很多人都知道我是個鏡頭迷。除了擔任美國電影攝影師協(xié)會影像技術委員會之鏡頭委員會（ASC Motion Imaging Technology Council’s Lens Committee）的聯(lián)席主席之外， 我還與ASC成員克里斯托弗·普羅布斯特（Christopher Probst）花了五年多的時間共同撰寫全面的電影光學專著，希望作品能于明年發(fā)表。因此，命中注定般，2017年，我受邀參加了由ShareGrid（消費者對消費者的在線設備租賃平臺）和Old Fast Glass（一家駐洛杉磯的專門接受復古鏡頭的租賃公司）組織的電影變形寬銀幕鏡頭測試。我參加過很多很多鏡頭測試。我組織過的鏡頭測試多得我數(shù)都數(shù)不過來（也沒有足夠的磁盤空間將其歸檔），但我始終感興趣的是，通過觀察他人測試看看自己能學到什么東西或見識一下之前從未見過的東西。我之前對ShareGrid和Old Fast Glass首次進行的終極復古鏡頭測試不太了解，也沒有刻意去關注。所以我想我就去一個小時，大概了解一下情況就好。終極全畫幅鏡頭測試攝制團隊合影。最右是凱爾·斯特賴克，站在他旁邊的是(從右到左)布倫特·巴巴諾和馬克·拉弗勒爾。前排右起第四位是模特科里·安吉。事實上我不僅在那兒呆了一整天，還在那里過了夜，第二天才回來。布倫特·巴巴諾（Brent Barbano）、馬克·拉弗勒爾（Mark LaFleur）和凱爾·斯特賴克（Kyle Stryker）進行了一場史詩級別的終極變形寬銀幕鏡頭測試（請參見bit.ly/ACAnamorphicLensTest）。測試規(guī)模之大、范圍之廣和三人嚴謹細致的科學方法給我留下了十分深刻的印象。他們得到了來自ASC協(xié)會會員兼Duclos Lenses公司的馬特·杜克洛（Matt Duclos）、來自Hot Rod Cameras公司的伊莉婭·弗里德曼（Illya Friedman）以及來自Cine-maTechnic公司的豪爾赫·迪亞斯·阿瑪多爾（Jorge Diaz-Amador）等人的大力支持。他們的成果已在線發(fā)布，供大家免費參考使用。我當時立刻意識到了他們所做的事情的重要性及其對業(yè)界的非凡價值。后來我收到曾獲奧斯卡獎提名的攝影指導、ASC及ACS成員格雷格·弗雷澤（Greig Fraser）的電子郵件，他表示想看測試視頻，這更增強了我的這種認識。測試的第二天，制作團隊花了一些時間錄制我的采訪，內(nèi)容是關于鏡頭和變形寬銀幕鏡頭的歷史，并在其宣傳視頻中加入了一些我的采訪原聲。格雷格在社交媒體上看到了這段視頻，他之所以與我聯(lián)系是因為他即將啟動一個新項目，并希望有機會看到該測試中大多數(shù)鏡頭的效果，再從中選擇一些鏡頭自己進行測試。我特意為他安排了一次提前放映，他認認真真地看了測試視頻，逐漸縮小了選擇范圍，列出一份簡短的鏡頭清單， 用于篩選拍攝他的下一部電影，也就是后來獲得奧斯卡獎提名的《副總統(tǒng)》。在放映過程中，ShareGrid和Old Fast Glass所做的努力真正發(fā)揮了作用，而我也成為了這場測試的更加堅定的宣傳者。因此，2019年年初，當巴巴諾和拉弗勒爾向我尋求如何進行第三階段測試的建議時——這一測試更具野心，測試對象是全畫幅鏡頭——我不僅十分樂于與他們交談，還幫助他們完成了該項目。第三次測試在前兩次測試的13組變形寬銀幕鏡頭和8組復古鏡頭的基礎上增加了20組鏡頭（請參見文末清單）。因為所有測試都是在完全相同的條件下進行的——相同的場景、相同的攝影機設置、相同的布光、相同的模特（模特的衣服和發(fā)型甚至都相同?。┍M管測試的時間跨度長達三年以上，看起來卻像是同時拍攝的。