“與小說家天馬行空的自我表達(dá)相比，編劇受影視作品篇幅、時(shí)間以及實(shí)際拍攝等條件限制，更需要構(gòu)建故事的綜合能力，因此對(duì)于編劇來說，除了原創(chuàng)能力之外，一定要提高自己技術(shù)水平?！?br/>
近日，“大師之光”第五期青年編劇高級(jí)研習(xí)班導(dǎo)師汪海林，以“劇本操作手冊(cè)”為主題，向大家闡述了一個(gè)好的劇本如何產(chǎn)生，也分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
“寫戲很重要的一點(diǎn)就是不要寫事，要去寫事件。二者存在著本質(zhì)的區(qū)別?！?/span>
“在寫一部戲開始階段，最重要的是什么？是片名以及角色名，一個(gè)好的片名和劇名就是生產(chǎn)力，就像咒語一樣?！?/span>
“我們生活中要講平衡，但是劇本要制造失衡。生活中越麻煩的事，對(duì)編劇來說就是越好的素材?！?/span>
身為編劇的汪海林，在“大師之光”第五期青年編劇高級(jí)研習(xí)班，從構(gòu)建人物關(guān)系、構(gòu)思片名角色名、把握故事節(jié)奏、設(shè)計(jì)橋段等方面，給學(xué)員分享了編劇的技巧和方法。
其實(shí)除了業(yè)務(wù)能力之外，汪海林也一直在為爭(zhēng)取編劇的更多權(quán)益和推動(dòng)編劇行業(yè)規(guī)范化而努力，尤其他輸出的對(duì)于市場(chǎng)和流量的言論，多次將其推上了輿論的風(fēng)口浪尖。
就在第五期青年編劇高級(jí)研習(xí)班授課期間，IP價(jià)值官有幸對(duì)汪海林做了一次專訪，聊了聊當(dāng)下編劇行業(yè)的困境與整個(gè)劇集市場(chǎng)的方向。
編劇困境仍在
資本驅(qū)動(dòng)下淪為工具人
早前以編劇為創(chuàng)作核心的電視劇拍攝機(jī)制已經(jīng)不復(fù)存在，現(xiàn)階段的國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作中，與導(dǎo)演、明星、檔期、宣傳、收視率等影響因素相比，編劇的權(quán)重更加弱化，這也讓編劇似乎成為了電視劇“食物鏈”中最低端的人群。“編劇正在變成工具人，變成導(dǎo)演的附庸，演員的附庸，平臺(tái)的附庸，按照他們的要求進(jìn)行寫作創(chuàng)作，變成他們的執(zhí)行者，在這個(gè)過程中，編劇正在自己?jiǎn)适枷?，甚至是放棄思想。”說起當(dāng)下編劇行業(yè)的困境，汪海林表示。的確，當(dāng)下國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的結(jié)構(gòu)，決定了它不是創(chuàng)作主導(dǎo)的市場(chǎng)，而是由資本驅(qū)動(dòng)。太多不專業(yè)的投資人和熱錢涌入，優(yōu)秀的職業(yè)制作人少，優(yōu)秀的編劇更少。在這樣的情況下，汪海林認(rèn)為首先編劇需要提高自己的故事水平，要有強(qiáng)烈的表達(dá)欲望和表達(dá)能力。在此基礎(chǔ)上，他呼吁可在長(zhǎng)視頻領(lǐng)域建立劇作中心制，放大編劇的表達(dá)空間，劇作中心制在美國(guó)已經(jīng)非常成熟，也催生了非常多優(yōu)秀的美劇乃至良性的劇集生產(chǎn)鏈，這值得我們借鑒。此外，編劇產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)的另外一個(gè)問題是行業(yè)規(guī)范容易打破。隨著編劇基數(shù)的變大，魚龍混雜，管理的難度就很大，沒法建立一個(gè)完整的、行之有效且全面覆蓋的編劇操作準(zhǔn)則和流程。針對(duì)這兩方面的問題，汪海林也在思考相應(yīng)的策略。但內(nèi)容行業(yè)是大浪淘沙的過程，行業(yè)整體水平的提升和規(guī)范化發(fā)展，面前還有很多座山，需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。 就創(chuàng)作來說
原創(chuàng)和改編并非二元對(duì)立
