆子那么簡(jiǎn)單，但畢竟還是要?jiǎng)邮帧?/span>

老板：有什么問(wèn)題嗎？

齊格：什么有問(wèn)題？

老板：所有這些。

齊格本來(lái)還在考慮，其實(shí)他可能也是給老板一個(gè)機(jī)會(huì)，如果老板態(tài)度軟下來(lái)，他或許會(huì)放過(guò)老板，如果老板態(tài)度再?gòu)?qiáng)硬點(diǎn)，也能堅(jiān)定齊格殺老板的想法，于是齊格也隨口回答了一句。

這個(gè)鏡頭的沉默是有張力的。

齊格：那就是你要問(wèn)我的？所有這些有什么問(wèn)題？

齊格還在看老板的表現(xiàn)。

老板：還有什么事嗎？

齊格：你問(wèn)過(guò)了！

老板：好吧，我看要不就下班吧。

齊格：要不就下班？

老板：是的，先生。

下班這個(gè)問(wèn)題，在下面會(huì)再度惡化齊格對(duì)老板的態(tài)度。

齊格：你什么時(shí)候下班？

老板：現(xiàn)在，我們現(xiàn)在下班。

齊格：“現(xiàn)在”不是個(gè)時(shí)刻！你幾點(diǎn)下班？

顯然，齊格認(rèn)為老板這么早下班是針對(duì)他的。于是他開(kāi)始盤(pán)問(wèn)。

老板：大概天黑的時(shí)候，天黑就關(guān)。

齊格問(wèn)老板一般什么時(shí)候下班就是為了確認(rèn)，老板在天亮的時(shí)候下班是不是針對(duì)他的，老板這句話顯然表明這么早下班是因?yàn)榉锤旋R格，于是齊格這時(shí)可以說(shuō)已經(jīng)動(dòng)了殺意。

上面的鏡頭設(shè)計(jì)，從進(jìn)入雜貨店以后，一共只有三個(gè)機(jī)位，老板半身右 1/12，老板近景（松） 右 1/12，齊格近景（松）左 1/12，主要是靠演員的表演，在合適的位置剪切。另一個(gè)需要注意的問(wèn)題是，兩組相匹配的帶關(guān)系近景，老板的總比齊格要松，這是因?yàn)辇R格是主角，用緊的鏡頭會(huì)讓他顯得強(qiáng)勢(shì)。

齊格：你不知道自己在說(shuō)什么，對(duì)吧。

老板：先生？

齊格：我說(shuō)你不知道自己在說(shuō)什么。

這時(shí)是齊格剛對(duì)老板動(dòng)殺意的位置，所以要給齊格一個(gè)緊的單人近景。

老板這個(gè)緊的近景是為了和齊格上面緊的近景相匹配。但要注意到老板這個(gè)近景比齊格的近景要松。這是為了讓老板比齊格弱。

而在這個(gè)鏡頭里，后面的電線更象是放在老板頭上的絞索，觀眾可以注意不到，但那些道具的存在會(huì)帶來(lái)一種觀眾不知原因的潛意識(shí)。

齊格：你幾點(diǎn)睡覺(jué)？

老板：先生？

齊格已經(jīng)準(zhǔn)備殺人了，但他問(wèn)要被他殺的人睡覺(jué)時(shí)間，這是個(gè)很滑稽的事情。可見(jiàn)死在齊格 手下的冤魂有多少。

你幾點(diǎn)睡覺(jué)，這是句重要的詢問(wèn)，要給緊的單人近景。

齊格：你有點(diǎn)聾吧，不是嗎？我說(shuō)你幾點(diǎn)睡覺(jué)。

老板三次詫異的反應(yīng)讓齊格有些不耐煩，于是他這里的表演出現(xiàn)了一個(gè)低爆點(diǎn)。

因?yàn)閮?nèi)容是同樣的，所以沒(méi)必要再給緊的近景，這里給了一個(gè)帶關(guān)系的松的近景。

老板：9:30 左右的某個(gè)時(shí)間，我得說(shuō) 9:30 左右。

老板這時(shí)越來(lái)越覺(jué)得不對(duì)勁，他雖然沒(méi)想明白，但還是回答了齊格。

齊格：我可以那時(shí)回來(lái)。

齊格還是在嚇唬老板，但老板沒(méi)有聽(tīng)出來(lái)。齊格想看到老板驚慌的反應(yīng)，但老板沒(méi)有，齊格有些失落。

老板：為什么你要回來(lái)呢？那時(shí)已經(jīng)下班了。

齊格：嗯，你說(shuō)了。

老板：好吧，我現(xiàn)在就下班。

齊格：你住后面那房子嗎？

老板：對(duì)，沒(méi)錯(cuò)。

齊格：你一輩子都住這兒？

齊格問(wèn)完了時(shí)間問(wèn)住處，這種臺(tái)詞的處理方式很反常規(guī)，非常精妙。但齊格揶揄的一句話“你一輩子都住這兒？”反而讓下面的情節(jié)再度出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。