結(jié)果涉及到復古鏡頭測試的40種焦距、變形寬銀幕鏡頭測試的42種焦距、和現(xiàn)在全畫幅鏡頭測試的85種焦距，共有多達167個鏡頭在多個檔位進行比較， 包括對焦圖、人臉特寫、變焦、眩光測試等等。模特的“真實世界”主要測試結(jié)果。這些圖片（左上起順時針方向）拍攝自Canon K-35鏡頭、Rokinon Xeen鏡頭、Tokina Vista One鏡頭和Sigma FF High Speed鏡頭，以上鏡頭都是35mm鏡頭。注意模特面部的立體度差異、色彩還原以及暗角效果（邊緣處的暗度）。首先是方法。該測試可通過四路視頻播放窗口在線觀看，因此可同時并排比較四組效果。為此，該團隊在變形寬銀幕鏡頭測試中做了件很棒的事，就是錄制拉弗勒爾給模特科里·安吉（Kori Agee）和攝影助理下指令的音頻。“好，開拍……繼續(xù)拍攝……模特向左轉(zhuǎn)……?！D(zhuǎn)到中間……?！缓蟊尘皩埂！D(zhuǎn)到近焦點……?！痹诿看蔚臏y試拍攝過程中，都會回放該錄音，為模特和攝影助理提供指令——盡管是冗長的重復， 但確保了模特和攝影機的每次運動在每個回合中的計時都完全相同。這樣一來，當用四路播放器播放四組測試時，它們都以相同的方式運行。我們可以在模特轉(zhuǎn)頭時暫停所有四組測試，每組都會固定在相同的位置。我們可以在最小焦距時點擊暫停，每組對比測試的焦距都完全相同。這種方法消除了許多變量，以便可以真正客觀地觀察鏡頭的特性。近距離比對“真實世界”測試結(jié)果（從左上起，沿順時針方向依次為Canon鏡頭、Rokinon鏡頭、Tokina鏡頭和Sigma鏡頭的拍攝效果），這四個鏡頭拍攝效果的銳度（清晰度/對比度）和失焦差異。此外，拉弗勒爾、巴巴諾和斯特賴克（斯特賴克是本場測試的攝影指導）知道如何進行測試才能最大化地展示出鏡頭特性。背景中的背光玻璃墻可以非常有效地展示散景的高光。前景中有紋理的鏡面麥克風可展示近焦成像，變焦可展示切換焦點的反應速度，畫面內(nèi)的明亮燈具可展示色差和球面鏡頭像差。此外，他們還為每個鏡頭拍攝了對焦圖，以深入研究技術性能， 迅速展示畸變、色差、對比度和分辨率等差別。在20組鏡頭中，我們把焦距在18mm至85mm之間的鏡頭從T4到更大光圈的效果都測試了一遍。測試人員的期望是把每個曝光級數(shù)上每個焦距的效果都呈現(xiàn)出來，但由于沒有足夠的時間來納入更多變量（盡管25位工作人員每天工作12小時，一連工作5天），所以設置了這些范圍限制。最后總共進行了300組測試拍攝，涵蓋了85個焦距。開始之前，請務必注意，我們檢測的特性并不判定鏡頭的好壞。它們都只是鏡頭的特性，每種鏡頭都有其適用的某一特定視覺效果。因此，當看到諸如“更多”和“更少” 之類的術語時，請理解這些是嚴格的定量分析比較，與給定鏡頭的整體性能完全無關。此外， 所有ShareGrid 和Old Fast Glass組織的測試都使用Arri攝影機拍攝—— 前兩階段測試使用Alexa Mini攝影機，第三階段測試使用Alexa LF攝影機。由于不同的數(shù)字傳感器（和膠片攝影機）對鏡頭特性的反應不同，因此，若使用不同的攝影機進行類似的測試，結(jié)果可能會與這里的測試結(jié)果不同。確定鏡頭在技術層面和美學層面表現(xiàn)如何的最佳方法，是在攝制流程中按照各自拍攝流程進行測試—— 這意味著要通過與各自項目相同的工作流程來進行鏡頭測試，包括輸入LUT色表和色彩校正，并以預期的播放格式去預期地點進行查看。學到很多東西！為了解如何最好地利用此測試，讓我們仔細看看幾組特定的測試。