針對“文學(xué)的功能是什么”這個問題，劉震云和他母親曾有過一番探討。
彼時上了北大文學(xué)系的劉震云認(rèn)為，文學(xué)的作用是為了表現(xiàn)生活，而母親說，如果是為了表現(xiàn)生活，那直接看真實(shí)的生活不就好了，為什么還要看小說。于是劉震云說，那寫小說是為了揭露生活？然而揭露生活的什么呢，誰又敢說所見即真相？后來劉震云在看很多經(jīng)典名著，文藝作品時意識到，人的肉體會死去，人的年齡會增長，但藝術(shù)作品不會，《紅樓夢》中的賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等人物，他們在藝術(shù)作品中獲得永生，影響著一代又一代的人。“留住時代中那些珍貴的人和事，以及隱藏在我們?nèi)粘Ｉ钪械那楦小?，這或許才是藝術(shù)的功能所在，也是文學(xué)和電影的相同之處。劉震云作為當(dāng)代文壇重要的作家、茅盾文學(xué)獎獲得者，其創(chuàng)作的《一地雞毛》《溫故一九四二》《一句頂一萬句》等作品，被認(rèn)為開創(chuàng)了中國文學(xué)的“現(xiàn)實(shí)魔幻主義”。而隨著他的小說《一地雞毛》《手機(jī)》《我叫劉躍進(jìn)》《溫故一九四二》《我不是潘金蓮》等相繼被搬上大銀幕，獲得各大獎項，親自擔(dān)任編劇的劉震云和影視圈也結(jié)下了不解的緣分。作為不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，文學(xué)與電影一直都有著密切且錯綜復(fù)雜的關(guān)系，在漫長的文學(xué)和電影發(fā)展史中，二者此消彼長相互影響。作為一個擁有作家和編劇雙重身份的人，劉震云對于文學(xué)與電影的看法有著獨(dú)特的視角。在2020“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班上，劉震云用一天時間以“從文學(xué)到電影”為主話題，分享了他的創(chuàng)作歷程。吳天明導(dǎo)演發(fā)起的青年電影專項基金，成立五年以來，一直致力于提升中國青年編劇的創(chuàng)作水準(zhǔn)，讓更多的青年影人受益于專業(yè)化、多元化、國際化的公益編劇課程。
此次落地濟(jì)南萊蕪，邀請了國內(nèi)電影、電視劇和文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域具有代表性及影響力的導(dǎo)師，希望為國內(nèi)的青年編劇開拓更廣闊的創(chuàng)作思路。作為一個跨界文學(xué)和影視的大家，劉震云就是其中受邀導(dǎo)師之一。劉震云作品中有很多對人性的思考和對情感的寫實(shí)，給人以震撼的畫面感和心靈激蕩。那么作為一個小說家，他是如何進(jìn)行創(chuàng)作的呢？1、作家應(yīng)是聆聽者，傾聽那些被忽略的人和事兒很多時候，讀者的反饋能夠讓作家更深入的認(rèn)識自己的作品。劉震云分享曾經(jīng)在國外做《我不是潘金蓮》書籍推廣的歷程，遇到一位讀者說，在看到李雪蓮對著牛說話的時候，她深感悲傷，人們都不聽她的話，只有沉默的牲畜陪著她。而后又想到其實(shí)還有個人在聆聽，那就是作家本人，是他發(fā)現(xiàn)了李雪蓮，創(chuàng)造了李雪蓮。劉震云說，其實(shí)很多時候作家就是那頭牛，傾聽那些被忽略的人，那些被忽略的事兒。他也在多個場合強(qiáng)調(diào)，自己是作品中人物的“聆聽者”，在創(chuàng)作中跟他們聊天，聽他們的心事。而作為文學(xué)和電影工作者，如果能準(zhǔn)確的捕捉，隱藏在周圍，卻總是被忽略的人物情感，那將會是一部很好的作品。2、寫生活中的人，故鄉(xiāng)成為創(chuàng)作寶庫劉震云的故鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)人，成為了他文學(xué)致勝的法寶和開掘文學(xué)礦藏的鑰匙。劉震云回憶到，在寫作拉不開栓的時候，他媽看到他的苦悶，曾問了一句，寫東西的里面，魯迅就是大個的嗎？劉震云回答，很多人都奉他為祖師爺。于是他媽說道，那這事不這難。魯迅的書我看過，后園有兩棵樹，一顆是棗樹，另一顆也是棗樹，這我都能寫出來。