作者：沈丹陽，來源：刺猬公社

“最后一天了還是這個鬼樣子，為什么突然出現(xiàn)一個綠一個藍的眼睛，波斯貓嗎？那么簡單的一個鏡頭已經(jīng)做了四五遍了，亂七八糟簡直是?！背善耙惶鞂а萃蹶康摹皬娖劝Y”爆發(fā)，用鼠標指著畫面中姜子牙的眼睛，不滿地詰問道。

很快地，他又切換到另一個展現(xiàn)陽光余暉下小山坡的畫面中，繼續(xù)“找茬”。

“這個是什么？黃、粉、紅、藍、綠、橙、紫，彩虹?。俊?非常細小的顏色分布差異，在王昕看來卻是極大的不專業(yè)。美術組的同事笑稱，只要王昕背著手走到他們的電腦屏幕前，所有人就開始緊張了。

王昕背著手的樣子

這樣一位追求完美的鐵面導演，在《姜子牙》全國公映之前卻發(fā)了一條充滿柔情的微博。

2018年《姜子牙》的第一支測試鏡頭誕生，角色小九被賦予了生命。王昕說他還清楚地記得，那天在地下室看到第一個有顏色、有材質(zhì)、有燈光的角色（小九）從門簾后走出來，可以與女兒被遞到他懷里那一刻比美。

為了探索《姜子牙》背后的故事，娛刺兒（ID: yuci-er）近期與聯(lián)合導演王昕聊了聊，發(fā)現(xiàn)這背后是四個中年男人的夢想，與三代國漫人的青春。

他們是“吹毛求疵”的導演們

在《姜子牙》導演組中，王昕絕不是唯一的“強迫癥患者”，其他三位導演對作品的“吹毛求疵”程度，可謂是有過之而無不及。

導演程騰就做到了“在有限的時間內(nèi)摳細節(jié)、有多細摳多細”。

程騰在給團隊講戲
圖源：《姜子牙》

影片故事發(fā)生在3500年前，那是一個沒有文物出土、也鮮少有歷史記載的神話時期。如何用動畫創(chuàng)建出一個既真實可信、又充滿想象力的封神世界，是導演們遇到的第一個難題。

“我們現(xiàn)在已知的這些中國元素，包括人文建筑和花紋圖樣，其實都不能用，因為它們都帶有一些朝代屬性。當我們自己做調(diào)研時發(fā)現(xiàn)，（姜子牙）那個時期還是原始部落，大家穿草裙、住在木堆的房子里，但真設計成那樣觀眾也接受不了?！?程騰說。

為此，整個團隊參考了諸多野史和道教典籍，親自設計了一套符合封神時代的“世界觀細節(jié)”，其中大到氣候和地貌，小至器物和紋徽。

圖源：《姜子牙》

但這只是個開端。

用動畫來展現(xiàn)人神妖混居、多種信仰并存的時代，無論是視覺還是故事內(nèi)容，都要做到極致。

從王昕負責的三維動畫制作來看，《姜子牙》涉及的影片特效鏡頭數(shù)高達1300個，占全片的80%，而單場景平均迭代輪數(shù)就超過40次。

隨著版本的迭代，很多設計理念也不斷被推翻重建。一些原本風格繁雜的畫面，迭代到最后反而變得極為簡單，人神妖三界的畫面都透露出強烈的秩序感。

天庭的克魯蘇設計風格，透露出威嚴與冰冷
圖源：《姜子牙》

其中，北海酒館是王昕認為制作難度最大的一段動畫。

在角色設計上，北海酒館是個聚集著人、妖、人獸等千奇百怪族群的場所，所有的角色既要有自己的獨特感，又要與彼此的畫風相協(xié)調(diào)，更難的是有限的畫幅還將被放大到巨幕上，每一個細節(jié)都會被充分展示。

北海酒館的一個鏡頭
圖源：《姜子牙》

“如果我們圖方便的話，可以把酒館的房子做的大一點，這對我們來說是很簡單的事情。但我們要表達的是上古社會，那時候沒有那么大、那么寬敞的房子，只有拼拼湊湊搭起來的小棚屋?！蓖蹶空f這對場景的調(diào)度也提出了極高的要求。

