霍伊特·范·霍特瑪

（Hoyte van Hoytema）

ASC,FSF,NSC

瑞士籍荷蘭裔瑞典攝影師，出生在瑞士，父母都是荷蘭人，小時(shí)候隨父母舉家搬回了荷蘭，最終在瑞典開(kāi)始了他的電影攝影師生涯，并擁有瑞典妻子和女兒，瑞典成為了他最有歸屬感的地方。

霍伊特·范·霍特瑪早年被荷蘭電影學(xué)院兩次拒絕入學(xué)，后來(lái)不得不選擇到波蘭國(guó)立電影學(xué)院學(xué)習(xí)，但因?yàn)樵谀抢餂](méi)有人說(shuō)英語(yǔ)，而他也不會(huì)說(shuō)波蘭語(yǔ)，最終不得不輟學(xué)。

從他被電影學(xué)校兩次拒收到輟學(xué)，再到幸運(yùn)的得到拍攝《星際穿越》的機(jī)會(huì)，直到現(xiàn)在成為名副其實(shí)的諾蘭御用攝影師，真可謂是經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)而艱難的旅程。

電影《星際穿越》幕后劇照

霍伊特·范·霍特瑪因與導(dǎo)演斯派克·瓊斯合作拍攝電影《她》而逐漸被人們熟知。原本電影《星際穿越》的攝影師應(yīng)該是諾蘭長(zhǎng)期合作的瓦利·費(fèi)思特，但由于他當(dāng)時(shí)正忙于執(zhí)導(dǎo)自己的處女作《超驗(yàn)駭客》，霍特瑪才得以獲得了此次難能可貴的機(jī)會(huì)。此后，他接連與諾蘭導(dǎo)演合作拍攝了電影《敦刻爾克》，并憑借此部電影獲得了奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名。

電影《信條》是霍伊特·范·霍特瑪與諾蘭導(dǎo)演的第三次合作。這也是克里斯托弗·諾蘭拍攝的第十一部故事片和第五部使用IMAX攝影機(jī)拍攝的作品。

以下是視頻中出現(xiàn)的作品列表：

在霍伊特·范·霍特瑪與諾蘭的三次合作中， IMAX膠片攝影的占比從《星際穿越》中的40%到《敦刻爾克》中的70%，再到迄今為止使用IMAX膠片攝影機(jī)最多的電影《信條》。諾蘭與霍特瑪一起逐步構(gòu)建起自己的IMAX宇宙。

正如霍特瑪所說(shuō)的那樣：“每部電影我們都決定要增加IMAX攝影機(jī)拍攝的時(shí)長(zhǎng)?！?/em>他與諾蘭一起探索了電影膠片的極致，他們一起用最大的IMAX、最小的綠幕與最純正的膠片攝影，踐行了最純粹的“Nolanization”：更大、更真實(shí)和更生動(dòng)。

一、《星際穿越》

自然主義的共鳴

諾蘭談到選擇與霍特瑪合作的理由時(shí)說(shuō)道：“我對(duì)他作品中的自然主義有著共鳴。我拍過(guò)大制作的電影，所以就沒(méi)有刻意尋找拍過(guò)大制作影片的人，因?yàn)槲易约壕湍軇?chuàng)造出大制作的感覺(jué)。”

《星際穿越》是諾蘭與霍特瑪?shù)氖状魏献?，影片全長(zhǎng)為170分鐘，其中大約60至70分鐘用15齒孔65mm IMAX格式攝制，剩下的則由35mm變形和8齒孔VistaVision組合攝制。范·霍特瑪知道MSM 9802 IMAX攝影機(jī)的功能與大多數(shù)膠片攝影機(jī)類似，于是他的研究集中于大畫(huà)幅攝影的構(gòu)圖和可操作性?！叭【霸瓌t會(huì)更簡(jiǎn)單，IMAX圖像的寬高比為1.43：1，偏正方形。這種尺寸使得畫(huà)面更加淺顯易見(jiàn)，而不需自行去觀察重點(diǎn)，所以構(gòu)圖最終會(huì)更多落在取景框中心。你可以拍攝更加廣角的鏡頭并得到與特寫(xiě)鏡頭相同的效果。它的景深，清晰度和尺寸是如此出色，我們可以用微距對(duì)焦和淺景深創(chuàng)造更加私人的感覺(jué)。IMAX的鏡頭把面孔呈現(xiàn)得很美。他們就像大畫(huà)幅的靜態(tài)肖像?！?/span>

獨(dú)家定制

電影的制作團(tuán)隊(duì)使用了幾套由IMAX提供的大畫(huà)幅哈蘇鏡頭，Panavision公司的首席光學(xué)工程師丹·佐佐木提供了兩個(gè)定制鏡頭：具有2英尺微距對(duì)焦的50mm T2鏡頭，以及他之前為《蝙蝠俠：黑暗騎士》制作的80mm T2 Mamiya鏡頭。據(jù)A-1號(hào)攝像助手Gregory Irwin說(shuō)，大部分Imax膠片都是用定制的50和80mm鏡頭拍攝的。