自2015年IP概念興起，尤其唯IP論的話語甚囂塵上的時(shí)候，汪海林、宋方金等人就成為反IP的斗士，汪海林也輸出了小鮮肉+大IP＝爛片的公式。如今，說起當(dāng)下IP市場(chǎng)，汪海林一再強(qiáng)調(diào)：“我反對(duì)的是在資本、金融裹挾下，IP變成一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，并不是小說、漫畫等改編本身?！?/span>在他看來，IP變成一種運(yùn)動(dòng)式行為，就會(huì)出現(xiàn)很多問題。比如時(shí)效性的問題，有好多IP高價(jià)賣出去以后都囤積在手上，由于公司當(dāng)下開發(fā)不出來，三年不拍版權(quán)就到期了。即使沒到期，故事本身也有一定的時(shí)效性，觀眾在成長(zhǎng)，社會(huì)在發(fā)展，當(dāng)時(shí)火熱的故事不一定一直有效，江南《上海堡壘》放在十年前拍好像還可以，如今打怪獸這種設(shè)定就特別過時(shí)了。此外，一味提倡I(xiàn)P改編對(duì)于編劇行業(yè)也有重大影響，導(dǎo)致了編劇本身價(jià)值的貶值，編劇擁有的主要是加工權(quán)，而不是創(chuàng)意權(quán)。因此汪海林呼呼：“成熟的編劇不要去改IP了，有創(chuàng)作能力的人多做一些原創(chuàng)，讓年輕人去改，一方面可以糊口，解決生存問題，另外也可以通過改編IP提升自己的技能，我認(rèn)為這會(huì)是好的模式?！?/span>當(dāng)然，汪海林也不否認(rèn)，改編編劇的價(jià)值所在，他在為編劇爭(zhēng)取權(quán)益的過程中，也包括改編編劇的權(quán)益，他介紹：“我們之前和電影文學(xué)協(xié)會(huì)鬧了很多次，希望他們能把金雞獎(jiǎng)的編劇獎(jiǎng)，分為最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)和最佳改編劇本獎(jiǎng)，為此我們斗爭(zhēng)了多年，終于勝利了，而后很多電視節(jié)也受到了影響。不過后來因?yàn)楦鞣N原因，又把這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)收回去，我們還是會(huì)繼續(xù)爭(zhēng)取下去?！?/span>對(duì)于當(dāng)下的IP市場(chǎng)，汪海林認(rèn)為這個(gè)市場(chǎng)需要一定的沉淀，經(jīng)過了唯IP論的開發(fā)熱潮之后，IP開發(fā)正趨于理性，未來IP市場(chǎng)有兩個(gè)方向值得關(guān)注：一方面，純文學(xué)領(lǐng)域。純文學(xué)領(lǐng)域有很多高質(zhì)量的作品以及高水準(zhǔn)的作家，但由于沒有粉絲等數(shù)據(jù)參考，純文學(xué)的作家和作品被大大低估，當(dāng)下純文學(xué)IP的開發(fā)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，尤其隨著現(xiàn)實(shí)主義作品需求的增加，純文學(xué)獲獎(jiǎng)成為下一個(gè)IP開發(fā)的寶庫。另一方面，舞臺(tái)劇故事。好萊塢的作品中，有大量舞臺(tái)劇的改編，它是和百老匯聯(lián)動(dòng)的。這幾年開心麻花旗下很多舞臺(tái)劇搬上銀幕，也獲得了很好的反響。因此，汪海林認(rèn)為舞臺(tái)劇也值得影視行業(yè)關(guān)注。作為圈內(nèi)編劇的汪海林，近些年對(duì)于流量明星盯得很緊，說過了不少關(guān)于流量明星的事情。早前的鹿晗、吳亦凡、迪麗熱巴，再到之后的肖戰(zhàn)和王一博，汪海林都發(fā)過不少聲，每次也都引起了不小的轟動(dòng)。流量意味著龐大的粉絲和消費(fèi)力，啟用流量演員，這是由國(guó)內(nèi)電視劇的生產(chǎn)模式?jīng)Q定，與電影相比，電視劇做出來是賣給機(jī)構(gòu)，而電影是一張一張把票賣給一個(gè)一個(gè)的人。因此，大IP、小鮮肉的流量似乎就成了作品收益的保障。在汪海林看來，流量最大的問題在于數(shù)據(jù)變成了唯一的標(biāo)準(zhǔn)，流量即王道，它傷害了行業(yè)的專業(yè)性。