此外，因為影片涉及到一場非常復雜且恢弘的史詩級戰(zhàn)爭，為了讓畫面更加華麗且奪人眼球，《姜子牙》的另一位導演李煒，為其加入了精美的二維動畫。

“二維段落是姜子牙立項后，我就發(fā)誓一定要做的，因為（中）國風的東西，才會讓觀眾瘋狂。” 李煒表示，二維動畫與三維動畫的區(qū)別是，它沒有試錯的機會。

二維動畫的九尾狐讓很多觀眾為之尖叫
圖源：《姜子牙》

確定了要做二維動畫后，李煒把分鏡拿給《大魚海棠》的導演張春看，張春看完后說“這片子的工作量，前無古人后無來者，太龐大了?！?/p>

這句話很快便被驗證。

導演組找來業(yè)內(nèi)頂尖的原畫師裴裴負責二維段落創(chuàng)作，但即便以1到2天畫一幀的速度，完成這段二維動畫所需的工作量仍是正常強度的4至8倍。

李煒認為北海鎮(zhèn)斧是最有挑戰(zhàn)的鏡頭，像山一樣的巨斧落下，海水炸起來的速度非常驚人，而這個畫面涵蓋的細節(jié)更是數(shù)不勝數(shù)。單個場景的PS文件里，有多達600個圖層，每次打開電腦都要黑很久。

北海鎮(zhèn)斧
圖源：《姜子牙》

“二維段落總體來說，是虐了大家一把，包括成本?！崩顭樤诮邮茉L談時，曾坦然地說有幾段二維動畫特別貴，但大家都是尊重的，因為對試聽方面有著一樣“變態(tài)”的追求。

導演們較真至此，卻還是有網(wǎng)友指出姜子牙的頭發(fā)絲，做的沒有哪吒的細致，還有動漫迷表示人物的頭發(fā)是一部作品里最難把控的部分，能夠體現(xiàn)出制作的細膩程度。

這讓王昕多少有些委屈。

“其實從工序上講，姜子牙這種頭發(fā)的制作反而更復雜。我們?yōu)榱吮苊饽欠N海飛絲感覺的頭發(fā)，要手工地去插模型貼片，為了增加多一些細節(jié)，還需手繪透明貼圖?！?王昕說，既然選擇了極簡的整體設計風格，就沒理由給人物配上海飛絲樣式的頭發(fā)，他更希望用整體的畫面去講故事。

歷時四年時間，動畫終于成片了。在《姜子牙》內(nèi)部審片會上，在場所有人看完都激動地鼓掌叫好，只有程騰默默地坐到了聲音老師旁邊，說感覺音畫有一點點不同步。

聲音負責人陪著程騰重看了不知多少遍，最終他發(fā)現(xiàn)了問題所在，提出“這里提前了一幀”，要知道在高清電影中，一秒鐘時長有48幀。

然而程騰說這距離他追求的極致還差很遠，“要不是一堆人拽著，我還想改呢。”

他們是姜子牙背后的男人們

與大眾的傳統(tǒng)印象不同，《姜子牙》講述的是發(fā)生在封神大戰(zhàn)結束后的故事。戰(zhàn)后，已被封神的姜子牙因一時之過被貶下人間，失去神力的同時被世人所唾棄，而他在昆侖體系中歷經(jīng)百年建立的信仰，也在慢慢坍塌。身為凡人的姜子牙，要在“蒼生”、“人性”、“公平”之間做出艱難的抉擇。

很多人都能在姜子牙身上看到自己的影子。

當我們滿懷欣喜地畢業(yè)步入社會、拿到一份大公司的offer、成功升職加薪，以為這已是歷經(jīng)磨難后的“位列仙班”，卻沒想到真實的情況是，我們?nèi)諠u在繁復冗雜的工作中失去了方向，變成了職場中的工具人、寫字樓中的社畜。

重新尋找自我，不僅是姜子牙的求索，也是眾多平凡人的終生命題。

圖源：《姜子牙》

同樣地，姜子牙的身上也藏著幾位導演的故事。

《姜子牙》項目的發(fā)起人、導演李煒，是位從業(yè)二十余年的國漫大神，曾擔任《寶蓮燈》的主力原畫、并執(zhí)導過《大魚海棠》，這兩部作品是不同時代國人的童年回憶。被中國傳媒大學聘請后，李煒一直負責教授動畫系的原畫課程。在學生眼中，他是一位“顏值很高、畫工很好，又非常飄逸的中年男子”。

李煒導演
圖源：《姜子牙》

“老師經(jīng)常是想到哪兒就講哪兒，講著講著就開始悶頭畫畫，畫不下了就擦了前面的繼續(xù)畫，稍微走神一下就跟不上了。”李煒的學生回憶說，同學們都叫他“煒神”，會爭相膜拜他在黑板上的范畫。