攝制組的定制變形鏡頭套裝焦距范圍是28mm到100mm，可在T2光圈下全線達(dá)到2?英尺的最低焦點(diǎn)。每個(gè)鏡頭都是基于現(xiàn)有的設(shè)計(jì)：一個(gè)USG 28mm，一個(gè)C系列35-50mm，一個(gè)D系列40mm，和E系列75-100mm。他們?nèi)麓蛟炝艘粋€(gè)65mm T2.0帶9英尺微距對(duì)焦的鏡頭，“它就像一個(gè)微距鏡頭，”霍特瑪說(shuō)，“但也有代價(jià)：如果將鏡頭調(diào)整為偏向大特寫(xiě)，廣角鏡頭就會(huì)更柔和一點(diǎn)?！弊糇裟具€調(diào)整了霍特瑪?shù)淖冃午R頭來(lái)創(chuàng)造特定類型的光暈，霍特瑪認(rèn)為“這種效果會(huì)比變形鏡頭典型的冷硬條紋來(lái)得溫暖柔軟”

用最大的IMAX拍攝最私人的故事

盡管《星際穿越》規(guī)模浩大，劇組卻想將其拍成一個(gè)很私人的故事，因此他們努力地用密集的手持特寫(xiě)鏡頭來(lái)捕捉人物。考慮到IMAX的畫(huà)幅更寬，1至+3屈光度會(huì)幫助范·霍特瑪盡可能接近拍攝主體。范·霍特瑪還使用了一個(gè)潘那維申式的燕尾手柄和護(hù)肩，而佐佐木也縮短了MSM 9802的取景器，增亮其反光鏡路徑，并將其卡口在機(jī)身上推前，好讓范·霍特瑪更容易地掌握重達(dá)75磅的攝像頭和1000英尺的片盒。

霍特瑪自然主義的攝影理念與諾蘭十分契合，他們總是盡可能的保證畫(huà)面的真實(shí)。“這并不總是最漂亮或最完美的處理方式，”霍特瑪說(shuō)：“但它會(huì)讓我們更接近事實(shí)?！?/span>

攝影機(jī)與鏡頭列表

二、《敦刻爾克》

諾蘭與霍特瑪在《星際穿越》中的完美合作，使他們?cè)诮酉聛?lái)的《敦刻爾克》中更加大膽?！霸凇缎请H穿越》中我們做成了很多事，這給了我們解決問(wèn)題的信心。比如，霍伊特和Panavision密切合作，幫我們做出了一些特別的鏡頭和配件，這曾經(jīng)都是拍攝時(shí)面臨的大問(wèn)題，并且范·霍特瑪作為掌機(jī)，有著一股‘蠻力’，能夠手持IMAX攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，所以這都讓我很放心，我們真的可以用這樣的方式拍攝整部電影。”

對(duì)IMAX的堅(jiān)守

《敦刻爾克》中有大約70%的片段是用15片孔的65mm IMAX膠片攝影機(jī)拍攝的，余下的約30%是使用5片孔65mm Panaflex HR Spinning Mirror Reflex攝影機(jī)和System 65 Studio攝影機(jī)拍攝。

“因?yàn)槲也幌矚g進(jìn)行后期配音，所以IMAX攝影機(jī)的噪音是拍攝的一個(gè)限制因素。但在《敦刻爾克》里，我還是以追求用視覺(jué)手段來(lái)講述故事為主，加上片中的臺(tái)詞比我之前的作品都少。這就讓我可以比在《星際穿越》中更多地使用IMAX MSM攝影機(jī)。那些時(shí)間長(zhǎng)時(shí)間含有臺(tái)詞的戲，我們則會(huì)使用Panavision 65mm攝影機(jī)拍攝，因此我們可以盡可能多地使用15片孔IMAX膠片?！睂?duì)于使用IMAX的方法上，諾蘭這么解釋道。

把IMAX攝影機(jī)裝在飛機(jī)上

制作航拍鏡頭的過(guò)程“非常嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致，”諾蘭給到的指令是要有直擊現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)——航拍片段也拍攝出“真實(shí)感”，而不只是刺激，要讓觀眾有覺(jué)得自己真的在戰(zhàn)斗機(jī)中的體驗(yàn)感。所以最終對(duì)空戰(zhàn)片段是真的把IMAX 攝影機(jī)安裝在1：1真實(shí)打造的戰(zhàn)斗機(jī)的駕駛艙中，這得益于Panavision制造的特殊探針鏡頭系統(tǒng)。