在測試過的所有鏡頭中，我們只看其中的四個（所有鏡頭焦距均為35mm，并且曝光級數(shù)為T1.5或T1.4）：佳能K-35鏡頭、Rokinon Xeen鏡頭、Sigma FF High Speed鏡頭和Tokina Vista One 鏡頭。我暫時不用四路播放器，并從每個測試視頻中下載全分辨率TIFF屏幕截圖——大家也都可以這么做！我們首先要看的是模特的“真實世界”測試（ 請參閱上圖照片）。盡管四個鏡頭的焦距相同， 并且在與模特距離相同的情況下拍攝，但對其臉部形狀的處理還是有些微妙的區(qū)別。Rokinon Xeen鏡頭和Sigma FF鏡頭更具立體感， 跟Canon K-35或Tokina Vista One鏡頭相比，感覺焦距更廣，更接近模特真人。Canon K-35和Tokina VistaOne鏡頭拍攝的效果中，模特的臉部形狀更為扁平。這些是細微的差異，但是如果仔細觀察，便可看出其中差別。尤其要注意模特的鼻子和臉頰之間的距離。俗話說：“上鏡胖十磅”，意思是，我們在攝影機里看起來會比本人胖一些。我一直不贊同這一陳詞濫調(diào)，因為事實并非如此。由于鏡頭、攝像機與拍攝對象之間的距離以及（絕大部分情況下）布光（和化妝）的不同，我們可以輕松地使某人看起來比實際上更胖或更瘦。根本不存在每個人看起來都更胖的結(jié)果。在本測試中， 在所有條件（布光、模特、化妝、拍攝距離和焦距）都相同的情況下，差異在于鏡頭的光學設計，每個鏡頭以其特定的方式處理三維空間。這種情況下，Rokinon鏡頭和Sigma鏡頭使模特的臉看起來比K-35鏡頭和Tokina 鏡頭拍攝的效果略瘦。因此，我們立即了解到，不同的鏡頭對物體的捕捉略有不同。我們還可以很清楚地看到這些鏡頭之間的顯色差異， 尤其是膚色。（ 如果在印刷照片中無法辨認，請參見該報道的線上版本。） 再一次，K-35鏡頭和Tokina鏡頭的效果相似，拍攝出來的膚色略暖， 而Sigma鏡頭和Xeen鏡頭拍攝出來的膚色則略冷。我認為不同鏡頭對前景中麥克風的成像差異非常有趣。Sigma FF 鏡頭又和Rokinon Xeen鏡頭表現(xiàn)出相似的特征，這次是針對內(nèi)部對焦（在焦平面之前）的對。它們產(chǎn)生的散景的形狀也非常相似。同樣，K-35鏡頭和Tokina鏡頭的內(nèi)部對焦和散景形狀也相似——這兩款鏡頭拍攝出的鏡面麥克風的高光明顯更柔和我將其歸因于鍍膜和暗角的效果。接下來，我們將進行更加細致的探究——放大到100％（像素點像素點）， 僅看模特頭部的頂部（請參閱第12頁的照片）。在這里我們對比的是每個鏡頭銳度（有時稱為微反差）和失焦效果。注意Sigma鏡的對比度較高，我們可輕松辨別出每一根對焦的頭發(fā)，并且從對焦到失焦的過渡比較迅速且清晰。Canon K-35鏡頭的對比度低表現(xiàn)出的相對少一點，模特頭發(fā)最黑的部分仍然有黑色，但是整體的顏色和細節(jié)更加柔和。從對焦到失焦的過渡更加平緩。Tokina鏡頭和Xeen鏡頭的對比度和失焦效果相似。逐漸失焦是K-35鏡的標志性特征之一。此時我們可以看到這些鏡頭在散景高亮處呈現(xiàn)出的非球面“洋蔥圈”的差異，還能看到一些色差的痕跡——尤其是Canon鏡頭——和球面像差（邊 緣處的高亮“肥皂泡”）。Canon鏡頭的這些表現(xiàn)Rokinon鏡頭也有，只是程度較輕。接下來是鏡頭迷最愛的環(huán)節(jié)：散景（見上圖）?？匆幌履Ｌ刈髠?cè)的玻璃墻中的高光， 我們會注意到， 所有這些鏡頭都有同心環(huán)圖案，有時也稱為“洋蔥圈”。這是因為所有這些鏡頭都具有非球面光學元件，因此很難消除鏡頭表面曲率半徑之間的過渡。K-35系列鏡頭具有最老的非球面特征——這其中一部分最早期的非球面特征被納入到電影光學中——因此，它們的同心環(huán)圖案最明顯。