我賣醬油，一個是醬油缸，一個也是醬油缸，很容易。我就是識字少。劉震云也曾提到他一米五六的姥姥，說她是割麥子的超級高手，幾里地遠(yuǎn)的麥子，她能一氣到頭，把眾多大男人拋在半中腰。劉震云有一次跟姥姥爐邊夜話，問，你為什么能割那么快？姥姥說，我為什么這么快？我割麥子從來不直腰。你直一次，就想直第二次，第二十次，第二百次……你就永遠(yuǎn)割不完麥子。他還有位做木匠的舅舅，曾說，我能成為一個好木匠，是因為別人打一個箱子用三天時間，而我用六天。每逢自我懷疑時，他習(xí)慣于從童年往事中汲取力量。曾經(jīng)那位外國讀者還表示，在劉震云的小說里看到了中國人幽默，看到了中國百姓活色生香的生活。“幽默”是很多人對劉震云及其作品的評價，而他一再申明：“我是我們村最不幽默的人”。隨便找一位老鄉(xiāng)，即便三歲孩子都特別幽默，因為“他們平常是用開玩笑來過日子的”。這種處世態(tài)度，在他的作品中很容易辨識，哪怕是《溫故一九四二》中處境悲慘的河南災(zāi)民。“一個民族用這樣的態(tài)度來對待每件事，但它內(nèi)心深處是什么？”劉震云說，如果自己的作品能寫出中國人的說話方式、中國人的生活，進(jìn)而展現(xiàn)他們的生活態(tài)度以及世界觀，那他非常欣慰。3、寫故事就像解數(shù)學(xué)題，都需要邏輯支撐大多數(shù)的我們或許并不能將生活中的人和事兒，作為故事的素材在文學(xué)中展現(xiàn)出來。因此，對于作家來說，找到可書寫的人和事兒之后，還需要有構(gòu)建故事的能力，從思想和哲學(xué)的角度提煉出想要表達(dá)的形象。劉震云14歲的時候參軍，前往甘肅，在戈壁沙漠度過了艱難的軍事生活。雖然環(huán)境不好，至少可以吃白饅頭。1977年恢復(fù)高考時，劉震云選擇參加高考，開始抓住所有寶貴的時間考慮，他去找他的指導(dǎo)員王衛(wèi)東說：“我不想?yún)④娏?，我想回家參加高考。?/span>7月份的高考如期舉行，有優(yōu)異的數(shù)學(xué)成績加持，劉震云最終以河南省狀元的身份，進(jìn)入北京大學(xué)中文系就讀。當(dāng)時中國正處在文學(xué)熱的時代，寫作是件時尚的事，大家都在寫，但是二十多年后的今天，當(dāng)初和他一塊兒寫作的人幾乎都已經(jīng)放棄寫作了，他卻已經(jīng)自成一派。說起自己故事的秘訣。劉震云說到：“我故事寫得好，可能是因為我數(shù)學(xué)好。寫故事就像作數(shù)學(xué)題一樣，數(shù)學(xué)通過公式推導(dǎo)結(jié)果，故事也需要前因和后果的邏輯?！?/span>此外，不管是文學(xué)還是電影創(chuàng)作者，如果對本身從事的藝術(shù)沒有獨(dú)特的看法，會注定平庸，反之才有可能偉大。林黛玉是“淚眼”看世界，整個《紅樓夢》也是以“淚眼”的角度來看待世界，這是它的偉大之處。《水滸傳》的偉大，是他用鏈條式的獨(dú)特故事結(jié)構(gòu)，闡述了作者施耐庵對大宋朝的認(rèn)識。劉震云作品最早被改編是1995年，也是初次和馮小剛合作。馮小剛根據(jù)劉震云的兩個短篇小說《單位》和《一地雞毛》，拍攝了電視劇《一地雞毛》，由陳道明和徐帆主演，劉震云擔(dān)任編劇。而后劉震云相繼擔(dān)任了自己作品《手機(jī)》《我叫劉躍進(jìn)》《一九四二》《我不是潘金蓮》以及《一句頂一萬句》的編劇。雖然由他編劇的電影《一九四二》榮獲第15屆中國電影華表獎優(yōu)秀改編劇本獎、第29屆中國電影金雞獎最佳改編劇本獎。同時，《一九四二》也摘得第31屆伊朗曙光旬國際電影節(jié)最佳劇本獎，但劉震云始終認(rèn)為自己并不是一個好編劇。在與馮小剛和張國立合作過程中，發(fā)現(xiàn)小說中長段的臺詞，在電影劇本中大多是不合適的。而小說對環(huán)境文學(xué)性的描寫，在電影呈現(xiàn)上也會遇到問題。如在寫《一九四二》的時候，馮小剛就說指著一處說劇本需要修改，劉震云寫的是災(zāi)民的隊伍前不見頭后不見，因為短短一句話需要動用大量的人力物力拍攝；在寫《我不是潘金蓮》的時候，李雪蓮經(jīng)過在牛棚與牛傾訴心事，最終決定還是要去告狀，他的劇本是“一夜過去了”，用電影語言表現(xiàn)出李雪蓮這一夜的心理歷程，并不容易。