“因?yàn)槲矣袛?shù)據(jù)，所以你得聽我的，得為我服務(wù)，行業(yè)變成先控制了數(shù)據(jù)，其次用數(shù)據(jù)控制創(chuàng)作，用數(shù)據(jù)指導(dǎo)創(chuàng)作，這種情況下，時(shí)間一長(zhǎng)，一開始好像頗有成效，知道了觀眾的喜好，但這種模式會(huì)迅速衰減。”汪海林表示。那么要如何打破唯數(shù)據(jù)論的現(xiàn)狀呢，汪海林認(rèn)為需要“回歸創(chuàng)作本身”。也即一個(gè)好的故事，要能打動(dòng)自己，打動(dòng)觀眾。他講述了最近采訪的一位昆曲藝術(shù)家的故事：“這位藝術(shù)家在昆曲方面做了很多創(chuàng)新性探索，我說你對(duì)你的受眾怎么看，你研究你的受眾他們的喜好嗎，他說我從來不研究他們，我跟他們保持距離，他們?cè)趺聪耄覜]有任何關(guān)系。”當(dāng)然全然不顧觀眾和市場(chǎng)需求這不對(duì)，但藝術(shù)創(chuàng)作很重要的一部分，就是它的原創(chuàng)性。藝術(shù)應(yīng)該引導(dǎo)審美，而不是迎合。因此，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來說，數(shù)據(jù)和流量可以是一個(gè)參考，或者是一個(gè)總結(jié)，但不能是方針指導(dǎo)，干預(yù)創(chuàng)作。電影找到了講“中國(guó)故事”的方式
電視劇還在路上
2020年，注定是不平凡的一年，疫情影響下，影視嚴(yán)寒加劇。那么對(duì)于當(dāng)下的創(chuàng)作者來說，什么樣的故事是觀眾所需，市場(chǎng)所需，作為影視行業(yè)的從業(yè)者，如何突把握市場(chǎng)動(dòng)向呢?汪海林介紹，隨著大環(huán)境的變化和劇集市場(chǎng)本身的進(jìn)化，對(duì)于創(chuàng)作提出了新的要求。一方面圍繞重要節(jié)點(diǎn)的主題創(chuàng)作少不了。2021年將迎來中國(guó)共產(chǎn)黨百年誕辰，今年是全面建成小康社會(huì)目標(biāo)實(shí)，是全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)收官之年，圍繞這些主題的創(chuàng)作肯定不能少。尤其在疫情影響下，內(nèi)容需求在不斷發(fā)生著變化，現(xiàn)實(shí)主義題材作品成為剛需，僅今年現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事兒，社會(huì)大眾普遍的情緒，都將成為創(chuàng)作者的內(nèi)容寶庫。另一方面，講述故事的水平和技術(shù)也在不斷發(fā)生變化。以前的影視作品，商業(yè)化和娛樂化不夠。于是近年來，人們?cè)陔娪邦愋推剿?、電視劇多種題材開拓等方面作出很多努力，進(jìn)步很大。尤其主流電影，經(jīng)過漫長(zhǎng)的演變，逐漸找到了自己的一些方法，2019年上映的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》《我和我的祖國(guó)》等主旋律大片，在票房和口碑上都取得了不俗的成績(jī)。然而在電視劇領(lǐng)域，汪海林認(rèn)為這類題材的探索還不是很成功?！霸谖铱磥怼蹲蠲滥嫘姓摺肥鞘×耍瑢?duì)于接下來的《在一起》等作品我們拭目以待，希望劇集也能夠盡快找到一套講好中國(guó)故事的方式?！蓖艉Ａ终f到。汪海林對(duì)長(zhǎng)視頻市場(chǎng)觀察一直在繼續(xù)，他認(rèn)為如今電視劇正在轉(zhuǎn)型期，以《隱秘的角落》為代表的作品，正在實(shí)現(xiàn)類型的突破和技術(shù)的提高，讓我們看到了劇集的更多可能性，電視劇要想大步邁進(jìn)，需要更多這樣的作品。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/左小柚 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/0NDCdvbSsqwWTRaTeL7_lg
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