2020年開年以來，，幾乎每一部熱度和討論度頗高的影視作品都是在反映一定的社會現(xiàn)實(shí)或者是對于現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)化的加工，從《三十而已》《二十不惑》到現(xiàn)在反映職場的《平凡的榮耀》觀眾們不再滿足和沉醉于甜寵劇給他們制造的幻想，開始慢慢將目光聚焦于更加真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)題材的影視作品。因為這類影視作品更加切實(shí)生活，讓觀眾更有代入感。當(dāng)然甜寵劇的市場依然在，依然賺錢，只是影視行業(yè)不再局限于這一題材了。

七月小爆的作品《三十而已》是近些年國內(nèi)的影視市場中第一次將題材鎖定于30+的女性身上，從三個女主人公各自的經(jīng)歷上去反映這個年齡段的女性在婚姻、事業(yè)、愛情上的一些經(jīng)歷和境遇，事實(shí)上從她們?nèi)松砩险凵涞氖遣簧倥缘恼鎸?shí)境遇寫照只不過是時間、地點(diǎn)、人物不同，但是故事大體相同。因為寫實(shí)所以讓網(wǎng)友有代入感、有想要去探討和抒發(fā)自己觀后感的念頭。一直以來國產(chǎn)劇都在被甜寵劇充斥，用夢幻去編制美好。可這只能寄托觀眾的美好希冀。劇終后，我們還是要面對一地雞毛的現(xiàn)實(shí)。

誠然甜蜜的影視作品能夠為我們的生活增添些樂趣，我們需要放松。但是卻不能只沉溺于美好的幻想。只有幻想?yún)s脫離現(xiàn)實(shí)的影視作品終究不過過眼云煙。但是如果影視行業(yè)多一些優(yōu)秀的、發(fā)人深省的作品能在我們看之后有所幫助的才是最好的，優(yōu)秀的影視作品可以影響和引導(dǎo)你的方向，能讓你看過之后有恍然大悟之感。這是影視作品最有價值的事。很多國外的優(yōu)秀影視作品做到了，它會讓你看過之后深思，甚至?xí)寥雱∏榫镁脽o法自拔。比如《教父》《肖申克的救贖》而國內(nèi)可以做到的影視作品還只有90年代電影人的作品《霸王別姬》《活著》《大紅燈籠高高掛》

而近年來的影視作品，多數(shù)是看著一樂過后便不記得了。直到2018年，這一年可以說是影視行業(yè)的拐點(diǎn)。也就是這一年越來越多優(yōu)秀的影視作品噴薄涌現(xiàn)，流量開始失靈，而好演員好作品的市場來了?！段也皇撬幧瘛贰稛o名之輩》等非大制作、非流量演員加盟的影視作品口碑票房雙爆棚也至此宣布“流量為王”的時代終結(jié)。這之后的影視作品質(zhì)量好的都收視口碑不錯，而還想以流量取勝的基本都撲了。

九月開局收視不錯的《平凡的榮耀》立足于職場題材，不談戀愛不家長里短，這一次專注描寫職場平凡的小人物的奮斗。他們在工作中的遭遇，圓滑的同事、融不進(jìn)的人際圈子、工作中的推脫扯皮正是現(xiàn)實(shí)中每一個在職場中奮斗的我們都會遭遇和碰到的事。展示的就是平凡人的奮斗故事與其中辛酸，看著會很有代入感。

因為這才是真實(shí)的，真正會發(fā)生在我們身邊的故事，你我的故事。影視市場需要這樣的題材，觀眾也需要有思考有共鳴。因為觀念的改變足以推動事物的發(fā)展。也希望以后的影視作品是充滿思考和想象力的。