2、改編之所以難，是因為文學(xué)與電影的諸多不同文學(xué)到電影之所以很難，劉震云認(rèn)為是因為文學(xué)和電影作為兩種不同的藝術(shù)形式，二者在講故事過程中有本質(zhì)的不同，在他看來主要包括以下幾點(diǎn)：一方面，文學(xué)和電影敘事的語言不盡相同，文學(xué)是語言的敘事，電影則通過視聽語言講故事，二者存在著本質(zhì)的差別。其次寫小說是個體的創(chuàng)作，是個人的表達(dá)，而電影是一個綜合的藝術(shù)、合作的藝術(shù)。從受眾的角度來看，文學(xué)的受眾也是一對一，就像兩個人在燈下談心，因此，小說的心理描寫尤為重要，需要解釋給讀者為什么這樣做，而電影面向大眾，就像熙攘的酒店大堂、酒吧亦或茶室，需要照顧到更多人。從人物來看，小說可以有很多人物，而電影主人公也就三四個。《一句頂一萬句》作品中，有名有姓的人就上百。并且小說中的人物關(guān)系是稀疏的，他可以在小說中不起到絕對的作用，而電影中的主人公之間需要有強(qiáng)關(guān)系和連接，才可以推動劇情的發(fā)展。從載體和容量來看，小說可短可長，短至幾萬字長到百萬字，在為故事服務(wù)的基礎(chǔ)上可自由伸縮，而電影需要在規(guī)定時間內(nèi)完成故事和人物的構(gòu)建，因此編劇這個職業(yè)很了不起。更形象來說，如果把二者比作一盤菜，電影注重色香味俱全，文學(xué)更注重切菜、搭配、炒菜的過程；如果比做水，電影像奔騰的河流，一往無前，一去不復(fù)回。而小說像大海，浪花底下的旋渦暗流，以及潮漲潮落才是它的魅力所在。正是因為這些不同，從文學(xué)到影視成功的作品少之又少。這考驗的是編劇的專業(yè)度和技巧，同時也非?？简瀸?dǎo)演的功力。3、專業(yè)的事兒交給專業(yè)的人，成功的改編需要懂它的人“我的小說其實(shí)都不適合改成電影，因為電影要求集中、清晰，而我的小說恰恰相反，雜而散，而且基本沒有故事，這就自動會考量誰是特別好的導(dǎo)演?！兑痪漤斠蝗f句》出來之后，有五六位中國一線導(dǎo)演都找過我，說希望改成電影，但是小說里有100多個人物，他們都問我，如何把這100多個人物裝到一部120分鐘時長的電影里？我認(rèn)為，這是電影導(dǎo)演應(yīng)該解決的問題?！眲⒄鹪票硎尽?/span>如果自己做不好，那就交給專業(yè)的人去做，并且相信他們。他以《一句頂一萬句》的話劇為例，十分肯定該劇導(dǎo)演牟森對于作品“眾聲喧嘩”的理解，“有人說我的這部作品是講孤獨(dú)，其實(shí)我講人們的勇敢，講普通人的心事?！?/span>導(dǎo)演牟森在話劇《一句頂一萬句》中引入了古希臘戲劇中的歌隊，對此劉震云也頗為認(rèn)可，“這是一種很有震撼力的戲劇形式，是講心事的一種方法?！?/span>這幾年大銀幕IP熱持續(xù)升溫，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紛紛影視化，真正改編自當(dāng)代文學(xué)的作品卻并不多。即使每一年茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等各大文學(xué)獎項也提供了風(fēng)向標(biāo)，當(dāng)代文學(xué)影視化仍然非常困難。劉震云似乎是個例外，一邊是茅盾文學(xué)獎獲得者，一邊是國內(nèi)和影視圈關(guān)系最密切的作家，影視作品獲得極大的商業(yè)價值，這背后除了歷史和時代因素之外，離不開他作品獨(dú)有的價值。也給我們提了醒，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP過度開發(fā)的當(dāng)下，或許到了把目光投向純文學(xué)的時候了。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/左小柚 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Kly_swEA_YUxAH0kLywqBw
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