自上世紀七十年代中期以來，制造非球面鏡頭的工藝有了很大改善，Sigma鏡頭、Tokina 鏡頭和Xeen鏡頭的洋蔥圈都保持了很好的平衡，而Sigma鏡頭的同心環(huán)則是三者中最明顯的。由于色差殘留，K-35系列鏡頭和Vista One系列鏡頭周圍還能看到一些彩色條紋。注意K-35鏡頭因涂層較舊產(chǎn)生的明顯雜散光，而Rokinon鏡頭的雜散光較少。眩光形狀、高光和質(zhì)地不同主要是由于各鏡頭設計不同，機械和光學元件對反射光的處理也不同。當然，沒有眩光測試的鏡頭測試是不完整的！我們中的許多人（比如我！）都喜歡眩光。參與試的都是35mm鏡頭，但眩光效果卻顯著不同，這確實令人驚訝（請參見上圖）。眩光取決于鏡頭中玻璃光學元件的數(shù)量和涂層的類型、鏡頭機械組件的內(nèi)部裝置以及攝影機的數(shù)字傳感。此時，我們可以看到K-35鏡頭有最強的雜散光（對比度的整體下降），因為它的涂層較舊，并且從鏡頭元件或內(nèi)部機械裝置（如鏡筒內(nèi)部）的邊緣反射的光線產(chǎn)生了一些明顯的“環(huán)形”眩光。我們還會注意到不同涂層產(chǎn)生的眩光顏色不同。Rokinon Xeen鏡頭的雜散光表現(xiàn)最佳，因此可以說它的涂層最厚實。通常，雜散光是鏡頭設計人員試圖通過多層抗反射涂層消除的主要眩光類型。在測試視頻中，我們看到斯特賴克在整個畫面中移動手電筒，演示當光線以不同角度照入鏡頭時所展現(xiàn)的眩光的變化、形狀及效果。最后， 讓我們看一下對焦圖（上圖），特別是右上角，因為鏡頭的性能始終會從圖像中心（能最佳處）向邊緣（性能最差處）逐步衰減。所有這些對焦圖都是在光圈全開模式下拍攝的以加劇性能的衰減效果。（光圈縮小時，對比度、分辨率和清晰度也會隨之增加）這種情況下，我們看到最老的Canon K-35鏡頭的邊緣表現(xiàn)最差， 對比度和清晰度下降最明顯。三個相對較新的鏡頭的邊緣處效果很好， Xeen鏡頭的對比度和銳度最佳， 但產(chǎn)生了一些暗角效果。Tokina鏡頭的表現(xiàn)僅次于Xeen鏡頭，產(chǎn)生較少的暗角效果。再次說明，“最佳”一詞應視為定量性質(zhì)的描述。在這方面，與我個人看法最接近的一種觀點是，如果您要拍攝商業(yè)片并且需要最細致的邊到邊全平面效果，在這四個鏡頭中，Rokinon Xeen鏡頭或Tokina Visa One鏡頭可能是不錯的選擇。如果要拍攝年代片或想要富有戲劇效果的柔和觀感，比起其他三個鏡頭，Canon K-35鏡頭要有“個性”得多，Sigma系列鏡頭則介于這兩種選擇之間。在進行測試的一周中，有好幾位ASC成員也到訪此地，包括比爾· 本內(nèi)特（Bill Bennett）、馬庫斯·弗德勒（Markus F?rderer）、克里斯托 弗 ·普 羅 布 斯 特 （ Christopher Probst）、丹尼斯·勒努瓦（ Denis Lenoir） 、 基斯·范·奧斯特魯姆（Kees van Oostrum）和大衛(wèi)·斯頓普（David Stump）。您可以前往learn.sharegrid.com了解終極全畫幅鏡頭測試以及終極復古鏡頭測試和終極變形寬銀幕鏡頭測試。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/asc雜志 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/UasVCSr-B_2WlNFIKCEeew
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