老板：哦，這是我岳父的房子，原來(lái)。

老板這句多余的話救了自己，但他后也不知道他曾經(jīng)多么危險(xiǎn)。

齊格顯然是覺(jué)得不屑和好笑，鼻子里發(fā)出哧的一聲。

齊格：你倒插門(mén)？

齊格雖然是個(gè)殺人惡魔，但顯然他同時(shí)是個(gè)硬漢，當(dāng)他意識(shí)到自己面前是個(gè)倒插門(mén)的男人，立刻覺(jué)得跟他過(guò)不去有失自己的身份。于是有了齊格這一處的情緒外化，他禁不住笑了，但是還是忍住了，做出被嗆到的樣子。

老板：我們以前在德州天普住了很多年。在那成的家。在天普。

事實(shí)，這位老板就是一個(gè)整天閑得無(wú)聊的人，有個(gè)人跟他聊天他會(huì)很高興，于是話頭一開(kāi)， 他就說(shuō)了一大堆。他的禍從多說(shuō)開(kāi)始，后的時(shí)候又從多說(shuō)結(jié)束，這本身也是個(gè)有趣的事情。

老板：我們是四年前從那搬來(lái)的。

齊格：你倒插門(mén)？

老板：如果你非要這樣說(shuō)的話。

老板這個(gè)笑容說(shuō)明他的確是個(gè)愛(ài)聊天的人，天性憨厚樸實(shí)。

這里給老板緊的近景，是為了讓觀眾確切地看清老板的表演，讓觀眾知道，這個(gè)人真樸實(shí)。這一點(diǎn)，導(dǎo)演要讓觀眾確信不疑。因?yàn)檫@對(duì)情節(jié)有幫助，同時(shí)也可能是因?yàn)檫@個(gè)笑容，才讓齊格給了老板一次猜硬幣來(lái)決定命運(yùn)的機(jī)會(huì)。

齊格：我不非得這么說(shuō)，就是那樣。

齊格從臉上看去成熟，但事實(shí)上是個(gè)人格很不完善不成熟的人，這從他說(shuō)話抬杠可見(jiàn)一斑，而另一方面，他認(rèn)為自己代表天理，或者說(shuō)他認(rèn)為自己是不可違逆的人，他代表暴力，不允許他人有任何反抗。

一方面這個(gè)老板觸犯了自己，另一方面這個(gè)老板在齊格眼中是無(wú)能和可笑的，于是他想了想， 做出了后面猜硬幣的舉動(dòng)。讓老板決定自己自己的生死好了，齊格這么考慮。

這個(gè)構(gòu)圖，旁邊加了個(gè)杯子，是生活化的，但這個(gè)杯子也不是隨便加上去的。這個(gè)杯子放在光源的一方，就是為了加重鏡頭上的陰影比例，幫助塑造壓抑感。

而看似普通的食品袋，伸張的聲音被刻意地放大和清晰化，也加強(qiáng)了這時(shí)的張力。

齊格想了想，把吃完的食品袋放在柜臺(tái)上。老板看著食品袋，感覺(jué)齊格不禮貌。

齊格：你玩拋硬幣多輸過(guò)多少？

老板：什么？

可以注意到，科恩兄弟在這一段落里，連續(xù)的緊近景用的次數(shù)不超過(guò) 4 個(gè)。第一組是 21～ 24，第二組是 34～37。

這是因?yàn)榫o近景用得過(guò)多，會(huì)造成觀眾視覺(jué)上的疲勞緊張，這會(huì)干擾導(dǎo)演意圖的傳達(dá)，所以連續(xù)的緊近景不能過(guò)多，更何況是特寫(xiě)鏡頭。大多數(shù)時(shí)候，都是半身，松的近景這些敘述鏡頭，緊的近景和特寫(xiě)，都要用在關(guān)鍵處來(lái)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

拉片就是這樣，像拉鋸一樣一格一格地反復(fù)看，把每個(gè)鏡頭的內(nèi)容、場(chǎng)面調(diào)度、運(yùn)鏡方式、景別、剪輯、聲音、畫(huà)面、節(jié)奏、表演、機(jī)位等都紀(jì)錄下來(lái)，最后進(jìn)行總結(jié)。

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文 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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