可是，拍攝這些“隱秘角度”的鏡頭，也給最后膠片的洗印帶來(lái)巨大麻煩。因?yàn)樘结樼R頭的棱鏡結(jié)構(gòu)會(huì)把拍到的畫(huà)面鏡像翻轉(zhuǎn)，再加上使用的是IMAX膠片，印片的過(guò)程中，負(fù)片橫向穿過(guò)印片機(jī)，無(wú)法把整條負(fù)片翻面。因?yàn)閷?dǎo)演和攝影師反對(duì)CG技術(shù)，他們認(rèn)為CG的參與，會(huì)在根本上改變影像，所以，兩位只能在光學(xué)上去解決，盡可能在攝影機(jī)內(nèi)完成這部分工作。

最后他們想到了辦法，把攝影機(jī)上下顛倒著拍！“我們把攝影機(jī)上下顛倒地安裝在掌機(jī)的身后，鏡頭從他頭頂上冒出來(lái)，”范·霍特瑪解釋說(shuō)，“他用膝蓋來(lái)控制探針鏡頭左右轉(zhuǎn)動(dòng)。由于攝影機(jī)是固定好的，所以能保持平衡，同時(shí)還能夠移動(dòng)它。對(duì)于那些從機(jī)翼上拍攝機(jī)艙內(nèi)的鏡頭，攝影師用上了劇組的航空工程師們制作的攝影機(jī)底座作為支撐，這樣我們就可以真正把IMAX攝影機(jī)安裝在飛機(jī)的翼上。”

攝影機(jī)與鏡頭列表

三、《信條》

隨處可見(jiàn)的IMAX攝影機(jī)

在電影《信條》的拍攝過(guò)程中，為了拍攝諾蘭想要的畫(huà)面，裝載65mm膠片的重型IMAX攝影機(jī)（其中大多數(shù)是MSM型號(hào)），像GoPro一樣安裝在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)位置。并且很多時(shí)候，攝影指導(dǎo)霍伊特·范·霍特瑪都需要手持肩抗攝影機(jī)，得益于霍特瑪豐富的經(jīng)驗(yàn)，他十分擅長(zhǎng)操作這樣龐大的機(jī)器。此外，他還為影片專門(mén)定制了設(shè)備和鏡頭，這使IMAX攝影機(jī)得以更廣泛地使用。例如，影片專門(mén)定制的車拍裝備，可以讓IMAX攝影機(jī)在汽車中旋轉(zhuǎn)360度。

為了實(shí)拍影片中不可思議的逆向視覺(jué)奇觀，攝影團(tuán)隊(duì)重建了膠卷盒中的機(jī)械部件并重構(gòu)了電子元件，使得IMAX攝影機(jī)能夠正向逆向同時(shí)拍攝，據(jù)攝影指導(dǎo)霍伊特介紹：“我們做了很多觀眾前所未見(jiàn)的全新的嘗試。我們不單使用IMAX攝影機(jī)來(lái)拍攝，還令I(lǐng)MAX膠片逆向運(yùn)轉(zhuǎn)，倒卷拍攝。”

最低CGI以增強(qiáng)真實(shí)感

據(jù)了解，《信條》僅有280個(gè)VFX鏡頭，少于大多數(shù)浪漫喜劇片。對(duì)于導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭本人來(lái)說(shuō)，這個(gè)數(shù)字也很低?！逗诎凋T士》（2008年）的特效鏡頭為650個(gè)，《黑暗騎士崛起》（2012年）的特效鏡頭為450個(gè)，《盜夢(mèng)空間》（2010年）中的特效鏡頭約為500張，《敦刻爾克》（2017年）的特效鏡頭為429個(gè)。

此外，諾蘭以其盡量避免使用綠幕而聞名，盡可能多地使用實(shí)拍的實(shí)景鏡頭，以提高畫(huà)面的真實(shí)感。為了拍攝影片中“實(shí)炸飛機(jī)”的場(chǎng)景：諾蘭購(gòu)買了一架真正的747飛機(jī)，并炸毀了它。

終極的觀影體驗(yàn)

影片全片使用膠片攝影機(jī)拍攝，攝影團(tuán)隊(duì)用約160萬(wàn)英尺的膠片完成了絕大部分場(chǎng)景的拍攝，水平分辨率高達(dá)18K。“當(dāng)你把數(shù)十億的像素呈現(xiàn)在銀幕上，沒(méi)有東西可以與之相提并論。任何數(shù)字?jǐn)z影機(jī)都無(wú)法媲美IMAX膠片攝影機(jī)以超高像素捕捉影像的巨大威力，這就是諾蘭想要的，我們也將全力支持。”（IMAX首席質(zhì)控大師大衛(wèi)·凱利）

正如霍特瑪所追求的那樣

“我希望給人們帶來(lái)一次終極的觀影體驗(yàn)，

你會(huì)覺(jué)得你在看電影，

同時(shí)你也是電影的一部分?！?/span>

攝影機(jī)與鏡頭列表