程騰和李夏是李煒在中傳的學生。當年，程騰因為追女朋友誤打誤撞進了動畫系，一直學習純藝（Fine Art）的他實則是個動畫小白，對同學們張口就來的業(yè)內(nèi)術語一知半解，還因此受到過嘲笑。李夏則截然相反。他從小學便“入坑”漫畫，初中時開始畫影視分鏡，進入大學便被校友尊稱為“李神”。

程騰（左）和李夏（右）
圖源：《姜子牙》

就是這樣兩位差異極大的動畫人，在機緣巧合之下成了好搭檔。

他們大三時聯(lián)手制作的動畫短片《紅領巾俠》，在10年初的互聯(lián)網(wǎng)上被廣泛傳播，至今提起這部作品仍會炸出眾多愛好者，當下業(yè)內(nèi)活躍的動畫人中，很多也受到過這部作品的鼓舞。

但正如姜子牙封神之后被貶下凡，程騰和李夏也在步入社會之后遭遇創(chuàng)作沖擊，加之當時的國漫市場環(huán)境復雜，他們一度覺得失去了方向。

像“下界”的姜子牙一樣，他們在學校建立起的價值觀信仰，也在被慢慢瓦解。

“所有人都告訴他，你看到的那個東西可能是錯的、是假的、是不對的，但是姜子牙內(nèi)心會困惑、迷茫、放不下?！?程騰說包括他在內(nèi)的很多年輕人，在離開學校、進入冰冷的社會時，都會發(fā)生一種“認知失調(diào)”，像姜子牙一樣找到重生的路很難，但成功了就永遠是自己的神。

姜子牙最后找到了他的“道”
圖源：《姜子牙》

程騰和李夏隨后選擇出國留學，他們?nèi)チ送凰鶆赢媽I(yè)強?！霞又荽髮W。以此為基點，程騰畢業(yè)后進入了美國夢工廠，而李夏則得到了皮克斯的實習機會。

他們還在加州認識了王昕，一個身上同樣有著姜子牙影子的人。

王昕在做《姜子牙》之前，是暴雪動畫的角色總監(jiān)和藝術總監(jiān)，擁有十六年以上的IP創(chuàng)意開發(fā)與CG制作經(jīng)驗，他作為核心主創(chuàng)的《魔獸世界》《守望先鋒》等作品更是世界聞名，稱之為“神”一點都不過分。

圖源：《姜子牙》

但就在事業(yè)和家庭都處于上升期時，王昕卻毅然選擇放棄高薪、暫別家人，回國加入《姜子牙》。

他當時被問及最多的就是，“為什么”？

作為一個受美國教育成長起來的動畫人，王昕在工作了十幾年后突然發(fā)現(xiàn)，小時候特別喜歡看的《九色鹿》《大鬧天空》等國漫已逐漸遠去，現(xiàn)在美國幾乎看不到任何當代的中國動畫，國漫像是陷入了一個斷檔期。

“也是時機都湊上了。一來是我的好朋友們（程騰和李夏）決定回國接手這個項目，當時我還認為坑很多、是挺危險一個事情。但另一方面在暴雪的工作反復地戳同一個點，我想有不同的挑戰(zhàn)，也有信心回來把控這個（姜子牙）項目?！?/p>

人到中年的王昕，有著與姜子牙一樣的困惑和危機感，回國做動畫于他來說，也是一次求道問道的旅程。

王昕坦率地說，回國之前他曾想過最壞的結果，但往往最簡單的目的驅動力最強。

“大家都是很簡單的動畫人，很簡單地想做動畫?！?/strong>

他們是全力以赴的國漫人

國漫行業(yè)的現(xiàn)狀比幾位動畫人預期的更差。

王昕在暴雪工作期間，也曾回國考察過一線城市的動畫公司。他對此的描述是：很難找到一家技術與藝術、過程與結果、個人與團隊平衡的地方。

一邊是以影視特效、廣告、IT型動畫公司為主，它們更注重結果和時效；另一邊則是中小型個人動畫工作室，它們看重過程、憑借感性創(chuàng)作，卻陷入兜圈追尾的模式中。

王昕理想的動畫團隊創(chuàng)作模式則是：前期以過程為重，螺旋式有序推進；項目中后期則以結果為重，直截了當?shù)鼐€性推進。

在暴雪工作時期的王昕
圖源：微博

但令他苦惱的是，國漫行業(yè)連全流程的概念都沒有建立起來，前中后期的制作往往外包給不同的公司，彼此間的溝通協(xié)作幾乎為零。

接了《姜子牙》這個燙手山芋，也意味著要直面國漫行業(yè)的一切挑戰(zhàn)。

為了建立起全流程的溝通協(xié)作機制，王昕很早就邀請幾個負責姜子牙中期制作的公司，加入到前期制作中，后期也提早進入中期項目流程。這樣的創(chuàng)作模式在國內(nèi)是先例，為了順利地推行下去，需要付出大量的教育成本。

王昕說，他們?yōu)榱俗觥督友馈罚k了一個學校。

除了定期組織培訓講座、幫助幾個團隊理順各自的制片流程，王昕和幾個導演還專門為《姜子牙》建了一個維基系統(tǒng)，動畫中所有角色的設計過程，大到三維模型，小到人物的口頭禪，都能在系統(tǒng)中找到。

圖源：《姜子牙》

與美國工業(yè)化的動畫生產(chǎn)不同，王昕稱《姜子牙》的創(chuàng)作模式是農(nóng)業(yè)化。

“工業(yè)化更多是指流水線式的生產(chǎn)，但你會發(fā)現(xiàn)這種裝配式的東西在內(nèi)容創(chuàng)作領域是走不通的?！?王昕表示《姜子牙》項目做下來，他發(fā)現(xiàn)中國市場的觀眾口味是靈活多變的，這個特點有利有弊。

“多變是因為產(chǎn)業(yè)和市場不成熟，但也給了我們很多機會，去定義或者幫助定義。在美國很難有這個機會，老實說是因為太成熟了。”

王昕認為像美國的迪士尼、皮克斯、夢工廠等大公司壟斷下的全流程內(nèi)包模式，它的創(chuàng)作活力反而不如中國市場，因為成本太高而犧牲了靈活度。現(xiàn)階段的國漫應該以培育為主，導演更像是個老農(nóng)夫，要精準地去配置陽光、水分、肥料，和種子，“長不長是它自己的事，但你得在旁邊陪著”。

圖源：豆瓣

沉寂數(shù)年的國漫市場，在2019年迎來了大爆發(fā)。據(jù)國家電影局統(tǒng)計，2019年國內(nèi)共生產(chǎn)了51部動畫電影，其中《哪吒之魔童降世》以50億的票房創(chuàng)下國漫的最高紀錄，而《白蛇·緣起》《羅小黑戰(zhàn)記》等動畫電影，也取得了不錯的口碑和票房成績。

有人說，國產(chǎn)動畫的春天來了。

但真的是這樣嗎？

“還很初期，我甚至不覺得中國動畫形成了產(chǎn)業(yè)。”王昕說國漫還遠未形成一個良性的循環(huán)圈，但蓄力待發(fā)的新一代動畫人已經(jīng)就位，他們有很強的學習欲望、進步很快，5年到10年后會是另一番景象。

“從數(shù)據(jù)上看，國產(chǎn)動畫的春天可能要來了，但這取決于包括我們在內(nèi)的所有創(chuàng)作者，我不想當那個讓春天結束的人?！?程騰坦誠地說《哪吒》珠玉在前，他很擔心觀眾不喜歡看《姜子牙》怎么辦。

“票房上別虧就行。其實我們也不應該期待每一部電影的票房都如《哪吒》那樣大爆，市場上應該有各種各樣的作品，有的在商業(yè)上獲得巨大成功，有些則具有其他的藝術價值，這樣行業(yè)才更加多元和健康?！?/strong>

相比于程騰的小忐忑，王昕對票房并沒有很大的期待。

“我更希望五歲和九歲的女兒們可以坐下來、很高興地看完這部電影。可能會被嚇到，但沒關系，她們喜歡就好?！?/p>

參考資料：
[1]. 視頻短片《姜子牙導演特輯》.彩條屋.
[2]. 視頻專訪《程騰導演開腔》.環(huán)球人物.
[3].《姜子牙歸來前的1500天》.動漫雜談.2020年1月23日
[4].《我為什么從暴雪辭職，來北京做動畫》.王昕的知乎文章
[5].《專訪姜子牙導演：這是個懸疑片，蘇妲己身份是最強的懸疑點》.搜狐.2020年1月21日

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來源|數(shù)英 文|刺猬公社（ID：ciweigongshe）

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